大师建筑培训课件PPT课件(ppt31页)
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建筑大师案列：巴拉干住宅 ppt课件
• 一个宗教人，Barragan和他的工作已被描述为和安详一般的神秘，他的教
会中的会士及神学家就是最好的证据。因为由于他喜欢骑马，于是他设计了 许多马厩，喷泉及水池，Barragan不仅对墨西哥建筑师的三个世代已有深刻 的影响，也影响于全世界。
• 由于这些独特的想法与成就使他于p1p9t课8件0年获得国际普立兹克建筑奖。
7
景观 设计
ppt课件
巴拉干设计的景观，
建筑，雕塑等作品都拥有 着一种富含诗意的精神品 质。他作品中的美来自于 对生活的热爱与体验，在 自于童年时在墨西哥乡村 接近自然的环境中成 长的
梦想，来自心灵深处对美 的追求与向往。因此解读 巴拉干的作品要用心去静 静的体验他温和的激情所 创造出的静谧而悠远的空 间。西扎在为巴拉干的作 品集做序的时候曾说“悄 然的漫步在他的园林之中， 用任何的语言来形容眼前 的景观都显的多余而苍 白”。
移到墨西哥致力于寂静环境的创造 。
1940年，由于结识法国的知识分子、画家、景园建筑师
Ferdinand Bac及墨西哥的雕刻家Mathias Goeritz而有更灵性
的设计 。
1947年他将墨西哥传统建筑形式转化成一种抽象建筑语言的
表现 ， 在建筑师的自宅案中一表无疑 。
1967年墨西哥城市中San Cristobal住宅（1967-1968）。
大有最常见的、最容易得到的往往都 是最具有价值的讽刺。
关于Luis
Barraga，仔细了解他的作品后相关作品之 后，与其说巴拉干不论在思想上还是在作 品中都赋予时代新的东西，倒不如说时代 成就了巴拉干。时代的变化，对一切的需 求也在变化。巴拉干的出现时偶然，巴拉 ppt课件干这样一个人的出现时必然的。。。 5
大师建筑培训课件PPT(共 31张)
自体的弧线扭转，交替开阖，在水面环绕的特殊氛围中，形成诗意的景观，彷佛盘踞水上的潜龙 何形状之间，连接起不同的空间与楼层。
•
11、人生的某些障碍，你是逃不掉的。与其费尽周折绕过去，不如勇敢地攀登，或许这会铸就你人生的高点。
•
12、有些压力总是得自己扛过去，说出来就成了充满负能量的抱怨。寻求安慰也无济于事，还徒增了别人的烦恼。
•
16、人生在世：可以缺钱，但不能缺德;可以失言，但不能失信;可以倒下，但不能跪下;可以求名，但不能盗名;可以低落，但不能堕落;可以放松，但不能放纵;可以虚荣，但不能虚伪;可以平凡，但不能平庸;可以浪漫，但不能浪荡;可以生气，但不能生事。
•
17、人生没有笔直路，当你感到迷茫、失落时，找几部这种充满正能量的电影，坐下来静静欣赏，去发现生命中真正重要的东西。
烤肉架办公大楼
位于英格兰大伦敦内伦敦的自治市卡姆登区圣潘克拉斯广场上的烤肉架办公大楼是由戴维·奇普 完成的，整个项目5,000平方米，屹立在圣潘克勒斯国际火车站和国王十字交通枢纽站中间，预 2014年上半年完成。办公大楼由396个铸铁复合钢柱构成，最大高度可以达到6米高，同时可以 具有古老历史的建筑材料也是算得上是当地非常有名的一个工业遗迹。
神奈川工坊
雷姆库哈斯1944年生
早年间从事剧本创作并当过 习建筑。他对当代文化环境 出与众不同的兴趣，其建筑 思辨性。
中央电视台总部大楼
建筑外形就像是一只被扭曲的正方形油炸圈；两座竖立的塔楼向内倾斜，倾角很大；塔楼之间被 体形成一个闭合的环。这样一种回旋式结构在建筑界还没有现成的施工规范可循。塔楼连接部分 术，不同的是，如果把那部分看作“桥”，它将是一座大得出奇、非常笨重的桥。这个桥的某些 上还包括一段伸出75米的悬臂，前端没有任何支撑。
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11、人生的某些障碍，你是逃不掉的。与其费尽周折绕过去，不如勇敢地攀登，或许这会铸就你人生的高点。
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12、有些压力总是得自己扛过去，说出来就成了充满负能量的抱怨。寻求安慰也无济于事，还徒增了别人的烦恼。
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16、人生在世：可以缺钱，但不能缺德;可以失言，但不能失信;可以倒下，但不能跪下;可以求名，但不能盗名;可以低落，但不能堕落;可以放松，但不能放纵;可以虚荣，但不能虚伪;可以平凡，但不能平庸;可以浪漫，但不能浪荡;可以生气，但不能生事。
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17、人生没有笔直路，当你感到迷茫、失落时，找几部这种充满正能量的电影，坐下来静静欣赏，去发现生命中真正重要的东西。
烤肉架办公大楼
位于英格兰大伦敦内伦敦的自治市卡姆登区圣潘克拉斯广场上的烤肉架办公大楼是由戴维·奇普 完成的，整个项目5,000平方米，屹立在圣潘克勒斯国际火车站和国王十字交通枢纽站中间，预 2014年上半年完成。办公大楼由396个铸铁复合钢柱构成，最大高度可以达到6米高，同时可以 具有古老历史的建筑材料也是算得上是当地非常有名的一个工业遗迹。
神奈川工坊
雷姆库哈斯1944年生
早年间从事剧本创作并当过 习建筑。他对当代文化环境 出与众不同的兴趣，其建筑 思辨性。
中央电视台总部大楼
建筑外形就像是一只被扭曲的正方形油炸圈；两座竖立的塔楼向内倾斜，倾角很大；塔楼之间被 体形成一个闭合的环。这样一种回旋式结构在建筑界还没有现成的施工规范可循。塔楼连接部分 术，不同的是，如果把那部分看作“桥”，它将是一座大得出奇、非常笨重的桥。这个桥的某些 上还包括一段伸出75米的悬臂，前端没有任何支撑。
安藤忠雄案例分析ppt课件
8
3.建筑设计
由于场地局限，建筑面积仅为4 x 4 米，垂直的设计将各个功能空间均质化。 基地的面积决定了该住宅必须垂直设计，所以每一层的功能都不同，通过楼梯上 下连接。人在平面运动的过程中，对于空间的期待值被大大降低，转而以一部小 楼梯间连通上下，这种期待被分解为上下的关系。建筑共分五层：地下是储藏空 间，安藤将卫生间安排在了一层，这似乎更符合日本人每天睡觉前都要泡浴缸的 独特习惯。当然，他也坦诚地说这样使用起来可能不是很方便，因为二、三、四 层的任何一个房间要去卫生间，都得上下楼梯。业主也经常会因为忘记了带东西， 再从一层爬到四层，但这似乎并没有影响业主对房子的喜爱，反而正是这种2
安藤忠雄作品
