菩萨蛮温庭筠(含古代女子梳妆的小知识) 人教版选修
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TIPS 鹧鸪，产于我国南部，形似雌雉，体大如鸠。其鸣为“钩辀格磔”，俗以为 极似“行不得也哥哥”，故古人常借其声以抒写逐客流人之情。 由声而产生的哀怨凄切的情韵
•
此词通过对人物的肖像、动作（细节）、着
装的描写、用“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格，
描绘出女子闺中生活情态，带给人女性化的审美
感受的特征。
• 弄妆：梳妆打扮， 修饰仪容。
• 写她起床后的行动：懒洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。
•
着一“懒”字和“迟”字，说明女主人公对梳妆打扮
并无兴致。因为她心上的人不在身旁，打扮得再漂亮又给
谁看呢？其惆帐倦怠之情，生动可睹。
•
《诗经·伯兮》：“自伯之东，首如飞蓬，
岂无膏沐，谁适为容？”诗写丈夫作为国王先锋
到东方去征战，妻子在家忧怨心疾无心梳妆，而
• 鹧鸪：贴绣上去的鹧鸪图，这说的是当时的衣饰，就是用 金线绣好花样，再绣贴在衣服上，谓之“贴金”。
• 对镜的时候，看见自己美貌如花，不免兴起盛时独处、顾
影自怜的伤感；
•
穿衣的时候，看见衣上的对对金鹧鸪，又触动了物双
人单、情何以堪的哀愁。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
•
鹧鸪尚懂得成双成对，而人呢？温庭筠以高
“绮丽香艳、婉约柔媚”的词风
内容则多以描绘女子闺中生活情态为主，带给人 女性化的审美感受
对此词，叶嘉莹以诗做注：
绣阁朝晖掩映金， 当春懒起一沉吟。 弄妆仔细匀眉黛， 千古佳人寂寞心。
•名家评论
• 张惠言《词选》卷一：此感士不 遇之作也。篇法仿佛《长门赋》，而 用节节逆叙。此章从梦晓后领起“懒 起”二字，含后文情事。“照花”四 句，《离骚》初服之意。
❖ 作品译文
❖ 小山重重叠叠，晨曦闪闪或明或灭，鬓 边发丝延伸向脸颊，逐渐清淡，像云影轻度。 懒得起来画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打 扮，慢吞吞意迟迟。
❖ 照一照新插的花朵，对前镜又对后镜， 红花与容颜交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦， 绣着一双双的金鹧鸪。
小山重叠金明灭，
• 小山：眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。另外一种 理解为：小山是指屏风上的图案，由于屏风是折叠的， 所以说小山重叠。金：指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。 明灭：隐现明灭的样子。金明灭：形容阳光照在屏风上 金光闪闪的样子。一说描写女子头上插戴的饰金小梳子 重叠闪烁的情形，或指女子额上涂成梅花图案的额黄有 所脱落而或明或暗。
菩萨蛮
温庭筠
花间派
• 以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄 为代表
• 以写男女相思离别为主要特征 • 后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为
《花间集》，故名。
温庭筠
• 因多写“闺情”，所以被称为“花间鼻祖” • 与李商隐并称“温李” • 与韦庄并称“温韦” • “绮丽香艳、婉约柔媚”的风格。 • 内容多以描绘女子闺中生活情态为主，
• 2012热播宫斗剧《甄嬛传》插曲
• 演唱者：姚贝娜
• 歌词：小山重叠金明灭，鬓云欲度香 腮雪。懒起画峨眉，弄妆梳洗迟。
• 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗 襦，双双金鹧鸪。新帖绣罗襦，双双金鹧 鸪。
菩萨蛮
温庭筠 小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。 新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
•我们以一首
•有文化有内涵的 诗来结束今天的 内容
•一起朗诵！！
• 左思《招隐诗》其一
