电影博物馆(二-三层设计说明)
博物馆建筑设计说明200字
博物馆建筑设计说明：
博物馆作为文化的载体，其设计需体现深厚的历史底蕴与艺术气息。
外观采用经典的中式建筑风格，青砖黛瓦，雕梁画栋，展现中国传统文化的魅力。
内部布局以展示功能为主导，合理规划展区、通道与休息区。
展区设计注重观众的参观体验，采用开放式布局，便于观众自由欣赏。
同时，融入智能化管理系统，如智能导览等，提升观众的观展便捷性。
整体设计注重采光与通风，确保馆内环境舒适。
通过现代技术与传统元素的结合，打造一座既有历史底蕴又具现代感的博物馆。
中国电影博物馆的科普
中国电影博物馆的科普
中国电影博物馆是亚洲最大的综合性电影专业博物馆，是一个展示中国电影发展历程和文化的国家级博物馆。
博物馆成立于2005年，位于北京市朝阳区草场地南影路9号，占地面积65亩，建筑面积35000平方米。
博物馆的展览分为多个主题，包括电影的历史、技术和产业等。
其中，电影历史主题展区展示了中国电影从1905年至今的发展历程，包括各个时期的电影作品、技术、设备和人物等。
电影技术主题展区则通过互动展示和技术演示，向观众介绍电影的拍摄、制作和放映等技术知识。
此外，博物馆还设有多个临时展厅和特别活动区，用于举办各种展览和活动。
中国电影博物馆的藏品丰富，包括各个时期的电影拷贝、剧照、海报、拍摄器材、特效道具等。
博物馆还拥有一个大型的电影放映厅，可以放映经典影片和最新影片。
此外，博物馆还设有书店、咖啡厅等设施，为观众提供休息和娱乐的场所。
除了展览和放映活动外，中国电影博物馆还积极开展各种公共教育和文化交流活动。
博物馆定期举办电影研讨会、讲座和工作坊等，邀请业内专家和电影爱好者共同探讨电影的发展和艺术价值。
此外，博物馆还通过各种形式的活动，向观众普及电影知识，提高公众对电影文化的认识和了解。
中国电影博物馆是一个集展览、放映、教育和交流于一体的综合性电影文化机构。
通过丰富的展览和活动，博物馆旨在促进中国电影产业的发展和文化的传承，同时也为观众提供一个了解和欣赏电影艺术的场所。
中国电影博物馆介绍
中国电影博物馆介绍中国电影博物馆成立于2013年，是中国第一家以电影为主题的国家级博物馆。
它位于中国的首都北京，占地面积达 1.4万平方米，是一个集展览、研究、教育和文化交流于一体的综合性博物馆。
中国电影博物馆的建筑设计独具特色，以中国传统文化元素为主题，结合现代建筑风格，展现了中国电影的独特魅力。
博物馆内部设有多个展厅，分为基本陈列、临时展览和特色展览三个部分。
基本陈列展厅主要介绍了中国电影的发展历程、电影技术和制作流程等内容，通过展示不同年代的电影器材、海报、剧照等展品，向观众展示了中国电影的独特魅力。
临时展览厅则根据不同的主题，定期举办各种电影相关的展览活动。
这些展览既有国内外优秀电影作品的巡回展览，也有关于电影制作、电影技术和电影文化的专题展览。
通过这些展览，观众可以更加全面地了解电影的发展历程和中国电影的特色。
特色展厅是中国电影博物馆的亮点之一，这里集中展示了中国电影的经典作品和获奖影片。
观众可以通过观赏电影片段、阅读相关资料和参观实物展示，深入了解这些影片背后的故事和创作过程。
同时，特色展厅还设有交互式展示区，观众可以亲身体验电影特效、声音效果等，增加了参观的趣味性和互动性。
中国电影博物馆还设有电影放映厅，每天定期放映国内外优秀的电影作品。
观众可以在这里欣赏到高质量的电影，享受电影带来的视听盛宴。
同时，博物馆还举办各种电影相关的讲座、研讨会和座谈会，为观众提供学习和交流的平台。
作为一个国家级博物馆，中国电影博物馆还承担着电影文化研究和学术交流的重要任务。
博物馆设有研究中心，致力于电影史、电影理论和电影产业的研究工作。
同时，博物馆还与国内外的电影院校、研究机构和电影节等进行合作，举办各种学术研讨会和交流活动，促进中国电影文化的传播和发展。
中国电影博物馆作为一个集展览、研究、教育和文化交流于一体的综合性博物馆，旨在弘扬中国电影文化，传承电影艺术的精髓，推动中国电影产业的发展。
通过丰富多样的展览和活动，它为观众提供了一个了解电影历史、欣赏电影艺术和感受电影魅力的平台。
国家电影博物馆设计 崔淦
一
• 在正面则形成一系列渐宽的缝隙， 产生广 场上的多处进入点， 取代通常的单一通道， 借此暗示进入电影欣赏经历的多种可能方 式。 • 独立的银幕墙体增加了空间的一个层次， 另一方面是为博物馆前的空间提供了自然 的屏障。 多功能的半室外广场成为进入博 物馆入口的缓冲地带。
环境分析图
建筑外观
• 因为环境特征及自身属性， 并出于对地域文化 • 及建筑传统的理解， 设计的策略赋予这座建筑一种
•
相应于电影艺术的非现实性， 所有建筑 内外的沟通，都通过屏避、过滤及遮挡等 手段以间接方式完成，并由此构成其立面 的特征。
5.内部空间
• • • • • • • • • • • • • • • 在外部环境中对视觉效果的强调随着观众被 引入博物馆，逐渐淡出而转化为空间的体验。 “Montage/Long Shot” 电影和建筑均有一个线性展开的过程， 但具 有各自的空间向度特征， 同时在主体的自主性上 存在差异。蒙太奇、长镜头终究受限于二维空间的本质，而建筑体验似乎更 能体现其真意。全方 位的建筑体验为主体提供和预留了更多的选择机 会和可能性。 建筑体验具有的连续性经过刻意的 中断、重叠和嫁接重组得到极大的丰富和拓展。 在这一点上， 古老的中国园林建筑艺术与电影经 验有着很多相似之处。 这一观点被引入并指导了 博物馆的内部空间。 各展示项目或主题以相对独 立的建筑方式置于空间之中。 不同的功能区域间 的交叉互动可使参观者获得远较传统形式更为立 体、宏观和真切的感受，并具有更大的主导性。