水的教堂 位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。
日本神户六甲山教堂（1985-1986）又名“风之教堂”。 教堂位于山顶， 从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹” 字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。“风之教 堂”为安藤忠雄系列教堂的第一个力作。
的独特处对我的启发4x4住宅虽小但可以看出安藤忠雄的一贯的设计风格和设计理念基于对场所意义的把握简洁的几何式平面和立面各种体块的组合设计朴素的清水混凝土外观富有想象力的空间变化以及在混凝土中注入的日本人对生活体验以及对日本文化的阐释
大师优秀案例分析
——安藤忠雄 （海边别墅）
姓名：王鸿娟 班级：环境艺术设计 学号：1325872028
24
谢谢观赏！
25
它与原先的4 x 4 住宅均具有不同的楼层功能，而分别使用木材与混凝 土只产生了细微的差别：新建筑采用松木板构架和泡桐木地板，其外部的 水泥板覆层外墙和旧建筑暴露在外的混凝土墙依然十分相似。新建筑仅在 拐角处才让面板位置后移，露出了木材的原形。虽然两所住宅造型和规模 几乎一模一样，它们也并非全无差异。最明显的差别来自垂直通道。新建 筑取代旧建筑颇费空间的之字形楼梯，改用电梯，从而重组顶楼的格局， 完整地开辟出了一块最重要的领域：厨房、餐厅与客厅的组合区域，并且 从这里便可眺望淡路岛的风景，以及潮起潮落。
3.建筑设计
由于场地局限，建筑面积仅为4 x 4 米，垂直的设计将各个功能空间均质化。 基地的面积决定了该住宅必须垂直设计，所以每一层的功能都不同，通过楼梯上 下连接。人在平面运动的过程中，对于空间的期待值被大大降低，转而以一部小 楼梯间连通上下，这种期待被分解为上下的关系。建筑共分五层：地下是储藏空 间，安藤将卫生间安排在了一层，这似乎更符合日本人每天睡觉前都要泡浴缸的 独特习惯。当然，他也坦诚地说这样使用起来可能不是很方便，因为二、三、四 层的任何一个房间要去卫生间，都得上下楼梯。业主也经常会因为忘记了带东西， 再从一层爬到四层，但这似乎并没有影响业主对房子的喜爱，反而正是这种2
安藤忠雄作品
水的教堂 位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。
日本神户六甲山教堂（1985-1986）又名“风之教堂”。 教堂位于山顶， 从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹” 字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。“风之教 堂”为安藤忠雄系列教堂的第一个力作。
的独特处对我的启发4x4住宅虽小但可以看出安藤忠雄的一贯的设计风格和设计理念基于对场所意义的把握简洁的几何式平面和立面各种体块的组合设计朴素的清水混凝土外观富有想象力的空间变化以及在混凝土中注入的日本人对生活体验以及对日本文化的阐释
大师优秀案例分析
——安藤忠雄 （海边别墅）
姓名：王鸿娟 班级：环境艺术设计 学号：1325872028
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它与原先的4 x 4 住宅均具有不同的楼层功能，而分别使用木材与混凝 土只产生了细微的差别：新建筑采用松木板构架和泡桐木地板，其外部的 水泥板覆层外墙和旧建筑暴露在外的混凝土墙依然十分相似。新建筑仅在 拐角处才让面板位置后移，露出了木材的原形。虽然两所住宅造型和规模 几乎一模一样，它们也并非全无差异。最明显的差别来自垂直通道。新建 筑取代旧建筑颇费空间的之字形楼梯，改用电梯，从而重组顶楼的格局， 完整地开辟出了一块最重要的领域：厨房、餐厅与客厅的组合区域，并且 从这里便可眺望淡路岛的风景，以及潮起潮落。
建筑大师——罗伯特·文丘里PPT演示课件
设计的时候，文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜 剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典范，这些模式常具有纪念性和装 饰性。他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。他说道：“建筑学应该涉及到 建筑的社会和历史之间的关联”
2
【设计之路】 文丘里早期的工作受到路易。艾瑟铎。康和艾
罗·萨里南的影响，同时也受到米开朗基罗、帕拉 第奥、勒。科布西耶和阿尔瓦。阿尔托很大的影响。 他说道：“在所有作品中，阿尔瓦。阿尔托的作品 对我的启示最大。它最具动感、最有联系性，是学 习艺术和技术最丰富的来源”。文丘里设计的建筑 总是与社会、文化相关。他的创意灵感来源于所有 的历史建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有 个性，又与当地环境紧密相连。尽管他已经放弃了 许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代时期的 一部分。
宾夕法尼亚州费城公会大楼平面图
内部空间被定义复杂的迷宫的 墙壁，它容纳了一栋公寓楼非 常复杂和多样的程序（而不是 写字楼，例如），并制定了非 正规平板施工允许的。 有一个 体积最大的室内和走廊最小的 空间。 该走廊是一个不规则的 变化 ， 而不是一个隧道的剩余 空间。
经济决定的不是“先进”的建 筑元素，但“常规”的。 我们 并没有抗拒。 深褐色的砖墙双 鸿窗户召回传统费城排屋 ， 甚 至像爱德华公寓背上的物业单 位。 其效果并不常见，但是， 因为他们巧妙的比例特别大。 在这些因素的规模几乎陈腐变 化造成的紧张局势表达对这些 门面，现在改为常规和非常规 同时形式的质量。
罗伯特·文丘里与他的同伴Rauch和Scott Brown都是建筑界的精英。1991年，他获得了建筑界的大奖—— 普立兹克建筑奖。他的设计常常很抽象，并拥有历史的痕迹，但设计范围相当广泛，包括图书馆、住宅区、商 务楼以及其他相关项目。
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【设计之路】 文丘里早期的工作受到路易。艾瑟铎。康和艾