• 杖策招隐士。荒涂横古今。 • 岩左穴思无《结招构隱。詩丘》中其有一鸣琴。 •杖岩白策穴雪招無停隱結阴士構冈。。。荒 丘丹塗 中葩橫 有曜古 鳴阳今 琴林。 。。 •白石雪泉停漱陰琼岡瑶。。丹纤葩鳞曜或陽浮林沉。。 •石非泉必漱丝瓊与瑤竹。。纖山鱗水或有浮清沉音。。 •非何必事絲待與啸竹歌。。山灌水木有自清悲音吟。。 •何秋事菊待兼嘯餱歌[h。óu灌]粮木。自幽悲兰吟间。重 秋襟菊。兼餱糧。幽蘭間重襟。 •躊踌躇躇足足力力煩烦。。聊聊欲欲投投吾吾簪簪。。
• 陈廷焯《白雨斋词话》卷一：飞 卿词如“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”， 无限伤心，溢于言表。
•
• 张燕瑾《唐宋词选析》：这首《菩萨 蛮》不仅称物芳美，也具有“其文约， 其词微”的特点，富有暗示性，容易 使人产生种种联想。
• 《中国历代诗歌各篇赏析》：在这首 词里，作者将许多可以调和的颜色和 物件放在一起，使它们自己组织配合， 形成一个意境，一个画面，让读者去 领略其中的情意，这正是作者在创造 词的意境上，表现了他的独特的手法。
发髻
❖ 《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是唐代文学家温庭筠 的代表词作。此词写女子起床梳洗时的娇慵姿态， 以及妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。 全词把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵， 体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女 图。词中委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并 成功地运用反衬手法。鹧鸪双双，反衬人物的孤 独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。 作品充分体现了作者的词风和艺术成就。
带给人女性化的审美感受。
• 词牌格律 • 菩萨蛮 • 中平中仄平平仄韵 中平中仄平平仄韵 • 中仄中平平韵 中平平仄平韵 • 中平平仄仄韵 中仄中平仄韵 • 中仄仄平平韵 中平中仄平韵 • 共四段，每段押不同韵。
• 温词为《花间集》之首，此词又为温
词之首，足见其为典型的花间之作。 • 表面看来，这首词写的不过是女主人
在上正文前 要普及一下知识 关于古代女子梳妆的内容
❖ 妆粉。
❖ 古人擦的粉材料多选自“米粉”，除了米粉 之外，还有铅粉。一般是将白铅化成糊状的 面脂，吸干水分，碾成粉末或做成固体的形 状，使用的时候就能涂成个大白脸。虽然有 毒，但女人为了“一白遮百丑”似乎连命也 搭上了，不惜每天服用微量的砒霜达到从里 到外的美白效果。
•
这首《菩萨蛮》，是温为宫廷歌伎所作的，
一番绵密、精致的描绘，通过客观与暗示手法，
含而不露地写尽了闺中人的恹恹情态和寂寞心怀.。
整体感悟：
这首词上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵 姿态；下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂 寞的心境。全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世 界，并成功地运用反衬手法。鹧鸪双双，反衬人 物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂 寞空虚。表现了作者的词风和艺术成就。
动，……足以唤起人活泼之意象。” • 金光明灭，云鬓飘拂——连细小的眉、发
也如此富有生气——岂不撩人乎？
• 以特写的手法，突 出主人公的形象
• 词人用浓墨重彩： 半明半暗、忽隐忽现的 闪动金色，配衬着如玉 的香腮和如云的黑发。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
• 蛾眉：女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，故称蛾眉。 一说指元和以后叫浓阔的时新眉式“蛾翅眉”。
❖ 胭脂。
❖ 这东西从商朝就有了，是古代的口红 。
❖ 口脂化妆的方式很多，中国习惯以嘴小为美， 即“樱桃小口一点点”，如唐朝诗人岑参在 《醉戏窦美人诗》中所说：“朱唇一点桃花 殷。”
❖ 花钿 ❖ 这种化妆方式又称花子、面花、贴花，是贴
在眉间和脸上的一种小装饰。 ❖ 关于花钿的起源，据宋高承《事物纪厚》
公从睡醒后到梳妆打扮完过程中的几个镜 头，却能充分透露出她内心的复杂感受， 做到神情毕现。
• 通篇写闺怨之情，但又含而不露。
作者简介
