色彩基础理论色彩体系

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色立体

(一)孟塞尔色彩体系
孟塞尔(Alhert H_Munsell)是美国色 彩学家、美术教育家。他创立的孟塞 尔颜色系，用三维空间的近似球状的 模型，把色彩的色相、明度、纯度这 3种视觉特征全部表示出来,如图。
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(二)奥斯特瓦德色彩体系
奥斯特瓦尔德（Ostwald） 体系：奥斯华德色相以8色 相为基础，每一色相再分3 色，共24色相，明度阶段由 白到黑，并以无彩色阶段为 一边，纯色在另一顶点，每 边长依黑白量渐变化排成8 色，形成等色相的正三角形。 由于奥斯华德表色系的秩序 严密，是配色时极方便的表 色系统。
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有彩色是指红、黄、蓝、绿等带有颜色 的色彩，如图中色彩。


相同点都具有色彩的明度属性， 有彩色具有色彩的三个属性明度、纯度、色相。 无彩色只具有明度
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色轮
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有彩色的分类



原色：第一次色，指最基本、最原始而非其他颜色合 成的，红黄蓝。 间色：第二次色，即由两个原色混合而成的颜色，橙 紫绿。 复色
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3.色彩的表示方法

(一)自然表示法 (1)以自然景色命名的色彩：天蓝、湖蓝、海蓝、曙 红、雪青、土黄、土红、翠绿等。 (2)以金属矿物质命名的色彩：金黄、银灰、古铜色、 铁灰、铁锈红、石绿、石青、宝石蓝、宝石绿、翡翠、 钻蓝、赭石、铬黄、煤黑等。 (3)以植物命名的色彩：草绿、茶绿、橄榄绿、柠檬 黄、橘黄、杏黄、米黄、紫藤、栗色、咖啡色、茶色、 橘红、橙红等。 (4)以动物命名的色彩：孑L雀绿、猩红、象牙白、 蛋黄、蛋青、鼠灰、驼灰、鹰灰等。
为了防止被盗，保险柜都设计为无法轻易破坏的构造，还必须尽 可能地加大它的重量，使之无法轻易搬动。然而，为保险柜增加 物理重量是有极限的，于是便给它涂上了让人心理上感觉沉重的 深色，使人产生无法搬动的感觉。白色和黑色在心理上可以产生 接近两倍的重量差，因而使用黑色可以大大增加保险柜的心理重量， 从而有效防止被盗的发生。
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d、色彩的前进性与后退性
一般而言，暖色比冷色更富有前进的特性。两色之间， 亮度偏高的色彩呈前进性，饱和度偏向的色彩也呈前 进性。但是色彩的前进与后退不能一概而论，色彩的 前进、后退与背景色密切相关。
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e、色彩艳丽与素雅
—般认为，如果是单色，饱和度高，则色彩艳丽。饱 和度低，给人素雅的感觉。除了饱和度，亮度也有一 定的关系。 不论什么颜色，亮度高时即使饱和度低也给人艳丽的 感觉。高饱和度、高亮度的色彩显得艳丽。
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(二)系统化表示法 自然色表示法只能表达色彩的一般性质， 精确度较低。系统化色命名法则在色相加修饰 语的基础上，又加上了明度和纯度的修饰语， 从而能比较精确地形容该颜色的形象。如红色 系，包括黄味红、淡黄味红、极淡黄昧红、明 灰黄味红、灰黄味红、暗灰黄味红、极暗黄味 红、浊黄味红、鲜黄味红等色名。这些颜色名 称标定系统虽然精确程度仍不很高，但在一般 场合下使用，有一定的实用价值。
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Hale Waihona Puke 色彩的对比色相对比：因色相之间的差别而形成的对比。
明度对比：因明度之间的差别而形成的对比。
纯度对比：因纯度之间的差别而形成的对比。
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两个黄鹂鸣翠柳（色相对比） 一行白鹭上青天（面积对比）
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色彩关系
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同类色相对比 色相环上相邻的二至三色对比，色相距 离大约45度左右，为弱对比类型。

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5.色彩的对比
在一定条件下，人对同一色彩有不向的感受。色彩单 一给人一种印象。在不同的环境下，多色彩给人另一 种印象。色彩之间这种相互作用的关系称“色彩对比” 配色的一般规律为：任何一个色相均可以成为主色(主 色调)，与其它色相组成互补色关系、对比色关系、邻
近色系和同类色关系的色彩组织。
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混入同一种颜色的调和

主导色蓝色的调和
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同一光源色黄色

中性色的调和玫红
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色彩的强弱变化规律
色彩倾向
蓝紫色上的灰色呈黄色倾向
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红色上的灰色呈绿色倾向
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黄绿色上的灰色呈红紫色倾向
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7.色彩的调子



色彩中的调子是从音乐中来的，是指画 面色调的总的倾向。 明度上来说：亮调子，灰调子、暗调子 色性上来说：冷调子、暖调子、中性调 子 色相上来说：红调子、绿调子、蓝调子
邻近色（类似色）相对比 色相对比距离约90度左右， 为中对比类型。 对比色相对比 色相对比距离约135度左右，为强对比 类型。



补色对比 色相对比距离180度，为极端对比类型。
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色彩的对立与统一
同类色 类似色
对比色
补色 色调
画面的总的色彩效果
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6.色彩的调和