罗·萨里南的影响，同时也受到米开朗基罗、帕拉 第奥、勒。科布西耶和阿尔瓦。阿尔托很大的影响。 他说道：“在所有作品中，阿尔瓦。阿尔托的作品 对我的启示最大。它最具动感、最有联系性，是学 习艺术和技术最丰富的来源”。文丘里设计的建筑 总是与社会、文化相关。他的创意灵感来源于所有 的历史建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有 个性，又与当地环境紧密相连。尽管他已经放弃了 许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代时期的 一部分。
宾夕法尼亚州费城公会大楼平面图
内部空间被定义复杂的迷宫的 墙壁，它容纳了一栋公寓楼非 常复杂和多样的程序（而不是 写字楼，例如），并制定了非 正规平板施工允许的。 有一个 体积最大的室内和走廊最小的 空间。 该走廊是一个不规则的 变化 ， 而不是一个隧道的剩余 空间。
经济决定的不是“先进”的建 筑元素，但“常规”的。 我们 并没有抗拒。 深褐色的砖墙双 鸿窗户召回传统费城排屋 ， 甚 至像爱德华公寓背上的物业单 位。 其效果并不常见，但是， 因为他们巧妙的比例特别大。 在这些因素的规模几乎陈腐变 化造成的紧张局势表达对这些 门面，现在改为常规和非常规 同时形式的质量。
罗伯特·文丘里与他的同伴Rauch和Scott Brown都是建筑界的精英。1991年，他获得了建筑界的大奖—— 普立兹克建筑奖。他的设计常常很抽象，并拥有历史的痕迹，但设计范围相当广泛，包括图书馆、住宅区、商 务楼以及其他相关项目。
解读建筑大师高迪 PPT课件
的照明系统。
在１８８０－１９００年建，包括与他人合作，高迪完成了下列设计：温赛四住宅 ，古埃尔庄园的门庭，迪尔森学校，此外还有卡维尔住宅和托瑞·比尔斯哥的住宅。 他与建筑师克里斯托贝尔·卡萨特合作的埃尔·卡普科工程。
Page 5
感情
友情 1878年是高迪职业生涯中最为关键的一年。这年，他不仅获得了建筑师的称号，更
概括： 一、19世纪末工业革命后社会生产力 迅速增长，中产阶级上层逐渐崛起
二、社会主义理论流行，进知识分子十 分关注劳工困境 三、卡塔卢尼亚民族主义觉醒 四、巴塞罗那政治、经济文化 全面崛起
Page 7
艺术风格背景 一、古典主义逐渐衰落， 浪漫主义风格兴起古典主义
Page 8
浪漫主义
阁楼、屋顶和烟囱 阁楼在整修一新后向公众 开放，以纪念巴特洛公寓 建成一百周年。同时开放 的还有烟囱和别具一格的 屋顶。前者可以说是高迪 最受人喜爱的设计了；而 在屋顶的露台上则能从一 种独一无二的角度俯瞰巴 塞罗那。这些都是原汁原 味、令人着迷的典型高迪 杰作。高迪在这里似乎营 造了一个属于童话中的世 界，自然以一种全新的方 式展现在人们眼前，四大 元素(The Four Elements) 成为了舞台上的主角，想 象得以自由驰骋。
主要的是结识了欧塞维奥·古埃尔这位后来成为他的保护人和同盟者的朋友。 爱情 没有爱情，终生未娶！
去世
1926年高迪在全巴塞罗纳有轨电车通行礼上被这一新兴交通工 具撞翻，然后撒手人寰
Page 6
二.背景
时代背景
１９世纪后叶的西班牙以艺术领域的混乱为特征。这一时期的建筑本身 处于一种危机状态，转向重复过去的新古典主义和新浪漫主义的艺术运动 ；而建筑师们并没有新的技术方法来填补这些风格的空白。不过，打城市 不断的发展以及城市化的迫切需求是人们重新进行城市设计规划。以巴塞 罗那为例，“帕拉萨达”（Pla Cerda）已经为他的发展提供了充分的准备。 加泰罗尼亚以命名为“现代主义”的运动打破了折衷不确定性，此运动既 是对新的文化和社会气候的反应，又是１９世纪最后十年和二十世纪最初 二十几年经济、政治和地区发展的产物。在这３０年间，加泰兰的资产阶 级是全面扩展的动力，他们致力于工业和商业经济的兴盛，对自身有深刻 的认识，一直希望有别于西班牙其他地方的资产阶级。他们的理想是建设 一个自由、有文化、国际性的加泰罗尼亚。
在１８８０－１９００年建，包括与他人合作，高迪完成了下列设计：温赛四住宅 ，古埃尔庄园的门庭，迪尔森学校，此外还有卡维尔住宅和托瑞·比尔斯哥的住宅。 他与建筑师克里斯托贝尔·卡萨特合作的埃尔·卡普科工程。
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感情
友情 1878年是高迪职业生涯中最为关键的一年。这年，他不仅获得了建筑师的称号，更
概括： 一、19世纪末工业革命后社会生产力 迅速增长，中产阶级上层逐渐崛起
二、社会主义理论流行，进知识分子十 分关注劳工困境 三、卡塔卢尼亚民族主义觉醒 四、巴塞罗那政治、经济文化 全面崛起
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艺术风格背景 一、古典主义逐渐衰落， 浪漫主义风格兴起古典主义
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浪漫主义
阁楼、屋顶和烟囱 阁楼在整修一新后向公众 开放，以纪念巴特洛公寓 建成一百周年。同时开放 的还有烟囱和别具一格的 屋顶。前者可以说是高迪 最受人喜爱的设计了；而 在屋顶的露台上则能从一 种独一无二的角度俯瞰巴 塞罗那。这些都是原汁原 味、令人着迷的典型高迪 杰作。高迪在这里似乎营 造了一个属于童话中的世 界，自然以一种全新的方 式展现在人们眼前，四大 元素(The Four Elements) 成为了舞台上的主角，想 象得以自由驰骋。
主要的是结识了欧塞维奥·古埃尔这位后来成为他的保护人和同盟者的朋友。 爱情 没有爱情，终生未娶！
去世
1926年高迪在全巴塞罗纳有轨电车通行礼上被这一新兴交通工 具撞翻，然后撒手人寰
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二.背景
时代背景
１９世纪后叶的西班牙以艺术领域的混乱为特征。这一时期的建筑本身 处于一种危机状态，转向重复过去的新古典主义和新浪漫主义的艺术运动 ；而建筑师们并没有新的技术方法来填补这些风格的空白。不过，打城市 不断的发展以及城市化的迫切需求是人们重新进行城市设计规划。以巴塞 罗那为例，“帕拉萨达”（Pla Cerda）已经为他的发展提供了充分的准备。 加泰罗尼亚以命名为“现代主义”的运动打破了折衷不确定性，此运动既 是对新的文化和社会气候的反应，又是１９世纪最后十年和二十世纪最初 二十几年经济、政治和地区发展的产物。在这３０年间，加泰兰的资产阶 级是全面扩展的动力，他们致力于工业和商业经济的兴盛，对自身有深刻 的认识，一直希望有别于西班牙其他地方的资产阶级。他们的理想是建设 一个自由、有文化、国际性的加泰罗尼亚。
建筑大师-瓦尔特格罗皮乌斯
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7
