柳永词二首(繁体)

合集下载

《柳永词两首》(2024)

《柳永词两首》(2024)
22
柳永词风特点总结
善于铺叙
柳永善于运用铺叙的手法,将离 情别绪、羁旅行役等生活场景娓 娓道来,展现细腻的情感和生动
的画面。
多用俚语
柳永的词作中大量使用俚语俗语 ,以适俗的意象、淋漓尽致的铺 叙、平淡无华的白描等独特的艺 术个性,对宋词的发展产生了深
远影响。
音律谐婉
柳永精通音律,他的词作在音律 上谐婉动听,易于传唱。同时, 他还善于运用各种修辞手法,如 比喻、拟人、夸张等,使词作更
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人,也是两宋词坛上创用词调最多的词人。他大力创作慢词,将敷陈其事的赋法移植 于词,同时充分运用俚词俗语,以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性,对宋词的发展产生了 深远影响。
2024/1/29
4
北宋词坛背景
2024/1/29
北宋时期,随着经济的发展和城市的繁荣,市民阶层逐渐壮大,适应市井生活的 文艺也相应发展。词作为一种音乐文学,以其娱乐性和抒情性赢得了广泛的读者 和听众。
CHAPTER
11
创作背景及主题思想
2024/1/29
创作背景
柳永生活在北宋时期,其词作多涉及离情别绪、羁旅行役等 题材。《蝶恋花》一词便是柳永在离别之际,为表达对恋人 的思念之情而创作的。
主题思想
该词以“蝶恋花”为题,通过描绘春天里蝴蝶对花朵的依恋 ,寄托了作者对美好爱情的向往和追求。同时,词中也透露 出作者对逝去时光的无奈和感伤。
12
艺术手法与表现技巧
2024/1/29
寓情于景
柳永在词中运用了大量的景物描写,如“伫倚危楼风细细”、“草色烟光残照里”等,通 过细者的深情 。
对比手法
词中运用了多处对比手法,如“拟把疏狂图一醉”与“对酒当歌,强乐还无味”的对比, 突出了作者内心的矛盾和挣扎;又如“衣带渐宽终不悔”与“为伊消得人憔悴”的对比, 展现了作者对爱情的执着和坚定。

柳永词两首 知识积累

柳永词两首 知识积累

柳永词两首编稿:商章红审稿:姜虹学习目标1.了解词的常识;2.了解柳永的知识;3.理解这两首词的感情与意境。

知识积累文学常识词的知识词的起源词产生起于隋唐,盛行于宋,并在宋代发展到高峰。

词即歌词,指可以和乐歌唱的诗体,即词是诗的一种,所以又称“长短句”“诗余”“曲子词”“歌词”等。

词牌和标题词牌是一首词词调的名称。

《雨霖铃》词牌名,也写作《雨淋铃》,相传,唐玄宗入蜀时因在雨中闻铃声而思念杨贵妃,故作此曲。

曲调自身就具有哀伤的成分。

标题是词内容的集中体现,它概括词的主要内容。

【高清:柳永词两首】铺陈又叫“铺排”,多见于古体诗中,它运用叠句的手法,使句式反复、对称而又富于变化,在诗歌中主要起渲染烘托气氛的作用。

词的分类按长短可分为:小令(58字以内)、中调(59—90字)、长调(91字以上);按段落可分为:单调、双调、三叠、四叠等(词的段落叫“阙”或“片”);按风格可分为:豪放派和婉约派。

豪放派:题材广泛、内容丰富、气象宏大、意境雄浑,抒发豪情壮志,主要作家有苏轼、辛弃疾等。

婉约派:题材狭窄、抒情、婉约缠绵细腻,语言含蓄,多写个人遭遇或者男女恋情,主要作家有柳永、秦观、李清照、周邦彦、姜夔等。

】作者简介【高清:柳永词两首】柳永(约987--约1053年),北宋词人,原名三变,字耆卿,福建崇安人。

流落于汴京、苏州、杭州等地,每到一地都流连于秦楼楚馆,为歌伎填词作曲。

最后,他在饱受世态炎凉。

“怪胆狂情”逐渐消退时,才改名柳永,至景佑元年(1034年)47岁时方才考取进士,官屯田员外郎,世称柳屯田、柳郎中。

柳永终客死襄阳,家无余财,群伎合金葬之南外。

“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,其词在当时流传甚广对后世影响较大。

】他生活落拓,长期出入歌楼舞馆,与歌妓们相处密切,靠为她们填词作曲维持生活。

他精通音律,既擅长作歌词,又擅长谱写乐曲。

他创制了许多词调,而且这些词调得到广泛的传播,是当时知名度很高的音乐家。

柳永作词雅俗兼擅,以俗为主,他继承和发展了民间词的传统,开创了文人俚词一路。

柳永词二首——精选推荐

柳永词二首——精选推荐

柳永词⼆⾸柳永词两⾸望海潮望海潮(柳永)东南形胜,三吴都会,钱塘⾃古繁华。

烟柳画桥,风帘翠幕,参差⼗万⼈家。

云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑⽆涯。

市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。

重湖叠清嘉,有三秋桂⼦,⼗⾥荷花。

羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。

千骑拥⾼⽛,乘醉听箫⿎,吟赏烟霞。

异⽇图将好景,归去凤池夸。

教学⽬标:⼀、知识与能⼒1、了解宋词的常识,掌握诗词的诵读技巧。

2、了解作者。

3、学习诗中点染、铺陈的表现⼿法⼆、过程与⽅法反复吟咏,感受词的⾳律美;运⽤联想和想象,感悟词的意境美。

三、情感态度与价值观让学⽣感受词的魅⼒,感受宋初杭州物⾩民丰的盛景,正确评价作者的写作⽬的。

词的有关知识:1、词的起源:兴起于隋唐,盛⾏于宋,并在宋代发展到⾼峰。

词即歌词,指可以和乐歌唱的诗体,即词是诗的⼀种,所以⼜称“长短句”、“诗余”、“曲⼦词”、“歌词”等。

2、词牌和标题:词牌是⼀⾸词的词调的名称,词的标题是词的主要内容的集中体现。

3、词的分类:按字数可分为⼩令(58字以内)、中调(59—90字)长调(91字以上)按段的多少可分为单调、双调、三叠、四叠等。

(词的段落叫:阕或⽚)按作家的流派风格可分为豪放和婉约派(豪放派的主要作家有苏轼、⾟弃疾等;婉约派的主要作家有柳永、秦观、李清照、周邦彦等)柳永(约987——约1053),北宋词⼈。