• 两极化的尺度特征。 一方面是大方有力且具纪念性
• 的概括体量， 同时有连续均质的图案化的装饰性细 • 部。 • “A Black Box” • 建筑呈现一个黑盒子的外观， 影射电影的制作 • 与表现过程。 “黑盒子”使用穿孔的金属板构成的 • 外层结构， 将一个封闭坚实的体量转化为一层空灵 • 扩张的表皮。 在建立室内外联系的同时， 制造一种
电影院方案设计
电 影 院 方 案 设 计The cinema design10建筑学（1）班刘 武 龙20100110080109指导老师：刘文静2014、12、26电 影 院 方 案 设 计设计说明篇：一、项目概况该电影院设计为某市重点文化工程，总面积4500平方米（+-10%），层数2-3层。
电影院内设六个放映厅：200座放映厅3个（35mm学院标准荧幕）；300座电影厅2个（35mm变形宽银幕，悉尼马斯科普），另一个为70mm影片600座宽银幕放映厅。
电影院的等级为甲级。
二 、设计内容1、观众厅部分：总共六个厅，共设1800座，其中600座电影厅一个；300座电影厅2个；200座电影厅3个2、大厅和小卖部：门厅和休息厅部分面积不小于300M2，售票处面积不小于15M2，小卖部面积不小于50M2，衣物存放面积不小于20M2.3、放映及后台各室：放映室面积不小于200M2办公室面积不小于100M2，更衣室25M2，仓库150M2，空调机房100M2，配电室50M2，泵房100M24、辅助休闲娱乐部分：音像超市不小于100M2，电子游戏室不小于150M2，咖啡、酒吧不小于200M25、厕所和交通空间三、设计构思设计的灵感来源于福建土楼的围合建筑，该设计从总平上看是三个圆形的建筑拼合而成。
建筑总高度15M，三层高，一层主要有600座的电影厅（561座）和一个200座的电影厅（刚好200座），还有办公、娱乐休闲、咖啡厅酒吧等空间，二楼和三楼分别布置了两个300座的电影厅（281座）和200座的电影厅。
整体的交通流线在竖向上较集中，还有辅助用房放在半地下车库层平面，地下车库总停车位有60个，地上28个。
的玻璃结构，凸显了建筑的引导作用。
鸟瞰图2建筑三面环路，但是建筑的主入口没有直接面对外部交通。
达到了一定的缓解交通的作用……局部透视图建筑主体外墙以实体瓷砖和玻璃相结合，形成了虚实的对比，尤其是建筑主入口的玻璃结构，凸显了建筑的引导作用。
XX市影视馆设计说明文案
XX市影视馆设计说明文案第一篇：XX市影视馆设计说明文案项目概况XX科技中心影视馆位于XX市高新区科技新城核心区。
XX科技中心是XX市高新区公共文化基础设施建设重要项目，建筑面积约12.8万平方米，包括科技馆、图书馆、影视馆、商务馆、体育馆、展览馆，是集“科普推广、技术交易、商务体闲、体育运动、会展博览”于一体的多功能、开放式综合性场馆。
影视馆是科技中心“一体六馆”的重要组成部分，总建筑面积约1.2万平方米，其中地上三层，层高分别为6米、9米和8.9米，面积约9500平方米，地下一层层高5米，面积约2500平方米。
共有8个影视厅，可容纳观众1720人。
影视馆一层由售票厅，IMAX影视厅（484人），2号影厅（约165人），纪念品商店组成；二层为3号球幕影厅、4号影厅（约195人）；三层为5号影厅（约195人）、6号影厅（约195人）、7号影厅（约235人）和VIP影厅（48人）。
四、设计理念本案紧紧围绕XX市高新技术产业开发区“融合、创新、发展”的理念，并贯穿整个影视馆各个功能区域设计始终。
通过“包容、汇聚、流动、生长、绽放”等概念对主题理念具体的拓展性诠释，从结构、功能、色调、审美、空间语义等多角度多层面，运用隐喻、象征等艺术手法与创新的形式语言，在充分考虑影视馆的功能性、科技性、时代性、前瞻性的同时，寻求高新区文化与“运河文化”所提炼出的经典符号化语言，并运用这一特有符号在本案中充分体现，做到在风格上做到室内与建筑外观以及整个高新区自然、人文环境的协调统一。
由于使用功能的需要，本次设计除了从专业角度严格遵循建筑声学、光学等原理外，还从人体工程学、信息传播学、美学、材料学、节能环保、可持续发展等方面，贯彻以人为本、科学合理的设计原则，借鉴当代国内外影视馆设计先进经验，创造具人性化、艺术化、智能化、文化性、科技性的国内一流影视馆空间。
五、具体效果表现与设计说明（一）公共空间效果表现与设计说明公共空间是观者对影视馆第一印象的直接来源，也是通往各楼层功能区的交通枢纽与活动场所，它的风格、氛围左右着观者的情绪，它的便捷度、舒适度决定着观者的体验。
中国电影博物馆(共10张PPT)
1895年12月28日电影终 于在法国卢米埃尔兄弟 手中诞生了。
中国第
一部有
声电影：
首先，我们来看几组有象征意义的照片和数据： 它也是中国美术片的开始。
《歌女
问题4：台湾拍摄的第一部故事片是什么？
中国第一部有声电影：《歌女红牡丹》 1926年，万氏兄弟克服了资金、场地、资料等多方面的困难，终于研制成功了中国第一部动画片《大闹画室》；
红牡丹》
问题1：第一部电影的诞生时彩色故事片。
这次的博物馆之旅给我们带来了什么呢……
1926年，万氏兄弟克服了资金、场地、资料等多方面的困难，终于研制成功了中国第一部动画片《大闹画室》；
4月9日下午，我们来到了位于朝阳区的“中国电影博物馆”。
问题3：香港的第一部短故事片是什么？诞生于何时？
影片《祝福》新中国 第一部彩色故事片。 北京电影制片厂。
