豪放派词

4.选景具有文化内涵， 4.选景具有文化内涵，有历史文化积淀 选景具有文化内涵
• 《念奴娇·赤壁怀古》以《三国演义》中的赤壁古 念奴娇 赤壁怀古》 三国演义》 赤壁怀古 战场为背景。（李白、杜牧先后到过此地， 。（李白 战场为背景。（李白、杜牧先后到过此地，并赋 诗留念） 诗留念） • 《永遇乐 京口北固亭怀古》以军事要塞、古来兵 永遇乐·京口北固亭怀古 以军事要塞、 京口北固亭怀古》 家必争之地京口北固亭为背景， 家必争之地京口北固亭为背景，又提到了宋武帝 刘裕的故居、 刘裕的故居、烽火扬州路 • 《沁园春 雪》以中华民族的龙脉之所在，巍峨的 沁园春·雪 以中华民族的龙脉之所在， 长城为背景 • 另外，几首豪放词都提到了历史上著名的人物， 另外，几首豪放词都提到了历史上著名的人物， 羽扇纶巾的周瑜，老骥伏枥的廉颇，秦皇汉武， 羽扇纶巾的周瑜，老骥伏枥的廉颇，秦皇汉武， 唐宗宋祖，一代天骄成吉思汗…… 唐宗宋祖，一代天骄成吉思汗
（一）豪放词构境特点
• 1.画面开阔，气势磅礴 1.画面开阔， 画面开阔 • 如，《念奴娇·赤壁怀古》 赤壁怀古》 念奴娇 赤壁怀古 • 大江东去， 千古风流人物。 大江东去， 浪淘尽 ，千古风流人物。 故垒西边，人道是，郎三国周郎赤壁。 故垒西边，人道是，郎三国周郎赤壁。乱石 穿空， 惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画， 穿空， 惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画， 一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初 遥想公瑾当年， 一时多少豪杰。 嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间， 嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹 灰飞烟灭。故国神游， 多情应笑我， 灰飞烟灭。故国神游， 多情应笑我，早生 华发。 人生如梦，一尊还酹江月。 华发。 人生如梦，一尊还酹江月。
• 《念奴娇·赤壁怀古》和《永遇乐 京口北固 赤壁怀古》 永遇乐·京口北固 念奴娇 赤壁怀古 亭怀古》 亭怀古》分别是宋代豪放派词的两位巨擘 苏轼和辛弃疾的精品. 苏轼和辛弃疾的精品.也是词苑中立意不同 凡响,写法别具一格的两支奇葩。合而言之, 凡响,写法别具一格的两支奇葩。合而言之, 二词的主旨均不在通过凭吊古迹发思古人 之情,而是“借他人之酒杯, 之情,而是“借他人之酒杯,浇自己之块 抒写壮志难酬的情怀;意境开阔深远, 垒”,抒写壮志难酬的情怀;意境开阔深远, 感情炽烈奔放,用典贴切自然;析而言之, 感情炽烈奔放,用典贴切自然;析而言之,它 们又毕竟出自不同作者之手, 们又毕竟出自不同作者之手,立意谋篇运笔 成词都不能不打上各自的印记, 成词都不能不打上各自的印记,呈现出不同 的风貌特征。 的风貌特征。
情景交融的特点， 长沙》 情景交融的特点，以《沁园春·长沙》为例 沁园春 长沙
• 沁园春·长沙 沁园春 长沙
• 独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍， 独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍， 层林尽染；漫江碧透，百舸争流。 鹰击长空， 层林尽染；漫江碧透，百舸争流。 鹰击长空，鱼 翔浅底，万类霜天竞自由。 怅寥廓，问苍茫大地， 翔浅底，万类霜天竞自由。 怅寥廓，问苍茫大地， 谁主沉浮？ 谁主沉浮？ • 携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年， 携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年， 风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山， 风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激 扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水， 扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水， 浪遏飞舟？ 浪遏飞舟？
• 再如，毛泽东的《沁园春·雪》 再如，毛泽东的《沁园春 雪 • 北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城 北国风光，千里冰封，万里雪飘。 内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。 内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。 山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。 山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。 须晴日，看红装素裹，分外妖娆。 须晴日，看红装素裹，分外妖娆。 • 江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦 江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。 皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。 皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。 一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。 一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。 俱往矣，数风流人物，还看今朝。 俱往矣，数风流人物，还看今朝。
2.画面景象富于动感，笔力千钧 2.画面景象富于动感， 画面景象富于动感
• 《赤壁怀古》的上片强调动词“东去、淘尽、 赤壁怀古》的上片强调动词“东去、淘尽、 穿空、拍岸、卷起”的作用和产生的效果。 穿空、拍岸、卷起”的作用和产生的效果。 • 《沁园春·雪》上片强调“冰封、雪飘、顿 沁园春 雪 上片强调“ 动词（红体字）。 失、山舞、原驰……” 动词（红体字）。 • 《沁园春·长沙》“看万山红遍，层林尽染， 长沙》 看万山红遍 层林尽染， 看万山红遍， 沁园春 长沙 漫江碧透，百舸争流，鹰击长空，鱼翔浅底， 漫江碧透，百舸争流，鹰击长空，鱼翔浅底， 万类霜天竞自由”强调“ 万类霜天竞自由”强调“争、击、翔、 动词。 竞…….”动词。 . 动词
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词的开首两句令人想到杜甫的“ 词的开首两句令人想到杜甫的“无边落 木萧萧下，不尽长江滚滚来”和苏轼的“ 木萧萧下，不尽长江滚滚来”和苏轼的“大 江东去，浪淘尽千古风流人物” 江东去，浪淘尽千古风流人物”，以一去不 返的江水比喻历史的进程 江水比喻历史的进程， 返的江水比喻历史的进程，用后浪推前浪来 比喻英雄叱咤风云的丰功伟绩。 比喻英雄叱咤风云的丰功伟绩。然而这一切 终将被历史的长河带走。 是非成败转头空” 终将被历史的长河带走。“是非成败转头空” 是对上两句历史现象的总结， 是对上两句历史现象的总结，从中也可看出 作者旷达超脱的人生观。 青山依旧在， 作者旷达超脱的人生观。“青山依旧在，几 度夕阳红” 度夕阳红”，青山和夕阳象征着自然界和宇 宙的亘古悠长，尽管历代兴亡盛哀、循环往 宙的亘古悠长，尽管历代兴亡盛哀、 但青山和夕阳都不会随之改变， 复，但青山和夕阳都不会随之改变，一种人 生易逝的悲伤感悄然而生。 生易逝的悲伤感悄然而生。
• 词的上阕虽着重写景，却处处景中寓情。“万山 词的上阕虽着重写景，却处处景中寓情。 红遍，层林尽染” 既是四周枫林如火的写照， 红遍，层林尽染”，既是四周枫林如火的写照， 又寄寓着诗人火热的革命情怀。红色象征革命， 又寄寓着诗人火热的革命情怀。红色象征革命， 象征烈火，象征光明， 万山红遍” 象征烈火，象征光明，“万山红遍”正是作者 “星火燎原”思想的形象化表现，是对革命与祖 星火燎原”思想的形象化表现， 国前途的乐观主义的憧憬。 鹰击长空， 国前途的乐观主义的憧憬。“鹰击长空，鱼翔浅 万类霜天竞自由” 底，万类霜天竞自由”则是作者对自由的向往与 追求。 怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮” 追求。“怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮”的感 则由写景直接转入抒怀， 叹，则由写景直接转入抒怀，自然带出下阕的抒 情乐章。 情乐章。 • 下阕虽着重抒情，却也不乏情中含景之处，“忆 下阕虽着重抒情，却也不乏情中含景之处， 往昔峥嵘岁月稠” 峥嵘”形容“岁月” 往昔峥嵘岁月稠”，以“峥嵘”形容“岁月”， 将无形的不平凡的岁月，化为一座座有形的山峰； 将无形的不平凡的岁月，化为一座座有形的山峰； 中流击水，浪遏飞舟” 也是一幅奋勇进击、 “中流击水，浪遏飞舟”，也是一幅奋勇Hale Waihona Puke Baidu击、 劈波斩浪的宏伟画面。可以说， 沁园春·长沙 长沙》 劈波斩浪的宏伟画面。可以说，《沁园春 长沙》 是以情为经线，景为纬线交织而成的。 是以情为经线，景为纬线交织而成的。
• 豪放派是由苏轼创始的，在他之前的范仲淹、王安 豪放派是由苏轼创始的，在他之前的范仲淹、 石已突破了离别相思的传统题材。到了苏轼， 石已突破了离别相思的传统题材。到了苏轼，彻底 打破了词的传统题材，表现了社会生活的各个方面。 打破了词的传统题材，表现了社会生活的各个方面。 在他的词中， 乱石穿空，惊涛拍岸， 在他的词中，有“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆 念奴娇》 的古战场景色； 雪”（《念奴娇》）的古战场景色；有“小舟横截 春江，卧看翠壁红楼起” 水龙吟》 春江，卧看翠壁红楼起”（《水龙吟》）的壮丽图 左牵黄，右擎苍” 千骑卷平冈” 画；有“左牵黄，右擎苍”，“千骑卷平冈” 江城子》 的打猎场面； 雄姿英发” （《江城子》）的打猎场面；有“雄姿英发”， 羽扇纶巾” 念奴娇》 的古代英雄； “羽扇纶巾”（《念奴娇》）的古代英雄；有“笔 头千字，胸中万卷，致君尧舜” 沁园春》 头千字，胸中万卷，致君尧舜”（《沁园春》）的 知识分子； 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼” 知识分子；有“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼” 江城子》 的爱国志士；几乎是“无意不可人， （《江城子》）的爱国志士；几乎是“无意不可人， 无事不可言” 刘熙载《艺概》）。