建筑平面分析与功能组织
学生宿舍楼
1 墙面较多, 窗较小, 各房间外面有各自的小 阳台, 形成了宁静的居住环境同时小窗户的 设计也符合住宅私密性的要求。 学生宿舍的悬臂式阳台结构是格罗比乌斯 建筑特色的主要表现形式, 也是崭露头角的 现代主义设计风格的实际体现。
学生宿舍的室内
2 简洁的室内房间, 没有多余装饰的宿舍走廊, 显 得整洁、大方、美观。
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17
背景介绍
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建筑形体特征
形体设计特点
1 校舍的形体和空间布局自由,按功能分区,又按使用关系而相 互连接。它是一个多方向、多立面、多体量、多轴线、多 入口的建筑物。为了使基地不被建筑隔断, 公共活动部分 和行政办公用房底层透空, 可通行车辆、行人。
2
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形体设计特点
在造型上采取不对称构图和对比统一的手法。 一个个没有任何装饰的立方体, 由于体量组合得 当, 大小长短和前后高低错落有致, 实墙和透明 的玻璃虚实相衬, 白粉墙和深色窗框黑白分明, 垂直向的墙面或窗和水平向带形窗、阳台、雨 篷比例适度, 显得生动活泼。
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18
建筑大师解析——密斯凡德罗课件
社会影响
历史价值的缺失
现代主义建筑强调功能性和实用性， 但有时忽略了社会和文化的影响，可 能造成社会分裂和文化冲突。
现代主义建筑往往摒弃传统建筑风格 和历史价值，导致城市和地区的独特 性和历史义建筑往往追求短期效益，缺 乏对环境可持续性的考虑，对自然资 源的消耗较大。
REPORT
详细描述
这一理念源于密斯凡德罗对现代主义建筑的理解，他认为建筑应该以最简单、最 直接的方式表达其功能和形式，而不是通过繁琐的装饰来掩盖其本质。他主张通 过精确的线条、简单的几何形状和高质量的材料来实现这一理念。
流动空间的追求
总结词
密斯凡德罗追求流动空间的设计理念，旨在打破传统建筑的 封闭和固定空间模式，使空间更加开放、自由和灵活。
详细描述
他的设计理念和作品对现代建筑设计产生了深远的影响。他的“少即是多”理念被广泛接受和应用， 成为现代主义建筑的一个重要特征。同时，他的流动空间和材料运用也对后来的建筑设计产生了深远 的影响，推动了现代主义建筑的进一步发展。
REPORT
CATALOG
DATE
ANALYSIS
SUMMAR Y
03
CATALOG
DATE
ANALYSIS
SUMMAR Y
06
总结与思考
密斯凡德罗对现代建筑的贡献与影响
贡献
密斯凡德罗作为现代主义建筑的代表人物， 对现代建筑的发展做出了巨大贡献。他提出 了“少即是多”的设计理念，强调简约、功 能主义和技术的美学，对后世建筑师产生了 深远影响。
影响
密斯凡德罗的作品和思想影响了世界各地的 建筑，尤其在欧洲和美国，他的作品成为现 代主义建筑的经典范例，对城市规划和建设
REPORT
THANKS
《建筑大师案例分析》课件
深入了解古根海姆·罗
罗的生平及其建筑风格
案例1：巴西利亚主教座堂
探索罗的简约与现代主义相结合的建筑风格，体验 宏伟而富有艺术感的主教座堂。
罗的建筑理念及其对现代建筑的影响
案例2：芝加哥联邦中心大厦
了解芝加哥联邦中心大厦的设计原则和罗对于城市 建筑的影响。
莱·柯布西耶
柯布西耶的生平及其建筑风格
案例1：哥本哈根市政厅
深入了解柯布西耶在哥本哈根市政厅中展现的建筑 创造力和独特风格。
柯布西耶的建筑理念及其对现代建筑的影响
案例2：印太银行大楼
探索柯布西耶在印太银行大楼中呈现的新式建筑材 料和革命性的设计理念。
结论
总结建筑大师的主要特征及其重要性 展望建筑大师对未来建筑的影响
《建筑大师案例分析》PPT课件
# 建筑大师案例分析 ## 简介 - 介绍建筑大师概念及其重要性 - 学习建筑大师对于建筑历史和现代建筑的影响
弗兰克·劳埃德·赖特
赖特的生平及其建筑风格
案例1：罗伯特·惠特曼之家
探索赖特的独特设计和创新思维，让建筑与自然融 为一体。
赖特的建筑理念及其对现代建筑的影响
案例2：古根海姆美术馆
罗的生平及其建筑风格
案例1：巴西利亚主教座堂
探索罗的简约与现代主义相结合的建筑风格，体验 宏伟而富有艺术感的主教座堂。
罗的建筑理念及其对现代建筑的影响
案例2：芝加哥联邦中心大厦
了解芝加哥联邦中心大厦的设计原则和罗对于城市 建筑的影响。
莱·柯布西耶
柯布西耶的生平及其建筑风格
案例1：哥本哈根市政厅
深入了解柯布西耶在哥本哈根市政厅中展现的建筑 创造力和独特风格。
柯布西耶的建筑理念及其对现代建筑的影响
案例2：印太银行大楼
探索柯布西耶在印太银行大楼中呈现的新式建筑材 料和革命性的设计理念。
结论
总结建筑大师的主要特征及其重要性 展望建筑大师对未来建筑的影响
《建筑大师案例分析》PPT课件
# 建筑大师案例分析 ## 简介 - 介绍建筑大师概念及其重要性 - 学习建筑大师对于建筑历史和现代建筑的影响
弗兰克·劳埃德·赖特
赖特的生平及其建筑风格
案例1：罗伯特·惠特曼之家
探索赖特的独特设计和创新思维，让建筑与自然融 为一体。
赖特的建筑理念及其对现代建筑的影响
案例2：古根海姆美术馆
建筑大师解析—密斯凡德罗ppt课件
30
谢谢观赏！
31
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3
目录 CONTENTS
一、 建筑思想 二、代表作品 三、作品特点 四、图根哈特别墅
4
建筑思想
• 提倡现代建筑，皮包骨的建筑是他作品的明显特征。他通过对钢框架 结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极 端简洁的风格。密斯在很大程度上相当注重细节，用他的话说“细节 就是上帝。”他用极为大胆,简单和完美的手法进行设计，将建筑学的 完整与结构的朴实完美地结合在一起。也特别重视将自然环境，人性 化与建筑融合在一个单元里面。坚持"以少是多”的建筑设计哲学。 在处理手法上，他主张流动空间的新概念，这也是区分旧传统的标志。
13
设计风格
• 别墅的建筑过程中试用了大量独特的技术创新，比如两扇窗户设置于 地面，独特的加热装置和空气流通系统都是创作中的新鲜事物。这一 建筑另一重要的部分就是室内装饰。密斯在室内装饰方面投入的精力 并不比在房屋结构设计方面投入的少。家具的订购和摆设给他们自己 留下了有限的变动空间。大多数家具都是特地为别墅设置的，原料也 倾向于房间内部的材料用品。