祥林嫂（白杨饰）， 遭受主人的责骂被赶 出鲁家，过着流浪乞 讨的生活，最后惨死 在飞雪的夜里。
中国第一部动画片
1926年，万氏兄弟克
它也是中国美术片的开始。
服了资金、场地、资
料等多方面的困难， 影片《祝福》新中国第一部彩色故事片。
“中国电影博物馆”是目前世界上最大的国家级专业博物馆，是纪念中国电影诞生100周年的标志性建筑，是展示中国电影百年发展历程、博览电影
答：1896年在上海徐园的又一村。 1895年12月28日电影终于在法国卢米埃尔兄弟手中诞生了。
这一天大家都过得很充实，收获都不少。 中国第一部有声电影：《歌女红牡丹》 这一天大家都过得很充实，收获都不少。 答：是由“台湾映画研究会”拍摄的《谁之过》。 中国第一部有声电影：《歌女红牡丹》
问题3：香港的第一部短故事片是什么？诞生于何时？ 首先，我们来看几组有象征意义的照片和数据：
电影院设计说明(一)2024
电影院设计说明（一）引言概述：电影院是人们休闲娱乐的重要场所，为了提供更好的观影体验，设计一个合理的电影院是至关重要的。
本文将从场地规划、座位布局、音响设备、照明设计和舒适性等方面，对电影院的设计进行详细说明。
正文：一、场地规划：1. 考虑场地面积和形状，确保能够容纳足够的座位数量。
2. 确定舞台位置和大小，以确保观众能够享受良好的视觉效果。
3. 合理划分各个区域，如入口、过道、饮品吧台等，以方便观众的流动和服务。
二、座位布局：1. 根据电影院的规模和观众容量，合理布局各种座位类型，如VIP座位、情侣座位等。
2. 确保座位之间的间距合适，以便观众有足够的腿部空间和舒适的观影体验。
3. 考虑不同观众的需求，如考虑到身体不便的观众，布置一些特殊座位，如轮椅座位。
三、音响设备：1. 选择高品质、适合场地的音响设备，以确保观众能够享受到清晰、逼真的音效。
2. 合理安装音响设备，如前置音箱、环绕音响等，以提供更加立体、沉浸式的音效效果。
3. 考虑到观众的听力需求，设置一些听觉辅助设备，如助听器，以便听力受损的观众也能享受到音效。
四、照明设计：1. 采用合适的照明方式，如柔和的背景灯光和明亮的投射灯，以创造舒适的观影环境。
2. 考虑到观众进出场、找座位等过程中的照明需求，设置合适的导引照明和过道照明。
3. 结合电影内容和氛围，通过灯光变化和配合音效，营造更加生动、戏剧化的观影体验。
五、舒适性：1. 选择舒适的座椅材质和设计，提供足够的靠背角度和扶手空间，以便观众长时间坐着也能保持舒适。
2. 注重空调和通风系统设计，以确保观众在观影期间的舒适度。
3. 设置适当的环境控制设备，如温度和湿度调节等，以适应观众不同季节的需求。
总结：以上是电影院设计的一些重要方面。
在场地规划、座位布局、音响设备、照明设计和舒适性等方面的合理设计和布置，将为观众提供一个更加舒适、沉浸式的观影体验。
通过综合考虑观众需求和电影院场所条件，设计者可以最大程度地提升电影院的视听效果和观众满意度。
以中国电影博物馆为例浅谈博物馆功能建设
以中国电影博物馆为例浅谈博物馆功能建设作者：仇婧来源：《大经贸》2017年第04期[摘要]所谓博物馆就是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所，博物馆是文物和标本的主要收藏机构、宣传教育机构和科学研究机构，是我国社会主义科学文化事业的重要组成部分。
按照本质而言，博物馆属于非营利永久性社会组织，其不仅面向公众开放，且一直为社会发展进行着服务，拥有着娱乐、学习以及教育等方面的功能。
随着人们对于博物馆功能需求的不断增加，现代博物馆在功能方面也出现了一定的问题。
本文将以中国电影博物馆为例，对博物馆功能强化方案展开全方位论述，旨在提高国内博物馆整体功能水平，保障博物馆功能的充分发挥。
[关键词]中国电影博物馆博物馆功能教育功能服务功能电影发展史博物馆涵盖内容涉及较广，对人类文化遗产以及自然遗产进行研究、征集以及典藏与陈列的地点，且其会对藏品按照艺术性、科学性以及历史性进行分类，以便为公共客户提供文化、知识以及教育的学习与观赏场所。
而现代博物馆同时还肩负着一定的社会责任，并按照时代特点，开始向数字化、全球化以及个性化等方向进行了发展，博物馆具有的功能正在不断拓展与完善之中，并开始了将博物馆与社会生活以及其他领域进行结合的力度，博物馆功能日益强大。
而中国电影博物馆作为我国博物馆的代表之一，是目前全球规模最大的国家电影专业博物馆，其功能强化与完善改革具有一定的代表性，值得研究。
一、中国电影博物馆概述中国电影博物馆是经国务院批准，由国家广电总局和北京市政府共同建设的大型公共文化设施，是目前世界上最大的国家级电影专业博物馆，是纪念中国电影诞生100周年的标志性建筑，是展示中国电影百年发展历程、博览电影科技、传播电影文化和进行学术交流研究的艺术殿堂。
2007年2月10日正式对公众开放，2008年3月免费开放。
该馆为我国展示了中国电影在百年中的发展历程以及相关文化与科技。
馆内不仅馆藏丰富、多样，而且设施、技术以及服务较为完善，极受广大民众所认可。
北京中国电影博物馆施工组织设计2
北京电影博物馆施工组织设计1、编制依据2、模板工程概况2.1 结构概况表墙体高度统计分析表（单位：m）2.2 模板加工区及存放区平面图见下图：2.3 结构平面布置情况基础部分分为条形基础和筏板基础两部分。
筏板基础和条形基础各分为Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ区。
