素描静物课件：透视、构图、步骤 ppt
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2024版素描完整版全套PPT电子课件
不同角度和透视
掌握正面、侧面、四分之 三侧面等不同角度的头像 比例和结构特点，以及近 大远小的透视原理。
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五官刻画技巧
眼睛
刻画眼睛时需注意眼球、眼皮、眼睫 毛等细节，表现眼神的光彩和情感。
鼻子
鼻子形状因人而异，需注意鼻梁、鼻 翼、鼻孔等部位的刻画，表现鼻子的 立体感和质感。
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嘴巴
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透视原理及分类
2024/1/25
透视原理
透视是绘画中表现物体空间感和立 体感的重要手法，通过线条的汇聚、 消失点等技巧表现物体的远近、大 小关系。
分类
根据观察角度和物体摆放位置的不 同，透视可分为平行透视、成角透 视和倾斜透视等类型。
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实例分析：如何运用透视原理进行构图
确定视平线和消失点
根据观察角度确定视平线和消失 点的位置，为构图打下基础。
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年龄特征
不同年龄阶段的人物表情有所不同，如儿童 的纯真可爱、老人的慈祥睿智等。
个性特点
通过五官和面部肌肉的刻画表现人物的个性 特点，如内向、外向、开朗、忧郁等。
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05
静物、风景等题材创作指导
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静物素描表现方法
构图与布局
选择合适的角度和视点， 运用对比、重复等构图原 则，合理安排静物在画面 中的位置。
明暗
光影处理得当，层次丰富，立体感强。
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学生作品展示及点评
作品一
《静物素描》
01
作品二
《人物头像》
03
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作品三
《场景素描》
05
02
• 点评
素描基础知识---透视及五大调 ppt课件
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虚 实
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现实生活中
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透视基本规律：
• 近大远小 • 近实远虚 • 近鲜远灰
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三大面
物体在受光的照射后，呈现出不同的明暗，受光 的一面叫亮面，侧受光的一面叫灰面，背光的 一面叫暗面。 (黑白灰)
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透视的分类
• 透视有三种: • 1 .色彩透视 • 2. 消逝透视 • 3 .线透视.
• 这是达芬奇总结的其中最常用到的是线透视.透视学在绘画中占很大 的比重
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常见的几中透视
• 1、平行透视 • 2、成角透视 • 3、三点透视 • 4、散点透视等。
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1.平行透视
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近高远低
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近大远小
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近 大 远 小 的 透 视 规 律
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空气透视法
空气透视法是借助空气对视觉产生的阻隔作用，表现 绘画中空间感的方法。它主要借助于近实远虚的透视 现象表现物体的空间感。其特点是产生形的虚实变化， 色调的深浅变化，形的平面变化，形的繁简变化
就是有一面与画面 成平行的正方形或 长方形物体的透视。 这种透视有整齐、 平展、稳定、庄严 的感觉。