经典建筑分析
路德维希·密斯·凡·德·罗 ─图根哈特（Tugendhat)
1
• “要赋予建筑以形式，只能是赋予今天的形式，而不应是昨天的，也不
应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的。"
•
──密斯·凡·德·罗
生平简介
• 路德维希·密斯·凡德罗(Ludwing Mies van Rohe)(1886-1969),出生于德国亚琛 古城，是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。他未受过正规的建筑 教育，精湛的建筑技艺与独特的建筑观点是由于他从小在石匠父亲身边受到熏陶，后 来又得到名师彼得贝伦斯的指点才逐渐形成的。青年时，他在父亲的雕塑店里工作， 后来搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。接着在彼得·贝伦斯的设计工作室工作 了4年。彼得贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结 合的一些看法。
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目录 CONTENTS
一、 建筑思想 二、代表作品 三、作品特点 四、图根哈特别墅
4
建筑思想
• 提倡现代建筑，皮包骨的建筑是他作品的明显特征。他通过对钢框架 结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极 端简洁的风格。密斯在很大程度上相当注重细节，用他的话说“细节 就是上帝。”他用极为大胆,简单和完美的手法进行设计，将建筑学的 完整与结构的朴实完美地结合在一起。也特别重视将自然环境，人性 化与建筑融合在一个单元里面。坚持"以少是多”的建筑设计哲学。 在处理手法上，他主张流动空间的新概念，这也是区分旧传统的标志。
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设计风格
• 别墅的建筑过程中试用了大量独特的技术创新，比如两扇窗户设置于 地面，独特的加热装置和空气流通系统都是创作中的新鲜事物。这一 建筑另一重要的部分就是室内装饰。密斯在室内装饰方面投入的精力 并不比在房屋结构设计方面投入的少。家具的订购和摆设给他们自己 留下了有限的变动空间。大多数家具都是特地为别墅设置的，原料也 倾向于房间内部的材料用品。
经典建筑分析
路德维希·密斯·凡·德·罗 ─图根哈特（Tugendhat)
1
• “要赋予建筑以形式，只能是赋予今天的形式，而不应是昨天的，也不
应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的。"
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──密斯·凡·德·罗
生平简介
• 路德维希·密斯·凡德罗(Ludwing Mies van Rohe)(1886-1969),出生于德国亚琛 古城，是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。他未受过正规的建筑 教育，精湛的建筑技艺与独特的建筑观点是由于他从小在石匠父亲身边受到熏陶，后 来又得到名师彼得贝伦斯的指点才逐渐形成的。青年时，他在父亲的雕塑店里工作， 后来搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。接着在彼得·贝伦斯的设计工作室工作 了4年。彼得贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结 合的一些看法。
建筑大师作品分析ppt课件
➢ 问题：降低了房子的使用功能。因此密斯面临着一个很 大的矛盾——在流动空间中如何进行功能组织？
➢ 解决办法：在住宅的公共部分使用开放、流动的空间模
式，在私密部分仍然保持封闭的传统空间模式。从而吐
根哈特别墅的一层主要是规则完整的开放空间形式，很
好的表达了“流动空间”的思想；而二层则更注重于功
能上的使用。
纽约州，(1954年-1958年) ➢ 新国际画廊，柏林，(1965年-1968年)
精品课件
➢建筑大师作品分析教学指导书
（一）教学目的
（1）“学大师做设计”； （2）领会大师的建筑思想（包括时代流派、文化内涵）； 考量大
师的建筑作品；临摹大师的建筑技法； （3）为顺利过渡和转换，特设置本次作业：大师建筑名作分析。
40?2006revit杯1觋读建筑徽派民居2经典建筑分析理查德?迈耶3觋读经典埃森曼10号住宅?2007revit杯觋读建筑道格拉斯住宅?2008revit杯1觋读建筑拉乔夫斯基住宅2经典建筑觋析罗比住宅3经典建筑分析密斯的范斯沃斯住宅和菲利普?约翰逊自宅?2009revit杯1觋读建筑安藤忠雄住吉的长屋2苏州博物馆空间认知不分析3认识建筑系列作业流水别墅?2010revit杯1交响寻求流水别墅的空间节奏空间设计2大师作品分析朗香教堂3建筑名作分析不构成马里奥?博塔4经典建筑觋析安藤忠雄建筑对话
（4）现代主义——“现代建筑派” ，建筑师：[美]赖特 ，另，推荐 ：“草原式住宅”
精品课件
3．“后现代”大师作品
（1）新现代——“白色派”（“纽约五”），建筑师：[美]迈耶，建 筑作品：[康涅狄格州-达连]史密斯住宅
（2）新现代——“白色派”（“纽约五”），建筑师：[美]埃森曼， 建筑作品：[康涅狄格州-达连]编号住宅
解读现代主义建筑大师安东尼-高迪ppt课件
解读现代主义建筑师安东尼奥·高迪
1
安东尼奥·高迪（1852—1926）简介：
出生于西班牙自治区加泰罗尼亚的一个小城雷乌斯。 1869年前往巴塞罗那，1873年获得加泰罗尼亚省立建筑 学校之学习许可并于1878年毕业，取得建筑师执照，此 后至死几乎都在巴塞罗那工作生活，未曾离开。
塑性建筑流派的代表人物，属于现代主义建筑风格。 代表作主要有圣家族教堂、米拉公寓、古埃尔公园、巴 特罗公寓等。
3
4
56789 Nhomakorabea10
圣家族教堂，La Sagrada Familia
鸟瞰圣家族教堂正面，建筑嵌入拓展区内
11
12
Thanks for listening~
13
2
高迪主要作品及其风格：
1.早期作品—东方风格
2. 哥特主义及 现代主义风格作品
3.自然主义作品
