德国工业设计史
德国工业同盟-工业设计史课件
近代家具理论和实践上的突破
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一、产生机制, 周边环境
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德国表现主义代表人物
1914年科隆会展海报
卡里加利博士的小屋
德意志制造同盟1914年科隆大展招贴
依蒙克设计
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二、基本概要
德国工业同盟是德国第一个设计组织,1907年成立,是德国现代主义设计的基石。 它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。 其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱 贝伦斯、著名设计师威尔德等人。
工业设计和手工艺； 3 . 强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰； 4 . 大力宣传和主张功能主义和承认现代工业； 5 . 坚决反对任何装饰； 6 . 主张标准化的批量化。
------弗里德利克·脑曼（1960-1919
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其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合,提高德国设计水平,设计出优良产品。同盟认 为设计的目的是人而不是物, 工业设计师是社会的公仆,而不是以自我表现为目的的艺术 家,在肯定机械化生产的前提下,把批量生产和产品标准化作为设计的基本要求。
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三、主要人物
“德国现代设计之父” 彼得·贝伦斯
国籍: 德国 出生地: 汉堡 出生年份: 1868年 去世年份: 1940年 专业领域: 工业设计，建筑设计
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贝伦斯1907年开设了的设计事务所 由勒•柯布西埃所设计
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设计事务所内部结构
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德国大使馆 （1911－1912）
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奥地利烟草公司
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பைடு நூலகம்
德国工业同盟-工业设计史PPT课件
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四、代表作品
1910电水壶
弧光灯
1908电风扇
1909电钟
德国工业同盟
近代家具理论和实践上的突破
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一、产生机制，周边环境
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2
德国表现主义代表人物
1914年科隆会展海报
卡里加利博士的小屋
德意志制造同盟1914年科隆大展招同盟是德国第一个设计组织,1907年成立,是德国现代主义设计的基石。 它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。 其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱 贝伦斯、著名设计师威尔德等人。
其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合,提高德国设计水平,设计出优良产品。同盟认 为设计的目的是人而不是物, 工业设计师是社会的公仆,而不是以自我表现为目的的艺术 家,在肯定机械化生产的前提下,把批量生产和产品标准化作为设计的基本要求。
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三、主要人物
“德国现代设计之父” 彼得·贝伦斯
国籍：德国 出生地：汉堡 出生年份：1868年 去世年份：1940年 专业领域：工业设计，建筑设计
雷曼施米特1904-1906年设计的扶手椅
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1927-1930悬挑椅及悬挑扶手椅
1929巴塞罗那椅
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1929-1930布尔诺椅