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2.成角透视
就是任何一面都 不与画面平行的正方形或长方形的物体透视。
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透视基本专业术语（一）
1、视平线：就是与画者眼睛平行的水平线。 2、心点：就是画者眼睛正对着视平线上的一点。 3、视点：就是画者眼睛的位置。 4、消失点：就是与画面不平行的成角物体，在透视 中伸远到视平线心点两旁的消失点。
素描静物课件：透视、构图、步骤PPT29页
素描静物课件：透视、构图、步骤
11、不为五斗米折腰。 12、芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此 贞秀姿 ，卓为 霜下杰 。
13、归去来兮，田蜀将芜胡不归。 14、酒能祛百虑，菊为制颓龄。 15、春蚕收长丝，秋熟靡王税。
▪
26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
▪
27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
▪
28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
▪
29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
▪
30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
谢谢！ห้องสมุดไป่ตู้
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11、不为五斗米折腰。 12、芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此 贞秀姿 ，卓为 霜下杰 。
13、归去来兮，田蜀将芜胡不归。 14、酒能祛百虑，菊为制颓龄。 15、春蚕收长丝，秋熟靡王税。
▪
26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
▪
27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
▪
28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
▪
29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
▪
30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
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静物素描的基本步骤课件
02
注意保持画面的平衡和稳定性， 避免过于拥挤或空旷。
利用线条和形状构建构图
利用线条的粗细、曲 直、虚实等变化，表 现物体的轮廓、纹理 和质感。
注意线条和形状的统 一与和谐，避免过于 杂乱或单调。
利用形状的组合和重 叠，构建画面的层次 感和空间感。
03
静物素描的步骤
观察静物
观察整体
首先观察整个静物的整体 形状、比例和结构，以便 对整个画面有一个大致的 把握。
THANK YOU
阴影
利用阴影创造立体感，通过明暗 对比表现形态的转折和凹凸。
02
静物素描的构图
选取合适的角度
01
02
03
正面角度
展现物体的正面特征，强 调对称性和平衡感。
侧面角度
突出物体的侧面轮廓和立 体感，强调深度和空间感 。
斜面角度
结合正面和侧面角度，展 示物体的多面性和细节。
确定构图比例
01
根据物体的大小和特点，合理安 排其在画布上的位置和大小比例 。
通过明暗表现立体感
光源与阴影
确定光源的方向，合理运用阴影来表现物体的立 体感，使物体看起来更加真实。
深浅变化
通过线条的深浅变化来表现物体的明暗关系，使 画面更加有层次感。
细节处理
在细节处加强明暗对比，突出物体的轮廓和结构 ，使画面更加生动。
细节的刻画与处理
细节的捕捉
仔细观察物体的细节，如纹理、图案、颜色等，并将其准确地刻 画出来。
细节的取舍
根据画面的需要，对细节进行适当的取舍和概括，避免画面过于繁 琐和杂乱。
细节的表现
通过细腻的线条和笔触来表现细节，使画面更加精致和逼真。
05
静物素描的实践与提高
注意保持画面的平衡和稳定性， 避免过于拥挤或空旷。
利用线条和形状构建构图
利用线条的粗细、曲 直、虚实等变化，表 现物体的轮廓、纹理 和质感。
注意线条和形状的统 一与和谐，避免过于 杂乱或单调。
利用形状的组合和重 叠，构建画面的层次 感和空间感。
03
静物素描的步骤
观察静物
观察整体
首先观察整个静物的整体 形状、比例和结构，以便 对整个画面有一个大致的 把握。