•科米亚随性屋 •比森斯之家 •（又译维森斯住宅） •古埃尔之家 •古埃尔馆
•特瑞莎学院 •阿斯托尔加主教堂 •博丁内斯之家 •古埃尔酒窖 •卡尔韦特之家 •贝列斯瓜尔特之家 •马略卡大教堂
•古埃尔公园 •米拉莱斯之门 •科洛尼亚小教堂 •巴特罗之家 •米拉之家 （又译米拉公寓） •神圣家族教堂
1
安东尼奥·高迪（1852—1926）简介：
出生于西班牙自治区加泰罗尼亚的一个小城雷乌斯。 1869年前往巴塞罗那，1873年获得加泰罗尼亚省立建筑 学校之学习许可并于1878年毕业，取得建筑师执照，此 后至死几乎都在巴塞罗那工作生活，未曾离开。
塑性建筑流派的代表人物，属于现代主义建筑风格。 代表作主要有圣家族教堂、米拉公寓、古埃尔公园、巴 特罗公寓等。
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圣家族教堂，La Sagrada Familia
鸟瞰圣家族教堂正面，建筑嵌入拓展区内
11
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Thanks for listening~
13
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高迪主要作品及其风格：
1.早期作品—东方风格
2. 哥特主义及 现代主义风格作品
3.自然主义作品
•科米亚随性屋 •比森斯之家 •（又译维森斯住宅） •古埃尔之家 •古埃尔馆
•特瑞莎学院 •阿斯托尔加主教堂 •博丁内斯之家 •古埃尔酒窖 •卡尔韦特之家 •贝列斯瓜尔特之家 •马略卡大教堂
•古埃尔公园 •米拉莱斯之门 •科洛尼亚小教堂 •巴特罗之家 •米拉之家 （又译米拉公寓） •神圣家族教堂
现代建筑大师之柯布西耶解析PPT幻灯片课件
2
教育背景：
1887年10月6日出生在瑞士约合（Jura）,拉香·德·芳（La chaux-e-
onds）。
1900年（13岁）进入拉香.德.芳艺术学校学习。勒波拉特尼埃
（L’EPLATTENIER 1874-1946）。
1902年柯布西耶在都灵国际装饰展上以一只雕刻手表获奖。
1907年（20岁）柯布进行第一次学习旅行，目的是去看欧洲的一些杰出
他丰富多变作品和充满激情建筑哲学深刻地影响了20世纪 的城市面貌和当代人的生活方式，从早年的白色系列的别墅建 筑、马塞公寓到朗香教堂，从巴黎改建规划到加尔新城，从 《走向新建筑》到《模度》，他不断变化的建筑与城市思想始 终将他追者远远的抛在身后。柯布西耶是现代建筑一座无法逾 越的高峰，一个取之不尽的建筑思想的源泉。
式—尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组
织空间；
（7）屋顶花园的设计—使用绘画和雕
塑的表现技巧设计的屋顶花园；
（8）车库的设计—特殊的组织交通流
线的方法，使得车库和建筑完美的结合，
使汽车易于停放而又不会使车流和人流
交；
（9）雕塑化的设计—雕塑感
8
一层平面图：
底层三面透空，由支 柱架起，内有门厅， 车库和仆人用房。
9
二层平面图：
二层有起居室、卧室、 厨房、餐室、屋顶花园 和一个半开敞的休息空 间。
10
三层平面图：
三层为主人卧室 和另一个屋顶花 园。
11
自 由 立 面 ：
自由立面以比例和基准线理性逻 辑来设计。建筑的内部状况的外部 呈现。
无奇，没有什么太多的装饰，完 全不同于早期中世纪时期的建筑 给人的那种印象。它的外部装饰 采用白色粉刷，唯一的可以称为 装饰部件的是那个长条形排窗， 建筑表面平整，形体也比较简单； 然而从不同的方向看过去，都可 以得到完全不同的印象，这使建 筑外观显得甚为多变。这种不同 不是刻意设计出来的，而是其实 内部功能空间的外部体现。在这 座建筑里面，我们可以看到现代 主义建筑精神的体现，包括简单 的外部装饰和对使用功能的重视。 纯粹的萨伏伊别墅深刻地体现了 现代建筑所提倡新的美学原则— —建筑形体和内部功能的结合， 建筑形象的逻辑，构图的法则， 比例和秩序之美……
教育背景：
1887年10月6日出生在瑞士约合（Jura）,拉香·德·芳（La chaux-e-
onds）。
1900年（13岁）进入拉香.德.芳艺术学校学习。勒波拉特尼埃
（L’EPLATTENIER 1874-1946）。
1902年柯布西耶在都灵国际装饰展上以一只雕刻手表获奖。
1907年（20岁）柯布进行第一次学习旅行，目的是去看欧洲的一些杰出
他丰富多变作品和充满激情建筑哲学深刻地影响了20世纪 的城市面貌和当代人的生活方式，从早年的白色系列的别墅建 筑、马塞公寓到朗香教堂，从巴黎改建规划到加尔新城，从 《走向新建筑》到《模度》，他不断变化的建筑与城市思想始 终将他追者远远的抛在身后。柯布西耶是现代建筑一座无法逾 越的高峰，一个取之不尽的建筑思想的源泉。
式—尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组
织空间；
（7）屋顶花园的设计—使用绘画和雕
塑的表现技巧设计的屋顶花园；
（8）车库的设计—特殊的组织交通流
线的方法，使得车库和建筑完美的结合，
使汽车易于停放而又不会使车流和人流
交；
（9）雕塑化的设计—雕塑感
8
一层平面图：
底层三面透空，由支 柱架起，内有门厅， 车库和仆人用房。
9
二层平面图：
二层有起居室、卧室、 厨房、餐室、屋顶花园 和一个半开敞的休息空 间。
10
三层平面图：
三层为主人卧室 和另一个屋顶花 园。
11
自 由 立 面 ：
自由立面以比例和基准线理性逻 辑来设计。建筑的内部状况的外部 呈现。
无奇，没有什么太多的装饰，完 全不同于早期中世纪时期的建筑 给人的那种印象。它的外部装饰 采用白色粉刷，唯一的可以称为 装饰部件的是那个长条形排窗， 建筑表面平整，形体也比较简单； 然而从不同的方向看过去，都可 以得到完全不同的印象，这使建 筑外观显得甚为多变。这种不同 不是刻意设计出来的，而是其实 内部功能空间的外部体现。在这 座建筑里面，我们可以看到现代 主义建筑精神的体现，包括简单 的外部装饰和对使用功能的重视。 纯粹的萨伏伊别墅深刻地体现了 现代建筑所提倡新的美学原则— —建筑形体和内部功能的结合， 建筑形象的逻辑，构图的法则， 比例和秩序之美……
建筑大师阿尔多-罗西ppt课件
• 塔的设计是为了能让人们在帕尔玛看见， 从高速公路上或是从波河平原上。在有雾
的时候，这些塔看起来就像是灯塔（A.R.）
主入口走廊
底层平面
形体构思草图
立 面 图
建筑与环境构思 草图
建 筑 主 透 视
远 景 透 视
威 尼 斯 水 上 剧 院
威尼斯水上剧院（1979）