温庭筠，唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太 原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷， 每入试，押官韵，八叉手而成八韵，故有“温八叉” （释义：指文思敏捷之人。 ）“温八吟”之称。然恃 才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡 举进士不第，长被贬抑，终生不得志。 官终国子助教。精通音律，诗词兼工。 其诗辞藻华丽，秾艳精致。其词艺术成就 在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人， 对词的发展影响较大。现存诗三百多首， 词七十余首。后人辑有《温飞卿集》等。
•
承上写妆扮的具体情形，衬出一幅花面相映
图。花似人面，人面似花。
•
花固然美，但花开堪折直须折，莫待无花空
折枝！Fra Baidu bibliotek面固然也美，但红颜易老，青春难驻，
只怕也跟花一样易开易落啊！
•
于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时
自赏自怜之意。自赏：人而如花；自怜：盛年独
处。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
• 罗襦：丝绸短袄。
❖ 在脸上搽粉古代称傅粉。中国古代妇女很早 就搽粉了，这一直是最普遍的化妆方式。据 唐书记载，唐明皇每年赏给杨贵妃姐妹的脂 粉费，竟高达百万两！
❖ 黛粉。在战国时，还没有特定化眉毛的材料， 女人们都用柳枝烧焦后涂在眉毛上。随后出 现了“黛”，一种藏青色矿物。描画前必须 先将黛放在石砚上磨成粉状，然后加水调和。
超的语言技巧揭开了女主人公懒起、迟妆、意慵
的原因，使人心领神会。
•
《本草纲目·禽部》：“鹧鸪性畏霜露，夜
栖以木叶蔽身，多对啼，今俗谓其鸣曰‘行不得
也哥哥’。”
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
• “鹧鸪”这个语码和“鸳鸯”一样，有归宿 圆满，鸾凤和鸣之意。作者这里借成双的鹧鸪反 衬孤单的闺中女子，抒写了一个孤独的女子没人 赏爱的寂寞的心情。“愿做鸳鸯不羡仙” “还似 花间见，双双对对飞”
• 唐圭璋《唐宋词简释》：此首写 闺怨，章法极密，层次极清。首 句，写绣屏掩映，可见环境之富 丽；次句，写鬓丝撩乱，可见人 未起之容仪。三、四两句叙事， 画眉梳洗，皆事也。然“懒”字、 “迟”字，又兼写人之情态。 “照花”两句承上，言梳洗停当， 簪花为饰，愈增艳丽。末句，言 更换新绣之罗衣，忽税衣上有鹧 鸪双双，遂兴孤独之哀与膏沐谁 容之感。有此收束，振起全篇。 上文之所以懒画眉、迟梳洗者， 皆因有此一段怨情蕴蓄于中也。
❖ 画眉是中国最流行、最常见的一种化妆方 法，产生于战国时期。屈原在《楚辞·大招》 中记：“粉白黛黑，施芳泽只。”
❖ 到了盛唐时期，流行把眉毛画得阔而短，形 如桂叶或蛾翅。
❖ 到了唐玄宗时画眉的形式更是多姿多彩，名 见经传的就有十种眉：鸳鸯眉、小山眉、五 眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵烟 眉、拂烟眉、倒晕眉。光是眉毛就有这么多 画法，可见古人爱美之心的浓厚。
引《杂五行书》说：南朝“宋武帝女寿阳公 主，人日卧于含章殿檐下，梅花落额上，成 五出花，拂之不去，经三日洗之乃落，宫女 奇其异，竞效之”。因故称之为“梅花妆” 或“寿阳妆”。 ❖ 额黄 ❖ 是在额间涂上黄色。它起源于南北朝，在唐 朝盛行。据《中国历代妇女妆饰》中记：这 种妆饰的产生，与佛教的流行有一定关系。 南北朝时，佛教在中国进入盛期，一些妇女 从涂金的佛像上受到启发，将额头涂成黄色， 渐成风习。。唐朝额黄盛行时，温庭筠在诗
使首如飞蓬。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
• 蛾眉：古典诗词中关于美女的传统意象，以对女 子眉毛美好形状的形象刻画，来代指美女的整体 气质的。
• 如李白《怨情》中“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。 但见泪痕湿，不知心恨谁”。
• 词人还多用“翠黛”、“翠蛾”“远山”“春山” 等形容代指美女容貌。
照花前后镜，花面交相映。
• 金：额黄，六朝以来妇女习尚。
鬓云欲度香腮雪。
• 鬓云：像云朵似的鬓发。形容发髻蓬松如云。度： 覆盖，过掩，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻淡， 像云影轻度。欲度：将掩未掩的样子。香腮雪： 香雪腮，雪白的面颊。