THANK YOU
阴影
利用阴影创造立体感，通过明暗 对比表现形态的转折和凹凸。
02
静物素描的构图
选取合适的角度
01
02
03
正面角度
展现物体的正面特征，强 调对称性和平衡感。
侧面角度
突出物体的侧面轮廓和立 体感，强调深度和空间感 。
斜面角度
结合正面和侧面角度，展 示物体的多面性和细节。
确定构图比例
01
根据物体的大小和特点，合理安 排其在画布上的位置和大小比例 。
通过明暗表现立体感
光源与阴影
确定光源的方向，合理运用阴影来表现物体的立 体感，使物体看起来更加真实。
深浅变化
通过线条的深浅变化来表现物体的明暗关系，使 画面更加有层次感。
细节处理
在细节处加强明暗对比，突出物体的轮廓和结构 ，使画面更加生动。
细节的刻画与处理
细节的捕捉
仔细观察物体的细节，如纹理、图案、颜色等，并将其准确地刻 画出来。
细节的取舍
根据画面的需要，对细节进行适当的取舍和概括，避免画面过于繁 琐和杂乱。
细节的表现
通过细腻的线条和笔触来表现细节，使画面更加精致和逼真。
05
静物素描的实践与提高
素描静物基础幻灯片课件
3）线描式素描：不考虑
光线对物体的影响，以 单纯的线条来表现对象， 特点是形体轮廓清晰、 结构明确，特征突出。 线描强调对物体形体特 征和透视的充分理解， 用线的轻重、快慢、顿 挫、转折、粗细、刚柔、 虚实等变化来表现物体 的本质和作者的感受。
4）线面结合：在线的基础上，辅以简单的明暗块
⑤观察者与物体的距离。受光程度相同的物体，距离观察者越 近，黑白对比越强，越远对比越弱。
⑥周围环境的颜色深浅及其反射光的性能。周围环境颜色越亮， 反射光越强，物体就越亮，反之，就暗。
2）三大面，五大调子：任何物体在空间中都具有长、
宽、高三维立体特征。将复杂的物体的形体做最大限度 的概括，就可以概括为单个转折方向不同的面，在一定 光源的照射下，这三个面会形成正受光面、侧受光面和 背光面“三大面”，在色调上呈现为白、灰、黑三个基 本色阶。
软布：轻拍画面，可以减轻色调，也可以局部皴擦，使画面 效果自然、柔和。
4、素描造型的基本要素： （1）线：对线的要求是：1）要用线肯定，不能拖泥
带水，模模糊糊、断断续续。2）用线要挺拔，富有 弹性，显示出线条的力度，画的时候，要有一定的速 度，不要慢慢的擦。3）画线条要根据具体情况，有 粗细，虚实，深浅，刚柔等变化。
5、整理阶段：基本完成后，整体比较、调整，看 是否画画了，或者画灰了，细节的形是否准确。
不同的物体有着质地的区别，如金属、玻璃、
木头、陶器、瓷器、塑料、纸张、丝绸、皮革、石
膏、人像等都表现着不同的质量感。它们都有各自
的坚实、松软、粗糙、光滑、透明等特点。作品中 只有表现出不同物质的质感，才能给人逼真的实感。
较粗，有些纸张的纹路则较细。物体质感不同， 就要选用不同的纸张。如表面光滑的瓷器，就不 宜选用较粗的画纸，用表面较细的纸比表面较粗 的纸画出来的物体质感会更逼真。
静物素描PPT课件
第18页/共18页
灰调和暗面的暗调之外，暗面由于环境的影响又出现了“反光”。另外在 灰面与暗面的交界的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影响，因 此挤出了一条最暗的面，叫“明暗交界”。这就是我们常说的“五大调 子”。
第6页/共18页
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
静物素描作画步骤
在画素描前我们要充分的观察我们要表现的对象，然后找好最佳的绘画角度。
偏——调整重心求得稳定
密 ——疏密对比求得变化
第4页/共18页
静物构图的几种典型形式
第5页/共18页
调子（黑白灰） A：三面 物体在受光的照射后，呈现出不同的明暗，受光的一面叫亮面，
侧受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面。这就是三面。 B：五调 调子是指画面不同明度的黑白层次。除了亮面的亮调子，灰面的
构图
又叫章法布局，经营位置。 1、物体在画面空间位置和大小的确定。 2、物体之间的主宾组合关系及遮挡关系。 3、运用的形式美法则和产生的美感 。
第1页/共18页
构图的原则
变化统一 均衡 对称 节奏韵律 疏密 虚实
第2页/共18页
构图容易出现的问题
空 画面空旷，单调，物象与空间失去恰当的比例关系
第3页/共18页
总结
• 好的静物素描作业要达到以下要求： • 1，构图合理。 • 2，塑造深入。 • 3，体现出一定的空间体积质感。 • 4，画面的调子整体和谐。
第16页/共18页
课后拓展
教师引导学生拓宽视野，介绍一些好的范本和网址。 学生通过相关网址浏览静物素描图片和观看静物素描相关视频。
第17页/共18页
谢谢您的观看！
第7页/共18页
在素描纸上确立构图，由整体入手， 用大的直线勾画出每个形体的位置。