• 这个剧院的特征是由三个因素决定：对所划定的空间的使 用，即使具体的空间的位置是不确定的；对建筑形态意义 的寻找，找到能够成为代表威尼斯的纪念物的形式；还有 就是要象一个木排，一艘小船一样存在水上——这是最主 要的特征，出于威尼斯水上构筑方式的限制
室外广场
建筑背面
台阶与天窗
此课件下载可自行编辑• 威尼斯的图景，由于其模糊的哥特式的景观和应经东方文 明的影响，成为了水上都市的代表
立 面 设 计 草 图
建筑与环境的构思
构思草图 立面和平面
施工中的剧院
剧融 院于
城 市 的 水 上
剧院游戈在水上
博尼方丹博物馆新馆
构 思 草 图
一层平面 三层平面
二层平面 四层平面
建筑纵向剖面
穹 顶 构 思 草 图 平面与体形构思草图
阿尔多 罗西的代表作
托里中心 威尼斯水上剧院 博尼方丹博物馆新馆
托里中心（1985-1988）帕尔玛
• 这些塔很“快乐”，高高的中心塔直指天 空，强调着这中心作用。就像是一切公共 建筑都有他们的自己的名字一样—“剧院”， “市政府中心”，等等—这些定义写在它
们的立面中，达到的作用大于功能：就好 像城市的米格区段可以被改变一样
阿尔多 罗西 （1931-1997）
“我一直认为我的建筑 是永恒的，我不是沉 迷于建筑，但我是一 直试图以一种真实的
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目录
1.张永和------康明斯亚洲总部办公室 2.石上纯也-----神奈川工坊 3.雷姆库哈斯------中央电视台总部大楼 4.大卫·奇普菲尔德------杭州莫干山路办公楼
------烤肉架办公大楼 5.阿尔瓦罗·西扎-------波尔图大学建筑学院
-------淮安实联化工水上办公楼
张永和
杭州莫干山路办公楼
大卫·奇普菲尔德建筑事务所在杭州莫干山路设计了一座十层楼高的办公楼，办公楼立面简洁，外表皮采用直立 锁边技术完成高精度设计，打造了一个优雅而不失活力的外观。钢筋混凝土结构上包裹的铜外表皮，让建筑在杂 乱的环境中更加气质非凡与引人注目。
烤肉架办公大楼
位于英格兰大伦敦内伦敦的自治市卡姆登区圣潘克拉斯广场上的烤肉架办公大楼是由戴维·奇普菲尔德建筑事务所 完成的，整个项目5,000平方米，屹立在圣潘克勒斯国际火车站和国王十字交通枢纽站中间，预计整个工程将于 2014年上半年完成。办公大楼由396个铸铁复合钢柱构成，最大高度可以达到6米高，同时可以承重2.2吨。而这一 具有古老历史的建筑材料也是算得上是当地非常有名的一个工业遗迹。
阿尔瓦罗·西扎认为建筑的形式并不是
对场所现存形式的模仿和简化，而应以自己的 建筑语言准确地再现现存形式所表达的主题和 氛围，强调场所的意义。他曾写道：“新因素 的加入通常会与现有状况产生尖锐对立和剧烈 碰撞……我们努力使‘新’与‘旧’发生千丝 万缕的联系，使它们和谐地共处。”西扎曾经 说过“建筑是一种转换 ”，在他的建筑中，时
康明斯亚洲总部办公室位于北京市朝阳区东三环北路霞光里。
在康明斯亚洲总部设计中，用平板玻璃制作的上部半透明下部透明的隔断，形成视觉上上围下通的办公环境。 在颠倒办公室内，人坐下来时房间便消失了，他与全公司一起工作，但没有声音的干扰，通过透明的玻璃， 又可享受自然光、景观和开敞空间。一旦起身，又重新获得了视觉上的私密。如果建筑的基本质量是由平面 关系决定的，康明斯所在的楼层具有2.6米的净高中同时存在着两个1.3米的建筑。说明建筑垂直的密度也有增 加的可能。
常看见各种转换，这种转换存在于外部场所中， 也存在于内部空间，还有许多存在于内与外之 间。西扎的建筑往往有着朴素，宁静的外表。 但是这层安静之下，却暗含着种种的不确定， 动态的院
建筑学院新建筑群沿着三角形基地的两侧配置，中央形成开放中庭与集会空间。北侧的建筑功能上为办公室、礼堂、 半圆形的展览厅、图书馆，量体为一连续性的实体，阻隔了北面道路的噪音与杂乱的景观。南侧建筑群由四栋独立的 设计工作室所构成，各栋分开间隔数米，以利视野穿透俯瞰河流与桥梁。建筑立面与高度各异，反映出功能之差异性， 广场下方的地下通道，将各栋与主体建筑连接（以方便教师来往于教室与办公室之间）。主体建筑与各栋工作室往西 汇集，交错点的咖啡厅与户外露台，锚定了入口的关键位置。东侧庭院与高层草地，藉由楼梯与缓坡连接花园。经由 狭门转入1985年完成的Carlos Ramos Pavilion，一座两层楼U型教室围绕着自然庭园，建筑立面平实素雅，大面开窗视 野扩及庭园与河流，创造出两翼教室的透明感。
淮安实联化工水上办公楼
2014年8月30日，Álvaro Siza在中国的首个作品——实联化工办公楼将在江苏淮安亮相。作为Siza的全新尝试， 该建筑位于十万平米的人工湖上。设计充分利用了诗意的环境和自然光，精心浇筑的清水混凝土曲线长达 300m。当凝固和真实遇上流动与空灵，建筑即在优雅中透着一种宁静美。
神奈川工坊
雷姆库哈斯1944年生于荷兰阿姆斯特丹，
早年间从事剧本创作并当过记者，后来转行学
习建筑。他对当代文化环境下的建筑现象表现 出与众不同的兴趣，其建筑作品个性鲜明,极具 思辨性。
中央电视台总部大楼
建筑外形就像是一只被扭曲的正方形油炸圈；两座竖立的塔楼向内倾斜，倾角很大；塔楼之间被横向的结构连接起来，总 体形成一个闭合的环。这样一种回旋式结构在建筑界还没有现成的施工规范可循。塔楼连接部分的结构借鉴了桥梁建筑技 术，不同的是，如果把那部分看作“桥”，它将是一座大得出奇、非常笨重的桥。这个桥的某些部分有整整11层楼高，桥 上还包括一段伸出75米的悬臂，前端没有任何支撑。
石上纯也，日本建筑师，毕业于东
京艺术大学，然后在 SANAA 工作四年， 2004年成立自己的事务所。
石上纯也的建筑超越了一般人对于建筑
作为“物”的惯性定义。石上的建筑温柔而细 腻、但背后却立足于精准的技术基础之上。这 样的做法拓展了建筑领域的崭新地平线、提示 了一种可以更自由而烂漫的阅读的可能性。于 是，潜藏于原本日常中所难以察觉的空间与建 筑景致也因而得以重新被发现。“一种作为自 然现象的建筑”——石上纯也透过一连串的作 品发掘出的空间的无限可能，并揭开真正迈向 新世纪的建筑思潮的序幕。
大卫·奇普菲尔德从不追逐时尚的流变，
因为对他来说，“创新是对于品质的保证”。一 直以来，大卫·奇普菲尔德都是各国政府与大型 公共建筑项目所钟爱的合作伙伴，他的作品包括 西班牙瓦伦西亚美洲杯大楼、英国特纳美术馆、 德国马尔巴赫现代文学博物馆、柏林新博物馆、 伦敦设计博物馆等等。正如王受之所说，大 卫·奇普菲尔德对于传统的感觉，特别是禅意感 觉的敏感，对于现代材料、现代结构的透彻了解 和娴熟应用，都是独树一格的，这样的设计师其 实不多，因此他的作品都很有冲击力，也让他连 续赢得许多欧洲国家的大项目。大卫·奇普菲尔 德的建筑是现代的，并且同时蕴含了现代的理性 与诗意。它们从不博人眼球，甚至希望人们可以 在环境中忽略它的存在。