原名三变,字耆卿,福建崇安⼈。

官屯⽥员外郎,世称柳七、柳屯⽥。

为⼈放荡不羁,终⾝潦倒。

其词多描绘城市风光和歌伎⽣活,尤其长于抒写羁旅⾏役之情。

创作慢词,铺叙刻画,情景交融,语⾔通俗,⾳律谐婉,在当时流传很⼴,“凡有井⽔饮处,皆能歌柳词”,对宋词的发展有⼀定的影响。

有《乐章集》。

柳永⼤约在公元1017年,宋真宗天禧元年时到京城赶考。

以⾃⼰的才华他有充分的信⼼⾦榜题名,⽽且幻想着有⼀番⼤作为。

谁知第⼀次考试没有考上,他不在乎,轻轻⼀笑,填词道:“富贵岂由⼈,时会⾼志须酬。

”等了5?年,第⼆次开科⼜没有考上,这回他忍不住要发牢骚了,便写了著名的《鹤冲天》:柳永这⾸牢骚歌不胫⽽⾛,传到了宫⾥,宋仁宗⼀听⼤为恼⽕,并记在⼼⾥。

柳永词二首

柳永词二首
柳永词 二首
Team 8 永柳词二首
柳永(987—1053),北宋词人。世称柳七、 柳屯田。为人放荡不羁,终身潦倒。其词多描绘 城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情。 创作慢词独多,发展了铺叙手法,促进了词的通 俗化、口语化,在词史上产生了较大的影响。 《雨霖铃》、《八声甘州》、《望海潮》等颇有 名。 柳永词作流传极广,有云“凡有井水饮处, 皆能歌柳词”。许多篇章用凄切的曲调唱出了盛 世中部分落魄文人的痛苦,真实感人。他是北宋 前期最有成就的词家,有《乐章集》。
写作背景
这首词是柳永年轻时的作品。当年他从家乡福建赴开封 应试,路过杭州,拜见世谊前辈两浙转运使孙何。当时, 孙何礼贤下士,爱好词艺,故柳永作词相赠,以博得孙 何的称扬和延誉,可见,柳永亦有升迁之意,仅是一生 潦倒不得志而已。 据宋人罗大经《鹤林玉露》记载,柳永在杭州生活期 间,深知杭州的湖光山色、风土人情。当时旧友孙何 正任两浙转运使,驻节杭州,可是因身份悬殊,门禁 森严,两人无法相见。柳永就填了这首《望海潮》先 在歌妓中传唱,结果很快就让孙何听到了。孙何问及 词作者原来是故人,便请柳永前去赴宴

这首词以“东南形胜”三句入手擒题,起笔大开大阖,直起 直落。说明了杭州位置的重要,历史的悠久,经济的繁荣, 揭示出所咏主题。两个四字对句,气势博大,力量非凡,笼 罩全篇。其中“形胜”、“繁华”四字,为点睛之笔。
“烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。”远望去,垂柳含 烟,薄雾如纱,虹桥似画,真是画中才有的好景致。这一处 人烟阜盛,各式各样的建筑鳞次栉比,檐牙错落;走近了看, 微风过处,千门万户帘幕轻摆,显得怡然安详,真是一派 “都会”景象。“参差”可理解为形容楼阁高下不齐,也可 解释为大约之义,与下面的“十万”联系,大约十万人,未 必是确数。此句写出了街巷河桥的美丽,居民住宅的雅致和 都市户口的繁庶。

2024版《柳永词两首》PPT课件

2024版《柳永词两首》PPT课件

2024/1/24
20
重点知识点回顾
两首词的主题及情感 表达
《蝶恋花·伫倚危楼风 细细》的主题及情感 表达
2024/1/24
《雨霖铃·寒蝉凄切》 的主题及情感表达
21
重点知识点回顾
词中运用的修辞手法及表达效果
比喻、拟人等修辞手法的运用
夸张、对比等表达效果的分析
2024/1/24
22
学生自我评价报告
2024/1/24
14
04
两首词比较研究与拓展延伸
Chapter
2024/1/24
15
题材选择异同点分析
2024/1/24
相同点
两首词都以爱情为题材,表达了作 者对爱情的执着追求和深沉感慨。
不同点
其中一首词《雨霖铃》以离别相思 为主题,而另一首词《蝶恋花》则 以爱情中的苦闷和无奈为主题。
16
风格特色对比研究
03
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词 人,也是两宋词坛上创用词调最多的词 人。柳永大力创作慢词,将敷陈其事的 赋法移植于词,同时充分运用俚词俗语, 以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡 无华的白描等独特的艺术个性,对宋词 的发展产生了深远影响。
4
时代背景
01
北宋时期,随着社会经济的发展和城市的繁荣,市民阶层逐渐壮大,适应市井生 活的文艺也蓬勃发展。柳永的词作正是在这样的时代背景下应运而生。
2024/1/24
12
艺术手法与表现技巧
寓情于景
词人通过对秋景的细腻描绘,将 自身情感融入其中,使景物具有 了情感色彩,达到了情景交融的
艺术效果。
对比手法
词中运用了多处对比手法,如 “草色烟光残照里”中的“草色” 与“烟光”、“残照”之间的对

