青花古瓷陶瓷气泡鉴别方法
青花瓷鉴定技巧和方法
青花瓷鉴定技巧和方法青花瓷是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。
下面店铺分享了青花瓷鉴定技巧和方法，一起来看看吧。
青花瓷鉴定技巧和方法1、早期康熙青花胎体厚重，釉面肥润呈青白色，有缩釉和小棕眼，也有器身与器底釉色不一致，个别器物口部往往刷一层酱釉，底足处理不是很细腻，有火石红，露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹。
2、康熙民窑器中常见缩釉、粘砂、不光滑现象，器物底足内釉薄泛白，常见放射状的跳刀痕，有的足墙同面斜削呈尖状，圈足直径大，许多瓶、觚、罐的底足出现台阶的形状，其折角处极为挺直，俗称“二层台”或“台阶底”。
双圈足也在这一时期大量流行，尤以夔龙折沿洗、印盒居多，里圈都较外圈矮，两圈间露胎无无釉，圈足宽厚。
3 、康熙中期青花由于烧成温度进一步提高，胎体洁白坚硬，断面有如“糯米糕”。
很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎。
釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略显疏松，偶有开片，还有一种亮青釉。
中期青花瓷器圈足没有早期大，有的足端经过打磨，光滑呈泥鳅背状，但没有后期雍正青花的滚圆，少见火石红，胎釉结合很紧密，器内外壁及底足釉色基本一致。
当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称“浆胎”，产品有水盂、印泥盒等，胎体偏轻。
4 、晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉，釉面光泽深沉含蓄，胎体比中期要重，硬度高，底足较深普遍采用平切，切削整齐。
5 、早期青花瓷器使用浙料或江西、广东青料描画，呈色灰蓝，个别发色欠佳，浓重灰暗及蓝黑，与顺治青花特点很相似。
6 、中期青花使用云南省的“珠明料”，这种青花色料提练精纯，由于水沉法改进为煅烧法，呈色鲜蓝青翠，无漂浮感，明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗。
有的呈宝石蓝色，鲜蓝而不火气，它与清代其它各朝青花有很大的区别，时代特征十分明显。
并形成了一种新的艺术面貌。
人们往往称康熙青花为“翠毛蓝”、“康熙五彩”、“墨分五色”。
色彩变化有五个层次的色阶，所用青料有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分。
古代陶瓷鉴定
古代陶瓷鉴定古代陶瓷鉴定咬（也叫吃土）：土咬是出土古瓷带来的特征，熟坑(传世品)的陶瓷不存在土咬，只有生坑(出土)的必然有土咬。
仿制者、小古玩商常常人工做作出土的假象，做假的方法有二，一为人工开片后将器物放入泥浆锅内煮，一为用粘胶水调泥浆抹在瓷器上。
前一种泥浆只进入裂缝里，后一种泥浆强粘在表层，洗也洗不了。
但是这人工做的很容易识别，而真正吃土的陶瓷器其土咬很深，它是通过釉面沁人胎骨的，在表面上看不到土，通过微观镜下可见清晰的土斑嵌在胎骨里，而是在釉下，在开片的地方有，不开片的地方也有，一般的在不开的釉下有土咬，反而开了片的地方没有土咬。
这是为什么?因为瓷器在土中不论开片与否时间长了就会沁入泥土，故开片与否都会有土咬。
由于在土中恒温，瓷器不一定开片，出土之后有冷热变化则开始开片，此时开片的裂缝中并没有吃土，就是这个原因很好解释它。
所以鉴定真出与假出土瓷一看土咬痕迹便可知道。
结晶斑：结晶斑是与气泡互抗的，凡是唐、宋瓷都看不到气泡。
但一般都有浅色的结晶斑点，也许这是因为那个时期的胎土不纯，不洁白的原因，而明、清瓷主要瓷泥是高岭土，烧制出来的瓷纯白色不存在结晶斑块。
所以对高古瓷(元早期及唐宋时期)可以看到结晶斑，如果胎质不是这样即可怀疑它是否仿制?这不是主要条件，仅可参考。
三、色彩比较法1、色彩(即釉色)是陶瓷艺术中重要的一项。
由于不同色彩则产生不同效果和美感。
但由于人工操作，人工配方各有各的秘决又由于烧制温度的控制很难划一，所以产生的色彩效果各不相同。
如青花的颜色，虽说都是青花，都是钴料(都是由"无名子"原料调制)都由高温烧成，实际上青花的色调无一相似。
元青花分前期后期，还分国产与进口料之别。
永乐青花色深，宣德青花色正，成化青花淡雅，万历青花泛紫……康熙、雍正、乾颅…各朝各代互不相同，很难用文字说得准确，所以在鉴定中常常会发生争议，有人说色调对，有人则认为不对，因为缺少标准很难统一认识。
关于元青花的简单鉴别方法
关于元青花的简单鉴别⽅法⾸先是胎与釉。
真品总的观感为胎较粗重，釉为青⽩⾊，釉⾯的坚实感强烈。
表⾯呈现的是⽟⼀般地光泽。
新品的胎地较细，釉⾊偏⽩，常在釉⾯上做⽔碱痕迹，也有经打磨后釉⾯出现缺失光泽的现象。
第⼆，原料与青花斑点。
元青花使⽤两种青花料，⼀种⼤型漂亮的青花瓷器，多为进⼝原料，⾊调蓝艳，有宝⽯蓝的感觉，带有⿊褐⾊的斑点，有的微微带点锡光，⼿感微微下凹。
这种斑点是⾃然形成的。
另⼀种为国内墓葬出⼟或外销到东南亚的⼩件青花瓷，多使⽤国产料，⾊调蓝灰。
后⼀类仿品较少。
新仿制的元青花是现代配制的青花料，呈现出的⿊褐⾊斑点⽐较密集，斑点颜⾊较浓重，侧视斑点处，釉上仿佛浮有⼀层薄薄的银灰⾊⾦属⽚。
从⽓韵上看没有达到元青花那样古雅深沉。
第三，纹饰风格。
元青花的纹饰⾃如，笔线有⼒，具有⼀种潇洒的⼒度美。
多层次绘画装饰的器物，纹饰紧凑和谐，留的地釉不多。
新制品笔线拘谨⽆⼒，有的画⾯纹饰较稀松，给⼈的感觉过于⼯细华丽。
第四，底部釉斑现象。
⼀般出现在⼤罐、⼤瓶的底部。
元代陶瓷⼯匠在施满釉后需将底部釉擦除，但⼜没有擦除彻底。
