李清照前期的词作
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08:30
就是袜子也跑掉了，
头上的金钗也跑掉了。
像李清照这样一位
大胆、真率、任性的少女，
怎么会有这样过度的害羞与紧张呢？
这里边恐怕暗示着
来访的客人和李清照有密切的关系。
李清照毕竟不同于一般的少女，
她快跑到房门口要进屋的时候，
她寻找借口“倚门回首”，峰回路转，
09:00
佯装“却把青梅嗅”，暗地里端详来客。
这都体现了李清照独立不羁的个性。
11:00
所以就认为“词意浅薄”不是她的作品，
这样的认定是没有道理的。
李清照的父母就是没有拿封建的条条框框，
去约束、去规范他（们）的女儿，
这再次说明李清照的少女生活，
所谓“悲哉秋之为气也”。
面对秋天枯萎憔悴的花草，
萧条冷落的景色，
人生不如意的事情就会涌上心头，
多愁善感的文人不免就会凄凄惨惨起来，
就会伤心不已。
04:30
宋代以前，
只有个别心胸非常开阔的诗人，
跳出了“悲秋”的传统，
以开阔的胸襟、欣喜的眼光，
来欣赏秋天的美景。
比如说中唐诗人刘禹锡，
他一生遭受挫折，
却始终不改倔强刚硬的个性，
见客入来和笑走，
手搓梅子映中门。
韩偓的诗场面比较单一，
李清照的词描写则是深入细腻、
生动活泼了许多。
10:30
后人认为这首词“词意浅薄”，
词中女子的举动不像名门闺秀，
认为不是李清照的作品。
这样的推断是不能成立的。
李清照一生中写过许许多多
被同时代的封建的迂腐男人骂为
“闾巷荒淫之语，肆意落笔”的作品，
其实这些都是一些大胆真率的好作品，
对秋天的景色他就另有一番眼光。
他的《秋词》说：
05:00
秋词
唐·刘禹锡
自古逢秋悲寂寥，
我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，
便引诗情到碧霄。
晚唐诗人杜牧出身名门，
才华出众，自视甚高，
一生积极想有所作为，
他对秋天的景色也有另外一番的赏识，
他的《山行》说：
山行
唐·杜牧
远上寒山石径斜，
白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，
在“露浓花瘦”的暮春季节，
气候冷暖适宜，
李清照就穿着“轻衣”荡秋千，
08:00
以至浑身“薄汗”，把衣服都打湿了，
玩得非常酣畅淋漓。
下阕写有客人来访，
李清照在外面客人来访的时候，
就匆匆忙忙的逃到了闺中，
写这一个忙乱的小场面。
“蹴罢秋千”，稍作休息，
却正好碰上了客人来访。
为了躲避外客，
慌张跑到了“袜刬金钗溜”的地步，
霜叶红于二月花。
像这样在秋天写的不悲苦的，
05:30
写的还很爽朗很开阔的，
在古代是凤毛麟角、极少极少。
李清照作为女子世界中的豪杰人物，
她豁达的胸襟、爽朗的个性、
开阔的视野，
毫不逊色于前辈优秀诗人。
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
投入到大自然的怀抱中去，
品赏美丽的景色风光，
李清照总是感觉到
生活是非常美好而且灿烂的。
wenku.baidu.com她的《怨王孙》说：
04：00
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
——宋·李清照《怨王孙》
文人墨客向来有“悲秋”的传统，
与对未来丈夫的一种心仪，
都在这个“回首”当中展露出来了。
清代的李佳在《左庵词话》卷上里边说：
“倚门回首，却把青梅嗅”，“酷肖小儿女情态”
——清·李佳《左庵词话》
就像那种小男女的神情，写得非常神似。
10:00
这首词是脱胎于晚唐韩偓的《偶见》。
韩偓的诗歌是这么写的，说：
偶见
唐·韩偓
秋千打困解罗裙，
指点醍醐索一尊。
我们前面提到过她那首
《如梦令》（常记溪亭日暮），
我们就可以知道，
少女李清照是经常可以出去游玩的，
是比较随意的，
而且玩的时候是玩得比较尽兴的。
家庭的诗书教育是一个方面，
山水景物的陶冶，
又成为李清照早期教育的另一个方面，
这就培养了李清照对生活的热爱和她
03：30
极其敏捷独到的审美感受能力。
李清照总是欢欣鼓舞地
也就时常在词里边得以流露，
情调变得凄苦哀伤。
国家不幸诗人幸，话到沧桑句便工。
应该说，最能体现李清照词的
思想深度和艺术成就的作品
出现在南渡以后。
但是李清照卓越的艺术才华，
在前期词作中
同样有着熠熠闪光的表现。
02：00
词人的大胆真率的心灵描写和
清丽自然、流转如珠的语言运用
等艺术特色贯穿于前后期词作中。
纵观李清照前期的词作，
大致是表现了她