在水面上建筑是Álvaro Siza大师全新的设计尝试。实联水上大楼以纯净的白色清水混凝土精心打造，历时4年设计与兴建 完成，为水上两层，总长三百米的流线形体，总面积1.1万平方米。它的几何形体和厂房的功能性矩形量体相互对应。
自体的弧线扭转，交替开阖，在水面环绕的特殊氛围中，形成诗意的景观，彷佛盘踞水上的潜龙。桥梁纵横于蜿蜒的几 何形状之间，连接起不同的空间与楼层。
1.张永和------康明斯亚洲总部办公室 2.石上纯也-----神奈川工坊 3.雷姆库哈斯------中央电视台总部大楼 4.大卫·奇普菲尔德------杭州莫干山路办公楼
------烤肉架办公大楼 5.阿尔瓦罗·西扎-------波尔图大学建筑学院
-------淮安实联化工水上办公楼
张永和
杭州莫干山路办公楼
大卫·奇普菲尔德建筑事务所在杭州莫干山路设计了一座十层楼高的办公楼，办公楼立面简洁，外表皮采用直立 锁边技术完成高精度设计，打造了一个优雅而不失活力的外观。钢筋混凝土结构上包裹的铜外表皮，让建筑在杂 乱的环境中更加气质非凡与引人注目。
烤肉架办公大楼
位于英格兰大伦敦内伦敦的自治市卡姆登区圣潘克拉斯广场上的烤肉架办公大楼是由戴维·奇普菲尔德建筑事务所 完成的，整个项目5,000平方米，屹立在圣潘克勒斯国际火车站和国王十字交通枢纽站中间，预计整个工程将于 2014年上半年完成。办公大楼由396个铸铁复合钢柱构成，最大高度可以达到6米高，同时可以承重2.2吨。而这一 具有古老历史的建筑材料也是算得上是当地非常有名的一个工业遗迹。
阿尔瓦罗·西扎认为建筑的形式并不是
对场所现存形式的模仿和简化，而应以自己的 建筑语言准确地再现现存形式所表达的主题和 氛围，强调场所的意义。他曾写道：“新因素 的加入通常会与现有状况产生尖锐对立和剧烈 碰撞……我们努力使‘新’与‘旧’发生千丝 万缕的联系，使它们和谐地共处。”西扎曾经 说过“建筑是一种转换 ”，在他的建筑中，时
康明斯亚洲总部办公室位于北京市朝阳区东三环北路霞光里。
在康明斯亚洲总部设计中，用平板玻璃制作的上部半透明下部透明的隔断，形成视觉上上围下通的办公环境。 在颠倒办公室内，人坐下来时房间便消失了，他与全公司一起工作，但没有声音的干扰，通过透明的玻璃， 又可享受自然光、景观和开敞空间。一旦起身，又重新获得了视觉上的私密。如果建筑的基本质量是由平面 关系决定的，康明斯所在的楼层具有2.6米的净高中同时存在着两个1.3米的建筑。说明建筑垂直的密度也有增 加的可能。
常看见各种转换，这种转换存在于外部场所中， 也存在于内部空间，还有许多存在于内与外之 间。西扎的建筑往往有着朴素，宁静的外表。 但是这层安静之下，却暗含着种种的不确定， 动态的院
建筑学院新建筑群沿着三角形基地的两侧配置，中央形成开放中庭与集会空间。北侧的建筑功能上为办公室、礼堂、 半圆形的展览厅、图书馆，量体为一连续性的实体，阻隔了北面道路的噪音与杂乱的景观。南侧建筑群由四栋独立的 设计工作室所构成，各栋分开间隔数米，以利视野穿透俯瞰河流与桥梁。建筑立面与高度各异，反映出功能之差异性， 广场下方的地下通道，将各栋与主体建筑连接（以方便教师来往于教室与办公室之间）。主体建筑与各栋工作室往西 汇集，交错点的咖啡厅与户外露台，锚定了入口的关键位置。东侧庭院与高层草地，藉由楼梯与缓坡连接花园。经由 狭门转入1985年完成的Carlos Ramos Pavilion，一座两层楼U型教室围绕着自然庭园，建筑立面平实素雅，大面开窗视 野扩及庭园与河流，创造出两翼教室的透明感。
淮安实联化工水上办公楼
2014年8月30日，Álvaro Siza在中国的首个作品——实联化工办公楼将在江苏淮安亮相。作为Siza的全新尝试， 该建筑位于十万平米的人工湖上。设计充分利用了诗意的环境和自然光，精心浇筑的清水混凝土曲线长达 300m。当凝固和真实遇上流动与空灵，建筑即在优雅中透着一种宁静美。
神奈川工坊
雷姆库哈斯1944年生于荷兰阿姆斯特丹，
早年间从事剧本创作并当过记者，后来转行学
习建筑。他对当代文化环境下的建筑现象表现 出与众不同的兴趣，其建筑作品个性鲜明,极具 思辨性。
中央电视台总部大楼
建筑外形就像是一只被扭曲的正方形油炸圈；两座竖立的塔楼向内倾斜，倾角很大；塔楼之间被横向的结构连接起来，总 体形成一个闭合的环。这样一种回旋式结构在建筑界还没有现成的施工规范可循。塔楼连接部分的结构借鉴了桥梁建筑技 术，不同的是，如果把那部分看作“桥”，它将是一座大得出奇、非常笨重的桥。这个桥的某些部分有整整11层楼高，桥 上还包括一段伸出75米的悬臂，前端没有任何支撑。
石上纯也，日本建筑师，毕业于东
京艺术大学，然后在 SANAA 工作四年， 2004年成立自己的事务所。
石上纯也的建筑超越了一般人对于建筑
作为“物”的惯性定义。石上的建筑温柔而细 腻、但背后却立足于精准的技术基础之上。这 样的做法拓展了建筑领域的崭新地平线、提示 了一种可以更自由而烂漫的阅读的可能性。于 是，潜藏于原本日常中所难以察觉的空间与建 筑景致也因而得以重新被发现。“一种作为自 然现象的建筑”——石上纯也透过一连串的作 品发掘出的空间的无限可能，并揭开真正迈向 新世纪的建筑思潮的序幕。
大卫·奇普菲尔德从不追逐时尚的流变，
因为对他来说，“创新是对于品质的保证”。一 直以来，大卫·奇普菲尔德都是各国政府与大型 公共建筑项目所钟爱的合作伙伴，他的作品包括 西班牙瓦伦西亚美洲杯大楼、英国特纳美术馆、 德国马尔巴赫现代文学博物馆、柏林新博物馆、 伦敦设计博物馆等等。正如王受之所说，大 卫·奇普菲尔德对于传统的感觉，特别是禅意感 觉的敏感，对于现代材料、现代结构的透彻了解 和娴熟应用，都是独树一格的，这样的设计师其 实不多，因此他的作品都很有冲击力，也让他连 续赢得许多欧洲国家的大项目。大卫·奇普菲尔 德的建筑是现代的，并且同时蕴含了现代的理性 与诗意。它们从不博人眼球，甚至希望人们可以 在环境中忽略它的存在。
在水面上建筑是Álvaro Siza大师全新的设计尝试。实联水上大楼以纯净的白色清水混凝土精心打造，历时4年设计与兴建 完成，为水上两层，总长三百米的流线形体，总面积1.1万平方米。它的几何形体和厂房的功能性矩形量体相互对应。
自体的弧线扭转，交替开阖，在水面环绕的特殊氛围中，形成诗意的景观，彷佛盘踞水上的潜龙。桥梁纵横于蜿蜒的几 何形状之间，连接起不同的空间与楼层。