毕尔巴鄂古根海姆博物馆分析
建筑与艺术的交融——古根海姆博物馆分析
前言首先，衷心感谢蒋晓风老师一学年的悉心指导！经过一个学期的《公共建筑设计原理》课程的学习，我运用公共建筑设计原理课程所学习到的知识，对毕尔巴鄂古根海姆博物馆进行了分析。
本文将从建筑总体环境布局、功能与流线、造型艺术和空间特点四个角度，全方面地分析了毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
本文尝试通过理性的分析方法来分析这个非理性造型建筑，并在分析过程中思考与感悟，最终取得了收获。
目录前言一.建筑概况 (2)二.总体环境布局 (4)三.功能与流线 (6)（一）功能分区（二）交通流线（三）功能分区与交通流线分析图四.造型艺术 (9)（一）非线性外形（二）雕塑式建筑（三）钛金属装饰外表面五.空间特点 (13)（一）入口序列（二）中央大厅（三）空间组合方式分析（四）展厅空间分析（五）采光分析（六）广场与高塔——空间序列的终止六.感悟与收获 (19)一.建筑概况名称：毕尔巴鄂古根海姆博物馆（Guggenheim Museum,Bilbao,Spain）建筑类型：博览建筑设计师：弗兰克•盖里Frank O.Gehry地点：西班牙毕尔巴鄂建成时间：1997建筑规模：建筑占地面积24000m2展览空间面积11000m2建筑简介：古根海姆博物馆是古根海基金会旗下所有博物馆的总称，它是世界上最著名的私人现代艺术博物馆之一。
其中，最著名的古根海姆博物馆为美国纽约古根海姆博物馆（建筑师弗兰克·劳埃德·赖特设计）和西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆一落成就以独特的造型、特异的结构和崭新的材料立刻博得举世瞩目，它是解构主义的代表作。
古根海姆博物馆分成十九个展示厅，其中一间是全世界最大的展厅之一。
博物馆在建材方面使用玻璃、钢和石灰岩，部分表面使用钛金属，不同功能采用相应不同的材料，这与该市长久以来的造船工业传统遥相呼应。
这个作品中表达的那种西班牙文化和既激扬又沉静的诗意，不仅倾倒了全世界的万千民众，也折服了无数对盖里满怀偏见的建筑师。
毕尔巴鄂古根汉姆博物馆
在20世纪90年代人类建筑灿若星河的创造中，毕尔巴鄂古根海 姆博物馆无疑属于最伟大之列，与悉尼歌剧院一样，它们都属 于未来的建筑提前降临人世，属于不是用凡间语言写就的城市 诗篇。在某种程度上来说，盖里所精通的这种形式活生生地破 坏了本国的总体流行形式。尽管他的作品与其他作品有很大程 度的不同，但在某些类别上又有或多或少的联系。但是，在与 传统的城市功能、形式、空间以及总体外形等方面的比较上， 盖里的作品又有相当的优越感。他创造了一种独特的风格，在 建筑形式上也开启了一个新的篇章。盖里在建筑和艺术间找到 了共鸣，这也说明公众同样也渴望在建筑中融入艺术，这两项 同样是不可预知并且充满了惊奇感。这种合成主要体现在明显 与模糊、自然与人工、新与旧、晦暗与透明、堵塞与空旷等方 面，这就是盖里与其他建筑作品最为明晰的对照，因此盖里被 誉为“ 建筑界的毕加索”。
毕尔巴鄂古根汉姆博物馆
——弗兰克· 盖里
弗兰克· 盖里(FrankOwenGehry)1929年2月28日生于加拿大多伦多的一个 犹太人家庭，17岁后移民美国加利福尼亚，成为当代著名的解构主义建筑 师，以设计具有奇特不规则曲线造型雕塑般外观的建筑而著称。他现在归 化于美国籍，并且生活在洛杉矶，是纽约哥伦比亚大学中有名的建筑教授。 盖里的设计风格源自于晚期现代主义(latemodernism)，其中最著名的建筑， 是位于西班牙，毕尔包，有这钛金属屋顶的毕尔包古根汉姆美术馆 (MuseoGuggenheimBilbao)。 盖里的作品相当独特，极具个性，他的大部分作品中很少掺杂社会化和意 识形态的东西。他通常使用多角平面、倾斜的结构、倒转的形式以及多种 物质形式并将视觉效应运用到图样中去。在很多时候，他把建筑工作当成 雕刻一样对待，这种三维结构图通过集中处理就拥有了多种形式。
古根哈姆美术馆赏析
大师建筑赏析----毕尔巴鄂古根海姆美术馆（弗兰克·盖里）建筑1101 王晗学号：201131703021毕尔巴鄂古根海姆美术馆（Museo Guggenheim Bilbao）是一个专门展出现当代艺术作品的美术馆，位于西班牙的毕尔巴鄂。
它在1997年由古根海姆基金会创建，是位于全世界数间古根海姆美术馆之一。
它的主建筑由法兰克·盖瑞设计，是建筑解构主义的代表作。