筏基Ⅰ区包括巨幕影院和电影放映厅。
巨幕影院墙厚为600mm，墙顶标高为22米。
巨幕影院和电影放映厅为钢筋混凝土结构。
筏板Ⅱ、Ⅲ区为钢框架结构。
条基按图纸要求均为独立墙考虑。
条基部位的结构为剪力墙结构。
地下室外围采光井均为剪力墙。
框架柱按形式分为方柱和菱形柱，按受力传递分为钢筋混凝土柱、钢骨混凝土柱和钢柱三种。
本楼钢框架结构部分在±0.000以上，±0.000以下为钢筋混凝土结构。
顶板为混凝土楼板和压型钢板组合楼板。
2.4 工程难点2.4.1 管理方面难点中国电影博物馆作为奥运配套的文化项目，建筑艺术与电影艺术完美结合是本工程的主要特色。
建筑的不规则性是本工程的特点。
地下室、3个小影院的标高变化较多，且没有标准层、标准间。
每层的层高较高，每层施工施工时既有水电专配合，还有钢结构施工配合、金属幕墙施工配合等。
各专业交叉进行，协调施工。
多专业的交叉作业施工管理的难点。
2.4.2 技术方面难点IMAX影院、小影院等墙体的厚度为600mm，其余地下室外墙厚度为400mm。
为保证混凝土浇筑的外观质量，保证模板质量是前提。
模板工程的关键是支撑体系的选择。
本工程的框架柱是钢骨混凝土柱。
钢骨混凝土柱的模板支设是另一难点。
3、施工安排3.1施工部位及工期要求±0.000以下部位，由于错层较多，结构复杂，异形较多，墙体及顶板模板均为现场拼制，且不能周转使用，在劲性柱中钢柱供应不影响施工的前提下，2003年12月30日±0.000结构封顶。
±0.000以上部位，首层至四层，无标准层，③-○13轴为钢结构，顶层有钢桁架，其余为混凝土结构。
中国传统文化作业——电影博物馆
参观中国电影博物馆有感5月1日，在一个阳光明媚的上午，我来到了位于北京市朝阳区南影路9号的中国电影博物馆，进行参观。
中国电影博物馆是目前世界上最大的国家级专业博物馆，是纪念中国电影诞生100周年的标志性建筑，是展示中国电影百年发展历程、博览电影科技、传播电影文化和进行学术交流研究的艺术殿堂。
博物馆分为展馆区和影院区，这次我主要去参观的是展馆区。
进入博物馆正门之后，走过巨大的3DIMAX影院，就是展馆区了。
展馆区的大厅是一个用于举办活动和电影首映式的前厅，从二楼开始就是记录我国电影发展历史的展厅了。
楼梯采用了紧贴墙面的螺旋式上升，绕着大厅的外围可以逐层上楼，到达自己想去的展厅。
博物馆的展厅总共有20个，分别介绍了电影的发明、发展，现代电影的现状以及各种电影形式。
这次参观，我只选择了具有代表性和历史意义的中国电影相关展厅进行了参观，也从其中一件件的历史物品中，看到了世界电影和我国电影的产生和发展。
由于内容比较多，我是结合了当时的照片和文字资料，以及我自己在网上查到的资料和自己的感想进行整理之后，做了一个较详细的介绍。
第一厅，电影的发明。
由于产生初期的实物资料已经很难获得，所以早期电影起源的介绍多以图片和文字资料为主：1877年，英国科学家首次把感光药剂涂抹在透明柔软的赛璐片上，支撑了感光胶片；1879年，著名的发明家爱迪生和伊斯曼和发明了两边有洞孔的底片，至此最早的电影胶片也产生了；1888，爱迪生与迪克逊共同研制了世界上第一台电影摄影机。
1895年，法国的鲁米埃尔兄弟制造了电影放映机抓片机构，用每秒16格速度拍摄和放映影片，这也标志了电影放映机的真正问世。
从图片中可以看到最早的十分简单的电影摄影机，由简单的两个圆盘和周围的一个小箱体组成，通过视觉暂留效应，让人面产生连续画面感。
而1985年，鲁米埃尔兄弟利用活动电影机第一次售票公映了他们自己拍摄的影片。
值得一提的是，在公元前140年左右的西汉时期，中国就出现一种叫做“灯影戏”的装置，这应该也算是世界电影的鼻祖了。
中国电影博物馆介绍
中国电影博物馆介绍中国电影博物馆是中国第一家以电影为主题的综合性博物馆，位于北京市西城区西长安街，占地面积约 1.2万平方米。
博物馆建筑风格独特，外观设计灵感来自于经典电影《霸王别姬》中的京剧脸谱。
博物馆内部分为五层，展览面积达到8000多平方米，分为常设展厅、临时展厅和数字影院三个部分。
中国电影博物馆常设展厅通过丰富的展品和多媒体展示手段，全面展示了中国电影的历史、发展和成就。
展厅内共分为七个部分，包括电影前身、中国电影的发轫、电影事业的初步发展、电影产业的形成、电影艺术的发展、中国电影的崛起和中国电影的繁荣七个主题区域。
每个主题区域都通过珍贵的文物、图片、道具、视频等展品，生动地讲述了中国电影由无到有、由小到大的发展历程。
观众可以从中了解到中国电影业的奋斗历程，感受到中国电影的辉煌成就。
博物馆的临时展厅不定期举办各种电影相关的特展，包括电影人物展、电影海报展、电影道具展等。
这些特展让观众能够更深入地了解电影的制作过程、幕后故事和电影文化。
同时，博物馆还定期举办电影放映、讲座、研讨会等活动，为广大影迷提供了一个与电影界交流互动的平台。
博物馆的数字影院是观众欣赏电影的最佳场所。
影院内配备了先进的放映设备，提供舒适的座椅和优质的音响效果，为观众带来身临其境的观影体验。
博物馆每天都会放映一些经典电影，观众可以在这里回味经典，感受电影的魅力。
除了展览和放映，中国电影博物馆还设有图书馆、礼品店和咖啡厅等配套设施。
图书馆藏书丰富，收录了大量与电影相关的书籍和期刊，供专业人士和影迷学习和阅读。
礼品店内有各种与电影相关的纪念品和文创产品，是观众购买纪念品的理想选择。
而咖啡厅则提供了一个休闲的场所，观众可以在品尝咖啡的同时畅谈电影。
作为中国电影的殿堂，中国电影博物馆不仅是一个展示中国电影历史的窗口，也是一个弘扬中国电影文化的平台。