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贝伦斯其他平面作品
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德国的现代设计发展历程
德国的现代设计发展历程德国的现代设计发展历程内容提要：本文通过分析德国在不同时期的设计来了解设计在德国的成熟过程，同时了解德国的设计教育体系，利于我们更深刻的了解世界的设计关键词：德国设计工业一、德国的工业设计1、背景1871年普法战争结束以后，德国的资本主义获得了空前高速持续的发展，随着技术和经济的发展，设计不仅得到重视，而且也开始出现职业的设计师。
2、发展1851年伦敦"水晶宫"博览会时，德国曾派出了由建筑家哥德弗莱德·谢姆别尔率领的代表团，通过参观,谢姆别尔认识到德国设计落后的同时,认为必须改革德国的设计现状.此后,德国的设计受到了德国政府的重视,开始了改革。
1876年谢姆别尔在慕尼黑组织举办了一次国内范围的工业展览,以显示改变德国各邦过去那种粗犷,野蛮的畸形风格,而进入普遍的文艺复兴古典式样时期的高雅设计。
与此同时,德国的工业发展的发展迅速。
德国在工业和技术上已超过了最早完成工业革命的英国1885年卡尔·本茨,发明了汽车;第二年,G·戴慕尔发明了四轮汽车,后来两人合作成立了"本茨汽车公司",这是后来风行世界的"奔驰"汽车的缘起.德国工业的快速发展,与欧洲英,法等国家一样,存在着外观设计丑陋的毛病.1896年,德国政府举办了一次博览会显示出这个问题，导致了后来的新艺术运动中"青年风格"设计的出现.二、德国的青年风格运动（新艺术运动）1、背景德国的新艺术运动是以“青年风格”来称谓的，艺术家、建筑家以《青年》杂志为中心，希望通过手工艺的传统恢复来挽救颓败的当代设计，思想上也受拉斯金等人的影响。
初始带有明显的自然主义色彩，但于1897年后逐渐摆脱以曲线装饰为中心的法国等新艺术运动主流，开始和格拉斯哥四人相似的探索，从简单的几何造型和直线的运用上找寻新的形式发展方向。
2、发展青年风格运动最重要的设计家是贝伦斯，他是德国现代设计的奠基人（德国现代设计之父），早期受新艺术运动影响，也有类似于分离派的探索。
3 现代设计运动(德国工业联盟、风格派、构成主义)
构成主义的标志和运动员服装设计
构成主义风格来源
①分解与重构——立体主义：是西方现代艺术的一个流派。代表人物是毕加 索。立体主义艺术的中心是如何使用二维的平面展现三维的形态。 对构成主义的影响：雕塑领域，艺术的重点是空间里的动感，而不是量感； 对材料的重新组合。 ②速度之美的展现——未来主义：号召扫荡一切传统艺术、创建能与机器时 代的生活节奏相合拍的全新艺术形式。 对构成主义的影响：抽象的、动感的表现形式 ③至上派——马列维奇，用正方形、三角形、十字形之类简单的形式作画， “极力解放具象艺术中的形式，我在正方块的形式中寻求一处避难的空间。” “当我想离开自己生活过、工作过并且曾信以为真的理想世界之时，恐惧就 会降临。”随后宣称至上主义结束。。
• 背景：第一次世界大战前后，俄罗斯一些青年艺术家在立 体主义、未来主义等的影响下，积极探索工业时代的艺术 语言，他们颂扬机器的特征。认为艺术表现不应依赖于油 画颜料、画布、大理石等传统材料，而应取决于塑料、钢 铁、玻璃等现代材料，艺术的形式也应是抽象的几何形式 。构成主义一词最初出现在加波和佩夫斯纳1920年所发表 的《现实主义宣言》中，而实际上，构成主义艺术早在 1913年就随着塔特林的“绘画浮雕”——抽象几何结构而 在俄国产生了。 设计主张：用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象型 的画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。
构成主义大致可分为两股潮流 其一以塔特林和罗德钦柯为代表，主张艺术走实用的 道路，设计倾向于实用功利作用，并为政治服务；
其二以嘉博和佩夫斯纳为代表，强调艺术的自由与独 立，追求艺术形式的纯粹性，不愿为政治目的服务。 两股潮流曾于1917年在莫斯科汇合，但由于观念分歧 而于1920年分道扬镳。
构成主义重要代表人物： 马列维奇 →1919年 新艺术协会 李西斯基 俄国画家卡西米尔 • 塞文洛维奇 • 马 列 维 奇 （ Kasimier Severinovich Malevich,1878—— 1935 ）， 1878 年 2 月 11 日生于波 兰基辅的一个贫困家庭，1912年 在驴尾巴展览会上陈列的《手足 病医生在浴室》、《玩纸牌的 人》，又具有立体主义和未来主 义的特色。还曾参与起草俄国未 来主义艺术家宣言。 马列维奇 《一个英国人在莫斯科》
德国工业设计知识点总结
德国工业设计知识点总结德国工业设计在世界范围内享有盛誉，其独特的设计理念和创新精神成为全球设计界的典范。
本文将总结德国工业设计的核心知识点，以帮助读者更好地了解该领域。
一、德国工业设计的历史和影响德国工业设计的起源可追溯到20世纪初，此后逐渐发展为一门独立的学科。