没有擦除的釉，即成为后⼈说的釉斑，是在⾃然状态下形成的。
釉斑有⼤有⼩，或宽或窄，釉斑周围有的还有浅淡的⽕⽯红⾊。
现在的新产品，釉斑给⼈的感觉仿佛是使⽤⽑笔类⼯具随便抹成的，很不⾃然。
第五，⽕⽯红与跳⼑现象。
不⼀定每件器物底部都会出现，⼀般呈现浅淡的⽕⽯红⾊，仿佛刷过的泥浆⾊，表明有点油亮的光泽，旋纹及跳⼑痕隐现。
现代的仿制品⽕⽯红⾊过于浓重，跳⼑的痕纹路很深。
有的赝品底部还涂抹⼀些⿊灰⾊的脏污表⽰器物的旧意，⽐较易于识别。
第六，元青花很少写款识。
⽬前只发现⼀对收藏在英国⼤维德基⾦会的雍正11年元青花云龙象⽿⼤瓶，这是众所周知的。
⽽新制品中出现许多写有 “⼤元国某某年制”的字样，以迷惑他⼈，要特别⼩⼼元代青花可分为⼤件器和⼩件器两种，典型的元青花瓷鉴别特征主要有七点：⼀、元青花⼀般胎体厚重，上⼿感觉适中；⼆、器底⽆釉，多数器底有明显旋纹，个别有跳⼑痕并黏有填砂。
乾隆青花瓷器有哪些正确的鉴定方法
乾隆青花瓷器有哪些正确的鉴定方法乾隆青花瓷器鉴定特点一、胎釉：胎体洁白细腻，瓷质坚密，胎壁比雍正青花略厚。
釉面匀净，多数是青白釉，少量为粉白釉，光泽莹润。
二、青料：乾隆青花所用的青料，是浙料，呈纯正蓝色，发色明艳，但难分浓淡层次，多仿宣德青花中的铁锈状黑斑，但与明宣德青花瓷中的铁锈斑是有区别的。
宣德青花瓷色泽浓艳、晕散、铁锈斑凹陷至胎骨,且闪银白色"锡光".乾隆青花瓷就显得浮躁，成色不稳定，且有晕散现象，釉底带有气泡，釉色白中泛青，所有器物皆施满釉;亦有部分仿成化，呈青色，发色淡雅平和;少量仿嘉靖，呈蓝紫色，发色鲜丽纯真;乾隆青花瓷品种丰富多彩，大致有豆青釉青花、青花矾红彩、外酱色釉里青花、外豆青里青花、哥釉青花;乾隆还首创了青花斗彩玲珑瓷、黄地青花、黄地青花加胭脂红和淡描青花填绿彩等新品种壶类：有各式茶壶，壶形较雍正时期的壶大，盖面多数隆起。
还有执、僧帽壶、葫芦壶式两截壶、各种形状的小鼻烟壶等。
尊类：有双耳鹿头尊(因形似鹿头而得名)、兽耳衔环尊、鸠耳尊、贯耳大尊、敞口尊、灯笼尊、鱼篓尊、象耳尊、石榴尊、镂空交泰尊、三牺尊、包袱尊等等。
尊胎体厚重，形体高大，造型古朴。
除了传统的白地青花外，乾隆青花还是派生出许多新品种，把原有的传统工艺提高到一个崭新的阶段。
如青花红彩、青花加紫、青花胭脂彩、青花油红、青花斗彩、青花粉彩加金、青花描金、青花釉里红、黄地青花、哥釉青花、天蓝地青花、冬青釉青花、豆青地青花、哥釉青花加紫、冬青釉青花加紫、米色釉青花、蓝地青花加紫、蓝地白花、洒蓝地开光青花、仿木纹青花等。
其中青花红彩、青花加紫、青花釉里红这三个品种传世较多。
三、造型：与康熙、雍正青花式样大致相仿，但也有仿制明永、宣青花式样。
其它仿古铜器式样，外销式样，以及其创新式样，造型丰富多彩，目不暇接。
品种主要有日常生活用瓷、陈设观赏瓷、文房用具等。
整体讲究上下对称、规矩。
乾隆青花在工艺技巧上远远超过了康、雍青花。
祖母绿呈铬的标准吸收光谱在红色区...
古玩鉴别仪-侧光镜分光镜看古玩使用资料图C-1 。
南宋龙泉青瓷盘釉中的气泡特征：气泡希郎，分布不均匀。
大小也不均匀。
从图中可以看出小气泡围绕在大气泡的周围并向其靠拢。
有合并趋势。
表明气泡的大小可以反映出瓷器在烧成后退火时釉子的粘稠度，气泡的分布也可以反映出窑火的稳定性。
上图的这件瓷器由宋代的土窑烧柴而成。
图C-2。
新做仿龙泉青瓷盘釉中的气泡（用煤炭作燃料烧制）特征气泡的体积小，密度大，他们的大小，分布都很均匀。
釉色发黄，这是因为用煤炭烧制时，煤中所含有的硫化物污染所致。
图C-3北宋龙泉碗釉中气泡特征气泡的体积硕大，分布不均匀。
釉面玻化程度很高，非常透明。
有大气泡存在说明烧制时釉子的粘度比较高。
釉子组成材料相同的情况下，有大气泡的釉子所经受的窑温底。
图C-4。
现代新做仿古龙泉瓷瓶（用液化气炉烧制）特点：气泡密度大。
体积小，排列，分布都比煤炭烧制的（c-3）瓷中更为均匀。
釉面也有黑色的烂泡，说明这件瓷也经过化学作旧处理。
图C-5。
明早期青花瓷釉面的开片特征：开片的线条弯曲自然，反映出它们形成的速度较慢。
裂口中的污垢颜色不一，由于釉层较薄。
所以裂纹交织时形成的碎片较小。
图C-6。
新做仿古釉里红花瓶（用煤炭制）气泡稀疏，但大小比较均匀。
釉面有三条白色的裂纹。
裂纹的线条比较平直，反映出形成时速度较快。
（人为强迫开片）线条相交形成明显的直角，钝角，锐角，釉面还有作旧时机械打磨留下的平行划痕组。
图C-7。
宋代瓷器开片特征：1线条弯曲，自然。
裂纹因遭受风化，侵蚀后裂口的宽度不一；1裂缝中的污垢呈红，黄，褐等多种颜色，以暖色调为主。
污垢中的有机物经受多年的氧化而发黄；3熟垢深入釉里。
沁渗到坯体的内部。
在不同部位的开片内，熟垢的颜色也不同，但是过渡非常自然。
图C-8仿官窑瓷开片特征：1。
裂纹的线条比较平直，生硬，线条的粗细相同（裂口的宽度相同）.2.由于形成时间短，裂缝中的污垢颜色单一，鲜亮。
并没经过长期氧化或微生物分解。
元青花气泡鉴定的八大方法
元青花气泡鉴定的八大方法
元青花气泡是指元代青花瓷器上的气泡。
青花瓷器在制作过程中，由于瓷土中的氧化铁和氧化钴的含量不同，烧制时在高温下会产生气泡。
而元青花气泡的出现，与青花瓷器的制作工艺有关，也是鉴定元青花瓷器真伪的重要标志。
下面介绍一下以元青花气泡鉴定的八大方法。
一、气泡大小
真正的元青花气泡大小不一，大的有数厘米，小的只有一毫米左右，而且大小不规则。
如果瓷器上的气泡大小均匀，说明可能是仿制品。
二、气泡形状
元青花气泡的形状也是不规则的，很难找到相同的气泡。
而仿制品上的气泡往往是规则的，形状相同。
三、气泡分布
元青花瓷器上的气泡分布比较均匀，而仿制品的气泡则通常分布不均匀。
四、气泡深浅
元青花气泡深浅不一，有的很浅，有的很深。
而仿制品上的气泡往往比较浅。