• 香腮（雪）：从视觉和嗅觉两个角度突出了女子 容颜的美艳。
鬓云欲度香腮雪。
• 俞平伯：“度字含有飞动意。” • 叶嘉莹《迦陵论词从稿》：“度字生
•
此词通过对人物的肖像、动作（细节）、着
装的描写、用“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格，
描绘出女子闺中生活情态，带给人女性化的审美
感受的特征。
• 弄妆：梳妆打扮， 修饰仪容。
• 写她起床后的行动：懒洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。
•
着一“懒”字和“迟”字，说明女主人公对梳妆打扮
并无兴致。因为她心上的人不在身旁，打扮得再漂亮又给
谁看呢？其惆帐倦怠之情，生动可睹。
•
《诗经·伯兮》：“自伯之东，首如飞蓬，
岂无膏沐，谁适为容？”诗写丈夫作为国王先锋
到东方去征战，妻子在家忧怨心疾无心梳妆，而
• 鹧鸪：贴绣上去的鹧鸪图，这说的是当时的衣饰，就是用 金线绣好花样，再绣贴在衣服上，谓之“贴金”。
• 对镜的时候，看见自己美貌如花，不免兴起盛时独处、顾
影自怜的伤感；
•
穿衣的时候，看见衣上的对对金鹧鸪，又触动了物双
人单、情何以堪的哀愁。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
•
鹧鸪尚懂得成双成对，而人呢？温庭筠以高
“绮丽香艳、婉约柔媚”的词风
内容则多以描绘女子闺中生活情态为主，带给人 女性化的审美感受
对此词，叶嘉莹以诗做注：
绣阁朝晖掩映金， 当春懒起一沉吟。 弄妆仔细匀眉黛， 千古佳人寂寞心。
•名家评论
• 张惠言《词选》卷一：此感士不 遇之作也。篇法仿佛《长门赋》，而 用节节逆叙。此章从梦晓后领起“懒 起”二字，含后文情事。“照花”四 句，《离骚》初服之意。
❖ 作品译文
❖ 小山重重叠叠，晨曦闪闪或明或灭，鬓 边发丝延伸向脸颊，逐渐清淡，像云影轻度。 懒得起来画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打 扮，慢吞吞意迟迟。
❖ 照一照新插的花朵，对前镜又对后镜， 红花与容颜交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦， 绣着一双双的金鹧鸪。
小山重叠金明灭，
• 小山：眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。另外一种 理解为：小山是指屏风上的图案，由于屏风是折叠的， 所以说小山重叠。金：指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。 明灭：隐现明灭的样子。金明灭：形容阳光照在屏风上 金光闪闪的样子。一说描写女子头上插戴的饰金小梳子 重叠闪烁的情形，或指女子额上涂成梅花图案的额黄有 所脱落而或明或暗。
菩萨蛮
温庭筠
花间派
• 以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄 为代表
• 以写男女相思离别为主要特征 • 后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为
《花间集》，故名。
温庭筠
• 因多写“闺情”，所以被称为“花间鼻祖” • 与李商隐并称“温李” • 与韦庄并称“温韦” • “绮丽香艳、婉约柔媚”的风格。 • 内容多以描绘女子闺中生活情态为主，
• 2012热播宫斗剧《甄嬛传》插曲
• 演唱者：姚贝娜
• 歌词：小山重叠金明灭，鬓云欲度香 腮雪。懒起画峨眉，弄妆梳洗迟。
• 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗 襦，双双金鹧鸪。新帖绣罗襦，双双金鹧 鸪。
菩萨蛮
温庭筠 小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。 新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
•我们以一首
•有文化有内涵的 诗来结束今天的 内容
•一起朗诵！！
• 左思《招隐诗》其一
• 杖策招隐士。荒涂横古今。 • 岩左穴思无《结招构隱。詩丘》中其有一鸣琴。 •杖岩白策穴雪招無停隱結阴士構冈。。。荒 丘丹塗 中葩橫 有曜古 鳴阳今 琴林。 。。 •白石雪泉停漱陰琼岡瑶。。丹纤葩鳞曜或陽浮林沉。。 •石非泉必漱丝瓊与瑤竹。。纖山鱗水或有浮清沉音。。 •非何必事絲待與啸竹歌。。山灌水木有自清悲音吟。。 •何秋事菊待兼嘯餱歌[h。óu灌]粮木。自幽悲兰吟间。重 秋襟菊。兼餱糧。幽蘭間重襟。 •躊踌躇躇足足力力煩烦。。聊聊欲欲投投吾吾簪簪。。