闺中少女的生活情怀、
婚姻的甜蜜与夫妻的深情、
对丈夫别后的思念。
等几个方面。我们分别来介绍。
02：30
《怨王孙》写暮秋景色笔调却轻灵欢快，突出李清照豁达爽朗的个性，对自然山水的喜爱表现出少女烂漫的情怀。
第一，写少女烂漫情怀的。
少女李清照纯真、个性自由，
这一些都充分地表现在
03：00
她对自然山水的喜爱中。
“青梅”细节的描写，
就把李清照这样慌慌张张躲避的原因，
给点破了，
原来来的客人是她“青梅竹马”的
未来的夫君。
这个“回首”，
再次显示出少女李清照的任性和与众不同。
赵明诚与李清照是同乡，
两个人从小不一定玩耍长大，
“青梅”的典故是一种诗意的夸张运用。
09:30
但这个典故用得很天真、很俏皮，
闺中少女的羞怯、活泼，
充满了憧憬的青年男女，
婚前曾经利用机会彼此见过面。
这首词说：
07:30
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
——宋·李清照《点绛唇》
李清照的少女生活真是无忧无虑，
充满了开心与欢乐。
所以这首词的上片是写李清照荡
在荡秋千的时候尽情的游戏。
自由自在的少女宛如一只快乐的小鸟，
——宋·李清照《怨王孙》
所以她在面对“红稀香少”的暮秋季节，
词人不是在为荷花的稀落、
荷叶的枯萎等等流逝的风光景色
而惋惜感伤，
06:00
而是兴趣盎然的与“水光山色”相亲，
品尝大自然“无穷”的美妙，
以充满诗意的画笔，
勾勒出一幅优美动人的深秋湖面风景图。
只有感觉到现实生活的美好灿烂，
对现实生活充满了热情，
这一讲我们来介绍李清照前期的词作。
李清照词留到今天的还有47首。
她的词可以以南渡为分界线分为两个时期。
前期，她的词写得爽朗明快，
善于描写自然景物，反映爱情生活，
歌唱离情别意。
南渡以后，李清照备尝国破家亡与
颠沛流离之苦，生活视野有所扩大，
词的内容多为思旧怀乡，
或者反映个人身世的今昔之感，
01：30
对国家前途与民族命运的关怀，
对未来充满了信心，
词人才会用如此轻灵欢快的笔调，
去描绘暮秋景色，
06:30
以如此爽朗开阔的胸襟去拥抱自然。
李清照的《点绛唇》生动活泼，写出了对未来幸福爱情的朦胧追求，表现了其少女的浪漫情怀。
李清照少女浪漫的情怀，
还展现在对未来爱情的朦胧追求上。
她的《点绛唇》词，
07:00
隐约的透露出李清照与赵明诚
这两位对幸福爱情与婚姻
就是袜子也跑掉了，
头上的金钗也跑掉了。
像李清照这样一位
大胆、真率、任性的少女，
怎么会有这样过度的害羞与紧张呢？
这里边恐怕暗示着
来访的客人和李清照有密切的关系。
李清照毕竟不同于一般的少女，
她快跑到房门口要进屋的时候，
她寻找借口“倚门回首”，峰回路转，
09:00
佯装“却把青梅嗅”，暗地里端详来客。
这都体现了李清照独立不羁的个性。
11:00
所以就认为“词意浅薄”不是她的作品，
这样的认定是没有道理的。
李清照的父母就是没有拿封建的条条框框，
去约束、去规范他（们）的女儿，
这再次说明李清照的少女生活，
所谓“悲哉秋之为气也”。
面对秋天枯萎憔悴的花草，
萧条冷落的景色，
人生不如意的事情就会涌上心头，
多愁善感的文人不免就会凄凄惨惨起来，
就会伤心不已。
04:30
宋代以前，
只有个别心胸非常开阔的诗人，
跳出了“悲秋”的传统，
以开阔的胸襟、欣喜的眼光，
来欣赏秋天的美景。
比如说中唐诗人刘禹锡，
他一生遭受挫折，
却始终不改倔强刚硬的个性，
见客入来和笑走，
手搓梅子映中门。
韩偓的诗场面比较单一，
李清照的词描写则是深入细腻、
生动活泼了许多。
10:30
后人认为这首词“词意浅薄”，
词中女子的举动不像名门闺秀，
认为不是李清照的作品。
这样的推断是不能成立的。
李清照一生中写过许许多多
被同时代的封建的迂腐男人骂为
“闾巷荒淫之语，肆意落笔”的作品，
其实这些都是一些大胆真率的好作品，
对秋天的景色他就另有一番眼光。
他的《秋词》说：
05:00
秋词
唐·刘禹锡
自古逢秋悲寂寥，
我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，
便引诗情到碧霄。
晚唐诗人杜牧出身名门，
才华出众，自视甚高，
一生积极想有所作为，
他对秋天的景色也有另外一番的赏识，
他的《山行》说：
山行
唐·杜牧
远上寒山石径斜，
白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，
在“露浓花瘦”的暮春季节，
气候冷暖适宜，
李清照就穿着“轻衣”荡秋千，
08:00
以至浑身“薄汗”，把衣服都打湿了，
玩得非常酣畅淋漓。