五、气泡密度
元青花气泡密度不规则，有些地方密集，有些地方稀疏。
而仿制品上的气泡通常比较密集。
六、气泡位置
元青花瓷器上的气泡位置比较随意，不会出现规律性的排列。
而仿制品上的气泡位置往往比较规则。
七、气泡颜色
元青花瓷器上的气泡颜色通常是深蓝色或青灰色，而仿制品上的气泡颜色则往往比较浅。
八、气泡质地
元青花气泡的质地通常比较坚硬，而仿制品上的气泡往往比较松软。
通过对元青花气泡大小、形状、分布、深浅、密度、位置、颜色和质地等方面的观察和比较，可以鉴定出元青花瓷器真伪。
当然，鉴别元青花瓷器还需要考虑其他因素，如釉面、纹饰、胎质和器形等。
元、明、清青花瓷器，不同玻璃包浆所表现的本质特征跟仿品比较
元、明、清青花瓷器，不同玻璃包浆所表现的本质特征跟仿品比较所谓古瓷就是有珠光宝气老光特征的瓷器，所谓仿古瓷就是没有珠光宝气新光特征的瓷器。
只要古瓷鉴定观正确的话，每个中学毕业生都学得会，文化程度越高越学得会。
只要古瓷鉴定观错误的话，文化程度越高越学不会，收藏数量越多，假货越多。
一种观点或一种理论是否正确？只能由实践说了算。
如果一种观点或理论的鉴定依据特征，在该类事物的实践检验中都具有；在对立事物的实践检验中都是没有；并且是符合自然，形式和辩证的逻辑；那么这种观点或理论的鉴定依据是符合事实的，是符合科学的。
否则都是伪观点或伪理论。
第一件是元青花，老传世，玻璃包浆皮壳所表现的本质特征。
第二件明中早期，老传世，偏玻璃包浆皮壳所表现的本质特征。
第三件清代，老传世，略偏玻璃包浆皮壳所表现的本质特征。
从框内有些青花部位点和小块面的反射光看：聚光，密度紧，硬亮出油，出水，起冻的厚重莹润光泽等。
仿品。
从青花部位点和小块面的反射光看：散而不聚，软而不硬，干涩而不出油不出水，薄而无厚重的莹润光泽等。
从框内有些部位青花点和小块面的反射光看：聚光，硬亮，厚重的莹润光泽等；点和小块面的反射光各方面特征和综合特征随着包浆的变化而变化，呈现着古青花的自然老光特征，不像仿青花呆板统一的新光特征。
仿品。
从青花部位点和小块面的反射光看：散而不内敛，浮而不深沉，没有古青花瓷皮壳产生的珠光宝气老光特征。
从框内有些青花部位的点和小块面反射光看：密度紧，硬亮，微湿，凝厚深沉的莹润光泽等，总之，青花皮壳产生的老光特征比较明显。
仿品。
从青花部位点和小块面的反射光看：不聚光，密度不紧，不硬亮，不出油不出水，没有起冻的凝厚深沉莹润感。
总之，没有皮壳产生的珠光宝气老光特征。
从框内有些部位青花点和小块面反射光看：密度紧，带熟的莹润光泽等。
总之，皮壳产生的老光特征比较明显。
仿品。
从青花部位的点和小块面的反射光看：不聚光，不硬亮，不出油，不出水，无厚度，不莹润等；到处是没有皮壳特征的统一新光特征。
瓷器死亡气泡鉴定方法～绝杀赝品
瓷器死亡气泡鉴定方法～绝杀赝品2:高锰酸钾去贼光外加上色~一粒维C洗回原型，这招不是我吹牛逼专家也不知道[em]e117[/em]3:氢佛酸做旧土沁，测看釉层有无数针眼，密密麻麻釉层黯淡无光，虽然带上了土沁但是没有任何光泽，更无宝光可言。
4:硫酸上色水银沁蛤蜊光~唐三彩一个简单方法水洗，粉彩你用棉布擦半小时那层壳就掉了（我擦过）。
高锰酸钾配粘土深埋地下，估计一粒维C就全掉了，维C是还原剂，高锰酸钾属于强氧化剂。
土沁不会入釉，除非氢佛酸先擦伤釉层打上针眼，但是那样釉层暗淡无光，事后用橄榄油擦拭可以上光泽，但是土沁在表层。
这些做旧方法我都做过，曾经蒙骗过鉴别专家[em]e104[/em]5:底足火石红~如果是做上的，鞋刷子蘸水使劲刷就掉了，再就是仿造的火石红没有润泽感，暗淡无光，不是从胎内部返出来的，表层色泽重，60倍放大镜观察假的火石红胎底色淡。
目前瓷器鉴定无非器形（可以忽略），胎釉，胎质，包浆，画功，底足，圈足，修足，修胎，落款（可以稍忽略占比例很小）。
真正绝杀赝品的，关键的一条气泡。
出土器~元代死亡气泡非常明显，带有土黄色，黑色气泡，易有部分干枯的死亡气泡（气泡顶部破裂）。
顺带可以看见釉层下的土沁，没有五百年[em]e122[/em]死亡气泡没有几个。
清代的只能康熙左右带死亡气泡。
有死亡气泡的一定是老物件。
如果没有死亡气泡，我贵贱不买[em]e106[/em]即使是真品！我不太相信传世品，尤其是元明瓷，你说传世的，可信度太低。
把这几个绝招，分享给我的好友们。
这几招，足以绝杀赝品。
那些在那看器形，看落款，看包浆的朋友们，我做的赝品，你绝对鉴定不了，这不是吹牛逼，我做的赝品，专家能给定到清中期以前。
但是有一点，真品切莫乱动，容易把真品，做成了赝品[em]e117[/em]我有一个康熙的官窑盘子，就是因为包浆少，用了几种方法，做旧的太厉害了，跟赝品做旧的一样。
[em]e105[/em]最后一条，氢佛酸切莫乱用。
古瓷器鉴定的26个方法
古瓷器鉴定的26个方法古瓷器作为中国传统文化的重要组成部分，一直以来都备受人们的喜爱和关注。
然而，由于市场上存在大量的仿制品和赝品，许多人在购买和鉴定古瓷器时常常感到困惑。
因此，本文将介绍古瓷器鉴定的26个方法，希望能够帮助大家更好地了解和鉴别古瓷器。
首先，要注意古瓷器的胎体。
真品古瓷器的胎体质地通常较为坚密，质地细腻，而仿制品的胎体往往质地较粗糙，易于辨别。
其次，可以通过观察古瓷器的釉面来鉴别真伪。
真品古瓷器的釉面通常光洁细腻，而仿制品的釉面常常呈现出不自然的光泽和纹理。
另外，还可以通过古瓷器的纹饰来进行鉴别。
真品古瓷器的纹饰通常流畅自然，而仿制品的纹饰则常常呈现出生硬和不连贯的特点。
此外，还可以通过古瓷器的器型来进行鉴别。
真品古瓷器的器型通常匀称端庄，而仿制品的器型常常存在各种不规则和变形。
另外，要注意古瓷器的釉色。
真品古瓷器的釉色通常自然柔和，而仿制品的釉色则常常呈现出过于艳丽和不自然的特点。
此外，还可以通过古瓷器的器底来进行鉴别。