德国设计师们注重将美学和功能性相结合，提倡简约、实用和工艺的完美融合。
德国工业设计在汽车、家具、电子产品等领域的影响力深远，被誉为“无处不在的设计”。
二、德国工业设计的核心原则1. 高度注重功能：德国工业设计强调产品的实用性和功能性，追求以用户为中心的设计理念。
设计师们注重产品的易用性、易操作性和高效性。
2. 追求简约：德国工业设计追求简洁、纯粹的设计风格，强调“少即是多”的原则。
设计师们通过简化和优化设计元素，打造具有高度识别性的产品。
3. 注重工艺和材料：德国设计师们对制造工艺和材料的选择非常注重，追求精益求精的品质和设计。
他们善于与制造商紧密合作，掌握最先进的生产工艺和技术。
4. 可持续设计：德国工业设计注重环境保护和可持续发展，致力于开发能够降低能源消耗和环境影响的创新产品。
设计师们将可持续性作为设计的重要指标。
三、德国工业设计的代表性学派和设计师1. 巴乌豪斯学派：巴乌豪斯学派是德国最重要的设计学派之一，强调结合艺术与工艺的设计思想。
该学派的设计理念对现代工业设计产生了巨大影响，代表设计师包括瓦尔特·格罗皮乌斯和马丁·冯·古豪斯等。
2. 柯布西耶学派：柯布西耶学派是德国现代主义建筑与设计的代表，他们追求合理性和功能性，主张将艺术与技术相结合。
代表性设计师包括沃尔特·格罗皮乌斯和汉斯·普腾世尔等。
3. 弗朗茨·冯·霍尔茨泰因：霍尔茨泰因是德国著名的工业设计师，他擅长应用金属材料设计创新产品。
他的设计作品注重精湛的工艺和人性化的功能设计。
四、德国工业设计的实践案例德国工业设计师们在多个领域取得了令人瞩目的成就。
德国工业设计的特点及发展史
产品造型设计与工业设计史论文学院：学号：姓名：德国工业设计的特点及发展史德国工业产品的主要特点是做工精细,持久耐用.考虑周到,讲究实效。
德国设计长期以来强调设计中的功能主义原则，强调设计中的民主特色，并反复提倡“优良造型的原则”，这种思想造成了几代德国设计师对于责任感的高度重视。
设计中的理性原则、人体工学原则、功能原则对于他们而言是设计上天经地义的宗旨，绝对不会因为商业的压力而放弃。
德国产品设计的总体特征体现为：理性化、高质量、可靠、功能化、冷漠的机器外表与色彩（很少采用色彩比较鲜艳的设计，以黑色、灰色为主要色彩）。
下面从欧美的工业设计史谈起，讨论德国的工业设计的发展史。
在二十世纪初期，随工业技术的迅速发展，新技术、新设备不断产生，极大地促进了生产力的发展，但世界范围内所奉行的设计理念并没有把多数的普通大众作为自己的服务对象，而只是认为设计是一种高高在上的艺术形式，当时英国的“艺术与手工艺运动”以及欧美国家的“新艺术运动”都把定位于为权贵服务的精英主义。
后来在欧美国家同时兴起的现代主义设计是一次真正的设计上的革命，通过这次运动，设计才第一次成为为大众服务的，为大工业化、批量化生产服务的活动。
在这一次带有民主主义性质的设计革命中，德国作为现代设计的重要发源地之一，以自己独特的风格和鲜明的设计特征为德国的设计发展乃至世界的设计发展都起到了无法估量的作用。
德国现代设计特征引言历史上每一次设计改良都伴随着设计思潮的改良而进行，就有如革命一般。
1851年伦敦海德公园的“万国博览会”带给人们的是对于机械化产品美学质量的下降的担忧和不满，随之而来的艺术与手工艺运动使设计家能够静下心来思索如何才能使艺术与技术相结合，但是很可惜，这场运动从实质上使反对工业化时代的大机器生产特征的，因此并没有探索出一条全新的设计思路和设计方法，后来的一些运动也没有很好地探索出一种设计改良的方法。
直到一战后1919年包豪斯设计学校的出现才使这种现象有了本质上的改观，艺术家不再单纯是艺术家，而工业家也逐渐意识到设计对于产品开发和生产组织管理的重要性。
工业设计起源简介
工业设计起源工业设计起源于包豪斯（Bauhaus,1919/4/1—1933/7），德国魏玛市“公立包豪斯学校”（Staatliches Bauhaus)的简称，后改称“设计学院”（Hochschule für Gestaltung），习惯上仍沿称“包豪斯”。
在两德统一后位于魏玛的设计学院更名为魏玛包豪斯大学（Bauhaus-Universität Weimar)。
她的成立标志着现代设计的诞生，对世界现代设计的发展产生了深远的影响，包豪斯也是世界上第一所完全为发展现代设计教育而建立的学院。
“包豪斯”一词是格罗披乌斯生造出来的，是德语Bauhaus的译音，由德语Hausbau（房屋建筑）一词倒置而成。
第一阶段(1919—1925年)，魏玛时期。
格罗皮乌斯（WALTER GROPIUS）任校长，提出“艺术与技术新统一”的崇高理想，肩负起训练20世纪设计家和建筑师的神圣使命。
他广招贤能，聘任艺术家与手工匠师授课，形成艺术教育与手工制作相结合的新型教育制度；第二阶段(1925—1932年)，德绍时期。
包豪斯在德国德绍重建，并进行课程改革，实行了设计与制作教学一体化的教学方法，取得了优异成果。
1928年格罗皮乌斯辞去包豪斯校长职务，由建筑系主任汉内斯·梅耶（HANNS MEYER）继任。
这位共产党人出身的建筑师，将包豪斯的艺术激进扩大到政治激进，从而使包豪斯面临着越来越大的政治压力。