它的设计师弗兰克·盖里(FrankOwenGehry)1929年2月28日生于加拿大多伦多的一个犹太人家庭，17岁后移民美国加利福尼亚，成为当代著名的解构主义建筑师，以设计具有奇特不规则曲线造型雕塑般外观的建筑而著称。
盖里的作品相当独特，极具个性，他的大部分作品中很少掺杂社会化和意识形态的东西。
他通常使用多角弗兰克·盖里平面、倾斜的结构、倒转的形式以及多种物质形式并将视觉效应运用到图样中去。
盖里使用断裂的几何图形以打破传统习俗，对他而言，断裂意味着探索一种不明确的社会秩序。
在许多实例中，盖里将形式脱离于功能，所建立的不是一种整体的建筑结构，而是一种成功的想法和抽象的城市机构。
在很多时候，他把建筑工作当成雕刻一样对待，这种三位结构图通过集中处理就拥有了多种形式。
博物馆造型由曲面块体组合而成，内部采用钢结构，外表用闪闪发光的钛金属饰面，钛板总面积2.787万平方米。
造型的独特是建筑师盖里近几年个人风格的继续；也是古根海姆负责人的愿望，他们希望这幢建筑具有强烈的吸引力，成为城市的标志。
在总体布局中也进一步发挥了他的艺术包装思想。
为利于布置展品，主要展馆仍然是规整的，首层基座部分也是相对比较规整的。
动态部分主要是入口大厅和四周的辅助用房，变化的形态向上逐渐收缩。
博物馆建在水边，与城市立交桥形成有机的组合，这种嵌入城市肌里的构思也为造型独特的博物馆增添了一些理论依据。
西班牙毕尔巴鄂分馆1997年竣工时，共耗费了1.2亿美元，它以奇美的造型、特异的结构和崭新的材料立刻博得举世瞩目，被报界惊呼为“一个奇迹”，称它是“世界上最有意义、最美丽的博物。
古根海姆博物馆_设计师的神来之笔
于阴影中，盖里聪明地将建筑表皮处理成向各个 方向弯曲的双曲面，这样，随着日光入射角的变 化，建筑的各个表面都会产生不断变动的光影效 果，避免了大尺度建筑在北向的沉闷感。
在南侧主入口处，由于与19世纪的旧区建筑 只有一街之隔，故采取打碎建筑体量过渡尺度的 方法与之协调。更妙的是，盖里为解决高架桥与 其下的博物馆建筑冲突问题，将建筑穿越高架路 下部，并在桥的另一端设计了一座高塔，使建筑 对高架桥形成抱揽、涵纳之势，进而与城市融为 一体。以高架路为纽带，盖里将这栋建筑的旺盛 生命活力辐射入城市的深处。
建筑技艺
Design Ideas 51
盖里大胆解答，超离习惯的建筑
1991年，西班牙北部城市毕尔巴鄂市政府与古 根海姆基金会共同做出了一项对城市未来发展影响 极为深远的决定：邀请美国建筑大师弗兰克•盖里为 该市即将兴建的古根海姆博物馆进行建筑设计。
面对如此重要而富于挑战性的地段，盖里给 出了一个迄今为止建筑史上最大胆的解答：整个建 筑由一群外覆钛合金板的不规则双曲面体量组合而 成，其形式与人类建筑的既往实践均无关涉，超离 任何习惯的建筑经验之外。在盖里魔术般的指挥 下，建筑这一章已凝固了数千年的音乐又重新流动 起来，奏出令人瞠目结舌的声响。
博物馆的室内设计极为精彩，一个雕塑性 的屋顶从中庭升起，透过玻璃窗投射进来的光线 倾泻到整个中庭内。该中庭具有前所未有的巨大 尺度，高于河面达50米以上，吸引着人们前来参 观这个独特的纪念性场所。中庭设计被盖里称为 “将帽子扔向空中的一声欢呼”，它创造出以往 任何高直空间都不具备的、打破简单几何秩序性 的强悍冲击力，曲面层叠起伏、奔涌向上，光影 倾泻而下，直透人心，使人目不暇接。在此中庭 下，人们被调动起全部参与艺术狂欢的心理准 备，踏上与庸常经验告别的渡口。有鉴于赖特在 纽约古根海姆博物馆设计中对艺术展品不够尊重 的教训，盖里的展厅设计简洁静素，为艺术品创 造了一个安逸的栖所。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆分析
毕尔巴鄂古根海姆博物馆分析
2021/6/24
生产计划部
弗兰克·盖里(FrankOwenGehry)
四周。
服务空间设计
餐厅和咖啡厅集中在一起， 脱离展厅部分，十分便利 和谐
采光设计
2层及3层各有3个陈列室。它们被包围在其他用房中央。3层屋顶上3个方形大天窗正对着3层的3个陈 列室，为他们提供了自然采光用。
内部空间丰富的层次使室内光线如同幻境一般。盖里很善于利用不同体块间形成的缝隙作为天光的采光口，形成 温和却形态各异的光线。
展厅
展厅
展厅
商店，厕所，咖啡 厅
管理用房
“我将房子分成小房间，每一件都想象成现实独立的实体，如同一个小村庄。” ——弗兰克·盖里
在古根海姆博物馆中，盖里就依照他的想法，把每块功能都分成一个独立的部分，最后通过中心的中庭把它 们汇聚了起来。