真品古瓷器的器底通常整齐规整，而仿制品的器底则常常存在各种不规则和瑕疵。
古瓷器的胎足也是鉴别真伪的重要依据。
真品古瓷器的胎足通常修整得当，而仿制品的胎足则常常存在瑕疵和不规则。
另外，还可以通过古瓷器的胎口来进行鉴别。
真品古瓷器的胎口通常整齐规整，而仿制品的胎口则常常存在各种不规则和瑕疵。
此外，要注意古瓷器的纹样。
真品古瓷器的纹样通常清晰自然，而仿制品的纹样则常常存在模糊和不连贯的特点。
古瓷器的釉面渍色也是鉴别真伪的重要依据。
真品古瓷器的釉面渍色通常自然均匀，而仿制品的釉面渍色则常常呈现出不自然和不均匀的特点。
另外，还可以通过古瓷器的器型比例来进行鉴别。
真品古瓷器的器型比例通常匀称端庄，而仿制品的器型比例则常常存在各种不规则和变形。
此外，还可以通过古瓷器的纹样比例来进行鉴别。
真品古瓷器的纹样比例通常匀称自然，而仿制品的纹样比例则常常存在不协调和不连贯的特点。
另外，要注意古瓷器的胎体比例。
古瓷器鉴定方法
古瓷器鉴定方法篇一：17古瓷真伪鉴定对比图他亲自传授了几条在他多年收藏经验基础上总结出来的简单实用的分辨古瓷器真伪的“秘诀”。
第一招：富有美感。
艺术性越强的瓷器越值得收藏。
古代的瓷器，特别是官窑瓷器的制作都是不顾成本，追求最高端的艺术效果，因此好的古玩无论从造型、工艺、色彩、图案等各方面都具有极高的艺术审美价值。
因此，选择收藏瓷器，首先就是要选在视觉上能给人以较高审美享受的。
从另外一方面说，收藏最基本的就是要带给人精神上的审美愉悦感。
如果非常喜欢一件瓷器，哪怕不是真正的古玩，能带给人很高的审美愉悦，也是一件美事。
这样的收藏能让自己获得快乐。
抱着这样的心态去学习收藏，会让学习的过程更轻松和自在。
第二招：随身携带放大10倍的放大镜，看瓷器表面的“气泡”。
如果“气泡”完全大小均匀，则是现代的电窑和煤气窑烧制的。
而真正的用柴窑烧制的古瓷器表面应该有大小不等的气泡，还会出现颗粒非常大的“破泡”，这是由于年代久远的瓷器本身的物理变化，无法仿制的。
要注意的是，用放大镜看的时候，最好是看瓷器表面“青花”花纹，在有颜色的衬托下，能看得比较明显。
第三招：用手指弹器皿，听其声。
此招适用于大盘子、大碗之类的较大体型的瓷器。
一只手悬空托住瓷器底部，另一只手用手指轻弹瓷器边缘。
若是好的古瓷器，你将听到如钟声一般悠远悦耳的声音，而且余音袅袅，回旋声将持续很久，非一般瓷器可比。
鉴定古瓷器年代的方法在瓷器方面，目前最为藏家欢迎的是宋代五大名窑，明代成化、永乐、宣德等年代的瓷器，清代最精的则是雍正年间、然后是康熙和乾隆年间的，这些年代产的瓷器也是历代藏家所追求的。
才能从胎质、釉色、造型、纹饰、款式甚至重量等方面作出准确的判断。
例如，距今2500多年前的战国时代的青釉瓷器，又称原始青瓷，是青瓷的低级阶段，其胎为灰白色和灰褐色，胎质坚硬，瓷化程度较高；其釉色青，釉层较薄，厚薄不均。
这是因为当时采用沥釉方法进行施釉的缘故。
五代时的釉色为天青色。
老瓷器的气泡鉴定方法
老瓷器的气泡鉴定方法老瓷器的气泡鉴定方法在鉴定瓷器真伪和年代上是非常重要的一项技术。
气泡是指瓷器烧制过程中由于材料、烧制工艺等因素产生的微小气体聚集的小孔，气泡的形状、大小以及分布方式都能提供很多宝贵的信息。
下面将介绍一些常见的气泡鉴定方法。
1. 看气泡的形状和大小：真正的老瓷器通常会有一些大小均匀的气泡，形状有圆形、椭圆形、悬珠状等多种形态。
这些气泡通常在瓷器的内壁或底部集中分布。
如果气泡的形状非常规则，大小均匀，并且分布均匀，那么这很可能是一件高仿品。
2. 分析气泡的分布方式：真正的老瓷器的气泡通常会呈现出不规则、聚集和不均匀分布的特点。
这是因为古代瓷器的制作工艺相对简单，难以实现完全均匀的气泡分布。
如果看到气泡的分布比较均匀，呈现出网状或对称的排列方式，那可能是一件仿古瓷器。
3. 观察气泡的颜色：真正的老瓷器在烧制过程中，由于采用了传统的土壤和矿石等材料，所以气泡的颜色通常会呈现出灰色或灰褐色。
如果气泡的颜色过于鲜艳或太深，那可能说明瓷器的年代存在问题。
4. 评估气泡的密度：真正的老瓷器的气泡密度通常会比较高，即单位面积内的气泡数量比较多。
这是因为古代瓷器烧制过程中，材料的制备和控制不够完善，导致气泡难以彻底排空。
如果发现气泡的密度比较低，比例比较均匀，那可能是一件仿古瓷器。
5. 检查气泡的位置：真正的老瓷器的气泡通常会出现在瓷器的底部或瓷体边缘。
这是因为瓷器在烧制过程中，热量通常集中在下部，导致气体难以逃逸，进而形成气泡。
如果气泡主要分布在瓷器的内壁或器身的正面，那可能是一件仿古瓷器。
总的来说，气泡的鉴定需要结合多个方面因素进行综合分析和判断。
需要注意的是，鉴定气泡时对比的对象应为同一时期的真迹，因为制作工艺及烧制控制在不同的年代会有所不同。
此外，鉴定气泡需要借助专业的显微镜设备和丰富的经验，对于非专业人士来说，最好寻求专业人士的帮助。
瓷器鉴定中个年代气泡的特点
古陶瓷的釉中有气泡是一种比较常见的现象。
有的器物的气泡特征十分明显，用肉眼即能观察清楚，形成很深的直观印象；而有的器物虽然有明显的气泡，但气泡的特征却不是很明显；也有的器物釉面无明显的气泡，甚至无气泡。
有关气泡形成的原因和变化规律，目前尚未处于探索阶段。
有人认为它是由釉层中的水分子变化而来的。
在陶瓷烧制过程中，窑内的高温会使釉层中的结晶水或液态水都变成气体，当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住，释放不出来便形成为气泡。
当釉层薄时，气泡冲破了釉层，则在釉表形成无数小坑凹（麻点）。
气泡的形成与器物的窑口、釉质、釉层厚薄、烧成时窑内的温度变化、窑内气氛等因素有密切关系。