最后梅耶本人也不得不于1930年辞职离任，由（L MIES VAN DE ROHE）继任。
接任的密斯面对来自纳粹势力的压力，竭尽全力维持着学校的运转，终于在1932年10月纳粹党占据德绍后，被迫关闭包豪斯；第三阶段(1932—1933年)，柏林时期。
L·密斯·凡·德·罗将学校迁至柏林的一座废弃的办公楼中，试图重整旗鼓，由于包豪斯精神为德国纳粹所不容，面对刚刚上台的纳粹政府，密斯终于回天无力，于该年8月宣布包豪斯永久关闭。
工业设计史――德意志制造联盟
德意志制造联盟目录•德意志制造联盟的成立•德意志制造联盟的两种主要设计思想•德意志制造联盟的发展•德意志制造联盟的宗旨与目标•德意志制造联盟的代表人物•德意志制造联盟的影响与意义••德意志制造联盟的成立•1907年德意志制造同盟成立于慕尼黑。
是一个工业设计的舆论集团，由一群艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。
•德意志制造同盟在第一届年会上，开幕词中明确了对机器的承认，并指出设计的目的是人而不是物，工业设计师是社会的公仆，而不是许多造型艺术家自认的社会的主宰。
德意志制造联盟的两种主要设计思想•新古典主义•青年风格派在承袭了19世纪末的新古典主义与新艺术运动特征，（尽管两者之间存在着巨大的差异，甚至可以称之为冲突）的同时，又成为孕育现代主义精神的温床（从新客观性到包豪斯）。
德国制造联盟的宗旨与目标促进企业界同美术家、建筑师之间的共同活动以推动设计改革。
目标是改进设计提高产品和建筑质量，肯定标准化和用机器大量生产的方式，而设计者的任务是把标准的定型做得尽善尽美。
•德意志制造联盟的发展“德国制造联盟”在第一次世界大战前后的活动在欧洲产生了广泛影响，拥有贝伦斯等一大批优秀的建筑师，同时培养和影响了一批年轻的建筑师和设计家，其中有后来“现代建筑”的旗手大师格罗皮乌斯、密斯凡德罗，另一旗手勒柯布西耶在德国考察时，受到了“德国制造联盟”的影响。
代表人物•穆特休斯他的目的不仅仅是改变德国的家庭和德国的住宅，而且直接地影响这一代的特征。
他声称建立一种国家的美学的手段就是确定一种“标准”，以形成“一种统一的审美趣味”。
贝伦斯瓦尔特•格罗皮乌斯现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯学校的创办人德意志制造联盟十分注重宣传工作，常举行各种展览，并用实物来传播他们的主张，还123456789101112出版了各种刊物和印刷品。
它希望将标准化与批量生产引入工业设计中。
1916年，联盟与一个文化组织合作出版了一本设计图集，推荐诸如茶具、咖啡具、玻璃制品和厨房设备等家用品的设计，其共同特点是功能化和实用化，并少有装饰，而且价格为一般居民所能承受。
德国工业设计知识点
德国工业设计知识点工业设计是指将科学、艺术和商业技术融合，以创造出功能性、美观性和可持续性的产品或系统。
德国一直以其卓越的工业设计而闻名于世。
本文将重点介绍德国工业设计的知识点，以帮助读者更好地了解并应用于实践中。
一、德国工业设计的历史德国工业设计的起源可以追溯到19世纪末的工艺运动。
当时，德国的工艺美术学院开始授课，并致力于传递手工艺人的技能和美学观念。
随着工业化的兴起，德国开始注重工业设计的发展，特别是在20世纪初。
二、德国工业设计的原则1. 结合功能性和美观性：德国工业设计注重产品的功能性，追求简洁、实用的设计风格。
同时，将美学元素融入产品中，追求简约而不失精致的外观。
2. 人机工程学：德国工业设计强调产品与人的交互性。
设计师考虑用户的需求，将人的使用习惯和体验融入产品的设计中，以提高产品的易用性和用户满意度。
3. 可持续发展：德国工业设计倡导可持续性的设计理念，注重资源的合理利用和环境的保护。
设计师致力于开发使用环保材料、降低能源消耗和减少废物产生的产品。
4. 创新性和实用性兼具：德国工业设计强调创新性的设计思维，鼓励设计师不断尝试新的构思和技术。
然而，创新的设计必须与产品的实际使用需求相结合，以确保产品的实用性。
三、德国工业设计的代表性人物和作品1. 迪特·拉姆斯：作为德国著名的工业设计师，迪特·拉姆斯在设计领域有着广泛的影响力。
他设计了德国标志性的“不倒翁”咖啡壶，以及其他家居用品和家电产品。
2. 不来梅银行总部：不来梅银行总部位于德国不来梅市，是德国工业设计的经典作品之一。
其独特的外观和细节设计彰显出德国工业设计的理念和风格。
3. 德国汽车设计：德国以世界知名的汽车设计而闻名。
德国的奔驰、宝马、保时捷等汽车品牌以其简约而充满力量感的设计风格而备受赞誉。
四、德国工业设计的教育和机构1. 工艺美术学院：德国有多家工艺美术学院，如柏林工艺美术学院、不来梅艺术与设计学院等，它们培养了大量的优秀设计师和艺术家。
工业设计起源
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所有的构成似乎都相当的低调， 所有的构成似乎都相当的低调，却有种 让人很平静的感觉
特別介紹一下,木座椅下是暖氣風口,真是太貼心了.....