高中语文《琵琶行》《师说》《柳永词两首》《辛弃疾词两首》《李清照词两首》《廉蔺列传》《苏武传》注解

高中语文《琵琶行》《师说》《柳永词两首》《辛弃疾词两首》《李清照词两首》《廉蔺列传》《苏武传》注解

高中语文教材课后文言文及注解《琵琶行》《师说》《柳永词两首》《辛弃疾词两首》《李清照词两首》《廉蔺列传》《苏武传》必修3《琵琶行》人之文,《六经》首之。

就《六经》言,《诗》又首之。

何者?圣人感人心而天下和平。

感人心者,莫先乎情,莫始乎言,莫切乎声,莫深乎义。

诗者,根情,苗言,华声,实义。

上自圣贤,下至愚呆,微及豚鱼,幽及鬼神:群分而气同,形异而情一;未有声入而不应,情交而不感者。

圣人知其然,因其言,经之以“六义”;缘其声,纬之以“五音”。

音有韵,义有类;韵协则言顺,言顺则声易入;类举则情见,情见则感易交。

于是乎孕大含深,贯微洞密,上下通而二气泰,忧乐合而百志熙。

(白居易《与元九书》)【翻译】人间的文,以六经为首。

就六经来说,《诗》又是为首的。

为什么呢?因为圣人就是用诗感化人心,而使天下和平的。

能够感化人心的事物,没有比情先的,没有比言早的,没有比声近的,没有比义深的。

所谓诗,就是以情为根,以诗为苗,以声为花,以义为实的。

上自圣贤,下至愚人,微小如豚鱼,幽隐如鬼神,种类有别而气质相同,形体各异而感情一致。

接受声音的刺激而不产生反响,接触到情感的影响而内心不感应,这样的事是没有的。

圣人懂得这个道理,就根据言语的状况,把它纳入六义,按照声音的形态,把它鎔入五音,使之合于规范。

五音有规律,六义有类分。

韵律协调言语就顺畅,语言顺畅声音就容易动人。

类分明确情感就得以表现,情感得以表现就容易感人。

这样一来,其中就包含着博大精深的道理,贯串着隐密细微的事物。

天子和平民就以上下沟通,天地之气就能彼此相交,人们的忧乐相同,人人的心意也就达到和乐。

《师说》1、愈之为古文,岂独取其句读不类于今者邪?思古人而不得见,学古道则欲兼通其辞;通其辞者,本志乎古道者也。

(《题哀辞后》)【翻译】我提倡古文,难道仅是因为古文的读法与今文不同吗?心里思念古人而不能见到古人,想要学习古人的道理就还要读懂他们的文辞;读通他们的文辞,本来的目的、志向,就在于掌握古代的治国之道啊!2、读书以为学,缵言以为文,非以夸多而斗靡也;盖学所以为道,文所以为理耳。

柳永词二首(繁体)

柳永词二首(繁体)

主旨
這首詞用鋪敘的手法描寫了錢塘(即杭州)繁 華美麗的景象,展現了一派物阜民康、和諧安 定的社會風貌,表達了作者對杭州的熱愛、驚 嘆和讚頌之情,並借此以歌頌此地的地方長官 治郡有方,政績卓著。
朱東潤先生解題
《望海潮》詞調,首見於柳永集中。詞詠錢塘 (今浙江杭州市),調名當是以錢塘作為觀潮 勝地取意。羅大經《鶴林玉露》卷一載:「孫 何帥錢塘,柳耆卿作《望海潮》詞贈之(詞 略)。此詞流播,金主亮聞歌,欣然有慕於 『三秋桂子,十里荷花』,遂起投鞭渡江之 志。」說金主亮受一詞的影響而發動南侵,原 不足信;但於此可以說明這首詞描繪之工,流 傳之廣。
屬吳國,隋唐時為杭州治所,五代吳越建都於 此,故云江吳都會。一作「三吳」,《水經 注·漸江水》謂吳興、吳郡、會稽「世號三 吳」。錢塘,舊屬吳郡。
註解
[參差十萬人家]參差,形容樓閣高低不齊。 《西湖老人繁勝錄》:「回頭看城內山上,人 家層層疊疊,觀宇樓臺參差如花落仙宮。」十 萬人家,吳自牧《夢粱錄》卷十九:「柳永 《詠錢塘》詞曰:『參差十萬人家』此元豐前 語也。自高廟(宋高宗)車駕自建康幸杭駐蹕, 幾近二百餘年,戶口蕃息,近百萬餘家。」
註解
[吟賞煙霞]煙霞,山水,景色。
[異日圖將好景,歸去鳳池誇]日後要把錢塘的 美好景色畫下來,帶回朝廷去好讓皇帝誇獎。 圖將,描繪,畫下來。將,助詞,無實義。鳳 池,即鳳凰池,皇帝禁苑中池沼。中書省地在 禁近,掌握政治機要,故以鳳凰池為其代稱。 《通典·職官三》「中書令」條:「魏、晉以 來,中書監令掌贊詔命,記會時事,典作文書。 以其地在樞近,多承寵任,是以人固其位,謂 之鳳凰池焉。」此以鳳凰池泛指朝廷。
漫,不受禮法約束。 [對酒當歌]當,對著。 [強樂]勉強尋歡作樂。 [還]又。