气泡在古陶瓷鉴定中的作用目前收藏界尚有不同说法，肯定者认为，气泡在古陶瓷鉴定中具有重要的参考作用，可以作为鉴别新旧和窑口的主要依据之一；否定者认为，气泡不过是釉层中的一种自然现象，气泡无规律可循，不具有区分标识的功能，因而不能作为鉴定的依据。
事实上，这两种观点都不完全正确。
尽管不同器物的气泡在具体形态、疏密、多少、大小及层次分布等方面的特征千差万别，有时难以用同一个标准去把握，但相同窑口或品种的器物在气泡特征方面却具有一定的相似性。
相同窑口或品种的器物，由于釉的原料、配方、施釉方法、釉层厚薄、烧成时的窑内气氛、温度变化等方面都大致相同，因而烧成后的器物在气泡特征方面会具有一定的共性和规律。
这种共性和规律，在进行仔细分析研究后，有时也可以作为古陶瓷鉴定的依据之一，具有一定的参考价值。
但相对于古陶瓷的胎、釉、造型、纹饰等其他鉴定标准来说，气泡并不是最典型最本质的特征，气泡标准具有不确定性，因而不能无限夸大气泡在鉴定中的参考价值。
对于一些釉中无明显气泡或虽有气泡但特征不典型的陶瓷种类，不宜通过气泡特征进行鉴定。
依据气泡进行古陶瓷鉴定，最基本的前提在于对被鉴定对象的气泡特征要了如指掌，这种了解应是在观察、上手大量真品实物基础上的感性认识和理性升华，而不能只是通过书本得来的未经对照实物检验的似是而非、众说纷纭的所谓气泡特征。
古瓷器鉴定的26个方法2篇
古瓷器鉴定的26个方法2篇第一篇：古瓷器鉴定的26个方法古瓷器作为我国的传统工艺品，其历史可追溯至几千年前，是我国的文化瑰宝之一。
鉴定古瓷器的真伪是一个非常重要的过程，下面介绍古瓷器鉴定的26个方法。
一、材质鉴别。
古瓷器的材质主要有瓷、陶、玉等，其中以瓷器最常见，它是以粘土烧制而成的，有一定的透光性。
二、器形鉴别。
不同的时期和地区，瓷器的器形也不尽相同，因此对瓷器的器形的认识，是鉴定古瓷器真伪的重要指标之一。
三、胎质鉴别。
古瓷器的胎质也是很重要的鉴定标准，胎质应该均匀细密，柔软而有弹性。
四、釉面鉴别。
古瓷器的釉面应该干净光滑，有一定的透光性，釉面是否凉带、开片、裂纹等也是鉴定古瓷器真伪的重要标准。
五、纹饰鉴别。
古瓷器的纹饰是非常重要的鉴定标准，不同的时期和地区，其纹饰风格也不相同。
六、装饰鉴别。
古瓷器的装饰包括：绘画、彩绘、雕刻、压花等，不同的时期和地区，其装饰风格和品种也各不相同。
七、款识鉴别。
古瓷器上的款识也是鉴定其真伪的重要标准之一，因为在古代，陶瓷艺术家往往会在瓷器上刻上自己的名字。
八、尺寸鉴别。
不同的时期和地区，瓷器的尺寸也不相同，因此通过比较瓷器的尺寸，对其时代的判定会有一定的帮助。
九、器重鉴别。
同一种瓷器，在不同的时期和地区，其器重也会有所不同，因此通过比较其器重，可以初步判断古瓷器的时代。
十、色彩鉴别。
不同的时期和地区，瓷器的色彩风格也会不同，因此对瓷器的色调、光泽度、调性、色彩深度等进行鉴别，可以更好地判断古瓷器的真伪。
十一、胎釉对比。
古瓷器的胎釉各具特色，因此通过对不同瓷器的胎釉进行对比鉴定，可以更好地判断其真伪。
十二、迹象鉴别。
古瓷器上的迹象，包括炉火纹、铁口痕、足底镜等，都是鉴定古瓷器真伪的非常重要的标准。
十三、器底鉴别。
古瓷器的底部通常都会刻上制作的时间、地点和制作者的名字等信息，通过对其底部的鉴别，可以帮助判断古瓷器的真伪。
十四、腰鉴别。
古瓷器的“腰”部是指瓷器腹部与底部之间的部分，这部分的形态也可以对古瓷器的时代、地区、制作工艺进行判断。
古陶瓷科技鉴定法
古陶瓷科技鉴定法一、成分鉴定法1.原理古陶瓷是由瓷石、高岭土等天然矿物原料按照不同的配方经过各种处理手段加工成型再烧制而成,其化学组成取决于所用的天然原料、配方、粉碎、淘洗等处理方法。
首先,由于受区域自然地理条件的制约,不同地区土壤和矿物中的元素迁移和富集具有明显的周期性和地域性。
其次,随着技术的进步以及审美情趣的变化,中国古陶瓷胎、釉的配方也有明显的调整,如我国北方是从易熔粘土发展到高岭土加长石的配方,而我国南方则是从易熔粘土发展到瓷石,再到瓷石加高岭土的二元配方。
最后,原料的处理和精制也对陶瓷制品的化学成分产生影响,如淘洗可去掉原料中的粗颗粒,提高了铝的含量,同时也可降低铁、钛等着色杂质的含量。
因此,不同窑口和不同年代的古陶瓷器物,由于所用原料、配方以及制作方法的不同,其胎、釉和彩的元素组成模式也不尽相同。
2.渊源利用化学组成来进行古陶瓷的科技鉴定研究已具有相当长的历史,早在19世纪50年代,奥地利J.E. Wocel首次提出文物的制作年代和产地可能与其成分有关。
1895年,美国哈佛的Richards对Athenian的古陶瓷进行化学分析后,发现其化学组成具有有趣的一致性。
1954年,美国著名核物理学家Robert Oppenheimer和普林斯顿大学化学系的E.V.Sayre和R.W.Dodson用中子活化分析研究了地中海地区古陶瓷原料的产地。
我国科技工作者首次利用元素组成分析法是在20世纪60年代初。
当时,周仁、李家治等人对陕西张家坡西周居住遗址中的陶瓷碎片进行了系统的主、次量化学组成分析,发现其化学组成与“北方青瓷”有很大差别,而相似于安徽屯溪出土的西周陶瓷碎片,表明张家坡陶瓷碎片和屯溪西周陶瓷碎片可能都是在南方烧造。
3.种类可用于古陶瓷成分分析的方法有很多种,如湿化学法、中子活化法、原子吸收光谱法、X射线荧光法等。
其中湿化学法、中子活化法、原子吸收光谱法具有高灵敏度和准确度,但需要取样制成粉末后再进行测试分析,这对古陶瓷器物尤其是完整器物具有一定的破坏性,所以无法用于完整器物的科技鉴定。
陶瓷好坏鉴定方法
陶瓷好坏鉴定方法陶瓷是一种古老而珍贵的工艺品，它不仅具有艺术价值，还有历史价值和文化价值。
在购买陶瓷时，如何鉴定其好坏是非常重要的。
本文将介绍几种常用的陶瓷鉴定方法，帮助读者更好地了解陶瓷。
一、外观鉴定外观是鉴定陶瓷的一项重要指标。
首先，要检查陶瓷的整体外观，看是否有破损、裂纹、修补痕迹、划痕等。