灰调和暗面的暗调之外，暗面由于环境的影响又出现了“反光”。另外在 灰面与暗面的交界的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影响，因 此挤出了一条最暗的面，叫“明暗交界”。这就是我们常说的“五大调 子”。
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
静物素描作画步骤
在画素描前我们要充分的观察我们要表现的对象，然后找好最佳的绘画角度。
偏——调整重心求得稳定
密 ——疏密对比求得变化
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静物构图的几种典型形式
第5页/共18页
调子（黑白灰） A：三面 物体在受光的照射后，呈现出不同的明暗，受光的一面叫亮面，
侧受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面。这就是三面。 B：五调 调子是指画面不同明度的黑白层次。除了亮面的亮调子，灰面的
构图
又叫章法布局，经营位置。 1、物体在画面空间位置和大小的确定。 2、物体之间的主宾组合关系及遮挡关系。 3、运用的形式美法则和产生的美感 。
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构图的原则
变化统一 均衡 对称 节奏韵律 疏密 虚实
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构图容易出现的问题
空 画面空旷，单调，物象与空间失去恰当的比例关系
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总结
• 好的静物素描作业要达到以下要求： • 1，构图合理。 • 2，塑造深入。 • 3，体现出一定的空间体积质感。 • 4，画面的调子整体和谐。
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课后拓展
教师引导学生拓宽视野，介绍一些好的范本和网址。 学生通过相关网址浏览静物素描图片和观看静物素描相关视频。
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在素描纸上确立构图，由整体入手， 用大的直线勾画出每个形体的位置。
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可分2~4次完成
注意调整大的空间，黑白灰关系。
-
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构 图 ， 定 位 置
注意：构图要合适，不大，不小，不偏。同时注意美观， 要有聚有散，有遮挡。物- 体位置可以适当调整。 20
具 体 型
找出平立面，注意圆的透视关系。画出
-
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布的型。根据作画时间，尽量画的细致
受 背 光
要注意：区分平立面，一般立面重，竖着上的调子比较
-
2
评析典型问题
-
3-4-5-6
-
7
刻画不到位,没有- 投影处理 8
边缘线太实-，勾边严重 9
-
10
-
11
质感差
-
12
灰。改正方法，找一个最重的物体
加强受背光- ，加重投影
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-
14
-
15
-
16
-
17
-
18
起型
素
描
明暗
静
物
深入
完成
分为3步 构图，定位置，具体型
先找交界线投影，再区分受背光
好，大调子要把铅笔放倒，均匀的上。可以用纸巾擦一
-
22
遍，不要用手。交界线和投影构成完整的暗部。
整 体 深 入 一
上调子要放松，注意不要勾轮廓线，要把轮廓融入到背景或者物 体上面。步骤是由最重的物体开始，由交界线向暗部亮部过度， 由投影开始，由边线开始，最后-把握整体的黑白灰，不要局部23化。
整 体 深 入 二
黑白灰关系更加明确，物体更加立体。注意要按照物体表面走向上 调子。感觉到你的铅笔在物体表面上摸了一遍。同时注意细节的刻
画，包括灌口杯口苹果的窝。- 衬布的边，物体接地的衬布2。4
调 整 完 成
注意高光的刻画，反光的表现，要有但不要太跳。注意主体物刻 画到位但是不跳，注意同类物- 体的区别。达到画面整体响亮25，空
素描静物
-
1
教学过程
• 根据素描课的特点，本节课由作业评讲、导入、 授新课、课间巡回辅导、总结五个环节组成。 1、作业评讲：评讲前次课的作业，在互动中展开 评价，采用多表扬、鼓励的评价方式。 2、导入：展示历届优秀静物作业，鼓励学生学好 美术 3、新授课：传授新知识，引导学生学习新知识。 以组合静物为例，讲解静物写生的方法步骤。
间关系充足，黑白灰分明，质感的表现到位。
-
26
The end
thanks
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27