江南丝竹八大曲目

慢三六
• 江南丝竹八大曲之一，又名《花三六》，系以《三六》的 江南丝竹八大曲之一，又名《花三六》 系以《三六》 音乐素材为基础，进行放慢加花变奏，独立成曲。 音乐素材为基础，进行放慢加花变奏，独立成曲。乐曲乐 观明朗，亲切动人。 观明朗，亲切动人。
欢乐歌
• 欢乐歌：江南丝竹八大曲之一，曲调明快热情，起伏多姿，富有歌唱 欢乐歌：江南丝竹八大曲之一，曲调明快热情，起伏多姿， 旋律流畅，由慢渐快，表示欢乐情绪逐渐高涨， 性，旋律流畅，由慢渐快，表示欢乐情绪逐渐高涨，常用于喜庆庙会 等热闹场合，表达了人们在喜庆节日中的欢乐情绪。 等热闹场合，表达了人们在喜庆节日中的欢乐情绪。 • 乐曲采用放慢加花的变奏技法，将母曲《欢乐歌》 乐曲采用放慢加花的变奏技法，将母曲《欢乐歌》发展成慢板和 中板段落，而以母曲为本段， A1A2A）的变奏体结构， 中板段落，而以母曲为本段，构成了 （A1A2A）的变奏体结构，也就 是说据以发展的主题在后，因此有人称它为“倒装变奏式” 是说据以发展的主题在后，因此有人称它为“倒装变奏式”。 • 放慢”是将母曲的音调节奏，逐层成倍加以扩充， “放慢”是将母曲的音调节奏，逐层成倍加以扩充，如将一拍放 慢为两拍或四拍，用以扩大结构。 加花”是在放慢的节奏上， 慢为两拍或四拍，用以扩大结构。“加花”是在放慢的节奏上，围绕 母曲的骨干音，增添几个相邻的音，以装饰和丰富旋律。 母曲的骨干音，增添几个相邻的音，以装饰和丰富旋律。这样就发展 成与母曲具有一定对比的新型曲调，若不仔细分析， 成与母曲具有一定对比的新型曲调，若不仔细分析，很难辨认其渊源 关系。这是传统民族器乐创作中运用最为广泛的一种旋律发展手法。 关系。这是传统民族器乐创作中运用最为广泛的一种旋律发展手法。 民族器乐小合奏《江南好》就是据此改编的。 民族器乐小合奏《江南好》就是据此改编的。
慢六板
流 畅 富 有 情 韵
。
技 法 更 加 趋 于 缓 ， 秀 雅 和
较 《 中 花 六 板 》 节 奏 速 度
之 一 ， 源 出 于 《 老 六 板 》 ，
慢 六 板 ： 江 南 丝 竹 八 大 曲
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云庆
• 云庆：江南丝竹八大曲之一，系从《锣鼓四合》套中的 云庆：江南丝竹八大曲之一，系从《锣鼓四合》 云庆光》一节发展而来，又名《景星云庆》 《云庆光》一节发展而来，又名《景星云庆》、《庆云 曲调轻松优美，常在节日和喜庆堂会中演出。 板》。曲调轻松优美，常在节日和喜庆堂会中演出。 • 全曲共分三段，首段悠扬抒情；中段明朗活泼； 全曲共分三段，首段悠扬抒情；中段明朗活泼；尾段 热烈兴奋，节奏顿挫有力。 热烈兴奋，节奏顿挫有力。 • 乐曲主要采用齐奏，更好地表现了人们喜庆的情绪。 乐曲主要采用齐奏，更好地表现了人们喜庆的情绪。
四合如意
• 四合如意：江南丝竹八大曲之一，四合是曲牌名，包含由 四合如意：江南丝竹八大曲之一，四合是曲牌名， 多首曲牌联合成套之意。此曲又名《 多首曲牌联合成套之意。此曲又名《桥》，为丝竹素材汇 聚而成的综合大曲。 聚而成的综合大曲。 • 四合如意》因流传地区不同， 苏合》 《四合如意》因流传地区不同，有《苏合》、《杭 扬合》等不同版本，其中以上海地区流行最广， 合》、《扬合》等不同版本，其中以上海地区流行最广， 是一首由八首曲牌联缀而成的大型套曲。包括《小拜堂》 是一首由八首曲牌联缀而成的大型套曲。包括《小拜堂》、 玉娥郎》 巧连环》 云阳板》 紧急风》 《玉娥郎》、《巧连环》、《云阳板》、《紧急风》、 头卖》 二卖》 三卖》 《头卖》、《二卖》、《三卖》。 • 乐曲以散板开始，接下的慢板是《三六》的放慢加花， 乐曲以散板开始，接下的慢板是《三六》的放慢加花， 此曲最大的特色是在后半部分的“ 此曲最大的特色是在后半部分的“卖”，由多种丝竹乐器 轮流独立演奏，演奏者可即兴发挥，争相献技， 轮流独立演奏，演奏者可即兴发挥，争相献技，有相互传 接和竞赛的意义，故又称为“ 接和竞赛的意义，故又称为“赛”，演奏者彼此间的过渡 自然流畅，并与合奏穿插进行，相逐成趣,变化自如。 自然流畅，并与合奏穿插进行，相逐成趣,变化自如。最 后丝竹齐鸣，渲染出一种热闹欢腾的气氛。 后丝竹齐鸣，渲染出一种热闹欢腾的气氛。