柳永词二首

柳永词二首

结构与主旨 主旨句(词眼)
“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”
对远方情人的怀念
结构
上片:写景 (意境) 下片:抒情
意境 意象 (氛围) (景、物、人、事) 望远 时间: (愁)春 (残)照 苍茫 地点: (危)楼 形象而具体 朦胧 借 景物: (细)风 感伤 景 草色烟光残照里 抒 (迷蒙)草 (如烟)光 情 (残)夕阳 怀远 孤寂凄凉 人物:谁会凭阑意 愁苦思念 (独倚危楼)
987?- 1055?),字耆卿,初号三 鹤冲天(柳永) 变。因排行七,又称柳七。祖籍河东(今属 黄金榜上,偶失龙头望。 山西),后移居崇安(今属福建)。宋仁宗 明代暂遗贤,如何向?未遂 朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。 风云便,争不恣狂荡? 何 须论得丧。才子词人,自是 作为北宋第一个专力作词的词人,他 白衣卿相。 烟花巷陌, 不仅开拓了词的题材内容手法,而且制作了 依约丹青屏障。 幸有意中 大量的慢词,发展了铺叙手法,促进了词的 人,堪寻访。且恁偎红翠, 通俗化、口语化。在词史上产生了较大的影 风流事、平生畅。青春都一 响。有《乐章集》。 饷。忍把浮名,换了浅斟低 唱。
“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴‛ 王国维在《人间词话》中借用 这二句,谓古今成大事业必须经过 的第二种境界。这说明作者的概括 能力很强,能逼真地写出某种精神 状态。
晏殊(991-1055),字同叔,北宁临川人。 景德初年,报刚十四岁,就以 “神童”的才名应 殿试考中进士。在西溪任上常讲学,后人建有晏 溪书院,故西溪又称“晏溪”。仁宗庆历中,晏 殊官到集贤殿学士,同中书门平章事(宰相)兼 枢密使。为官清廉,秉直从政。他曾上书皇帝, 主张严格选任州郡长官,量才录用地方知县,清 除庸劣不称职者,这份万言书声震一时。 晏殊是一名著名的文学家,擅长词令(长短 句),尤擅小令。风格婉转,历有“此宗令词之 专精者,首推晏殊”的评价。

《柳永词两首》最好最全

《柳永词两首》最好最全

柳永词两首柳永,原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,因排行第七,又称柳七,福建崇安人,北宋著名词人,婉约派代表人物。

柳永的一生,充满了坎坷与波折,他的词作,既有豪放激昂,又有婉约柔美,是我国词坛上一颗璀璨的明珠。

本文将对柳永的两首经典词作《雨霖铃·寒蝉凄切》和《凤栖梧·伫倚危楼风细细》进行解读。

一、《雨霖铃·寒蝉凄切》寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。

都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。

执手相看泪眼,竟无语凝噎。

念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。

此去经年,应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情,更与何人说?这首词是柳永的代表作之一,描绘了离别的凄美,表达了词人对爱情的执着和无奈。

上片写离别时的情景,通过寒蝉、长亭、骤雨等意象,营造出一种凄凉的氛围。

词人借酒消愁,却又无法排遣离别的伤感,只得催促船家启程。

下片写离别后的孤独,词人酒醒后不知身在何处,只见杨柳岸、晓风残月,倍感凄凉。

词人感叹离别后的日子,即使有良辰好景,也无人共赏。

这首词以景写情,情景交融,展现了柳永高超的艺术表现力。

二、《凤栖梧·伫倚危楼风细细》伫倚危楼风细细。

望极春愁,黯黯生天际。

草色烟光残照里。

无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉。

对酒当歌,强乐还无味。

衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。

这首词以抒发春愁为主题,表达了词人对美好生活的向往和对现实的无奈。

上片写词人伫立在高楼之上,眺望春景,却只见草色烟光、残阳如血,引发词人的愁绪。

词人无言谁会凭阑意,表达了自己孤独的心境。

下片写词人试图通过饮酒来排遣愁绪,却发现强乐还无味。

词人表示,为了心中的理想,即使衣带渐宽、人憔悴,也绝不后悔。

这首词以婉约的笔触,展现了词人坚定的信念和执着的追求。

柳永的这两首词作,分别以离别和春愁为主题,展现了词人高超的艺术表现力和深邃的情感世界。

柳永的词作,既有豪放激昂,又有婉约柔美,是我国词坛上一颗璀璨的明珠。

柳永词二首

柳永词二首

今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月
这是写酒醒后的心境,也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景 写情,真正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音,写难留的离情; 晓风凄冷,写别后的寒心;残月破碎,写今后难圆之意。这几句景语,将 离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得十分充分、真切,创造出一种 特有的意境。难怪它为人称道,成为名句 。
坚贞执著,矢志不移的精神。结合现实,这两句还可以表 达什么?
古今成大事业大学问者,必经过三种之境界:第一境:“昨夜西风凋 碧树。独上高楼,望尽天涯路” 第二境:“衣带渐宽终不悔国维《人间词话》借用来形容“第二境”的便是柳永这两句 词,它概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。对理想、学业、事 业等的执著追求和坚定信念。
鉴赏:
“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”是 千古流传的名句同时也是本首词的词眼, 说说它好在哪里?
鉴赏步骤: 1.说出具体的好处; 2.具体解释词句意思 3.分析所抒发的情感或形象
“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”是本词的画龙 点睛之笔,一语道破春愁难遣,为春愁憔悴无悔的隐秘 (步骤1) : 为了她的坚贞情爱,我亦值憔悴、瘦损,以生命相托! (步骤2) 语直情切,荡气回肠,通过细腻的心理描写,成功地 刻画出一个志诚男子的形象。 (步骤3)
⑤凝噎:悲伤之极,气结声阻于 ,一时说不出话来 ⑥念去去:念,设想。去去,去而又去。即远远离去
⑦楚天阔:傍晚时分,天气阴沉,南天空阔无边。
⑧今宵酒醒何处:这句以下都是设想的话。
【今译】
深秋的知了声一阵一阵,叫得特别的急促而又凄凉。正当 夜幕降 临,咱们在长亭送别,忽 一阵无情的暴雨,此时 刚刚才停歇。在京 郊帐 的饯别宴上,有种说不出的愁苦 涌上心头,酒至唇边,也无心 绪喝干。正当咱们恋恋不舍的 时候,船工便来声声地催促。我俩紧紧 地含泪拥抱着,一会 儿手拉着手,眼望着眼,竟 说不出半句话来, 全都哽咽 在 咙。想到这次要去遥远的江南,无人陪伴,独自一人, 而那里又是水阔天长,茫茫无边。 自古以来,许许多多多情的人,就为那离别而悲伤。更何 况在这 深秋冷清清的夜晚,特别令人难受。今天夜里,酒醒 过来时又该在何 处?恐怕只是那,杨柳依依的沙岸边,几缕 晨风凄厉,一弯残月空照。 这次分别将年复一年,纵 是遇 到了良辰美景,我也无心去观赏,天哪!即使产生了千般情趣 和万种风流,又该向谁人去诉说?