盖里聪明地将建筑表皮处理成向各个方向弯曲的毕尔巴鄂古根海姆博物馆双曲面，这样，随着日光入射角的变化， 建筑的各个表面都会产生不断变动的光影效果。为解决高架桥与其下的博物馆建筑冲突的问题，将建筑穿越高架路 下部，并在桥的另一端设计了一座高塔，使建筑对高架桥形成抱揽、涵纳之势，进而与城市融为一体。
内部空间设计
核心空间 中庭的设计
陈列空间 陈列室的设计
内部交通空间 （放射式） 服务空间
核心空间设计
中庭是整个建筑的中心，盖里称为“将帽子扔向空中的一声欢呼” 所有的零散体块最后都汇集于此，中庭内楼梯、电梯的外表被包装成平面、折面、曲面。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆分析
根
不长、名头不响、风俗不奇、景色不佳，兼乏名人旧迹，各种 可能的旅游资源一一欠奉，如何吸引外埠人士前来观光成为头
海
号难题。多方问计之下，终于决定兴建一家现代艺术博物馆，
姆
并斥资一亿美金动工兴建。
博
场地选择
物 馆
该博物馆选址于城市门户之地——旧城区边缘、内 维隆河南岸的艺术区域，一条进入毕市的主要高架通
总体交通布局
用地面临的问题
地形有从高到低的趋势（7m高差） 复杂的城市交通，并且有铁轨从 这里通过
总体交通布局
解决方法
入口分布在上下两个 层面上，上层是道路 层，下层是河岸层。 在上层盖里将桥梁的 支路和城市道路汇交 处扩大形成美术馆的 南广场。办公楼，二 层展厅等都可以通过 南广场直接进入。广 场上有两个向下的大 台阶，一个通向主入 口，一个通向展厅。
在南侧主入口处，由于与19世纪的旧区建筑只有一街之隔，故采取打碎建筑 体量过渡尺度的方法与之协调。更妙的是，盖里为解决高架桥与其下的博物馆建筑 冲突的问题，将建筑穿越高架路下部，并在桥的另一端设计了一座高塔，使建筑对 高架桥形成抱揽、涵纳之势，进而与城市融为一体。以高架路为纽带，盖里将这栋 建筑沛然莫御的旺盛生命活力辐射入城市的深处。
场地布局构思分析
• 博物馆规模约2．4万m2，功能主要由展览空间、 公共设施、辅助空间等构成。从基地本身的限制 条件出发，用理性的视角分析，可以得出以下功 能安排的原则：为方便出入，建筑主人口应设在 南侧沿街；北侧沿河主要考虑展览空间；公共设 施接近西侧公共休闲带；辅助货物、后勤等出入 口布置在东侧。盖里的建筑功能布局遵循了上述 原则，并且进一步从城市秩序的宏观视角将建筑 与城市进行了创造性的衔接。主要反映在这两个 方面：1)对老城区的回应；2)同高架桥的对话。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆(Guggenheim
毕尔巴鄂古根海姆博物馆（Guggenheim Museum,Bilbao,Spain,1997）：
地点：西班牙
Guggenheim Museum,Bilbao,Spain,1997
设计：弗兰克·盖里（F.O.Gehry）
毕尔巴鄂古根海姆博物馆在1997年正式落成启用，它是工业城毕尔巴鄂(Bilbao)整个都市更新计划中的一环。
当初斥资一亿美金动工兴建，整个结构体是由加州建筑师盖里(FF rank O.Gehry)，藉助一套v空气动力学使用的电脑软件逐步设计而成。
博物馆在建材方面使用玻璃、钢和石灰岩，部分表面还包覆钛金属，与该市长久以来的造船业传统遥相呼应。
博物馆全部面积占地两万四千平方公尺，陈列的空间则有一万一千平方公尺，分成十九个展示厅，其中一间还是全世界最大的艺廊之一，面积为130公尺乘以30公尺见方。
这项文化名胜已经吸引许多人前来毕尔巴鄂参观，每年参观人数从26万人增加到100万人。
博物馆活化了当地的经济(巴斯克省的工业产品净值因此成长了五倍这多)，也为该市盈率带来新生。
1997年，一座石破天惊的建筑杰作在西班牙中等城市毕尔巴鄂横空出世，它以奇美的造型、特异的结构和崭新的材料立刻博得举世瞩目，被报界惊呼为“一个奇迹”，称它是“世界上最有意义、最美丽的博物馆。
”它就是古根海姆艺术博物馆。
作为城市诗篇的建筑，能够将城市中疾走的人群从庸碌的时间中暂时解救片刻，或者仅仅是让我们深呼吸一次，在云淡风清中悦目而赏心，然后幻想夕阳和雨。
那些能够将建筑真正作为城市诗篇而书写歌咏的建筑师，在这个时代比真正的诗人还要稀少，一座城市遭遇他们、发现他们、并邀请他们为自己留下吉光片羽，需要的是难得的福缘。
建筑与艺术的交融——古根海姆博物馆分析