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大片的玻璃採光,空出了一個彈性使用的大空間 空出了一個彈性使用的大空間
1926年12月4日，由格罗 年 月 日 皮乌斯亲自设计的包豪斯 德绍校舍全面落成，延续 德绍校舍全面落成， 法古斯工厂的设计理念， 法古斯工厂的设计理念， 大片玻璃立面和曲折的校 舍增加采光面积， 舍增加采光面积，各种构 造的灵活运用， 造的灵活运用，各立面皆 有独自造形特色的律动感， 有独自造形特色的律动感， 校舍简洁却又整合多功能， 校舍简洁却又整合多功能， 表现了崭新的建筑空间观 念，成为格罗佩斯不朽的 建筑宣言” “建筑宣言”。较特别的 是全体师生皆参与建筑过 集会厅、金属管家具、 程，集会厅、金属管家具、 室内装饰均由师生设计。 室内装饰均由师生设计。
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创意设计、核心技术、销售渠道、品牌位于产业 利润的金字塔顶，研发设计的缺失导致中国战略 缺失。中国制造转型升级中国创造。工业设计已 经从一个行业上升为国家战略，西方欧美国家日 本韩国均以工业设计立国战略作为国家基本战略 工业设计被称为“创造之神”、“富国之源”。 工业设计一直被经济发达国家或地区作为核心战 略予以普及与推广。工业设计创意产业助产业经 济结构转型升级从源头上助推低碳经济实现节能 减排任务。产品设计产品研发一直为中国的薄弱 环节，提升中国综合国力之软实力必需确立研发 设计战略。中国设计创意产业中，工业设计是最 具潜力领域之一，同时最需迫切发展的也是工业 设计。工业设计改变中国经济“全球制造工厂” 角色，实现经济结构转型升级。
工业设计史 查尔斯沃塞 亨利凡德维尔德
范例。
查尔斯·沃赛（Charles Voysey)作品
沃塞的平面设计偏爱简单线 条的自然图案，他的作品造 型简单，结实大方并略带 哥 特式意味。沃塞的家具设计 多采用典型的工艺美术运动 材料——英国橡木而不是诸 如桃芯木一类的珍贵的传统材料
个人作品
1886 新艺术之家室内装饰（法国，巴黎）
1896 凡德威尔德住宅（布鲁塞尔）
1898 Keller und Reiner美术馆室内设计（柏林）
1901 Folkwang博物馆室内设计即现在的Karl Ernst Osthaus博 物馆（德国，哈根）
1903 Kessler 住宅(改建)
作品分析
作品分析
作品分析
作品分析
亨利·凡·德·威尔德
亨利·凡·德·威尔德简介
亨利·凡·德·威尔德
比利时19世纪末和20世 纪初叶最为杰出的设计 家、设计理论家和建筑 家他不仅仅是比利时现 代设计的奠基人，也是 世界现代设计的先驱之一。
亨利·凡·德·威尔德简介
亨利·凡·德·威尔德（Henry van de Velde，1863-1957年）， 比利时建筑师、设计师、教育家，比利时早期设计运动的核心 人物与领导者。威尔德本是画家，但于1890年转向建筑，1892 年又从事工业设计。作为比利时建筑师、教育家，他在德国的 活动比在本国更有影响，并一度成为德国新艺术运动的领袖， 德意志制造联盟创始人之一，是“新艺术运动“的重要代表之 一，并在建筑上取得不小的成就。1914年，他设计了德意志制 造联盟剧院（德国，科隆），该建筑对其他类型的大型会堂设 计产生了重大影响。
五德国工业设计史
贝伦斯与德国著名旳电器企业AEG
图5-28 AEG旳涡轮机制造工 图5-27 彼得·贝伦斯 场与机械工场
图5-29电水壶设计
图5-30电风扇设计
图5-31 AEG企业标志
图5-32 AEG企业设计旳电动 打蛋机
“设计奇才”科拉尼
图5-33 科拉尼
图5-34青年时代旳科拉尼
图5-35底特律车展旳合成材料 跑车1953