柳永词两首其二

柳永词两首其二
柳永词两首
作者简介
柳永,北宋婉约派词人,字耆 字耆( 柳永,北宋婉约派词人 字耆 qí)卿,原名 三变,排行第七,故称柳七,福建崇安人。 三变,排行第七,故称柳七,福建崇安人。代 表作《 雨霖铃》 曾任屯田员外郎,故世称柳 表作 《 雨霖铃 》 。 曾任屯田员外郎 故世称柳 屯田。他少年时去汴京应试,狂放不羁, 屯田。他少年时去汴京应试,狂放不羁,经常 跟歌伎、乐工一道生活,还说“忍把浮名, 跟歌伎、乐工一道生活,还说“忍把浮名,换 了浅酌低唱” 宋仁宗闻其名说: 了浅酌低唱”。宋仁宗闻其名说:“此人任从 风前月下浅酌低唱, 岂可令仕宦! 还说: 风前月下浅酌低唱 , 岂可令仕宦 ! ” 还说 : 何用浮名?且去填词! 遂落第。 “何用浮名?且去填词!”遂落第。柳永索性 自称“奉旨填词柳三变” 自称“奉旨填词柳三变”,转而成为北宋第一 位专业词人。作品以白描见长,吸收口语入词, 位专业词人。作品以白描见长,吸收口语入词, 通俗易懂。当时传说“凡有井水饮处, 通俗易懂。当时传说“凡有井水饮处,皆能歌 柳词” 足见其作品在社会上的普及与流行。 柳词”,足见其作品在社会上的普及与流行。
本词是如何做到虚实相生的?
词的上阕通篇是实写,通过对寒蝉、长亭、 都门帐饮、兰舟催发等实景的描写,形象 的展现了词人离别时的难分难舍的情态。 词的下阕则通篇是虚写,通过对预想离别 后的虚景,如杨柳岸,晓风残月”等进行 描写,形象的传达出词人心中那满怀离愁 别绪。整首词虚实相生、情景交融,渲染 了一种浓浓的离愁氛围。
虚写
地崩山摧壮士死,然 后天梯石栈相钩连。 画图省识春风面,环 佩空归月夜魂。 遥知兄弟登高处,遍 插茱萸少一人。 沧海月明珠有泪,蓝 田日暖玉生烟。
实写
沧海月明珠有泪,蓝 田日暖玉生烟。 醉不成欢惨将别,别 时茫茫江浸月。

《柳永词二首》蝶恋花

《柳永词二首》蝶恋花
墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳 人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
蝶恋花--晏殊
槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双 飞去。明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天 涯路。欲寄彩笺无尺素,山长水远知何处。
蝶恋花--欧阳修
庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无 重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
事业、爱情、理想、目标、追求、学问……
(梦寐以求的事或物)
王国维:人生的三大境界
第一境界:昨夜西风凋碧树,独 上高楼,望尽天涯路。
第二境界:衣带渐宽终不悔, 为伊消得人憔悴。第三境界:众里寻他千,蓦 然回首,那人却在,灯火阑珊处 。
蝶恋花--苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人 家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。
欢秋阑花 唐 婉 。 千 。 易
瞒索 难落 瞒。 难。 瞒角 难晓 !声 !风
寒干 ,,
池春情红 阁如薄酥 。旧。手 山,一, 盟人怀黄 虽空愁滕 在瘦绪酒 ,。,。 锦泪几满 书痕年城 难红离春 托浥索色 。鲛。宫 莫绡错墙 莫透错柳 莫。错。 !桃!东
花风 落恶 。, 闲欢
钗 头 凤
陆 游
苏轼“大江东去”的豪 放
“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。”
源自《古诗十九首 行行重行行》:
古诗十九首·行行重行行 行行重行行,与君生别离。 相去万余里,各在天一涯; 道路阻且长,会面安可知。 胡马倚北风,越鸟巢南枝。 相去日已远,衣带日已缓; 浮云蔽白日,游子不顾返。 思君令人老,岁月忽已晚。 弃捐勿复道,努力加餐饭。


燕 双 飞 。
去 年 春 恨 却 来 时 , 落
梦 后 楼 台 高 锁 , 酒
花 人 独 立 ,

高中高二下册语文第4课《柳永词两首》课文原文及教案

高中高二下册语文第4课《柳永词两首》课文原文及教案

高中高二下册语文第4课《柳永词两首》课文原文及教案高二下册语文第4课《柳永词两首》课文原文及教案【篇1】教学目标(一)知识与能力1了解作者,掌握诗词的诵读技巧。

2品味诗词富有表现力的语言,体会词中壮阔优美的意境。

3学习诗词中铺陈的表现手法(二)过程与方法反复吟咏,感受词的音律美;运用联想和想象,感悟词的意境美(三)情感态度价值观让学生感受词的魅力,感受宋初杭州物阜民丰的盛景,培养对祖国河山的热爱之情教学重点品味诗词富有表现力的语言,体会词中壮阔优美的意境;学习炼字方法教学难点领悟作者对杭州西湖的热爱之情;感受词的意境情韵;学习诗中铺陈的表现手法学习方法1倡导“自主合作探究”的学习方式。