混入同一种颜色的调和 运用主导色调和 应用中性色调和 应用光源色调和（操作） 色彩的观察方法：整体、局部、整体
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4.色彩的特性
a、色彩的冷暖 b、色彩的轻重感觉


c、色彩的膨胀与收缩
d、色彩的前进性与后退性 e、色彩艳丽与素雅
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a、色彩的冷暖

物体通过表面色彩可以给人们或温暖或寒冷或凉爽的 感觉。（感官）
日光红光给我们感觉是温暖的，因为阳光和红光 能产生热量。当我们看到红橙黄的时候就能想 到太阳。偏向于红橙黄的颜色我们称之为暖色。 我们看到青蓝紫就会想到冰天雪地、大海，给人 以寒冷冰霜的感觉，倾向与青蓝紫的颜色称之 为冷色
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(四)主从 对比色即异质色彩的对立，但并非各 不相干，这种对比关系中有时一方占优势， 起支配作用，即为主色。主色一般用在重 要的主体部分，配以对比的鲜艳色，形成 画面的高潮，以增强画面的感染力。而另 一方处于从属地位．称为从色(辅色、宾 色)，从属主色。
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(五)呼应 呼应是配色平衡的桥梁和手段，任何色块 在布局时都不应孤立出现．它需要同种或同类 色块在上下、前后、左右诸方面彼此互相照应， 以保持画面的色彩平衡。同时，还能够起到调 节和满足视觉神经的适应作用。 色彩呼应的方法有两种形式： 1．局部呼应 2．色彩的全面呼应
黄
橙 品红
黑 紫
绿 青
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补色



在色相环上 成180度的 两个颜色 黄紫 红绿 橙蓝
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2.色彩的属性

a 色相：色彩相貌特征（色调） b 明度：颜色本身的明暗程度 c 纯度（色度或饱和度）:色彩的鲜艳程度，三原色 （红黄兰）纯度最高，下来是间色（任何两种三原色 相加的出来），最后是复色。颜色调和的次数越多纯 度越低。
红色:火、血、太阳 橙色：灯光、柑橘、秋叶 黄色：光、柠檬、迎春花 绿色:草地、树叶、禾苗 蓝色：大海、天空、水 紫色：丁香花、茄子、葡萄 黑色：夜晚、墨、煤炭 白色：白云、白糖、面粉、雪 灰色：乌云、树皮、水泥
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色彩的抽象联想





红色：冲动、热情、活力、危险 橙黄色：温暖、嫉妒、欢喜、活力 黄色：光明、希望、快乐、轻浮 绿色：和平、安全、生长、新鲜 蓝色：平静、悠久、理智、深远 紫色:优雅、高贵、庄重、神秘 黑色：严肃、刚健、恐怖、死亡 白色：纯洁、神圣、干净、清洁 灰色：平凡、失意、谦逊、忧闷
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暖色&冷色
暖色 冷色
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春
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色彩心理学延伸

为什么？ 1、保险柜多为黑色的 2、冰箱多为白色的 3、KTV、酒吧多采用蓝、灰绿等色调 (宁静、清新、情绪安定—有利于交流） 肯德基、神龟馅饼等快餐店多用黄、橙色为装饰主调 （增进食欲）
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为什么保险柜多为黑色?
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亮调子
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暗调子以绿色基调为主要调子 的画面。
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8.色彩的心理分析


色彩的记忆性：
一般情况。暖色比冷色记忆性强 原色比间色记忆性强 高纯度色彩记忆率高 高明度比低明度记忆率高 无彩色与有彩色结合能提高其记忆性 色彩单纯形态比复杂形态容易记忆
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色彩的具象联想：

各种色彩给人的轻重感不同，我们从色彩得到的重量 感，是质感与色感的复合感觉。
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c、色彩的膨胀与收缩
由于各自的表面色彩相异，能够斌予人不同的面积感 觉。色彩的胀缩与色调密切相关，暖色同膨胀色，冷 色属收缩色。
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其实黑白是无彩色，属于中性。但是白色相对黑来讲 比黑色暖。有膨胀感，黑色相对白来讲比白色冷。有 收缩感
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(六)层次 色彩的前进、后退感觉影响着色彩的层次变化。暖色、纯 色、亮色、大面积色一般具有前进感；冷色、含灰色、暗色、小 面积色具有后退感。但这仅是一般的概念，而更多的时候，色彩 的 层 次 受 色 彩 的 明 度 对 比 和 纯 度 变 化 的 影 响 。
节奏包括 ： 1、渐变节奏：按色相、明度、纯度依一定秩序作色相推移、明 度推移、纯度推移，呈阶梯式逐渐变化或循环反复。 2、重复节奏：将色相、明暗、纯度、强弱等两个以上的同一要 素进行配列，交替反复，造成具有动势的抑扬调子，可以得到井 然 有 序 的 和 丰 富 多 彩 的 重 复 节 奏 。
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9.色彩构成形式

(一)均衡(平衡) 均衡的概念表现在色彩造型方面，是指将各种配 置的要素(色彩面积的分布、色的强弱和轻重)在视觉上 产生一种稳定的构图形式。
均衡的要素： （1）色彩的面积、属性是影响配色均衡的主要因素。 （2）不同形状、冷暖、动静给人的重量感是不同的， 与配色的均衡具有直接的关系。 （3）色彩均衡的感觉与构图的经营位置也有一定的关 系。