博物馆的建成，为广大观众提供了一个了解电影、研究电影、欣赏电影的场所。
它不仅记录了中国电影的发展历程，也展示了中国电影的艺术魅力和创新成就。
北京电影博物馆施工组织2
北京电影博物馆施工组织21、编制依据2、模板工程概况2.1 结构概况表墙体高度统计分析表（单位：m）2.2 模板加工区及存放区平面图见下图：2.3 结构平面布置情况基础部分分为条形基础和筏板基础两部分。
筏板基础和条形基础各分为Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ区。
筏基Ⅰ区包括巨幕影院和电影放映厅。
巨幕影院墙厚为600mm，墙顶标高为22米。
巨幕影院和电影放映厅为钢筋混凝土结构。
筏板Ⅱ、Ⅲ区为钢框架结构。
条基按图纸要求均为独立墙考虑。
条基部位的结构为剪力墙结构。
地下室外围采光井均为剪力墙。
框架柱按形式分为方柱和菱形柱，按受力传递分为钢筋混凝土柱、钢骨混凝土柱和钢柱三种。
本楼钢框架结构部分在±0.000以上，±0.000以下为钢筋混凝土结构。
顶板为混凝土楼板和压型钢板组合楼板。
2.4 工程难点2.4.1 管理方面难点中国电影博物馆作为奥运配套的文化项目，建筑艺术与电影艺术完美结合是本工程的主要特色。
建筑的不规则性是本工程的特点。
地下室、3个小影院的标高变化较多，且没有标准层、标准间。
每层的层高较高，每层施工施工时既有水电专配合，还有钢结构施工配合、金属幕墙施工配合等。
各专业交叉进行，协调施工。
多专业的交叉作业施工管理的难点。
2.4.2 技术方面难点IMAX影院、小影院等墙体的厚度为600mm，其余地下室外墙厚度为400mm。
为保证混凝土浇筑的外观质量，保证模板质量是前提。
模板工程的关键是支撑体系的选择。
本工程的框架柱是钢骨混凝土柱。
钢骨混凝土柱的模板支设是另一难点。
3、施工安排3.1施工部位及工期要求±0.000以下部位，由于错层较多，结构复杂，异形较多，墙体及顶板模板均为现场拼制，且不能周转使用，在劲性柱中钢柱供应不影响施工的前提下，2003年12月30日±0.000结构封顶。
±0.000以上部位，首层至四层，无标准层，③-○13轴为钢结构，顶层有钢桁架，其余为混凝土结构。
947_中国电影博物馆
947_中国电影博物馆.txt心是自己的，干嘛总被别人伤......没有伞的孩子必须努力奔跑▓敷衍旳青春总昰想太多怨，只怨现实太现实╰⌒﹏为什么在一起要两个人的同意丶而分手只需要一个人中国电影博物馆目录 1 概述 2 建筑特色 3 平面导航示意图 4 大事记 5 展陈·藏品 6 展区展开全部1 概述 2 建筑特色 3 平面导航示意图 4 大事记 5 展陈·藏品 6 展区 7 综合服务区 8 参观服务 9 交通信息 10 相关报道中国电影博物馆是目前世界上最大的国家级专业博物馆，是纪念中国电影诞生100周年的标志性建筑，是展示中国电影百年发展历程、博览电影科技、传播电影文化和进行学术交流研究的艺术殿堂。
中国电影博物馆设有20个展厅，介绍中国电影百年发展历程以及电影科技博览。
另有临时展厅、报告厅和多功能厅。
中国电影博物馆内的影院区内拥有全球最新的电影放映技术和设备，并设有多个放映厅，包括巨幕影厅、数字影厅及三个35毫米影厅。
中国电影博物馆概述中国电影博物馆博物馆第一展厅中专门摆设了复原的“魔盘”、“走马灯”等早期光影装置，观众还可以亲身体验这些装置的奇妙。
而最令人兴奋的体验莫过于，可以在现场看到卢米埃尔兄弟的《火车进站》、《工厂大门》等世界电影史上的多部短片。
在复原的巴黎“印度咖啡馆”放映现场，博物馆以当时卢米埃尔兄弟的放映机(复制件)模拟放映这些电影。
当年卢米埃尔兄弟亲手使用的摄影机也曾在该馆展览。
这架摄影机是从法国暂时租借的，现在在这里展出的是高仿镇摄影机。
这里有曾拍摄过毛泽东的摄影机、赵丹饰演聂耳时穿的皮夹克、成龙的签名、泥人张的电影蜡像、还原的中国第一部电影《定军山》的拍摄场景……这些珍品中国电影博物馆都有收藏。
知道《天下无贼》中葛优手中的鸡蛋，是如何瞬间剥皮的吗？《英雄》中，李连杰又是如何在空中健步如飞的呢……也许您要说，这得去问导演吧，不！不用去问冯小刚，也不用去找张艺谋，这一切的答案在中国电影博物馆里都能找到。
中国电影博物馆——服务 展区
影吧·咖啡厅影吧·咖啡厅以灰、白、红为主色调，巨幅的电影海报、个性的照片墙、整齐的书架都烘托出文化休闲的氛围。
影吧拥有上网冲浪区可供观众网上冲浪体验、在线影片欣赏；舞台直播区具备各类现场的活动采访、直播，小型舞台演出功能；VIP 视听室，高雅时尚的贵宾包房，提供澎湃绚丽的视听体验，预接多路信号，同时兼容KTV功能，是HAPPY PARTY、家庭独享的优质之选；咖啡休闲区提供香浓醇厚的咖啡、丰富的电影杂志，是游客休闲、趣聊的首选处所；签名照片墙，影吧提供照片打印服务，观众可将在馆内拍摄的数码照片打印留念，也可签名留言后贴在签名墙上留做纪念。
影吧·咖啡厅将为会员提供更多有关电影的视听、休闲、娱乐空间。
作为会员俱乐部的常态活动场地，满足受理加入会员俱乐部、召开小型观摩座谈会、讲座培训等使用需求。
面向会员及观众提供打印照片服务、手机充电服务、上网浏览服务、图书阅览服务、制作纪念品服务等增值服务项目，体现会员权益。
在影吧，会员可以体验到咖啡厅的休闲惬意，网上电影点映的无限乐趣，VIP小型观影的极致享受，让广大会员影迷拥有定期相聚和交流的平台，相约三五知己到影吧休闲畅谈，也可十几人小聚舞台PARTY, 一起抒发电影情感，共同感受电影魅力。