7.包豪斯旳不足 包豪斯旳局限也逐渐为人们所认识到，因为它对工业设计造成旳不良影响
受到了批评。例如包豪斯为了追求新旳、工业时代旳体现形式，在设计中过分 强调抽象旳几何图形。“立方体就是上帝”，不论何种产品，何种材料都采用 几何造型，从而走上了形式主义旳道路，有时甚至破环了产品旳使用功能。这 阐明包豪斯旳“原则”和“经济”旳含义更多是美学意义上旳，所以所强调旳 “功能”也是高度抽象旳。另外，严格旳几何造型和对工业材料旳追求使产品 具有一种冷漠感，缺乏应有旳人情味。包豪斯主动提倡为一般大众旳设计，但 因为包豪斯旳设计美学抽象而深奥，只能为少数知识分子和富有杰出旳人所欣 赏。对于包豪斯最多旳批评是针对所谓“国际式”风格旳。尽管格罗佩斯反对 任何形式旳风格，但因为包豪斯主张与老式决裂并提倡几何构图，实际上消除 了设计旳地域性，各国、各民族旳历史文脉被忽视了，加之某些建筑师曲解了 包豪斯旳精髓，以抄袭替代发明，形成了千人一面旳“国际式”风格。
图5-18 巴塞罗那ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ设计 米斯
图5-19 魏森霍夫椅
6.包豪斯旳贡献——当代主义流派旳推动者“包豪斯学派” 包豪斯一直被称为20世纪最具影响力也最具有争议旳艺术院校，对于当代工业
设计旳贡献是巨大旳，尤其是它旳设计教育有着深远旳影响，其教学方式成了世界 许多学校艺术教育旳基础，它培养出旳杰出建筑师与设计师把当代建筑与设计推向 了新旳高度。包豪斯旳影响不在于它旳实际成就，而在于它旳精神。 (1）强调集体工作方式，用以打败艺术教育旳个人藩篱，为企业工作奠定基础。 (2）强调原则，用以打破艺术教育早成旳漫不经心旳自由化和非原则化。 (3）设法建立基于科学基础上旳新旳教育体系，强调科学旳、逻辑旳工作措施和艺 术体现旳结合。 (4）把设计历来流于“创作外型”旳教育重心转移到“处理问题”上去。 (5）在比利时设计家亨利·凡·德·威尔德旳试验基础上，开创了多种工作室，如 金、木、陶瓷、纺织、摄影等。团结了一批卓有建树旳艺术家与设计家介入到设计 中来，将设计教育建立在科学旳基础之上。 (6）打破了陈旧旳学院式美术教育旳框架，1923年包豪斯主要教员、色彩教授约翰 尼·伊顿创建“基础课”，在此此前是没有所谓基础课之说。同步发明了结合大工 业生产旳方式，为当代设计教育旳发展奠定了基础。 (7）培养了一批既熟悉老式工艺又了解当代工业生产方式与设计规律旳专门人才， 形成了一种简要旳适合大机器生产方式旳美学风格，将当代工业产品旳设计提升到 了新旳水平。
德国工业同盟和现代设计
精选课件
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德国工业同盟和现代设计运动的发生
德国工业设计的兴起
1871年普法战争结束以后，德国的资本主义获得了空前高速持续 的发展，宣传册设计随着技术和经济的发展，设计不仅得到重视， 而且也开始出现职业的设计师。1851年伦敦“水晶宫”博览会时， 德国曾派出了由建筑家哥德弗莱德 谢姆别尔率领的代表团，通过 参观，谢姆别尔对博览会及德国设计现状有了深刻认识，他在认识 到德国设计落后的同时，认为必须改革德国的设计现状。此后，德 国的设计受到了德国政府的重视，开始了改革。1876年谢姆别尔 在慕尼黑组织举办了一次国内范围的工业展览，以显示改变德国各 邦过去那种粗犷、野蛮的畸形风格，而进入普遍的文艺复兴古典式 样时期的高雅设计。
3、现代主义设计运动中表现最突出的是德国，其次是俄国和荷兰。
4、现代主义设计运动发展最终诱发了“后现代主义”设计艺术。
精选课件
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德国工业同盟对现代设计的发展有何意义?