2反复诵读,感悟体会课时安排:一课时教学用具:多媒体课件教学过程一导入新课江南胜景自古令人魂牵梦绕,展开柳永的望海潮满眼一派商似繁盛的承平气象,富有天堂美誉的杭州更有天赐美景,八月钱塘西湖秀色,钱塘大潮是晴空排浪怒涛卷霜雪的黄钟大吕,西湖美景则是三秋桂子十里荷花的丝竹管弦,美的景致,美的画面,美的笔调,美的神韵,美的音律,柳永在这里告诉我们什么叫真正的美,脱俗的美。

二知识积累1词牌介绍2作者介绍柳永(约987——约1053),北宋词人。

原名三变,字耆卿,福建崇安人。

官屯田员外郎,世称柳七柳屯田。

为人放荡不羁,终身潦倒。

其词多描绘城市风光和歌伎生活,尤其长于抒写羁旅行役之情。

创作慢词,铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时流传很广,“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,是我国历第一个专业词人,对宋词的发展有一定的影响。

有《乐章集》,词作《雨霖铃》《八声甘州》《望海潮》等颇有名。

3背景介绍宋真宗咸平末年,柳永从家乡前往京城开封应试,途经钱塘江(今浙江杭州)。

柳永与孙何是布衣之交,此时孙何正好任两浙转运使,柳永想拜访他,但当时官府之家门禁极严,柳永一个平民是很难到孙何家去拜访的,柳永就写下了这首词,并使其在青楼被广泛歌唱以使孙何知道,第二天孙何就亲自前往见面。

柳永雨霖铃繁体

柳永雨霖铃繁体

柳永雨霖铃繁体柳永雨霖铃繁体雨霖铃这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界。

词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。

以下是小编为您整理的柳永雨霖铃繁体相关资料,欢迎阅读!霖铃·寒蝉凄切【宋代】柳永寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。

都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。

执手相看泪眼,竟无语凝噎。

念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。

此去经年,应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情,更与何人说?柳永雨霖铃繁体霖鈴·寒蟬淒切【宋代】柳永寒蟬淒切,對長亭晚,驟雨初歇。

都門帳飲無緒,留戀處,蘭舟催發。

執手相看淚眼,竟無語凝噎。

念去去,千裏煙波,暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節!今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月。

此去經年,應是良辰好景虛設。

便縱有千種風情,更與何人說?译文秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促,面对着长亭,正是傍晚时分,一阵急雨刚停住。

在京都城外设帐饯别,却没有畅饮的心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发。

握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来。

想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这萧瑟冷落的秋季,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

这一去长年相别,相爱的人不在一起,我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设。

即使有满腹的情意,又能和谁一同欣赏呢?赏析词的上片写临别时的情景,下片主要写别后情景。

全词起伏跌宕,声情双绘,是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。

起首三句写别时之景,点明了地点和节序。

《礼记·月令》云:“孟秋之月,寒蝉鸣。

”可见时间大约农历七月。

然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意。

《柳永词两首》(匡文鑫)

《柳永词两首》(匡文鑫)

词在唐宋的发展历程分为四个时期
时期
唐、五代、 北宋初年 北宋中叶 到南渡 南宋前期 南宋后期
主要风格
婉约艳丽 婉约、豪放 并举 壮怀高唱 哀感低吟
代表作家
温庭筠、李煜、 晏殊 苏轼、柳永、 李清照 辛弃疾、陆游 Nhomakorabea夔、张炎
诗歌诵读技巧
①“音读”:字准句清,音正腔圆, 语调控制得体。 ②“意读”:读书声中见人物,读 书语气中见事态,读书语调中见变通。 ③“情读”:字字含情,句句融情, 篇中洋溢着情感,以一己之情与作者之 情共鸣、共振。 ④“美读”:追求形象美、形式美、 韵律美、情趣美。
“不愿君王召,愿得柳七叫;不愿千黄金,愿得柳七心;不 愿神仙见,愿识柳七面。” 柳永晚年穷困潦倒,客死襄阳时,一贫如洗。是他的歌 妓姐妹们集资葬之南门外。 死后亦无亲族祭奠, 每年清明节, 歌妓都相约赴其坟地祭扫,并相沿成习,称之“吊柳七”或 “吊柳会”。 在从政大路上跋涉着的而被扭曲了的人,像李白、陶渊 明那样求政不得而求山水;像苏轼、白居易那样政心不顺而 求文心;像王维那样躲在终南山里而心系官场;像诸葛亮那 样虽说不求闻达,布衣躬耕,却又暗暗积聚内力,一遇明主 就出山建功立业。柳永则是另类,他先以极大的热情投身政 治,碰了钉子后转向市井深处,扎到市民堆里,在这里成就 了他的文名,成就了他在中国文学史上的地位。 柳永所处的时代正当北宋开国不久,国家统一,天下太 平,经济文化正复苏繁荣。京城汴京是当时世界上最大的都
柳永秩事
柳永一生才情卓著,但仕途坎坷不济,更多的时 日是跟歌伎们在一起,过着浅斟低唱的生活,柳永在 与歌妓一起生活中得到了感情上的慰藉。他深深了解 这些歌伎们的生活,深切同情她们的不幸遭遇,在他 的作品中,很多是反映同他们在一起的悲欢离合。 苏东坡在翰林院任职的时候,有一幕士很善于唱 曲讴歌。苏东坡问他:“我的词比起柳永的词来怎么 样?”幕士回答:“柳郎中的词只适合十七八岁的妙 龄女郎,手执红牙板,歌‘杨柳岸,晓风残月’。学士 你的词, 必须是关西大汉手握铜琵琶、 铁绰板, 唱‘大 江东去’。 ”苏东坡听了这番话, 满意得拍案叫绝。 ” 这两首词风格一婉约,一豪放,分别是柳永、苏轼的 代表作。
  1. 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
  2. 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
  3. 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。