前言首先，衷心感谢蒋晓风老师一学年的悉心指导！经过一个学期的《公共建筑设计原理》课程的学习，我运用公共建筑设计原理课程所学习到的知识，对毕尔巴鄂古根海姆博物馆进行了分析。
本文将从建筑总体环境布局、功能与流线、造型艺术和空间特点四个角度，全方面地分析了毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
本文尝试通过理性的分析方法来分析这个非理性造型建筑，并在分析过程中思考与感悟，最终取得了收获。
目录前言一.建筑概况 (2)二.总体环境布局 (4)三.功能与流线 (6)（一）功能分区（二）交通流线（三）功能分区与交通流线分析图四.造型艺术 (9)（一）非线性外形（二）雕塑式建筑（三）钛金属装饰外表面五.空间特点 (13)（一）入口序列（二）中央大厅（三）空间组合方式分析（四）展厅空间分析（五）采光分析（六）广场与高塔——空间序列的终止六.感悟与收获 (19)一.建筑概况名称：毕尔巴鄂古根海姆博物馆（Guggenheim Museum,Bilbao,Spain）建筑类型：博览建筑设计师：弗兰克•盖里Frank O.Gehry地点：西班牙毕尔巴鄂建成时间：1997建筑规模：建筑占地面积24000m2展览空间面积11000m2建筑简介：古根海姆博物馆是古根海基金会旗下所有博物馆的总称，它是世界上最著名的私人现代艺术博物馆之一。
其中，最著名的古根海姆博物馆为美国纽约古根海姆博物馆（建筑师弗兰克·劳埃德·赖特设计）和西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆一落成就以独特的造型、特异的结构和崭新的材料立刻博得举世瞩目，它是解构主义的代表作。
古根海姆博物馆分成十九个展示厅，其中一间是全世界最大的展厅之一。
博物馆在建材方面使用玻璃、钢和石灰岩，部分表面使用钛金属，不同功能采用相应不同的材料，这与该市长久以来的造船工业传统遥相呼应。
这个作品中表达的那种西班牙文化和既激扬又沉静的诗意，不仅倾倒了全世界的万千民众，也折服了无数对盖里满怀偏见的建筑师。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆分析
毕尔巴鄂古根海姆博物馆现状
毕尔巴鄂曾是西班牙西北部一座冶金和化工业城市。长期以来，经济萎顿 萧条，流经市区的奈尔威河被严重污染，河畔现古根海姆博物馆所在地，曾 经是废弃的工业用地，当时巴斯克地区的经济受重工业转产的严重影响，一 度陷入深重的危机。 为了摆脱困境，地方政府决意进行城市改造，而修建博 物馆是毕尔巴鄂城市改造计划中的重要环节。这一以文化带动经济的想法打 动了各级政府，建设经费1亿5千万欧元100%由地方政府投入，艺术展品则由 美国古根海姆基金会负责筹集。仅仅6年，启动项目的资金便全数收回，为该 地区带来1亿5千万欧元的收入。此外，这座现代艺术博物馆创造了4万5千个 就业机会。博物馆参观人数逐年递增，今年以来，已突破百万人次。如今， 毕尔巴鄂古根海姆博物馆给地方经济带来的效益已成为众多大学研究课题， 哈佛设计院称其为“古根海姆效应”。毕尔巴鄂也因此在城建领域捧得多项 殊荣。2004年威尼斯双年展，毕市荣获世界最佳城建规划奖。西班牙和欧洲 其它城市纷纷效仿，以期获得毕尔巴鄂古根海姆的神奇效应。
1996年普利兹克建筑奖得主、哈佛大 学教授、西班牙著名建筑师拉斐尔·莫 尼欧对它由衷叹服道：“没有任何人 类建筑的杰作能像这座建筑一般如同 火焰在燃烧。”
END
这个作品中盈溢的那种暗合 于西班牙文化的、既激扬又 沉静的诗意，倾倒了全世界 的万千民众，当天起凉风， 日影飞去，整个博物馆因光 阴的流转而幻化出奇异的迷 彩，河面粼波浩荡，光影上 下相逐，整座城市随一栋熠 熠闪烁的建筑舞蹈起来
毕尔巴鄂古根海姆博物馆毕尔巴鄂古根海姆博物馆于1997年正式落成启用是由美国加州建筑师弗兰克盖里ffrankogehry设计建馆缘由在20世纪日渐式微1983年的一场洪水更将其旧城区严重摧毁整个城市雪上加霜为城市复兴大计为城市复兴大计毕市政府决议发展旅游业但该市历史不长名头不响风俗不奇景色不佳兼乏名人旧迹各种可能的旅游资源一一欠奉如何吸引外埠人士前来观光成为头号难题
解读毕尔巴鄂古根海姆博物馆建筑与空间的诗性
兰克 ． 盖 里 对 于 空 间 的 深 刻 目饱 满 的 感 情 并 投 射 出他 对 于 现 实 社 会 矛 盾 的 复 杂 情 绪 。而 这
种１ 青感 如 同 诗 歌 一 般 纯 洁 ， 它像 是 描述 天堂 景 象 的 —］
—
属、