德国工业同盟的成员遍及德国各艺术学 院，它的设计艺术思想直接影响了一批 在后来的现代主义设计运动中占重要地 位的设计师，如彼得·贝伦斯的学生格洛 佩斯，米斯·凡·德·罗，科布西耶等人。 在他的影响下，欧洲其他国家也纷纷成 立制造联盟。德国工业同盟不仅是德国 现代主义设计发源地，对世界工业设计 思想的形成和工业的发展也起到了重要 的推动作用
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2、现代主义设计从建筑设计开始，很快便影响到城市规划设计、环境设计、 家具设计、工业产品设计、平面设计和几乎所有的传达设计等领域，成为一场 前所未有的、声势浩大的设计运动。从西方建筑发展史可以清楚地看出，长期 以来建筑设计是为极少数权贵服务的。现代主义建筑设计则强烈反对为精英服 务的设计，力图为社会全体民众提供基本的设计服务。
工业设计史——德意志制造联盟解析
作品
• • • • • • • • • • • • • • 1986, L'Art Nouveau Shop (interiors), Paris. 1896, Van de Velde House, Aanderaey, Brussels. 1898, Keller und Reiner Art Gallery (interiors),Berlin 1901, Folkwang Museum (interiors; now the Karl Ernst Osthaus Museum), Hagen, Germany 1903, Kessler House (remodeling); 1904, Kunstgewerbeschule; Weimar, Germany. 1906, Osthaus House, Hagen, Germany 1906, Saxon School of Arts and Crafts; 1912, Durkheim House; Weimar, Germany. 1914, Werkbund Exhibition Theater, Cologne Germany. 1921, Van de velde House, Wassenaar, Netherlands. 1927, Van de velde House, Tervueren, Belgium. 1930, Wolfers House, Brussels. 1937, Belgian Pavilion (with I. Eggeriey), World's Fair, Paris. 1939, Belgian Pavilion (with Victor Bourgeois),World's Fair, New York. 1939, Library, University of Ghent, Belgium.
德国工业设计通用课件
STEP 03
在德国工业设计中，人性 化设计理念广泛应用于各 类产品和服务的设计中。
这种设计理念关注产品的 细节和人体工程学，以提 供更加舒适、便捷和人性 化的使用体验。
可持续性设计理念
可持续性设计理念强调环境保护和资源利用的可持续性，注重产品的生态 和社会责任。
这种设计理念关注产品的生命周期和环境影响，以实现资源节约、减少污 染和生态平衡为目标。
可持续发展
随着对可持续发展的日益重视，德国的工业设计教育将更 加注重环保和可持续性，培养学生在这方面的意识和能力 。
全球化视野
随着全球化的加速，德国的工业设计教育将更加注重培养 学生的全球化视野，让他们能够适应国际市场的需求和竞 争。
Part
06
德国工业设计与国际交流
德国工业设计与国际合作项目
德国与国际合作项目数量
国际竞赛为德国工业设计带来了广泛的关注和认可，提升了德国工业设计的国际影响力，同时也为德国 工业设计的发展注入了新的活力。
德国工业设计与国际展览
德国举办的主要国际 展览
德国作为工业设计的强国，经常 举办各类国际展览，展示其最新 的设计成果和创新产品。
国际展览的参展情况
来自世界各地的设计师和机构踊 跃参加德国举办的国际展览，共 同交流和分享设计理念、技术和 市场趋势。
德国工业设计通用课 件
• 德国工业设计概述 • 德国工业设计理念 • 德国工业设计方法 • 德国工业设计案例分析 • 德国工业设计教育 • 德国工业设计与国际交流
目录
Part
01
德国工业设计概述
德国工业设计的起源与历史