影院区中国电影博物馆内的影院区拥有全球最新的电影放映技术和设备，并设有多个放映厅，包括IMAX巨幕影厅、数字影厅及三个普通影厅(35毫米胶片影厅)。
巨幕影厅（IMAX影厅）巨幕（IMAX）又称巨幅银幕，是目前世界上最先进的影像系统。
IMAX源自英文“Image maximum”(图像最大化)。
中国电影博物馆内的巨幕影厅（IMAX影厅）庄重、大气，银幕宽27米，高21米，厅内设有403个座位。
该影厅引进了世界第一流的电影放映系统，使用的是70毫米、15片孔的电影胶片，它的感光面积是普通胶片的10倍，能容纳更多的信息，让观众感受到更丰富的视觉冲击力。
青岛电影博物馆：光影艺术的魅力之旅
076青岛电影博物馆：光影艺术的魅力之旅Qingdao Film Museum: A Charming Journey of Light and Shadow Art ◎撰文/摄影 刘泽川青岛，是一座百年电影之城。
这里不仅有着中国电影的未来，在西海岸新区“东方影都”朝阳山畔，还有一座拥山面海的红色城堡——青岛电影博物馆。
青岛电影博物馆是山东省首个以电影为主题的综合性博物馆，是一处集文化科普、博物展示、互动科技于一体的特色博物馆。
整个场馆共分三层。
一层为博物馆展区，展陈面积约2700平方米，由序厅、世界厅、青岛厅三大展厅构成。
利用前沿的多媒体数字技术、结合多样化的展陈手段，展示了古今中外百年电影的光辉历程。
展馆中，各个展柜呈现了电影技术在电影诞生初期、不断演变的过程。
博物馆采用了历史重现的方法，还原世界电影史上的重要瞬间。
其中一个展柜呈现的是1640年，一位耶稣教会的教士奇瑟发明了一种被称为“魔灯”的幻灯机，这是世界上第一台投影仪，为电影的问世奠定了基础。
在电影技术不断演变的同时，中外电影人也在电影诞生初期作出了突出的贡献。
首先要提到的是“戏剧电影之父”——乔治·梅里爱（法），他是世界电影导演第一人，创造077FOCUS ON 关注078079了快慢动作、停机再拍等拍摄技术，同时引进了戏剧元素，让电影从最早的记录片演变到后来的戏剧故事片，代表作品《月球旅行记》是世界上第一部科幻电影。
同时期也出现了我们中国人的身影——任景丰，他在1905年拍摄的《定军山》，是中国电影史上第一部影片——由此拉开了中国电影艺术的大门。
包括RGB三原色装置、VR体验空间、电影展示区以及360°全息展台在内的多个区域，正在电影博物馆中，等待游客的探索。
世界电影发展至今，为我们留下了非常多珍贵的影像记忆，许多城市或因具备很好的发行市场和拍摄条件，逐步发展成为影视之都。
青岛在2017年11月与全球其他四个城市共同获得了“电影之都”这一殊荣，成为中国的首个电影之都、也是目前为止中国唯一一个电影之都。
北京电影博物馆介绍
北京电影博物馆介绍哎，朋友们，今儿咱们聊聊那北京城里的一颗璀璨明珠——北京电影博物馆，那可是个让人一踏进去，就能穿越回电影黄金年代，感受光影魅力的神奇地方。
你想象一下，走在北京的繁华街道上，突然间，一座充满现代感的建筑映入眼帘，那就是北京电影博物馆了。
它不像那些老北京的四合院，古色古香，而是用一种新颖的设计，仿佛在说：“嘿，朋友，别看我这外表挺现代，里头的故事，可都是经典中的经典！”一进门，哇塞，那股子电影味儿就扑鼻而来。
大厅里，大屏幕播放着经典电影的片段，一幕幕熟悉的场景，一句句经典的台词，让人不由自主地停下脚步，心里头那个激动啊，就像见到了多年未见的老朋友。
再往里走，嘿，那简直就是电影的世界了！每个展厅都像是电影里的一个场景，让人目不暇接。
就说那“中国电影发展史”展厅吧，从黑白胶片到彩色银幕，从默片到有声电影，一件件展品，一幅幅照片，就像是在给我们讲述一部活生生的中国电影史。
你看那台老旧的放映机，虽然锈迹斑斑，但一想到它曾经让无数人沉浸在电影的梦幻世界里，心里头就涌起一股暖流。
再往旁边一拐，就是“电影技术展区”了。
这里可都是高科技的玩意儿，什么3D打印的电影道具，什么虚拟现实的电影体验，看得人眼花缭乱。
我记得有一次，我戴上VR眼镜，一下子就穿越到了《阿凡达》的潘多拉星球上，那感觉，简直就像是在做梦一样！当然了，来北京电影博物馆，怎么能不看电影呢？那放映厅，简直就是观影的圣地。
屏幕大得能装下整个宇宙，音响效果更是震撼人心。
坐在里面看一部经典电影，那感觉，就像是在和电影里的角色一起经历一场冒险，一起欢笑，一起流泪。
最让我难忘的是，博物馆里还经常举办一些电影主题的活动。
比如，有一次我就参加了一个电影配音大赛，虽然最后没拿奖，但站在台上，对着麦克风，给心爱的角色配音的那一刻，我真的觉得自己就像是个电影明星一样，那种感觉，真的太棒了！总的来说，北京电影博物馆就是一个让人流连忘返的地方。
无论你是电影迷，还是只是想来感受一下电影的氛围，这里都能满足你的需求。
青岛电影博物馆介绍
青岛电影博物馆介绍
青岛电影博物馆介绍指的是对青岛电影博物馆的详细介绍，包括其历史背景、建筑风格、展品内容、功能特色等方面。
以下是一些示例：
示例1：青岛电影博物馆位于青岛市南区湖北路17号，是青岛第一个礼堂、电影院，也是中国现存最早的电影院。
这座建筑历史悠久，设计独特，是一处具有重要历史价值的文化遗址。
示例2：青岛电影博物馆展示了岛城百年光影历史，从中国第一个电影院，到中国第一部有声电影，再到中国第一位影后胡蝶在青岛拍戏的场景复原，深入展现了青岛与中国电影百年的不解之缘。
馆内还设有多个主题展厅，包括世界电影展厅和青岛电影展厅，通过全息展台、VR体验、绿幕抠像等技术，让观众沉浸到影像中。
示例3：青岛电影博物馆不仅是一座博物馆，更是一座集文化、艺术、科技、旅游等多功能于一体的重要文化设施。