下阕写有客人来访，
李清照在外面客人来访的时候，
就匆匆忙忙的逃到了闺中，
写这一个忙乱的小场面。
“蹴罢秋千”，稍作休息，
却正好碰上了客人来访。
为了躲避外客，
慌张跑到了“袜刬金钗溜”的地步，
霜叶红于二月花。
像这样在秋天写的不悲苦的，
05:30
写的还很爽朗很开阔的，
在古代是凤毛麟角、极少极少。
李清照作为女子世界中的豪杰人物，
她豁达的胸襟、爽朗的个性、
开阔的视野，
毫不逊色于前辈优秀诗人。
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
投入到大自然的怀抱中去，
品赏美丽的景色风光，
李清照总是感觉到
生活是非常美好而且灿烂的。
wenku.baidu.com她的《怨王孙》说：
04：00
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
——宋·李清照《怨王孙》
文人墨客向来有“悲秋”的传统，
与对未来丈夫的一种心仪，
都在这个“回首”当中展露出来了。
清代的李佳在《左庵词话》卷上里边说：
“倚门回首，却把青梅嗅”，“酷肖小儿女情态”
——清·李佳《左庵词话》
就像那种小男女的神情，写得非常神似。
10:00
这首词是脱胎于晚唐韩偓的《偶见》。
韩偓的诗歌是这么写的，说：
偶见
唐·韩偓
秋千打困解罗裙，
指点醍醐索一尊。
我们前面提到过她那首
《如梦令》（常记溪亭日暮），
我们就可以知道，
少女李清照是经常可以出去游玩的，
是比较随意的，
而且玩的时候是玩得比较尽兴的。
家庭的诗书教育是一个方面，
山水景物的陶冶，
又成为李清照早期教育的另一个方面，
这就培养了李清照对生活的热爱和她
03：30
极其敏捷独到的审美感受能力。
李清照总是欢欣鼓舞地
也就时常在词里边得以流露，
情调变得凄苦哀伤。
国家不幸诗人幸，话到沧桑句便工。
应该说，最能体现李清照词的
思想深度和艺术成就的作品
出现在南渡以后。
但是李清照卓越的艺术才华，
在前期词作中
同样有着熠熠闪光的表现。
02：00
词人的大胆真率的心灵描写和
清丽自然、流转如珠的语言运用
等艺术特色贯穿于前后期词作中。
纵观李清照前期的词作，
大致是表现了她
闺中少女的生活情怀、
婚姻的甜蜜与夫妻的深情、
对丈夫别后的思念。
等几个方面。我们分别来介绍。
02：30
《怨王孙》写暮秋景色笔调却轻灵欢快，突出李清照豁达爽朗的个性，对自然山水的喜爱表现出少女烂漫的情怀。
第一，写少女烂漫情怀的。
少女李清照纯真、个性自由，
这一些都充分地表现在
03：00
她对自然山水的喜爱中。
“青梅”细节的描写，
就把李清照这样慌慌张张躲避的原因，
给点破了，
原来来的客人是她“青梅竹马”的
未来的夫君。
这个“回首”，
再次显示出少女李清照的任性和与众不同。
赵明诚与李清照是同乡，
两个人从小不一定玩耍长大，
“青梅”的典故是一种诗意的夸张运用。
09:30
但这个典故用得很天真、很俏皮，
闺中少女的羞怯、活泼，
充满了憧憬的青年男女，
婚前曾经利用机会彼此见过面。
这首词说：
07:30
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
——宋·李清照《点绛唇》
李清照的少女生活真是无忧无虑，
充满了开心与欢乐。
所以这首词的上片是写李清照荡
在荡秋千的时候尽情的游戏。
自由自在的少女宛如一只快乐的小鸟，
——宋·李清照《怨王孙》
所以她在面对“红稀香少”的暮秋季节，
词人不是在为荷花的稀落、
荷叶的枯萎等等流逝的风光景色
而惋惜感伤，
06:00
而是兴趣盎然的与“水光山色”相亲，
品尝大自然“无穷”的美妙，
以充满诗意的画笔，
勾勒出一幅优美动人的深秋湖面风景图。
只有感觉到现实生活的美好灿烂，
对现实生活充满了热情，
这一讲我们来介绍李清照前期的词作。
李清照词留到今天的还有47首。
她的词可以以南渡为分界线分为两个时期。
前期，她的词写得爽朗明快，
善于描写自然景物，反映爱情生活，
歌唱离情别意。
南渡以后，李清照备尝国破家亡与
颠沛流离之苦，生活视野有所扩大，
词的内容多为思旧怀乡，
或者反映个人身世的今昔之感，
01：30
对国家前途与民族命运的关怀，
对未来充满了信心，
词人才会用如此轻灵欢快的笔调，
去描绘暮秋景色，
06:30
以如此爽朗开阔的胸襟去拥抱自然。
李清照的《点绛唇》生动活泼，写出了对未来幸福爱情的朦胧追求，表现了其少女的浪漫情怀。
李清照少女浪漫的情怀，
还展现在对未来爱情的朦胧追求上。
她的《点绛唇》词，
07:00
隐约的透露出李清照与赵明诚
这两位对幸福爱情与婚姻