其次，要观察陶瓷的釉面，看是否均匀、光滑、有光泽，是否有气泡、裂纹、斑点等。
最后，要注意陶瓷的造型，看是否精美、细腻、对称，是否符合该时期的风格特征。
二、手感鉴定手感是鉴定陶瓷的另一个重要指标。
手感鉴定需要用手触摸陶瓷的表面，感受其质地和重量。
好的陶瓷应该质地坚实、重量适中，手感舒适。
如果陶瓷表面粗糙、质地不均匀，或者手感过轻或过重，很可能是劣质产品。
三、声音鉴定声音是鉴定陶瓷的另一个重要指标。
好的陶瓷应该有清脆的声音，这一点可以通过轻敲陶瓷来测试。
如果陶瓷发出沉闷的声音，很可能是因为其内部有裂纹或空洞。
此外，如果陶瓷的声音过于尖锐或刺耳，也可能是因为其质地不均匀。
四、色泽鉴定色泽是鉴定陶瓷的另一个重要指标。
好的陶瓷应该色泽鲜艳、明亮、均匀，不应该有色差或斑点。
在鉴定陶瓷的色泽时，需要考虑光线的影响，最好在自然光下观察。
五、纹饰鉴定纹饰是陶瓷的装饰之一，也是鉴定陶瓷的重要指标之一。
好的陶瓷应该纹饰精美、细腻、对称，符合该时期的风格特征。
此外，纹饰的排列方式和图案的寓意也是鉴定陶瓷的重要因素。
六、题款鉴定题款是陶瓷上的文字，也是鉴定陶瓷的重要指标之一。
题款可以提供陶瓷的制作年代、作者、制作地点等信息。
在鉴定陶瓷的题款时，需要考虑文字的书写方式、字体、字形等因素。
七、综合鉴定综合鉴定是鉴定陶瓷的最终步骤。
在进行综合鉴定时，需要将以上各项指标综合考虑，得出一个综合评价。
如果陶瓷在各项指标上都表现优秀，那么它就是一件好的陶瓷。
总之，鉴定陶瓷需要综合考虑各种因素，需要有一定的专业知识和经验。
希望本文介绍的鉴定方法能够帮助读者更好地了解陶瓷，避免购买到劣质产品。
[转载]古陶瓷釉面老化痕迹鉴定
![[转载]古陶瓷釉面老化痕迹鉴定](https://img.taocdn.com/s3/m/d80afc5e326c1eb91a37f111f18583d049640fc4.png)
[转载]古陶瓷釉面老化痕迹鉴定
古陶瓷经历几百年甚至上千年，其釉面因为受到各种因素的影响，有内因也有外因的作用，它的自然老化现象，有的用肉眼能看出，有的需要借助放大镜或显微镜才能分辨出来，这是目前鉴定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行（百倍放大镜即可），准确率也非常高。
做旧只能做在外表而无法做到釉面里边去，人为做旧的东西所留下的痕迹也没有历史的层次感，自然老化痕迹有历史的层次感丰富感。
古陶瓷釉面及釉内自然老化痕迹，据我用百倍放大镜观察有以下几个特点：
1、老化气泡：破口泡、变色泡、死亡泡（干煸气泡）、结晶泡等。
2、结晶体：釉表结晶体、釉内结晶体。
釉表结晶体：分鱼子状结晶体（其中有个体也有群体分布）、片状结晶体、网状结晶体和酸碱结晶体等。
釉内结晶体：釉内分未融化的结晶体和已融化的结晶体。
结晶体
的形状多种多样，有冰花状、棉絮状、颗粒状等，有白色、粉色、褐色、黄色等。
3、沁蚀痕迹：有土沁、水沁、酸碱沁等痕迹（人为做旧的痕迹都浮在表面没有历史的层次感和沧桑感）。
从不同窑口和不同年代毫无疑问的老瓷片和老瓷器中用百倍放大镜获取的釉面老化现象作为参考依据，再和传统鉴定经验与理论结合到一起，来鉴别新老瓷器是目前最简单也是最有效的鉴别方法。
任何把传统经验和釉面老化痕迹鉴定以及其它科技鉴定相对立起来的观点都有片面性，只有把传统经验和老化痕迹鉴定结合到一起的观点才是最有效最科学的方法，此二者缺一不可。
即用瓷器胎釉的自然老化现象断新老，用古陶瓷传统的经验断窑口和年代，是简便易行的好方法。
釉泡分别法
釉泡分别法：
瓷器釉质层中大小、密度和层次不同的气泡，称为釉泡。那么，对釉泡的观察和分析在古瓷鉴定中有没有方法理论上的实用价值呢？有人认为没有价值、没有用处，对这种观点我不敢苟同。 首先，釉泡是瓷釉釉层的组成要素，在瓷釉中是一个普遍的客观存在，有釉即有泡。 其次，气泡是釉料烧制过程中化学变化的产物。釉料配方不同，其所产生的气泡也不同，例如石灰釉中气泡较少，而石灰碱釉中则气泡较多。瓷器烧成温度、窑温掌握上的不同，釉泡的大小、多少及其在釉层中的分布都会出现明显差别。 再次，釉泡在釉层形成过程中参与了釉质的物理变化机制，例如它的聚集和上升爆逸，就会带动釉中彩料的运动，造成釉中铁元素的富集，形成釉面的“桔皮纹”和“棕眼”等。 最后，釉泡的特征往往是特殊釉质的特色表现。既然釉泡在瓷釉中客观存在并且以不同特点表现出来，那么它一定会反映、制约着它的产生、发展和表现方式的釉料在烧制过程中的物理、化学特征。了解和掌握这些釉泡的表现特征，对于古瓷鉴定来说是有价值的。 釉泡分辨法鉴定古瓷举例： 真伪汝官窑器的气泡辨识：北宋汝官窑器为了追求玉质感，有意降低了烧成温度，在1150℃的条件下，釉汁下层在温度不够条件下密密麻麻的小气泡无法合并，反而形成对光的散射。虽然酥润若玉的“玉质感”出现了，但胎质的瓷化程度和釉质的玻化程度都达不到硬质瓷的要求，形成胎体吸水率高、釉层不耐腐蚀的先天缺陷，因此传世器没有光泽，釉面极易受损，而凡土里出的器物（老货），其釉面无浸蚀损伤者极少。而现代仿品往往烧成温度过高，釉层玻化程度高，贼光闪闪。 辨识宣德器和雍正仿宣器：许多老一辈古瓷专家通过观察，得出明宣德器的釉表普遍有“桔皮纹”的结论。“桔皮纹”的形成是釉泡自釉中上升爆裂后，釉面未及恢复平整状态即进入冷却所存留下的遗痕。它之所以成为宣德釉面的普遍特征，应该同当时瓷釉配方（高温粘度高）和烧成温度的程式化掌握有关。“桔皮纹”既然是气泡所为，当然同气泡鉴定相关。雍正仿宣青花器虽然釉面有“桔皮纹”，但不像宣德青花气泡那样大而密。 区别祭红、郎红与钧红：祭红釉泡大而多，郎红釉泡小而稀，钧红则气泡极少；永宣祭红釉泡外有红圈，清代祭红釉泡外没有红圈。 判断油滴黑釉器的窑口产地：在黑釉表面烧制出大量亮晶晶的银白色斑点作为装饰，是自宋代建窑始创的。定窑和鹤壁窑的油滴较小，油滴面的银光却比其他窑口同类产品亮度