• 陈廷焯《白雨斋词话》卷一：飞 卿词如“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”， 无限伤心，溢于言表。
•
• 张燕瑾《唐宋词选析》：这首《菩萨 蛮》不仅称物芳美，也具有“其文约， 其词微”的特点，富有暗示性，容易 使人产生种种联想。
• 《中国历代诗歌各篇赏析》：在这首 词里，作者将许多可以调和的颜色和 物件放在一起，使它们自己组织配合， 形成一个意境，一个画面，让读者去 领略其中的情意，这正是作者在创造 词的意境上，表现了他的独特的手法。
发髻
❖ 《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是唐代文学家温庭筠 的代表词作。此词写女子起床梳洗时的娇慵姿态， 以及妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。 全词把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵， 体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女 图。词中委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并 成功地运用反衬手法。鹧鸪双双，反衬人物的孤 独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。 作品充分体现了作者的词风和艺术成就。
带给人女性化的审美感受。
• 词牌格律 • 菩萨蛮 • 中平中仄平平仄韵 中平中仄平平仄韵 • 中仄中平平韵 中平平仄平韵 • 中平平仄仄韵 中仄中平仄韵 • 中仄仄平平韵 中平中仄平韵 • 共四段，每段押不同韵。
• 温词为《花间集》之首，此词又为温
词之首，足见其为典型的花间之作。 • 表面看来，这首词写的不过是女主人
在上正文前 要普及一下知识 关于古代女子梳妆的内容
❖ 妆粉。
❖ 古人擦的粉材料多选自“米粉”，除了米粉 之外，还有铅粉。一般是将白铅化成糊状的 面脂，吸干水分，碾成粉末或做成固体的形 状，使用的时候就能涂成个大白脸。虽然有 毒，但女人为了“一白遮百丑”似乎连命也 搭上了，不惜每天服用微量的砒霜达到从里 到外的美白效果。
•
这首《菩萨蛮》，是温为宫廷歌伎所作的，
一番绵密、精致的描绘，通过客观与暗示手法，
含而不露地写尽了闺中人的恹恹情态和寂寞心怀.。
整体感悟：
这首词上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵 姿态；下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂 寞的心境。全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世 界，并成功地运用反衬手法。鹧鸪双双，反衬人 物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂 寞空虚。表现了作者的词风和艺术成就。
动，……足以唤起人活泼之意象。” • 金光明灭，云鬓飘拂——连细小的眉、发
也如此富有生气——岂不撩人乎？
• 以特写的手法，突 出主人公的形象
• 词人用浓墨重彩： 半明半暗、忽隐忽现的 闪动金色，配衬着如玉 的香腮和如云的黑发。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
• 蛾眉：女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，故称蛾眉。 一说指元和以后叫浓阔的时新眉式“蛾翅眉”。
❖ 胭脂。
❖ 这东西从商朝就有了，是古代的口红 。
❖ 口脂化妆的方式很多，中国习惯以嘴小为美， 即“樱桃小口一点点”，如唐朝诗人岑参在 《醉戏窦美人诗》中所说：“朱唇一点桃花 殷。”
❖ 花钿 ❖ 这种化妆方式又称花子、面花、贴花，是贴
在眉间和脸上的一种小装饰。 ❖ 关于花钿的起源，据宋高承《事物纪厚》
公从睡醒后到梳妆打扮完过程中的几个镜 头，却能充分透露出她内心的复杂感受， 做到神情毕现。
• 通篇写闺怨之情，但又含而不露。
作者简介