造 雕 塑般 的建 筑 使 人 身Ｉ Ｉ 佰其 境 时
ｄ ｉ ｆｅ ｒ ｅ ｎ ｔ ａ ｒ ｔ ｆ ｏ ｒ ｍｓ ， ｂ ｕ ｔ ｉ ｎｍａ ｎ ｙｗａ ｙ ｓ ｓ ｈ ｏ ｗｔ ｈｅ ｓ ａ ｍｅｐ ｕ ｒ ｐ ｏ ｓ ｅ ．
Ｋｅｙ Ｖ Ｖ ｏｒ ｄｓ ： Ｇｕ ｇ ｇ ｅ ｎ ｈ ｅ ｉ ｍ Ｍｕ ｓ ｅ ｕ ｍ； Ｐ ｏ ｅ ｔ ｉ ｃ ； Ｄ ｅ ｃ ｏ ｎ ｓ ｔ ｍｃ ｔ ｉ ｏ ｎ
诗 歌 的 艺术 形式 富有 节 奏 、 饱 含 深 切的 个 人ｌ 青感 以 及 象 征 的 意 味 ，却 又在 这 复 杂 的 内 容 中 寻 找 一 种 节 制 的 表 达 形 式 。正 如 同 弗 兰 克 ． 盖 里 的古 根 海 姆博 物 馆 ， 一首 建 筑 的诗 歌 在 杂乱 中体 珊着有 蕴 含着建 筑 师 的个人情
一钱 泽 淼 张 乘 风 Ｑｉ ａ ｎ Ｚｅ ｍｉ ａ ｏ ＆ Ｚｈ ａ ｎ ｇ Ｃｈ ｅ ｎ ｇ ｆ ｅ ｎ ｇ
２１ ００ ３ ７） （ 南京林 业 大学 艺术设 计 学院， 江苏 南京
摘
要 Ｉ 弗兰 克 ・盖 里 的 古 根 海 姆 博物 馆 ， 矗 立在 西 班 牙 的毕 尔 巴 鄂 ，仿 佛像 来 自外 星 的建 筑 ，却 又 像
ｈｅ ｒ ｅ ａ ｃ ｅ ｎ ｔ ｕ ｒ ｙ ａ ｇ ｏ ． Ｉ ｔ ’ ｓ ｌ ｉ ｋ ｅ ａ ｐ ｏ ｅ ｍ， ｓ ｈ ｏ ｗ ｍｏ ｒ ｅ ｌ ｉ ｋ ｅ ｌ ｙ ｔ ｏ ｐ ｅ ｏ ｐｌ ｅ ｔ ｈ ｒ ｏ ｕ ｇ ｈ ｔ ｈ ｅ ｃ ｏ ｎ ｓ ｔ ｒ ｕ ｃ ｔ ｉ ｏ ｎ ｏ ｆａ ｃ ｏ ｍｐ ｌ ｅ ｘ ａ ｒ ｔ ｉ ｓ ｔ ｉ ｃ ｔ ｅ ｍｐ ｅｒ ａ ｍｅ ｎ ｔ ． Ｔｈ ｅ ａ ｒ ｔ ｉ ｃ ｌ ｅ
毕尔巴鄂古根海姆博物馆
毕尔巴鄂古根海姆博物馆
博物馆选址于城市门户之地--旧城区边缘、内维隆河南岸的艺术区 域，河水从城市的中心穿过然后流入大海。 艺术博物馆的选址水平线 的低处。从街道上望去，它是衬托了其他建筑而不是压倒了它们。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆
计算机模型
毕尔巴鄂古根海姆博物馆
博物馆创造了以往任何高直 空间都不具备的、打破简单几何 秩序性的强悍冲击力。 曲面层 叠起伏、奔涌向上，光影倾泻而 下，直透人心，使人目不暇接， 在此中庭下，人们被调动起全部 参与艺术狂欢的心理准备，踏上 与庸常经验告别的渡口。
超现代的现代主义建筑——毕尔巴鄂古根海姆美术馆
由 于 这 个决 定
一
，
使得这 个
有美 术 馆
。
它 是 由古 根 海姆 基 金 会 在 1 9 3 7 年 创 建 并 在 全
， 。
钛 合 金 的 花 朵 得 以盛 开 使 得 这 个城 市 几 乎
， ，
“ ”
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一
世 界 范 围 内经 营 管 理 的 (F r a
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199 1
：
年 毕尔 巴鄂市政府与古根
，
由 扎 哈 哈 迪德 ( Z a h a H a d id )进行 设 计
现 代 建筑 历 史 具 有 重 大 意 义 的
“ ”
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一
个 美 术馆 而 是
，
一
个 美 术馆 系 列 除 了 纽 约 这 个 著 名 的
，
、
年 的 这 个 决 定 可 以说 是 对 毕 尔 巴 鄂 城 市 历 史 和
。
作 为 总 部 的 美 术 馆 之 外 在 威 尼 斯 柏 林 和 拉斯 维 加 斯 也 设
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毕 尔 巴 鄂 ( B i lb o ) 是 西 班 牙 北 部
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毕尔 巴鄂市主要 市 区 不 大
，
，
和 其他 的西 班 牙 城
，
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当我们 从 南面 的 山上 乘 汽 车 沿 着 盘 山 公 路 徐
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，