馆内不仅有丰富的展览内容，还有配套的影院、演艺空间等设施，为观众提供全方位的文化体验。
总结来说，青岛电影博物馆介绍是对青岛电影博物馆的全面介绍，包括其历史背景、建筑风格、展品内容、功能特色等方面。
通过这些介绍，可以帮助观众更好地了解这座博物馆的历史和文化价值，同时也可以为游客提供更好的游览体验。
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中国电影博物馆——将“雕刻时光”空间化的艺术设计电影作为人类精神文明和物质文明的综合体现形式，已经走过了一个多世纪风风雨雨的路程，电影丛林展现在世人面前的不仅有无数影片纪录并反映出的人类无比丰富的精神世界和善于思考的卓绝智慧；电影的发展也在物质层面上展示着科学技术随着时光的脚步不断前进的步伐，因此，从某种角度上说，电影是反映人类对外部世界和精神世界不断追寻、探索的特殊媒介和载体。
由于电影是通过光影和声音对时间进行纪录，所以有人诗意地把电影称作是“雕刻时光”的艺术，而电影博物馆是将电影作为人类智慧的载体在一定的空间展示，因此可以说电影博物馆应该是把“雕刻时光”空间化的艺术。
它要向观众展示它各个层面的容，让观众通过参观电影博物馆认识、了解电影，掀开电影不为多数人所见的神秘面纱，将银幕上上下下、前前后后的不同侧面都展示给观众，让电影文化通过博物馆展示在人们的认知中从专业变成知识，进而变成人们的常识，这样，人们对电影——人类智慧结晶的一块瑰宝，就会有更多的了解、更多的热爱、更多的支持甚至更多的参与。
博物馆既是一个大的舞台，可以让丰富多彩的容舞蹈起来；又是一个具有相对限定性的空间，不可能做到事无巨细、毫发毕现。
因此，博物馆的展示应该具有全面性、权威性，但要通过概括性的整体构思和精微巧妙的局部设计来有选择性地将代表性的容展示出来。
也就是说，整个展馆的设计在思路清晰、定位明确、个性突出、设计巧妙的前提下容纳尽可能多的信息量。
因此，根据博物馆的设计特性和电影的本体特征，我们对中国电影博物馆的整体设计构思及定位是：●合理地划分空间。
只有将一个大的空间化划分成小的空间，才能在设计上体现空间设计的层次感、丰富性、个性化，这一方面有利于设计细节的展开和多元设计理念的呈现，另一方面空间的丰富层次也可以从视觉和心理上给观众造成空间的延展和悬念感。
●体现清晰的思路。
划分空间有很多优势，但是如果思路不清楚，又会造成空间破碎的凌乱感，因此，既要把空间打碎，又必须将空间有机整合。
清晰的思路既是设计水平的宏观展现，又是方便观众参观的“以人为本”的人文设计理念的体现。
观众可以从各厅主题一览中清晰明确地了解到电影文化的各个层面和各个展馆的大致容。
●和谐与多元并重的设计风格。
多元化特性已经成为现代社会文化的重要标志，在多元中体现协调更是现代文化品质的至高追求。
多元化是社会开放、信息全球化的一个结果，而在多元中保持和谐，则是判断能力和思考能力的表现。
因此，在多元中保持和谐也是我们在设计风格上的追求。
在整体上，我们力求造型、色彩、空间、光线等设计元素现代化。
但是，又根据各个展厅的主题不同，又对其进行个性化的处理。
●以人为本的现代设计理念。
“以人为本”的人文化理念，在当下是社会各个领域都力图追求的境界。
为了增强展览的艺术性和趣味性，提高观众的审美满足感，我们根据容的不同，利用多种媒体进行展示。
另外，除了被动的接受展示容，我们在有些环节的设计中还特意为观众安排了充满游戏感的互动装置。
这样可以充分调动观众的主动性，从而引起观众兴奋感，最后达到很好的参观效果。
合理的人流路线设计，也是我们在设计中着重考虑的因素。
我们在各展厅的空间分布及展馆之间的衔接上都充分的考虑到了观众的行进路线，尽量让观众不走冤枉路，也不会错过应该看到的精彩容。
第一厅电影的发明和诞生该厅的容，从历史的角度，将人类对光影的认识过程和电影的发明诞生结合起来，它既是人类对光影技术运用的科学发展过程，也是人类文化发展史的一个方面。
因此，我们在设计时，着重突出了该厅的历史感，充分运用了具有典型性的历史符号为设计元素，但又不是简单的模拟和复古，而是将现代化的科学技术和展览手段巧妙地融入其中，在设计语汇明确的基础上，体现出整体设计的前卫感。
序：光与影（1．tga.jpg）观众进入展厅，也就进入了“光与影”的序言：在观众正对面，有一个镶嵌在“巨块岩石”中的投影幕，上面投放着投影机的各种画面，此时，观众的影子也在光线的作用下，投射到投影幕上，和投影机投射的画面重叠在一起，制造出一种真实和虚拟相交互的神奇效果，让观众一进入展厅，就身临其境地进入到一个奇妙的光影世界，同时也感受到这个博物馆中互动项目带来额的乐趣。
(2.tga.jpg)进入远古洞穴中，粗砾、不规则的岩石墙体给人一种远古的时代感，洞穴中有模仿柏拉图《理想国》中描绘的洞穴奴隶造型，他们影子被投射在石壁上，给人以真实的远古环境感。
但是，我们在墙面上做了出其不意的处理：在前面上镶嵌有等离子电视屏幕，每一个屏幕下方都有一束“光线开关”，当观众走到屏幕前，“光线”会自动将屏幕打开，反之，屏幕会自动关闭。
这样，既可以节约资源，又可以让观众在远古的环境中感受光影技术在现代科技中的功能和作用。
(7——8.tga.jpg)在展示中国古人对光影的认识时，我们采用了中国古代宫廷的建筑元素为背景，用木地板和红色栏杆的蜿蜒曲折设计出一段独特的“宫廷九曲桥”的意象，在这样的背景下展示《墨经》和《老子》的著作、中国汉代宫廷观影情景、正宇所绘“汉武帝观影图”、中国“灯影戏”传播国家示意图、唐朝宫廷“拉大片”想象图、各种手影图示例等与光影有关的中国古代典故，再配上中国古典器乐曲，给人一种古香古色、回味悠长的意韵感。