温庭筠，唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太 原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷， 每入试，押官韵，八叉手而成八韵，故有“温八叉” （释义：指文思敏捷之人。 ）“温八吟”之称。然恃 才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡 举进士不第，长被贬抑，终生不得志。 官终国子助教。精通音律，诗词兼工。 其诗辞藻华丽，秾艳精致。其词艺术成就 在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人， 对词的发展影响较大。现存诗三百多首， 词七十余首。后人辑有《温飞卿集》等。
•
承上写妆扮的具体情形，衬出一幅花面相映
图。花似人面，人面似花。
•
花固然美，但花开堪折直须折，莫待无花空
折枝！Fra Baidu bibliotek面固然也美，但红颜易老，青春难驻，
只怕也跟花一样易开易落啊！
•
于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时
自赏自怜之意。自赏：人而如花；自怜：盛年独
处。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
• 罗襦：丝绸短袄。
❖ 在脸上搽粉古代称傅粉。中国古代妇女很早 就搽粉了，这一直是最普遍的化妆方式。据 唐书记载，唐明皇每年赏给杨贵妃姐妹的脂 粉费，竟高达百万两！
❖ 黛粉。在战国时，还没有特定化眉毛的材料， 女人们都用柳枝烧焦后涂在眉毛上。随后出 现了“黛”，一种藏青色矿物。描画前必须 先将黛放在石砚上磨成粉状，然后加水调和。
超的语言技巧揭开了女主人公懒起、迟妆、意慵
的原因，使人心领神会。
•
《本草纲目·禽部》：“鹧鸪性畏霜露，夜
栖以木叶蔽身，多对啼，今俗谓其鸣曰‘行不得
也哥哥’。”
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
• “鹧鸪”这个语码和“鸳鸯”一样，有归宿 圆满，鸾凤和鸣之意。作者这里借成双的鹧鸪反 衬孤单的闺中女子，抒写了一个孤独的女子没人 赏爱的寂寞的心情。“愿做鸳鸯不羡仙” “还似 花间见，双双对对飞”
• 唐圭璋《唐宋词简释》：此首写 闺怨，章法极密，层次极清。首 句，写绣屏掩映，可见环境之富 丽；次句，写鬓丝撩乱，可见人 未起之容仪。三、四两句叙事， 画眉梳洗，皆事也。然“懒”字、 “迟”字，又兼写人之情态。 “照花”两句承上，言梳洗停当， 簪花为饰，愈增艳丽。末句，言 更换新绣之罗衣，忽税衣上有鹧 鸪双双，遂兴孤独之哀与膏沐谁 容之感。有此收束，振起全篇。 上文之所以懒画眉、迟梳洗者， 皆因有此一段怨情蕴蓄于中也。
❖ 画眉是中国最流行、最常见的一种化妆方 法，产生于战国时期。屈原在《楚辞·大招》 中记：“粉白黛黑，施芳泽只。”
❖ 到了盛唐时期，流行把眉毛画得阔而短，形 如桂叶或蛾翅。
❖ 到了唐玄宗时画眉的形式更是多姿多彩，名 见经传的就有十种眉：鸳鸯眉、小山眉、五 眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵烟 眉、拂烟眉、倒晕眉。光是眉毛就有这么多 画法，可见古人爱美之心的浓厚。
引《杂五行书》说：南朝“宋武帝女寿阳公 主，人日卧于含章殿檐下，梅花落额上，成 五出花，拂之不去，经三日洗之乃落，宫女 奇其异，竞效之”。因故称之为“梅花妆” 或“寿阳妆”。 ❖ 额黄 ❖ 是在额间涂上黄色。它起源于南北朝，在唐 朝盛行。据《中国历代妇女妆饰》中记：这 种妆饰的产生，与佛教的流行有一定关系。 南北朝时，佛教在中国进入盛期，一些妇女 从涂金的佛像上受到启发，将额头涂成黄色， 渐成风习。。唐朝额黄盛行时，温庭筠在诗
使首如飞蓬。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
• 蛾眉：古典诗词中关于美女的传统意象，以对女 子眉毛美好形状的形象刻画，来代指美女的整体 气质的。
• 如李白《怨情》中“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。 但见泪痕湿，不知心恨谁”。
• 词人还多用“翠黛”、“翠蛾”“远山”“春山” 等形容代指美女容貌。
照花前后镜，花面交相映。
• 金：额黄，六朝以来妇女习尚。
鬓云欲度香腮雪。
• 鬓云：像云朵似的鬓发。形容发髻蓬松如云。度： 覆盖，过掩，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻淡， 像云影轻度。欲度：将掩未掩的样子。香腮雪： 香雪腮，雪白的面颊。
• 香腮（雪）：从视觉和嗅觉两个角度突出了女子 容颜的美艳。
鬓云欲度香腮雪。
• 俞平伯：“度字含有飞动意。” • 叶嘉莹《迦陵论词从稿》：“度字生