江南丝竹八大曲目
• • • • 行街 三六 慢三六 欢乐歌 • • • • 四合如意 中花六板 慢六板 云庆
行街
所谓行街，就是在街上行走，是一种边走边演奏的形式。 所谓行街，就是在街上行走，是一种边走边演奏的形式。 • 这首乐曲又叫《行街四合》 这首乐曲又叫《行街四合》，因为经常用于婚嫁迎娶和节日庙会 巡演而得名。有两个版本并存。一是由《小拜门》 玉娥郎》 巡演而得名。有两个版本并存。一是由《小拜门》、《玉娥郎》、 行街》及其变化重复部分组成。二是由《行街》 快六板》 《行街》及其变化重复部分组成。二是由《行街》、《快六板》、 柳青娘》 快六板》 行街》尾声组成。 《柳青娘》、《快六板》、《行街》尾声组成。二者不论其组合的曲 牌有所同异和多少不一，但它们的共同点都是以《行街》 牌有所同异和多少不一，但它们的共同点都是以《行街》及其变奏为 主体，所以它们都属变奏性的联缀体。 主体，所以它们都属变奏性的联缀体。 • 全曲分为慢板和快板两部分，慢板轻盈优美；快板则热烈欢快， 全曲分为慢板和快板两部分，慢板轻盈优美；快板则热烈欢快， 且层层加快，把喜庆推上高潮，具有浓厚的生活气息。 且层层加快，把喜庆推上高潮，具有浓厚的生活气息。 • 此曲运用支声复调织体写法， 此曲运用支声复调织体写法，各个乐器声部既充分发挥个人演奏 特长和乐器性能，具有鲜明的个性，合之则相互协调融合， 特长和乐器性能，具有鲜明的个性，合之则相互协调融合，从而构成 了多样与统一的合奏整体。这也是江南丝竹支声性复调织体的特点。 了多样与统一的合奏整体。这也是江南丝竹支》，是江南丝竹八大曲之一。它的原始 三六：又名《三落》 是江南丝竹八大曲之一。 谱是流水板，在李芳园的《南北派十三套大曲琵琶新谱》 谱是流水板，在李芳园的《南北派十三套大曲琵琶新谱》 里收录有此曲，改名为《梅花三弄》 里收录有此曲，改名为《梅花三弄》，并在各段加有小标 分段方式也与老谱有出入。在江南丝竹中， 题，分段方式也与老谱有出入。在江南丝竹中，本曲在原 始谱的基础上，根据加花的程度，分为《老三六》 始谱的基础上，根据加花的程度，分为《老三六》（即 原板三六》）、《中板三六》 花板三六》 《原板三六》）、《中板三六》、《花板三六》三首独立 的乐曲。 的乐曲。 • 此曲脍炙人口，流传甚广，主体由多个曲调组成， 此曲脍炙人口，流传甚广，主体由多个曲调组成，各 个曲调间采用一个相同乐段的“合头”串连。 个曲调间采用一个相同乐段的“合头”串连。不尽相同的 曲调形成调式、速度上的对比，构成分散、聚合的效果, 曲调形成调式、速度上的对比，构成分散、聚合的效果, 使旋律更加活泼流畅，欢快而具有弹性。 使旋律更加活泼流畅，欢快而具有弹性。 • 合头”连接若干曲调，形成一个完整的乐曲， 用“合头”连接若干曲调，形成一个完整的乐曲，是 我国民间音乐中流传很久的一种曲体结构形式， 我国民间音乐中流传很久的一种曲体结构形式，它在江南 锣鼓曲牌中也谱遍使用。 锣鼓曲牌中也谱遍使用。
丝竹乐曲欣赏
• 三六 • 欢乐歌 • 春节序曲
郭翠雪0830308111 郭翠雪
中花六板
• 中花六板：民间艺人以《老六板》为母曲发展出《 中花六板：民间艺人以《老六板》为母曲发展出《快花 六板》 花六板》 中花六板》 慢六板》 六板》、《花六板》、《中花六板》、《慢六板》，并将 其组合成套， 五代同堂》 五代同堂” 其组合成套，称《五代同堂》。“五代同堂”这一名称是 取其吉利之意，子孙五代同堂，福高寿长。 取其吉利之意，子孙五代同堂，福高寿长。另外也示意五 曲同出一宗。 曲同出一宗。 • 中花六板》 老六板》的放慢加花， 《中花六板》是《老六板》的放慢加花，即将节拍逐 层成倍扩充，而速度逐层放慢，旋律一次又一次地加花， 层成倍扩充，而速度逐层放慢，旋律一次又一次地加花， 清新流畅，细腻柔美，富有浓郁的江南韵味。 清新流畅，细腻柔美，富有浓郁的江南韵味。是江南丝竹 文曲的代表。 文曲的代表。 • 亦可用箫、二胡、琵琶、扬琴等少量乐器演奏， 亦可用箫、二胡、琵琶、扬琴等少量乐器演奏，拟 舜弹五弦，以歌《南风》 之古意，取名《熏风曲》 “舜弹五弦，以歌《南风》” 之古意，取名《熏风曲》， 亦名《虞舜熏风曲》 格调则更为雅致。 亦名《虞舜熏风曲》，格调则更为雅致。