註解
[形勝]地理形勢重要。或者:風景秀麗。 形勝]地理形勢重要。或者:風景秀麗。 江吳都會]江吳,錢塘位置在錢塘江北岸, [江吳都會]江吳,錢塘位置在錢塘江北岸,舊 屬吳國,隋唐時為杭州治所,五代吳越建都於 屬吳國,隋唐時為杭州治所, 故云江吳都會。一作「三吳」, 」,《 此,故云江吳都會。一作「三吳」,《水經 漸江水》謂吳興、吳郡、會稽「 注·漸江水》謂吳興、吳郡、會稽「世號三 錢塘,舊屬吳郡。 吳」。錢塘,舊屬低不齊。 參差十萬人家]參差,形容樓閣高低不齊。 西湖老人繁勝錄》:「回頭看城內山上 回頭看城內山上, 《西湖老人繁勝錄》:「回頭看城內山上,人 家層層疊疊,觀宇樓臺參差如花落仙宮。」 。」十 家層層疊疊,觀宇樓臺參差如花落仙宮。」十 萬人家,吳自牧《夢粱錄》卷十九:「 :「柳永 萬人家,吳自牧《夢粱錄》卷十九:「柳永 詠錢塘》詞曰: 參差十萬人家』 《詠錢塘》詞曰:『參差十萬人家』此元豐前 語也。自高廟(宋高宗)車駕自建康幸杭駐蹕, 語也。自高廟(宋高宗)車駕自建康幸杭駐蹕, 幾近二百餘年,戶口蕃息,近百萬餘家。 幾近二百餘年,戶口蕃息,近百萬餘家。」 指錢塘江防潮汛的大堤。 [堤]指錢塘江防潮汛的大堤。
註解
[怒濤卷霜雪]形容洶湧的浪潮。霜雪,比喻浪 怒濤卷霜雪]形容洶湧的浪潮。霜雪, 花。 [天塹]天然的壕溝。此處指錢塘江的壯闊。塹, 天塹]天然的壕溝。此處指錢塘江的壯闊。 坑。古代偏安南方的國家以長江為阻擋北方敵 人的天塹。 南史·孔範傳 :「隋師將濟江 孔範傳》 隋師將濟江, 人的天塹。《南史 孔範傳》:「隋師將濟江, 羣官請為備防。……範奏曰 範奏曰: 長江天塹, 羣官請為備防。……範奏曰:『長江天塹,古 來限隔,虜軍豈能飛渡? 來限隔,虜軍豈能飛渡?』」 珠璣]此處泛指珠寶等珍貴商品。 [珠璣]此處泛指珠寶等珍貴商品。
註解
[重湖疊巘清嘉]概述西湖的山水之美。重湖, 重湖疊巘清嘉]概述西湖的山水之美。重湖, 西湖以白堤為界,分為裏湖、外湖,故說重湖。 西湖以白堤為界,分為裏湖、外湖,故說重湖。 疊巘,重疊的山峯。清嘉,秀麗。 疊巘,重疊的山峯。清嘉,秀麗。 羌管弄晴]正確的語序是「晴弄羌管」, 」,意思 [羌管弄晴]正確的語序是「晴弄羌管」,意思 晴天麗日,處處都吹奏著音樂。羌管, 是,晴天麗日,處處都吹奏著音樂。羌管,笛 相傳笛子是古時從羌這個地方傳進來的。 子。相傳笛子是古時從羌這個地方傳進來的。 菱歌泛夜]意思是,菱舟夜泛,傳出陣陣歌聲。 [菱歌泛夜]意思是,菱舟夜泛,傳出陣陣歌聲。 此與上句一起,寫笙歌日夜不停。 此與上句一起,寫笙歌日夜不停。
朱東潤先生解題
《望海潮》詞調,首見於柳永集中。詞詠錢塘 望海潮》詞調,首見於柳永集中。 今浙江杭州市), ),調名當是以錢塘作為觀潮 (今浙江杭州市),調名當是以錢塘作為觀潮 勝地取意。羅大經《鶴林玉露》卷一載:「 :「孫 勝地取意。羅大經《鶴林玉露》卷一載:「孫 何帥錢塘,柳耆卿作《望海潮》詞贈之( 何帥錢塘,柳耆卿作《望海潮》詞贈之(詞 )。此詞流播 金主亮聞歌, 此詞流播, 略)。此詞流播,金主亮聞歌,欣然有慕於 三秋桂子,十里荷花』 『三秋桂子,十里荷花』,遂起投鞭渡江之 。」說金主亮受一詞的影響而發動南侵 說金主亮受一詞的影響而發動南侵, 志。」說金主亮受一詞的影響而發動南侵,原 不足信;但於此可以說明這首詞描繪之工, 不足信;但於此可以說明這首詞描繪之工,流 傳之廣。 傳之廣。
註解
[吟賞煙霞]煙霞,山水,景色。 吟賞煙霞]煙霞,山水,景色。 異日圖將好景,歸去鳳池誇] [異日圖將好景,歸去鳳池誇]日後要把錢塘的 美好景色畫下來,帶回朝廷去好讓皇帝誇獎。 美好景色畫下來,帶回朝廷去好讓皇帝誇獎。 圖將,描繪,畫下來。 助詞,無實義。 圖將,描繪,畫下來。將,助詞,無實義。鳳 即鳳凰池,皇帝禁苑中池沼。 池,即鳳凰池,皇帝禁苑中池沼。中書省地在 禁近,掌握政治機要,故以鳳凰池為其代稱。 禁近,掌握政治機要,故以鳳凰池為其代稱。 通典·職官三 職官三》 中書令」 :「魏 晉以來, 《通典 職官三》「中書令」條:「魏、晉以來, 中書監令掌贊詔命,記會時事,典作文書。以 中書監令掌贊詔命,記會時事,典作文書。 其地在樞近,多承寵任,是以人固其位, 其地在樞近,多承寵任,是以人固其位,謂之 鳳凰池焉。」此以鳳凰池泛指朝廷。 。」此以鳳凰池泛指朝廷 鳳凰池焉。」此以鳳凰池泛指朝廷。
第一講
柳永詞二首
▲蝶戀花[佇倚危樓] 蝶戀花 佇倚危樓] ▲望海潮[東南形勝] 望海潮 東南形勝]
蝶戀花
佇倚危樓風細細,望極春愁,黯黯生天際。 佇倚危樓風細細,望極春愁,黯黯生天際。草 色煙光殘照里,無言誰會憑闌意? 色煙光殘照里,無言誰會憑闌意? 擬把疏狂圖一醉,對酒當歌,強樂還無味。衣 擬把疏狂圖一醉,對酒當歌,強樂還無味。 帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。 帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。
