基础图案

装饰基础－－图案
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静感与动感
动感与静感是相对的，它们来自于人们的视觉经验。一 般来说，变化的因素倾向与动感，统一的因素趋向与静感。 在构图方面，均衡的构图倾向与动感，对称的构图倾向与 静感。在线形方面，曲线趋向与动感，直线趋向与静感， 倾斜线趋向与动感，垂直线倾向与静感。在面形中，圆形 倾向与动感，方形倾向与静感。在色彩上，对比强烈倾向 动，含蓄的倾向静
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二 . 图案设计作用
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图案的应用
图案的应用范围十分广阔，人们的衣食住行等生活领域的各个方面都 离不开它。好的图案以其精美的造型，合理的构成，美丽的色彩装饰 着人们的生活，培养人美的审美趣味，潜移默化的陶冶人们的情操。 它非常广泛地，深入的影响着人们的物质生活和精神世界。推动社会 文明的进展，起着十分重要的作用。
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对称与均衡
（1）对称可分为均齐式与相对均齐式两类。 均齐式指依一中心线（或中心点）在其左右、上下或四周（三面、四 面、多面）配置同形、同色、同量的纹样所组成的形式。均齐式又可 分为镜映式与逆对称式、移动对称等。相对均齐指在中心线或中心点） 的左右、上下或周围配置不同形（或不同色） （2）均衡 分大平式与中国秤（罗马秤）式两种。 中国秤式的均衡，指支点两边力臂不等，形不同，但量相同或近似 的形式，这是一种不对称的均衡形式。这种形式较为生动、活泼和多 变化，但也较难掌握。
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四 . 表现技法
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(一)平涂法 平涂法是将调好的色彩，均匀地、平整 地涂在已画好的图形里。调色时应注意 颜料的浓度，太干涂不开，太湿又涂不 匀，颜料要浓淡均匀，否则会影响到画 面的效果。 特点：把一切自然现象浓缩为象征作用， 排除模仿生，强调图案造型的纯粹性和 创造性，抛弃透视法与气氛的束缚，从 而以一种稳定的、均衡的、节奏的造像 效果塑造新的视觉形象。此法也是图案 造型中最基本，也是常用的表现技巧， 平、板、洁是其鲜明的艺术特征。 （二）晕色法 方法是将所需晕色的两种色彩先画到画 面上，两色中间可适当留出空间， 然后再用一支干净的、略带水粉的笔将两色 来回涂抹，直至得出所求效果。也 可将两色在调色盘里调好再涂到画面中。这 种晕色法的效果有柔和、过渡变化 自然、色彩层次多等优点。
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（八）流色法 运用水粉或水彩湿画时颜料的流动性，在颜料干的过程中，各种不同颜色相 互浸染，以及颜色随水流而变，产生变换的艺术效果。 （九）彩色铅笔绘制法 彩色铅笔是一种携带和使用都很方便的工具，可单独使用，也可与其 他技法结合使用一般在选用此法时，多采用刻形喷绘的方式，如此最 易取得画面的上好效果。 （十）镶拼法 先将布料剪裁成特定形状，然后把他们衍缝于底料上的图案造型手法 。如从布的质感出发组织画面，可得到丰富的极力效果。如采用条绒 表现头发，选择丝绒表现梅花鹿毛皮等。 (十一)立粉法 十一) 首先在底版上置放凸起的线形，然后在画面上涂色的方法。其特点是 具有浮雕感。按这种方法制作的线形因粗细有别致而效果各异。细线 显得优雅、精致，粗线显得古朴、厚重。 使用的材料与工具主要有硬纸板或三合板、由乳胶与立得粉混制的浆 料、挤浆工具、水粉颜料等。
图案形式美的总规律——变化与统一 图案形式美的总规律——变化与统一 （1）变化指由性质相异的图案要素并置在一起所造成的显著对比 的感觉。如处理得当，显得生动活泼；处理不当，会有杂乱无章之感。 （2）统一指由性质相同或类似的图案要素并置在一起，造成一种 一致的，或具有一致趋势的感觉。其特点是严肃、大方、单纯、有静 感；但处理不当易单调、简陋。 （3）变化与统一的关系二者是对立的统一体。任何一幅作品都由 此两因素构成，只不过是在侧重点上有所不同。 （4）处理变化与统一的要求变化与统一是相对的。我们应在变化 中求统一，求下进行变化。做到整体统一，局部变化，局部变化服从 整体，即“乱中求序” 平中求奇” 整体，即“乱中求序”,“平中求奇”。
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第一小组：刘伟奇 吴立森 张冬梅 冷龙娟
2011.02.29
基础图案
第一讲 图案概述 第二讲 图案设计作用 第三讲 构成法则 第四讲 图案的表现方法 第五讲 色彩法则 第六讲 基础图案的组织形式 （重点难点）