第三章：宋代均窑瓷器气泡特征
第三章：宋代均窑瓷器气泡特征第三章：宋代均窑瓷器气泡特征2013-05-24 09:16阅读：第三章：宋代均窑瓷器气泡特征第一节：宋均窑天青釉三快葡萄紫观音瓶气泡标本宋均窑天青釉三快葡萄紫观音瓶，窖藏传世珍品，器型相当经典标准，做工十分精致，是自然的天青釉窑变结果，见红三次红少见，分为大片红、中片红、小片红。
犹雨后天晴出来的太阳，格外清爽宜人，开片纹尤为精美，釉色温润如玉，令人爱不释手，乃极为罕见之北宋均窑天青釉官窑上品，宋均窑本就极为稀少，而宋均窑天青釉见三红又开片纹北宋均窑就更加珍罕无觅了，相传源自窖藏封存石盒，历经千年至今保存完好堪称凤毛麟角，绝伦精美，殊为珍贵，极具观赏、研究与收藏价值。
用放大镜放大60倍可以看见排列的气泡和开片，此器件为难得到一个真品，具有文物价值和艺术价值。
X宋均窑天青釉三快葡萄紫观音瓶上口径9.5cm、下口径9cm、高24cm宋均窑天青釉第二快葡萄紫宋均窑天青釉第三快葡萄紫加载中...内容加载失败，点击此处重试加载全文太阳光线照射拍摄玉质感非常漂亮底边施护胎釉是北宋特征，用眼看到棕眼是均窑基本特征。
口延开片大小均匀葡萄紫发自釉在烧制过程产生缩釉是北宋特征开片内的次生物为突出状态，象山脉高出周边一样，这是长时间变化结果确定有开片鉴定宋代均窑的根据。
气泡变混、气泡变色、气泡破损、证明年代久才有这样的现象。
标本(E1)大气泡内有窟窿周围产生黄色次生物标本(E2)缩釉放大气泡图片标本(E3)小结：通过对宋代均窑天蓝釉三快葡萄紫观音瓶的知造型、看纹饰、辨釉质、认窑口、鉴胎质来确定该瓷器为北宋年代，提取三个图片标本（E1、E2、E3、)可以确定是均窑瓷器气泡标本，直接用来鉴定其它宋代均窑。
从这些标本中可以看到大中小气泡，气泡变混、气泡变色、气泡破损、证明年代久才有这样的现象。
发现个别死亡变成黄色或者黑色次生物气泡，这是判断年代的标准。
当大家看到这样的气泡变化标本就可以确定是宋代均窑。
通过瓷器棕眼缩釉点快速辨认新老！棕眼缩釉点：刷釉时候里面的气泡通
通过瓷器棕眼缩釉点快速辨认新老！棕眼缩釉点：刷釉时候里
面的气泡通
通过瓷器棕眼缩釉点快速辨认新老！
棕眼缩釉点：刷釉时候里面的气泡通过高温烧制气泡爆裂形成和胎釉没结合上形成的缩釉。
1、老瓷器罐和杯：棕眼缩釉点大部分都是里面多外边少，因为老瓷器表面会加细处理，往往会忽略内部。
2、老瓷器棕眼缩釉点：因为是气泡爆裂形成，所以不规律，没有统一的形状，缩釉点也比较自然。
3：人造棕眼缩釉点：会用牙签或者针人为扎出来，棕眼大小一致，规律，没有气泡爆裂那种炸裂感。
4、仿造瓷器：搅浆是电动的，搅得特别细腻，气泡就非常少，所以很少出现棕眼。
当然了，棕眼缩釉点只是老瓷器的一种瑕疵，也只是鉴定瓷器新老很多方法中的一个小技巧，不能完全靠棕眼来断定，遇到高仿还得综合判断。
#瓷器# #收藏# #我要上头条#。
永宣可分看气泡
永宣可分看气泡本文作者：刘民朝至今，古陶瓷界仍流行着“永宣不分”的说法，意思主要是永宣两朝的无款官窑青花瓷，用肉眼无法分辨出来，即使收藏鉴定大家也难以决断。
这是一种无可奈何的喟叹，也道出了古陶瓷鉴定史上的一个事实。
宣德虽然是永乐的孙子，但宣德的父亲洪熙在位仅十个来月就病逝了。
故永宣两朝几乎是一脉相连，前后相随。
反映在瓷器生产上，两朝的材料、工艺及工匠几乎没有什么变化；更为特殊的是，宣德对爷爷永乐极为崇拜，烧制了大量与永乐官窑一模一样的无款瓷器，那是严格按永乐官窑器型设计图和纹饰摹本一丝不苟地制作的。
从另一个角度说，凡是模仿永乐的非创新之作，宣德即不著款，以示对祖父的尊重。
这类不著款识的器物大约能占到宣瓷官窑的五分之一。
加之“永乐款少”，人们又常将永乐混同宣德，因此“永宣不分”便成为不易之论了。
但时代在前进，肉眼在延伸，我们现在都会用高倍放大镜甚至电子显微镜来进入釉层的内部。
这一进入不得了，眼前展现的是另一个世界！釉下的世界很瑰丽、很奇异，同时也很规则、很确定。
看得多了，它们的一姿一态、一隐一现尽在掌握之中，尤其是气泡的表现，更是一目了然了。
最近，我们用150倍和450倍的电子显微镜对30余件出土的永宣青花、釉里红、红釉及蓝釉官窑瓷器的气泡进行了系统的观察、比对，首先发现：永宣青花瓷气泡的形状是大相径庭的，可以明确地断定它们是两张面孔（见图一、图二、图三、图四）。
图一永乐青花葡萄纹盘图二永乐青花葡萄纹盘微观图图三宣德青花龙纹盘图四宣德青花龙纹盘微观图大家可以从以上四图中看到和归纳出永宣青花官窑气泡有以下特点和区别：永乐气泡疏朗、清晰、独立、大小较均匀，沉在清澈如水的背景里，显得沉静安详；而宣德气泡则相对稠密、模糊、相互粘连、大小不均，浮在犹如胶水一般的背景里，显得浮动混乱。
这种特征十分明显，极易识别。
使用反推法，即先看气泡特征，再对照器物朝代，也屡试不爽，准确率很高。
说明这一方法不是主观瞎蒙，而是具有客观性、一致性和可重复性的科学方法。
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2.青花古瓷陶瓷气泡鉴别方法
关键词：青花瓷古瓷陶瓷鉴别
图：元青花实物图
瓷库中国讯：元青花的上釉工艺不尽一致，一种是施以干粉的喷釉法，这种釉下很少有气泡，一些大气泡多出现在青花色泽边缘。
在干粉白点间隙，时有小气泡。
第二种是白釉或青白釉面上加施透明釉的，该种不施干粉；釉下无白色雾蒙层，气泡大小均清晰可见，此种釉保护气泡能力特强。
第三种是青花上面仅施以青白釉；釉面下边气泡多有死亡，变褐变黑，如所藏龙纹梅瓷的气泡即是很好的说明。
宋瓷距今已有九百至一千年，给予了气泡很长的老化时间，即是施透明釉带玻璃光的汝窑瓷器也出现了黑色死亡气泡，甚至有的能占到10％，如笔者藏宋汝瓷天青釉三足鬲式炉，鹰首壶和龙凤纹三足洗，宋定窑早期六辨瓜棱盖罐等都有相当的死亡黑气泡。