正音
參差( ) ](dī) 參差(cī) 堤[tai4,題]( ) 天塹[ ](qiàn) 濤[tou4] 天塹[cim3,僭]( ) ](jī) 羅綺( ) 璣[gei1]( ) 戶[wu6] 羅綺(qǐ) ](yǎn) 湖[wu4] 巘[jin5,衍]( ) 羌(qiāng)管 叟(sǒu) ) )
註解
[衣帶漸寬]意思是說(因為相思而使得)人愈 衣帶漸寬]意思是說(因為相思而使得) 來愈瘦了。 來愈瘦了。 消得]值得。 [消得]值得。
主旨
這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉的落魄感 這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉的落魄感 懷人之作 同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫, 受,同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫, 全首詞成功地刻畫了一個志誠男子的形象 刻畫了一個志誠男子的形象, 全首詞成功地刻畫了一個志誠男子的形象,表 現了一種即使飽受相思之苦 仍痴心不改、 即使飽受相思之苦, 現了一種即使飽受相思之苦,仍痴心不改、堅 貞不渝的思想感情。 貞不渝的思想感情。
正音
](zhù) 佇[cyu5,柱]( ) ](àn) 黯[am2 / am3 / ngam2]( ) 闌(lán) 強(qiáng)樂 ) ) 擬[ji4 / ji5] 憔悴( 憔悴(qiáo cuì) )
註解
[佇倚危樓]佇,久立。危樓,高樓。 佇倚危樓] 久立。危樓,高樓。 望極春愁,黯黯生天際]望盡天邊, [望極春愁,黯黯生天際]望盡天邊,春愁黯然 而生。黯黯,因離別而傷心的樣子。 而生。黯黯,因離別而傷心的樣子。 擬把疏狂]打算放縱一下。疏狂, [擬把疏狂]打算放縱一下。疏狂,生活放縱散 不受禮法約束。 漫,不受禮法約束。 對酒當歌] 對著。 [對酒當歌]當,對著。 強樂]勉強尋歡作樂。 [強樂]勉強尋歡作樂。 [還]又。
結構分析
上片:寫登高望遠,離愁油然而生。 上片:寫登高望遠,離愁油然而生。 下片:進一步寫「春愁」的無法排解, 下片:進一步寫「春愁」的無法排解,並表達 了對愛情的矢志不移和堅貞不渝。 了對愛情的矢志不移和堅貞不渝。
望海潮
東南形勝,江吳都會,錢塘自古繁華。 東南形勝,江吳都會,錢塘自古繁華。煙柳畫 風簾翠幕,參差十萬人家。雲樹繞堤沙, 橋,風簾翠幕,參差十萬人家。雲樹繞堤沙, 怒濤卷霜雪,天塹無涯。市列珠璣,戶盈羅綺, 怒濤卷霜雪,天塹無涯。市列珠璣,戶盈羅綺, 競豪奢。 競豪奢。 重湖疊巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。 重湖疊巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。羌管 弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙, 弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙, 乘醉聽簫鼓,吟賞煙霞。異日圖將好景, 乘醉聽簫鼓,吟賞煙霞。異日圖將好景,歸去 鳳池誇。 鳳池誇。
主旨
這首詞用鋪敘的手法描寫了錢塘(即杭州) 這首詞用鋪敘的手法描寫了錢塘(即杭州)繁 鋪敘的手法描寫了錢塘 華美麗的景象,展現了一派物阜民康、 華美麗的景象,展現了一派物阜民康、和諧安 定的社會風貌,表達了作者對杭州的熱愛、 定的社會風貌,表達了作者對杭州的熱愛、驚 嘆和讚頌之情,並借此以歌頌此地的地方長官 嘆和讚頌之情,並借此以歌頌此地的地方長官 治郡有方,政績卓著。 治郡有方,政績卓著。
註解
[千騎擁高牙]形容錢塘的地方長官出遊的排場 千騎擁高牙] 聲勢。漢樂府《陌上桑》有謂:「東方千餘騎, :「東方千餘騎 聲勢。漢樂府《陌上桑》有謂:「東方千餘騎, 夫壻居上頭。」宋朝州郡長官兼知州軍事, 。」宋朝州郡長官兼知州軍事 夫壻居上頭。」宋朝州郡長官兼知州軍事,故 以千騎為言。 牙旗,將軍用的旗幟。 以千騎為言。牙,牙旗,將軍用的旗幟。《文 張衡《東京賦》 牙旗繽紛”薛綜注: 選》張衡《東京賦》“牙旗繽紛”薛綜注: 兵書曰: 牙旗者,將軍之旌。 「兵書曰:『牙旗者,將軍之旌。』竿上以象 牙飾之,故云牙旗。 又封演《封氏聞見記》 牙飾之,故云牙旗。」又封演《封氏聞見記》 卷五謂「軍前大旗謂之牙旗」。 卷五謂「軍前大旗謂之牙旗」。
結構分析
上片:主要勾畫錢塘的「形勝」 繁華」。 上片:主要勾畫錢塘的「形勝」與「繁華」。 下片:前半段專詠西湖,後半段總結前文, 下片:前半段專詠西湖,後半段總結前文,歸 美郡守。 美郡守。
相关文档
最新文档