到辛弃疾 到辛弃疾， 无事不可言”（刘熙载《艺概》）。到辛弃疾，他 以强烈的政治热情、豪爽的英雄本色， 以强烈的政治热情、豪爽的英雄本色，开拓了比苏 词更加广阔的题材范围，更深刻的反映了社会现实。 词更加广阔的题材范围，更深刻的反映了社会现实。 爱国的主题，战斗的豪情，成为他词的主调。 爱国的主题，战斗的豪情，成为他词的主调。
3.画面景象色彩浓烈， 3.画面景象色彩浓烈，穿透力强 画面景象色彩浓烈
• 《沁园春 长沙》 沁园春·长沙 长沙》 • 看万山红遍， 层林尽染； 漫江碧透， 看万山红遍， 层林尽染； 漫江碧透， 百舸争流。 鹰击长空， 鱼翔浅底， 百舸争流。 鹰击长空， 鱼翔浅底， 万 类霜天竞自由。 类霜天竞自由。 • 《采桑子 重阳》 采桑子·重阳 重阳》 • 人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳， 人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳， 战地黄花分外香。 一年一度秋风劲， 战地黄花分外香。 一年一度秋风劲，不 似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。 似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。
(三)豪放词意与境的统一
• 意境中的情和景是个完整的、有机的统一体， 意境中的情和景是个完整的、有机的统一体， 意境并不是情和景的简单相加，因此， 意境并不是情和景的简单相加，因此，意境 是诗人借助于多种艺术手法而创造出来的情 景交融、虚实相生、 景交融、虚实相生、物我同感的一种美好的 艺术境界，是诗情和画意的完美统一。 艺术境界，是诗情和画意的完美统一。 • 情景交融的特点，以《沁园春·长沙》为例 情景交融的特点， 长沙》 沁园春 长沙 • 虚实相济的特点，以《念奴娇·赤壁怀古》为 虚实相济的特点， 赤壁怀古》 念奴娇 赤壁怀古 赤壁险要形势和三国赤壁鏖战） 例（赤壁险要形势和三国赤壁鏖战）
• 意境的相关知识 • 所谓“意”即作品中蕴藏的思想感情、作 所谓“ 即作品中蕴藏的思想感情、 者认识以及审美情趣等；所谓“ 者认识以及审美情趣等；所谓“境”，就 是作品中的“ 是作品中的“意”转化为艺术力量后所能 作用的最大艺术空间， 作用的最大艺术空间，以及这一最大艺术 空间所能产生的全部艺术效果。 空间所能产生的全部艺术效果。 • “意”是作家在作品中抒发的思想感情， 是作家在作品中抒发的思想感情， 是作品中所描绘的生活图景。 “境”是作品中所描绘的生活图景。意境 即主观情思和客观景物的统一。 即主观情思和客观景物的统一。
临江仙 明·杨慎 杨慎 滚滚长江东逝水， 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英 是非成败转头空。青山依旧在， 雄。是非成败转头空。青山依旧在， 几度夕阳红。 几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春 白发渔樵江渚上， 风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事， 一壶浊酒喜相逢。古今多少事， 都付笑谈中。 都付笑谈中。
• 下片为我们展现了一个白发渔樵的形象,任它惊 下片为我们展现了一个白发渔樵的形象, 涛骇浪、是非成败，他只着意于春风秋月， 涛骇浪、是非成败，他只着意于春风秋月，在握 杯把酒的谈笑间，固守一份宁静与淡泊。 杯把酒的谈笑间，固守一份宁静与淡泊。而这位 老者不是一般的渔樵，而是通晓古今的高士， 老者不是一般的渔樵，而是通晓古今的高士，就 更见他淡泊超脱的襟怀， 更见他淡泊超脱的襟怀，这正是作者所追求的理 想人格。 想人格。 全词有怀古 怀古， 托物言志。开篇从大处落笔， 全词有怀古，有托物言志。开篇从大处落笔， 切入历史的宏流， 五句在景语中富哲理、 切入历史的宏流，四、五句在景语中富哲理、意 境深邃。下片则具体刻画了老翁形象， 境深邃。下片则具体刻画了老翁形象，在其生活 环境、生活情趣中寄托自己的人生理想，从而表 环境、生活情趣中寄托自己的人生理想， 现出一种大彻大悟的历史观和人生观。 现出一种大彻大悟的历史观和人生观。
（二）豪放词感情
• 1.豪放词写英雄豪情 1.豪放词写英雄豪情 • 2.豪放词发思古幽情 2.豪放词发思古幽情 • 3.豪放词抒建功壮情（渴望建功立业） 3.豪放词抒建功壮情（渴望建功立业） 豪放词抒建功壮情 • （《念奴娇·赤壁怀古》、《永遇乐 京 赤壁怀古》 永遇乐·京 念奴娇 赤壁怀古 口北固亭怀古》 沁园春·雪》《沁 口北固亭怀古》、《沁园春 雪》《沁 园春·长沙 长沙》 采桑子·重阳 重阳》 园春 长沙》、《采桑子 重阳》）