（4.jpg）在展示古代人类创造各种“活动图画”的部分，我们用古埃及神庙的建筑元素为主要设计语汇。
在具有古埃及风格的墙面上将各种古代壁画复制图分布展示，在墙面的前方有四根仿神庙石柱的方立柱，在每一个立柱上，都有一个等离子电视，可以播放跟这一部分容有关的资料和影像。
用古埃及神庙为背景，不仅跟展示容中古埃及器及墓穴壁画的复制图相吻合，具有强烈的神秘感，而且，也表现了全世界围的古人都有早期的活动图画。
（5.jpg）活动照像术和电影的问世这一部分，因为与人类的工业技术和科技成果关系密切，所以应该充分应体现机械工业和电力时代的氛围特征。
我们用具有极强工业代表性的符号——齿轮，作为装饰吊在天花上，六个大型的齿轮不仅起到装饰作用，也起到了划分空间的作用，在每个齿轮下面都有一个展区。
在展区中，用玻璃作为主要的元素，玻璃的运用本身就很现代，再加上玻璃对于光影产生的作用，会让人更加关注光影的物理变化，从而突出这一部分展示的主题。
（6.jpg）活动照像术和电影的问世中，我们设计了这样一个装置：装置的中心有一个可以转动带有缝隙的金属圈，中心光源将旋转胶片上的容透过窄缝投到外围的墙上，产生了简单的电影效果，此时，走在其中的观众通过自身的走动，可以看到墙上的活动画面和自己影子的叠加，身临其境地体会电影的原理和乐趣。
（8.jpg）这个早期的电影院是用木板围成的电影院：银幕镶嵌在木板中间，观众的坐凳是用木板钉制，绷以布面的简单条凳，放映机等设备都放在观众席中充分展示早期电影院的简易、简陋。
第二厅：早期的中国电影由于早期中国电影的背景是在二十世纪初叶，当代人对于那个时期以及那个时期电影的印象都相当的模糊，正如退色的记忆般没有鲜明的色彩印象，所以，这个展厅的基调以灰、蓝为主。
灰色，很适合营造怀旧的气氛；蓝色，深远，深奥，让人充满幻想，又给人以希望。
在空间利用上，充分利用墙面背景与场实景的融合，增加了景深，拓展了空间，更好地还原了早期电影在中国的生存、演化和发展的环境与历程。
整个场景没有过多的装饰，用灯光来提亮场景、增加气氛，充分将展示主体烘托在观众面前。
（图1、2）在该厅中搭建的早期电影放映场所，是参照清末民初的茶园的风格特点设计的，真实的复原了那个时期人们观赏电影的环境。
在茶园部均按当时的格局和装饰布置，里面设有放映设备和银幕，可以为观众放映当时的资料片，同时观众可以坐在里面观赏和休息，充分体验那时人们看电影的气氛和环境。
在茶园的外墙上，巧妙地设计了展扳，展示“前言”和“电影传入中国”的文字说明，使整个展览融入到强烈的时代气氛中去。
茶园外面的路面，铺设成旧街区质感的路面，路面和墙体的连接处，由一幅旧街区的照片作为过渡和衔接，使老街的空间的延展，同时更加强调了这个时期的时代背景。
（图3）“中国电影的诞生和萌芽期”展区，是由蓝色展墙围成的空间，展墙上展示的是图片和文字资料。
在展区的中间区域是中国第一部电影作品《定军山》拍摄现场的实景复原：丰泰照相馆门面在侧面后景，临时支着一块很大的白布，为露天拍摄现场，扮上戏装的谭老板和所工作人员均用蜡像复原。
建议此处的摄影机和摄影师为真实的，这样可以设计观众的参与项目，以增加观众的兴趣，也使展览更加生动。
（图4、5）“中国电影的混乱发展时期”同样是由蓝色展墙隔成一个相对独立的区域，区域中央是放映设备，观众可以在此观赏关于这个时期电影的资料和影像，但和“中国电影的诞生和萌芽期”展区不同的是，展板和天花上都用了蓝色的日光灯管交错分割，将展示划分成不规则的区域，凸显出这个电影发展时期纷乱和复杂感。
（图6、7）《孤儿救祖记》和《火烧红莲寺》的拍摄现场实景，都依照影片和资料所提供的元素真实复制，让观众真切的感受到当时拍摄电影的技术条件和工作状态。
在实景的背景墙上都用合适景相吻合的巨幅照片作为环境烘托，突出实景的真实感和空间感。
建议在布展时，设计一些观众可参与或互动的项目，增加展览的趣味性。
（图8）其它图表灯箱和文字说明都在蓝、灰色调的展板上展示，以保持整个展览的协调感。
第三厅：发展时期的中国电影发展时期的中国电影，随着其历史背景的风云变幻而复杂多变，这个时期的中国历史，在混乱和战争中摸索前进，因此该展厅以黑、灰为主色，形势简洁稳重，不以背景的过于醒目，分散观众的注意力。
以LED时间墙为主线展开对发展时期中国电影的述，展览以文字、图片、拍摄现场和现代触摸屏、沙盘相结合，形势丰富，富有现代感。
（图——效果1.jpg）进入第三展厅，在简洁的平面展扳上方是LED，上面滚动显示这个时期的电影发展线索，这样充满现代感，又能清晰的引导观众的展览路线。
（图——效果2.3.4jpg）这个展区老式的吊灯和展板上的旧剧照相互映衬，充满了怀旧感，展区还有电影拍摄的实景复制，还原当时电影拍摄的情景，这样整个的空间氛围把观众的感觉带回到了三、四十年代。
在展扳的下边有一排片孔，一方面谙合电影胶片的形象感，另一方面体现一种展览和空间的连续性。
地面的现状分块，给观众以拼贴和剪辑感，与整个展览主题呼应。
在展扳前面，设有触摸屏，可供观众查询与该展有关的资料和信息；还有设计独特的沙盘展示。
整个展厅有序、现代、丰富。
（图——效果5.jpg）再展板上方，还设计有环形的等离子屏幕，用以放映影像资料。
第四厅：新中国电影事业的全面建设与发展新中国的电影在中国革命胜利、成立人民的新中国后，和新中国的所有事业一样，欣欣向荣、蓬勃发展。
所以。
该厅的设计以红色为主，展板设计仍以形式简洁为主要风格。