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一. 图案概述
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一、图案的概念
★ 4、广义指对某种器物的造型、结构、色彩、纹饰进行工艺处理而事先设计 、广义指对某种器物的造型、结构、色彩、纹饰进行工艺处理而事先设计 的施工方案，制成图样，通称图案。 施工方案，制成图样，通称图案。 狭义则指器物上的装饰纹样和色彩而言。 狭义则指器物上的装饰纹样和色彩而言。 ——《辞海》 ——《辞海》艺术分册
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均衡式
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离心式
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对称式
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旋转式
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向心式
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多层式
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角隅纹样 指在带角的形状中和角隅部分装饰的纹样。 因大多与角隅 相适合，故又称为角适合纹样。 纹样的组织排列有对称的与不对称的两种形式。 纹样的组织排列有对称的与不对称的两种形式。 角隅纹样可以单独一角构成，也可对角、四角或多角构成
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节奏与韵律
（1）节奏原为音乐术语。图案的节奏是指视线在时间上所作的有秩 序的运动。 节奏是条理与反复组织规律的具体体现。它是以一个或一组纹样为 单位（完全纹、母题）作反复、连续、有条理的排列所形成的。它的 组织形式有等距离的，也有渐变的，如渐大渐小、渐长渐短、渐疏渐 密、渐方渐 圆、渐曲渐直、渐明渐暗、渐冷渐暖等。为加深理解，可吟读唐代李 白的 （2）韵律借用诗词的术语，是指图案形式的优美情调，在节奏中表 现出像诗歌一样的抑扬顿挫、平队起伏
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二.图案与绘画的区别
1、造型上：不受三大关系、五大调的影响限制；对外轮廓进行了简 化、概括、夸张、提炼，内在结构可根据自己的设计进行添加、去除。 2、色彩上：不再是对自然色彩的再现，不受光源色、固有色、环境 色的制约，而是注重对自然界色彩的理性概括和总结，并且还可以主 观和理性地处理画面整体效果
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（一）色彩的三要素
1、色相 2、明度 3、纯度
（二）色彩的冷暖 （三）色调 （四）基础图案套色
1、多种颜色要事先全部调好。 2、颜色不宜太多 一般不超过6种 一般不超过6 3、当颜色有5-6种时 颜色对比不能太过强烈，颜色要求统一 、当颜色有5 4、颜色要适合画面的风格和客户要求
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1、 石刻、建筑中的图案
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2、 青铜器中的图案
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3、 陶瓷中的图案
我们只要翻一翻中国的造型艺术史，从原始社会发展到以后的 各个历史时期，石刻、建筑、青铜器、陶瓷等，丰富多彩、变化万 各个历史时期，石刻、建筑、青铜器、陶瓷等，丰富多彩、变化万 千。它不仅是智慧的创造，更是智慧的结晶。
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(三) 干擦法 就是用较干的笔蘸色，擦出物象的结构和轮廓，它会在画面中出现飞白的效果 （四）刮色法 这是利用某种硬物、尖状物或刀状物，刮割画面，使其产生一种特殊效果的方法。 如对袭皮的处理或表现时，常常采用尖状物，沿裘皮纹理适当刮划，能表现出裘 皮的蓬松、真实感。 由于刮割法对纸张有损害，运用此法时，需考虑刮割的深度与纸张的质地与厚度， 避免划破纸张。 (五) 撇丝法 指用毛笔醮好色，将笔头分成几小撮来绘制图案形象的特殊用笔激发。 在采用此法时，笔头的分撮与形象面积的大小、线条的长短粗细关系密切。 （六）薄画法 用水彩、稀释水粉等水分较足的颜料上色后，用清水毛笔染或与另 一色衔接，也可依靠水色自然融合。渲染法画出的图案色彩绚丽奇妙、效果 明快，适用于画背景或较大面积的纹样底色 （七）厚画法 也叫晕色法，主要使用水粉颜料，在颜色未干时，用湿毛笔将颜 色慢慢染开或与其他色衔接，形成从一种颜色向另一种颜色的逐渐过渡。