如何利用气泡鉴定明清青花瓷器，除准确介定朝代气泡特点外，还要斟酌釉面对气泡的保护能力，重点看瓷器自身生活史对气泡寿命的影响程度，气泡颜色的老化程度，是初趋变色刚要死亡，还是已死变黄进而老化成黑，以作为断代的一项依据，结合其他条件进行综合分析。
不论古代瓷还是现代瓷，都在瓷的釉下隐藏着许多极小的气泡。
圆圆的、密密的布满釉下，非常好看。
但是，不是所有的釉下都有一样多的气泡，有的气泡多，有的气泡少，有的甚至没有气泡。
这是为什么呢？可否利用气泡的形态与分布来区别古瓷与现代瓷的不同，为古瓷断代辨真伪呢？笔者抱着这个目的研究了许多各朝各代的真假器物，进行了仔细的比
较，从中找出差别，为鉴定古瓷探索出一条新路——“气泡鉴定法”。
一、气泡的成因气泡是釉中的水分子（H2O）变来的。
在烧制瓷器时，高温会使釉层中的结晶水或液态水变成气体，当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住释放不出来，故而形成釉下的气泡。
当釉层薄时，气泡冲破了釉层膜，在釉表面形成了不少坑凹—麻点。
釉中水分子多，气泡亦多，釉中水分子少，气泡亦少。
如果釉中不含水分，釉下可能就没有气泡。
每个朝代各窑口釉的配方和工艺不同，器物釉下气泡的情况也不相同。
这正好为鉴定古瓷提供了一种有利条件。
二、釉的分类和工艺特点陶瓷生产水平的高低，很大程度上取决于釉的制作技术。
中国古陶瓷技术十分成熟，具有很长的历史，施釉有很多配方和不同的工艺方法。
依照釉的熔融性和烧成温度，可分为易熔釉（又叫软釉）、中熔釉（又叫珐琅釉）和难熔釉（又叫硬釉）。
按制造方法可分为生釉、熔块釉和挥发釉。
按上釉方法可分为浸釉法（将坯浸入釉液中）、浇釉法（将釉往坯上浇）、喷釉法、振滴法（用毛刷浸满釉再滴在坯上）、涂刷法、挥发法和撒布法等。
这些工艺特点在不同时期使用不同方法。
同时也与釉料的配方和粘度有关。
在古代常用釉粉撒布法，这是一种干法施釉，其中不含或很少含水分子。
还有一种盐法施釉，是利用食盐加热后产生氯化钠蒸汽，挥发在制品上而成一种盐釉。
到明朝开始，这些干法施釉不采用了，取而代之的是用釉浆施于器物上，再置于窑中烧成。
这一工艺的改变过程可以证明釉下气泡的形成是因为在不同朝代有不同表现。
尤其在现代仿制技术上，基本是沿用清朝的工艺——湿式调釉法，必然会出现釉下气泡过多的现象。
这一特点为鉴定古瓷开辟了一条新的思路。
三、对宋元两朝古瓷的鉴定宋金时期是中国陶瓷发展史上的兴盛时期。
在河南、河北、山西、陕西、山东等省的官窑瓷特别多，品种以秘色瓷和青白瓷为主。
诸多的瓷窑中以汝、官、哥、钧、定五大名窑为首，相继有龙泉、耀州、磁州、登封诸窑。
大多为朝廷服务，烧制官器，进贡朝廷。
釉色极美，玉质感强，瓷品很高，为世人所珍。
后仿制者大有人在，费尽全力，欲求逼真，但至今无人仿造成功。
宋朝的五大名窑中尤以官、哥、汝三种瓷仿者众多，难度最大。
即便明成化、清雍正时期，帝王命“官窑”以官仿官，不惜工本也难仿成。
仿制出的哥瓷貌似神离，距离甚远。
何况现代仿品以民间的个人实力去仿制，虽技术条件改进许多，但配方没有掌握，故制造不出成功之作。
五大名窑中有名望的高级精品，最突出的特点是“玛瑙为釉”、“玉质光泽”、“金丝铁线”、“紫口铁足”和“雨过天晴”等，但这些美的品质都是很难仿得出的。
尽管现代技术高超，学会了以假乱真的能耐，但若用“气泡鉴定法”去辨别仿品，很容易识破庐山真面目。
因为仿品尽管把外表做得与真品一样，但绝做不出釉下无一气泡的水平。
撒布法釉料的配方今人更是没法挖掘出来。
笔者对汝、官、哥、钧、定几大窑的瓷品进行了全面测试（在50倍放大镜下观察），发现这些宋代名瓷都有一个共同的特点：釉下没有气泡，即便有也只是极小的一两个气泡，堪称“寥若晨星”。
这一点对宋瓷最有说服力。
总的来讲，鉴定古瓷（指宋代瓷）应全面比较。
有釉色的“柔和美丽”、“玉质感强”、“光泽不刺眼”，有湿润“冒汗”的现象和看不到气泡等原则。
有的宋瓷釉面有斑点或小麻坑均须放大50倍方可看到。
凡仿品或元代以后任何朝代制品均不可能没有气泡，只要发现釉下气泡便可证明非真正宋瓷。
例如雍正的炉钧釉、明代的“广钧”和现代的“仿钧”都充满了气泡，达不到“宋钧”的特点。
对于元青花也有如此特征。
元青花一般人很少见到，什么是真品，什么是仿品也难区别。
正因为元青花真品不多，世人所见又少，给制仿人提供了一个好机会。
从造型、工艺、绘画、釉色、修胎、火石红诸方面都难以辨别
真伪，惟独从“气泡”方面可以容易区别。
因为元代造瓷工艺还沿用宋代的主要工艺，上釉是用干粉配方，撒布法施釉，所以在所有青花瓷中惟独元青花釉下不存在气泡，仅凭这一点足以肯定是或不是元青花。
在青白釉厚的瓷品中其青花上的白色气泡特别多，当青白釉薄时便见到青花上有不少被气泡冲破的麻面小坑（也只能在放大50倍时才可见到），这也是它的特征。
四、明清两朝青花或釉里红的鉴别这两个朝代的青花和釉里红特别多，仿品也多。
在材料、工艺、绘画、书写款式诸方面都能仿得一模一样，惟一不好仿又没被人重视的还是釉下气泡的问题。
青花的色泽有的仿得很好，有的还有距离，辨色能力稍差就很容易“走眼”。
除此之外抓住两点便可区别真伪了。
笔者总结以上：一是青花瓷器上的釉是否下沉？下沉入骨且有晕散现象即为真品；若漂浮而无晕散、显得死板则可能为仿品。
另一点是用50倍放大镜看气泡。
若青花下沉则在青花上有许多白色气泡；若青花上浮则青花上全是麻面小坑，看不见白色气泡。
在青白釉下气泡多且大，则证明青白釉层厚而肥润，此乃真品。
反之，青白釉太薄则气泡很小应证明是仿品。
（整理：杨龙）
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