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古根海姆博物馆案例分析
所罗门·R·古根海姆博物馆所罗门·R·古根海姆博物馆（Solomon R. Guggenheim Museum）古根海姆博物馆位于毕尔巴鄂市内由贝拉艺术博物馆、大学和老市政厅构成的文化三角的中心位置，可由该市商业区及老城区直接前往参观。
作为博物馆主入口的巨大中庭设有一系列曲线形天桥、玻璃电梯和楼梯塔，将集中于三个楼层上的展廊连接到一起。
一个雕塑性的屋顶从中庭升起，透过玻璃窗投射进来的光线倾泻到整个中庭内。
该中庭具有前所未有的巨大尺度，高于河面达50m以上，吸引着人们前来参观这个独特的纪念性场所。
博物馆要求提供能够展示三类艺术作品的空间。
永久性藏品布置在两组正方形展厅（每组设有三个展厅）内——分别位于博物馆的二层和三层。
临时性展品布置在一条向东延伸的长条形展廊内，该展廊在“Puente de la Salve”天桥的下面穿过，在其远端的一座塔楼内终止。
当代在世艺术家的展品则布置在散布于博物馆各处的一系列曲线形画廊内，以便和永久性藏品及临时性展览同时观赏。
博物馆的主要外墙材料为西班牙石灰石和钛金属板。
其中较为方正的建筑造型采用了石灰石，而比较自由的塑性造型则采用了钛金属板贴面。
大片的下班幕墙构成了城市中一道壮观的河畔美景。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆的设计受到了所在城市的尺度与肌理的影响，让人联想到弗廊特河畔那些历史建筑，从而体现出建筑师对当地历史，经济及文化传统的关注和回应。
建筑物的外部向上、向外螺旋上升，内部的曲线和斜坡则通到6层。
—螺旋的中部形成一个敞开的空间，从玻璃圆层顶采光。
美术馆分成两个体积，大的一个是陈列厅，6层；小的是行政办公部分，4层。
陈列大厅是一个倒立的螺旋形空间，高约30米，大厅顶部是一个花瓣形的玻璃顶，四周是盘旋而上的层层挑台，地面以3％的坡度缓慢上升。
参观时观众先乘电梯到最上层，然后顺坡而下，参观路线共长430米。
美术馆的陈列品就沿着坡道的墙壁悬挂着，观众边走边欣赏，不知不觉之中就走完了6层高的坡道，看完了展品，这显然比那种常规的一间套一间的展览室要有趣和轻松得多。
博物馆案例分析4个
案例1 毕尔巴鄂古根海姆博物馆设计师：弗兰克.盖里【设计师简介】弗兰克·盖里(FrankOwenGehry)1929年2月28日生于加拿大多伦多的一个犹太人家庭，17岁后移民美国加利福尼亚，成为当代著名的解构主义建筑师，以设计具有奇特不规则曲线造型雕塑般外观的建筑而著称。
他现在归化于美国籍，并且生活在洛杉矶，是纽约哥伦比亚大学中有名的建筑教授。
盖里的设计风格源自于晚期现代主义(latemodernism)，其中最著名的建筑，是位于西班牙，毕尔包，有这钛金属屋顶的毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
【博物馆介绍】建筑面积：24000平方米（展览面积10405平方米）建筑层数：展厅部分3层，行政部分4层建成时间：1997年建造地点：西班牙毕尔巴鄂设计者：弗兰克·盖里【设计初衷】1991年，西班牙北部城市毕尔巴鄂市政府与古根海姆基金会共同做出了一项对城市未来发展影响极为深远的决定：邀请美国建筑大师弗兰克·盖里为该市即将兴建的古根海姆博物馆进行建筑设计。
毕尔巴鄂市始建于1300年，因优良的港口而逐渐兴盛，在西班牙称雄海上的年代成为重要的海港城市，17世纪开始日渐衰落。
19世纪时，因出产铁矿而重新振兴，但20世纪中叶以后再次式微，1983年的一场洪水更将其旧城区严重摧毁，整个城市雪上加霜，颓势难挽，虽百般努力却苦无良策。
九十年代初，毕尔巴鄂已沦为欧洲藉藉无名的蕞尔小城，若非该市球队在西甲联赛中尚占有一席之地，绝大部分人可能终身无缘闻该市之名。
为城市复兴大计，毕市政府决议发展旅游业，但该市历史不长、名头不响、风俗不奇、景色不佳，兼乏名人旧迹，各种可能的旅游资源一一欠奉，如何吸引外埠人士前来观光成为头号难题。
多方问计之下，终于决定兴建一家现代艺术博物馆，寄希望于欧洲众多艺术爱好者的“文化苦旅”。
而纽约古根海姆博物馆向为收藏现代艺术的重镇，其基金会早有向欧洲拓张之意，双方一拍即合，要将新的博物馆营造成当代的艺术奇迹【博物馆选址】博物馆选址于城市门户之地――旧城区边缘、内维隆河南岸的艺术区域，一条进入毕市的主要高架信道穿越基地一角，是从北部进入城市的必经之路。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆
毕尔巴鄂古根海姆博物馆:如同火焰在燃烧我选的是毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
这个建筑创造了一个传奇，拥有着属于它自己的故事。
西班牙北部城市毕尔巴鄂市始建于1300年，因优良的港口而逐渐兴盛，17世纪开始日渐衰落。
19世纪时，因出产铁矿而重新振兴，成为重要的造船中心。
但20世纪中叶以后再次式微，1983年的一场洪水更将其旧城区严重摧毁，整个城市雪上加霜，颓势难挽，虽百般努力却苦无良策。
九十年代初，毕尔巴鄂已沦为欧洲藉藉无名的小城，若非该市球队在西甲联赛中尚占有一席之地，绝大部分人可能终身无缘闻该市之名为城市复兴大计，毕市政府决议发展旅游业，但该市历史不长、名头不响、风俗不奇、景色不佳，兼乏名人旧迹，各种可能的旅游资源一一欠奉，如何吸引外埠人士前来观光成为头号难题。
多方问计之下，终于决定兴建一家现代艺术博物馆，寄希望于欧洲众多艺术爱好者的“文化苦旅”。
而纽约古根海姆博物馆向为收藏现代艺术的重镇，其基金会早有向欧洲拓张之意，双方一拍即合，要将新的博物馆营造成当代的艺术奇迹。
经过精挑细选,决定让弗兰克·盖里担任设计者.1989年，整整60岁的弗兰克·盖里荣获了国际建筑界的顶级大奖——普利茨克建筑奖。
虽然美国人喜欢把弗兰克·盖里(FrankGehry)与弗兰克·赖特作比较，但的确，比起弗兰克·赖特那充满深情的“与地面平行又紧紧扎根在地面上的建筑，好像在无限地延伸自己”的理想，盖里的所作所为则明显是要把传统的建筑逼上绝路，他的作品因抛弃直线条和传统的方盒子式的造型方式，偏爱生动的曲线与不同寻常的材料而超然卓绝。
他的建筑大胆、富有活力又与众不同。
1991年开始设计的毕尔巴鄂古根海姆博物馆，成为盖里“晚年变法”，跃升到更高创作境界的重要契机。
他在设计过程中得助于航空设计使用的计算机软件，这个软件使盖里的构思如虎添翼。
在总体布局中也进一步发挥了他的艺术包装思想。
西班牙毕尔巴鄂分馆1997年竣工时，共耗费了1.2亿美元，它以奇美的造型、特异的结构和崭新的材料立刻博得举世瞩目，被报界惊呼为“一个奇迹”，称它是“世界上最有意义、最美丽的博物。
毕尔巴鄂古根海姆美术馆
毕尔巴鄂古根海姆美术馆
由美国加州建筑师弗兰克·盖里（FFrank O.Gehry）设计，在1997年正式落成启用，它以奇美的造型、特异的结构和崭新的材料立刻博得举世瞩目。
在20世纪90年代人类建筑灿若星河的创造中，毕尔巴鄂古根海姆博物馆无疑属于最伟大之列，与悉尼歌剧院一样，它们都属于未来的建筑提前降临人世，属于不是用凡间语言写就的城市诗篇。
该博物馆全部面积占地24000平方米，陈列的空间则有11000平方米，分成十九个展示厅，其中一间还是全世界最大的艺廊之一，面积为130米乘以30米见方。
整个博物馆结构体是由建筑师藉助一套为空气动力学使用的电脑软件(从法国军用飞机制造商达索公司引进，名叫CA TIA)逐步设计而成。
博物馆在建材方面使用玻璃、钢和石灰岩，部分表面还包覆钛金属，与该市长久以来的造船业传统遥相呼应。
这个作品中盈溢的那种暗合于西班牙文化的、既激扬又沉静的诗意，不仅倾倒了全世界的万千民众，也折服了无数对盖里满怀偏见的建筑师。
这个建筑让一个默默无闻的西班牙的小港市闻名世界，而它也成为为数不多的因为一个美术馆而使全市旅游业兴隆的地标建筑。
学号：200804505
姓名：冯月涛。
论艺术博物馆对城市复兴所带来的影响——以“毕尔巴鄂效应”成功经验和出现的问题为例
论艺术博物馆对城市复兴所带来的影响——以“毕尔巴鄂效应”成功经验和出现的问题为例论艺术博物馆对城市复兴所带来的影响——以“毕尔巴鄂效应”成功经验和出现的问题为例引言艺术博物馆作为文化遗产的代表和展示平台，对于城市的发展和复兴起到了至关重要的作用。
本文将以“毕尔巴鄂效应”为例，探讨艺术博物馆对城市复兴所带来的影响，同时也分析其背后出现的问题。
一、毕尔巴鄂效应的成功经验毕尔巴鄂是西班牙北部巴斯克地区的一座重工业城市，它以其独特的城市复兴经验而闻名于世。
其中，毕尔巴鄂古根海姆博物馆的建立被称为“毕尔巴鄂效应”的标志性事件。
这一事件发生在1997年，当时由美国建筑师弗兰克·盖里为其设计的现代艺术博物馆在毕尔巴鄂港口区域正式开馆。
首先，毕尔巴鄂古根海姆博物馆的建立吸引了大量的游客和投资。