德国工业设计的起源可追溯到19世纪中叶的工 艺美术运动，当时德国开始意识到工业化的重 要性，并尝试将手工艺与工业生产相结合。
从12位工业设计师，了解德国工业设计历史及现状（上）
从12位工业设计师，了解德国工业设计历史及现状（上）回复:“社群”加入工业社群，与千位“工业大咖”共同成长在2013 年汉诺威工业设计博览会上，德国联邦教研部与联邦经济技术部提出了「工业 4.0」概念，也就是即将到来的第四次工业革命。
此概念一经提出就在欧洲乃至全球工业领域引起了极大反响，并获得诸多认同，而类似西门子这样的老牌企业也是此概念的推动者和实践者。
可见，德国在工业设计领域的地位依旧占据着主导。
从风靡百年的「包豪斯」到如今的「工业 4.0」，不论是狭义的工业设计概念，还是广义的产业理论，整个人类的工业发展都少不了德国的浓重之笔。
许多人说现在的德国开始了制造业回归的现象，即「再工业化」，在这样的产业背景下，工业设计又将在德国扮演怎样的角色，从这 12 位工业设计师开始了解德国工业设计的历史及现状。
1、彼得·贝伦斯彼得·贝伦斯是德国现代主义设计的重要奠基人之一，工业产品设计的先驱人物，活跃于 19 世纪末 20 世纪初，同时也被誉为「第一位现代艺术设计师」，知名的建筑大师格罗皮乌斯，即包豪斯学校的创始人，早期也曾在他的工作室工作。
在 1904 年参与德国工业同盟的前期组织工作，1907 年，在穆特修斯的倡导下德国工业同盟正式成立。
在其努力下，德国工业同盟提出「工业产品的优质化」，并努力将艺术融入工业。
后来他受聘于德国通用电气公司，成为了真正意义上的工业设计师。
电风扇这款台式电风扇设计于1908 年，简约的造型，极具实用性，即使过了百年，在今天我们看到的大多台式电扇也是同样的造型设计。
电壶贝伦斯设计的电壶采用三种壶体、两种壶盖、两种手柄及两种底座的配置，可以组合出 24 种样式，并在电壶下加入电阻丝。
他也因此成为第一个改革产品设计使之适合工业化生产的设计师，他的电壶设计充分考虑了机器批量和标准化生产的特点。
2、威廉·华根菲尔德威廉·华根菲尔德出生于德国不莱梅，被认为是二十世纪最重要的工业设计师之一，早年在国立斯图加特艺术设计学院学习产品设计，1923 年在包豪斯学习、任教。
德国设计史
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工艺美术运动
工艺美术运动起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为工业革命的 批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。 当时大规模生产和工业化方兴为艾，工艺美术运动意在抵抗这一趋势而重建手工 艺的价值。 他们完全放弃使用机器，而只使用手工。其结果是他们的作品集中到了少数有艺 术感，但是不愿分享的庇护人手中。 主要成员是威廉· 莫里斯、察尔斯· 马金托什、克里斯托弗· 德雷瑟、埃德温· 鲁琴斯、 弗兰克· 劳埃德· 赖特、古斯塔夫· 斯蒂克利、C· A· F· 沃塞和拉菲尔前派等。由沃尔 特· 克兰和查尔斯· 罗伯特· 阿什比传到美国。
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科隆论战
1914年,同盟内部发生了设计界理论权威穆特休斯和著名设 计师威尔德关于标准化问题的论战。 争论的焦点：“艺术”与“工艺”是应该适应生产，标准化 设计，还是应该遵从个性，自由创作。 争论的两派：1、工业家为追求商品利润的最大化、政治家 为提高出口商品的产量而很现实地需要可重复的标准化的存 在。 2、艺术家需要创作个性化而推崇个性主义。 结果：前者以有力的论证说明:现代工业设计必须建立在大工 业文明的基础上,而批量生产的机械产品必然要采取标准化的 生产方式,在此前提下才能谈及风格和趣味问题。
11
德国
德国——“青年风格” 风格特点： 初期，与“新艺术运动”风格相似，反对工业化和机械化， 主张自然主义的曲线和有机形态； 后期，与奥地利“分离派”风格相似，主张直线和简单几何 形，强调功能第一。 它一方面强调装饰，推崇新艺术运动自然主义曲线图形，另 一方面受到德国传统木刻版画和中世纪字体的影响，具有相 对简洁的、线条硬朗的独特风貌。重要人物有：奥托· 艾克曼、 约瑟夫· 塞特勒、汉斯· 克里斯蒂安森，以及现代主义运动的 重要代表人物彼得· 贝伦斯等。