二、图案的背景
1、“图案”一次于20世纪70年代引入我国。图案是实用和装饰相结合的一种美术 、“图案”一次于20世纪70年代引入我国。图案是实用和装饰相结合的一种美术 形式，是工艺美术产品设计的基础和关键。它是把生活中的自然形象经过艺术 加工，使其在造型、构成、色彩等方面适合于实用和审美目的的一种设计图样 和装饰纹样。 2、图案教育家、理论家雷圭元先生在《图案基础》一书中，对图案的定义综 述为：“图案是实用美术、装饰美术、建筑美术方面，关于形式、色彩、结构的 预先设计。在工艺材料、用途、经济、生产等条件制约下，制成图样，装饰纹 样等方案的通称。” 3、图案教育家陈之佛先生1928年提出：图案是构想图。它不仅是平面的，也 、图案教育家陈之佛先生1928年提出：图案是构想图。它不仅是平面的，也 是立体的；是创造性的计划，也是设计实现的阶段。 是立体的；是创造性的计划，也是设计实现的阶段。
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对称式
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均衡式
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（二）. （二）.适形纹样
适形纹样：指将自然素材变形、重新组织然后纳入一个特点外形中的 适形纹样： 图案，其形式包括（适合、角隅）纹样 （1）适合纹样指适合于一定的外轮廓形状中的装饰纹样。外廓形可以是几 何形，如圆形、半圆、椭圆、三角形、方形、长方形、菱形、五角形、多边 形等；也可以运用某些自然物、人造物的形，如桃形、石榴形、葫芦形、花 朵形、扇形等。纹样在轮廓内组织排列的方法较多，可对称，也可不对称。 对称的有直立、辐射、转换、回旋等形式。适合纹样的形态要与外廓相吻合， 就是说，在除去边框时，仍旧具有清晰的边框外形特征。 框内纹样可以是单一的形象，也可由几个形象组合。 （2）角隅纹样指在带角的形状中和角隅部分装饰的纹样。因大多与角隅相 适合，故又称为角适合纹样。纹样的组织排列有对称的与不对称的两种形式。 角隅纹样可以单独一角构成，也可对角、四角或多角构成
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三 . 构图法则
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构成图案，要将图像的形体和色彩的重新安排组织。要 安排得体，就必须采取一定的方法，进行组织变化，才能 形成美的图案设计。 （1）统一与变化 （2）对称与均衡 （3）节奏与韵律 （4）静感与动感
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统一与变化
六 . 基础图案的组织形式
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（一）单独纹样
单独纹样:单独纹样是一个独立的个体，具有完整性，也是构成适合 纹样、连续纹样的最基本的单位。单独纹样的构图形式可分为对称式 和平衡式两大类。 (1)对称式的表现形式又分为绝对对称和相对对称。 绝对对称：依据假设中心线，上下、左右、或上下左右纹样形象完全 相同，是等形等量的组织结构。 相对对称：主要组成部分结构形象相同，局部纹样稍有差异，大体效 果仍是对称式，比绝对对称稍有活泼之感。对称式单独纹样又可分为 上下、左右、相对、相背、转换、交叉、多面及综合等组织形式。 (2)平衡式：是依据轴线或中心线或中心点采取等量不等形的纹样的组 织形式，在视觉上和心理上求得力的平衡与安定。均衡式单独纹样又 分为涡形、S形、相对、相背、交叉、折线、重叠，弧线综合等组织 形式。 对称式单独纹样给人以庄重大方、稳定、整齐之美感。 平衡式单独纹样给人以生动活泼富、新颖之美感。
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五 . 色彩法则
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图案的色彩不受固有色的限制，在从自然形到装饰形的变化过程中， 也将自然色变为装饰色，这时的色彩仅以与装饰对象的色彩对比统一 为依据。 图案的色彩常常是有寓意的。这种寓意有民族传统的寓意，也有历史 时期的寓意以及地域性的寓意。如红色对中国人有吉祥的寓意等。 图案的色彩在许情况下是材料本身具有的色彩。材料是色彩常常是我 们在调色盒中无法找到的。于是，在设计色彩时，要从材料的色彩去 思考。色彩的抽象表达的方向，在图案的形态是热情的，那么图案的 色彩也应该是热情，如果图案的形态是冷静的，那么色彩也应该冷静 才能互相统一