它成为了毕尔巴鄂的地标建筑，吸引了来自世界各地的艺术爱好者慕名而来。
这些游客不仅带来了经济收入，同时也丰富了城市的文化氛围。
其次，古根海姆博物馆的建设促进了城市的更新和发展。
为了迎接大量游客的到来，毕尔巴鄂对其交通设施进行了改善，修建了新的公共交通系统和道路交通网络。
此外，为了吸引更多的游客和投资，城市还建设了更多的旅游设施和酒店，提供了更多的就业机会。
再次，博物馆的存在推动了当地艺术和文化产业的发展。
随着古根海姆博物馆的开馆，毕尔巴鄂的艺术家们获得了更多的展示和交流的机会，吸引了更多的文化活动和创意产业进驻城市。
这使得毕尔巴鄂成为了一个充满艺术生机和创造力的城市，吸引了大量的艺术从业者和创业者前来发展。
二、艺术博物馆带来的问题然而，与毕尔巴鄂古根海姆博物馆的成功效应相比，一些问题也随之出现。
首先，一些人认为过于重视了博物馆的建设和旅游产业，而忽视了其他行业的发展。
艺术博物馆的建立往往需要大量的资金和资源，而这些资源可能被局限于文化和旅游领域，导致其他行业的发展受到限制。
因此，在推动城市复兴的过程中，需要平衡艺术和文化产业与其他经济产业之间的需求。
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趣。尽管建筑本身是个耗用了5000吨钢材的庞然大物，但由于造型飘逸，色彩明快，丝毫不给人沉重感。
傍晚的古根海姆博物馆，在毕尔巴鄂的夜景中熠熠生辉，大片的金属墙面折射着城市中的光芒，倒 印在内维隆河之上，美丽壮观。
临水一侧如同一艘船，展示毕尔巴鄂的璀璨的造船史
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中庭 展厅 展厅
展厅
展厅
商店，厕所， 咖啡厅
商店，厕所， 咖啡厅
展厅
管理用房
“我将房子分成小房间，每一件都想象成现实独立的实体，如同一个小村庄。” ——弗兰克·盖里 在古根海姆博物馆中，盖里就依照他的想法，把每块功能都分成一个独立的部分，最后通过中 心的中庭把它们汇聚了起来。
盖里聪明地将建筑表皮处理成向各个方向弯曲的毕尔巴鄂古根海姆博物馆双曲面，这样，随着日光入射角的变化， 建筑的各个表面都会产生不断变动的光影效果。为解决高架桥与其下的博物馆建筑冲突的问题，将建筑穿越高架路 下部，并在桥的另一端设计了一座高塔，使建筑对高架桥形成抱揽、涵纳之势，进而与城市融为一体。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆 ——弗OwenGehry) 著名的解构主义建筑师，以设计具 有奇特不规则曲线造型雕塑般外观 的建筑而著称。盖里的设计风格源 自于晚期现代主义，其中最著名的 建筑，是位于西班牙，毕尔巴鄂， 有着钛金属屋顶的毕尔巴鄂古根海 姆美术馆
平面布局 交通分析 内部空间设计 采光设计 建筑造型与材料
核心空间
中庭的设计
陈列空间
陈列室的设计
内部交通空间 （放射式） 服务空间
中庭是整个建筑的中心，盖里称为“将帽子扔向空中的一声欢呼”
所有的零散体块最后都汇集于此，中庭内楼梯、电梯的外表被包装成平面、折
面、曲面。透明与不透明的包装材料在这里交替使用，形成虚虚实实现代雕塑 的效果。
盖里采用了较为简单的形态作为普通陈列室的外形设计。 同时他又设计了很多其他风格的特殊展厅来丰富空间变化，令观众惊喜 地穿梭在其中。
放射式组织形式
毕尔巴鄂古根海姆博物馆的平面让人看得眼花缭乱，实际上它是放射式 布局的综合体。 从一层平面看有几个状自由的展厅簇拥在中庭周围。 而二层平面以上，一个由廊柱和天桥组成的环路将陈列室组织在四周。
餐厅和咖啡厅 集中在一起， 脱离展厅部分， 十分便利和谐
2层及3层各有3个陈列室。它们被包围在其他用房中央。3层屋顶上3个 方形大天窗正对着3层的3个陈列室，为他们提供了自然采光用。
内部空间丰富的层次使室内光线如同幻境一般。盖里很善于利用不同体块间形成的缝隙 作为天光的采光口，形成温和却形态各异的光线。
钛合金的材质，有极强的流动性 周边环境的设计带有雕塑感和时代感，十分新奇
由数个不规则的流线型多面体组成，上面覆盖着3.3万块钛金属片，在光照下熠熠发光，与波光鳞鳞的河水相映成
入口分布在上下两个层面上，上层是道路层，下层是河岸层。在上层盖 里将桥梁的支路和城市道路汇交处扩大形成美术馆的南广场。
在河岸层层面上，分设着三层停车场，它们与地段周边 的道路联系。 河岸层上还有一条弧形堤岸建在河流与水池之间，它保 持了美术馆坐落于水中的形象，又使河岸层的东西部分 之间取得了联系。