下篇第四章影视剧作的结构
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今后看电影时，请注意一下，你需要多长时间
做出你是否喜爱这部影片的决定。一般大约十
分钟左右。也就相当于你写的电影剧本的头十
页。你应该及时地抓住你的读者。你应该用大
约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物， 什么是故事的前提，故事的情境是什么。
第二幕，或称对抗
• 第二幕是你故事的主体部分。 • 一般是在剧本的第30页至90页。 • 它之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一
结构和情节的关系，也就是结 构对情节的能动作用。
• 结构就是情节的安排。因此，剧作者总 是要从如何能激发起观众的兴趣去安排 情节。
• 结构的一般原则
• 一、 剧作的结构必须从生活出发：从生 活出发并以它所反映的现实生活为依据， 使剧作的整体安排符合客观的生活真实。
• 二、剧作的结构必须服从于主题的需要： 结构的最终目的是为了塑造形象和突出 主题，作品的主题必然地对结构起着主 导的作用。
• 如：《邦妮和克莱德》开创“新好莱坞 电影”的影片。采用“道路片”的单线 结构方式，由邦妮和克莱德一路上所经 历的一连串事件构成。
• 结构与主题的关系如何？
• 答：只有确定了明确的主题，才可能确 定表现这一主题的完整结构；只有确立 了最适于表现某一主题的结构形态，才 可能充分地、准确地揭示出那一主题的 全部含义。
影视剧作的结构
什么是影视剧作的结构？
结构就是对创作素材的布局和裁剪，也就 是对情节的安排。犹如日常生活中的裁 剪衣服，布料即为创作素材，裁剪即为 结构。情节或素材是内容，结构是形式、 手段。
影视剧作的结构 一是剧作家所要反映的生活内容； 二是剧作家处理这些生活材料时的创作意
图和审美趣味
• 影视剧作的结构是千姿百态的，根本原 因是影视剧本内容的丰富多采。
• 仅以开端为例，就有许多不同变化： • 1、从头说起。《城南旧事》 • 2、从结尾说起。《魂断蓝桥》 • 3、从高潮说起。《007》 • 4、从发展部分说起。《意大利式的结婚》
影片的不同开端来说明上述观点 有的影片从结局开始。 有的影片从结局开始。
也有从发展部分写起的电影剧本影片从结 局开始。
有的影片让配角先出场。
• 一个标准电影剧本的篇幅大约有120页， 或长两个小时。不论你的剧本全用对话、 全用描写，或两者兼有之，均可按一分 钟一页来计算。
• 规矩是不变的──电影剧本中的一页等于 银幕时间一分钟。
• 第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这 是因为你要用30页左右的稿纸去建置（确定）
你的故事。如果你去看电影，你时常会自觉或 不自觉地做出判断──你是否喜爱这部影片。
有的影片从一开始就安排下以一个人物来 串许多事情的结构格局。
• 此外，在开端部分，出场顺序也各有差异。 • 1、配角先出场。 • 2、主角先出场。 • 结构格局上 • 1、以一个人物串许多事情。《偷自行车的人》 • 2、一件事情串许多人物。《罗马11时》
总之，结构离不开影视剧的内容（包括题 材内容和作家的创作意图），这就是结 构的依附性。但同时，结构又能反作用 于内容，这就是它的能动作用。而“内 容”在影视剧中具体体现为主题、人物 和情节。因此，结构的原则是为了更好 地体现出主题和去塑造人物形象，并使 剧情引人入胜。这就是结构的能动作用。
• 六、剧作的结构必须借助于蒙太奇构思： 所谓蒙太奇构思，就是对时空关系的特
殊构思方式和对画面、声音的运动做出 独特的形象的构思方式。
• 蒙太奇是电影艺术区别于其他艺术门类 的一种独特的思维方式。主要包括：对 时空的蒙太奇思维；对声画的蒙太奇思 维。
• 只有在作者的蒙太奇构思的条件下，才 可能形成剧作的独特的叙述方式，即电 影剧作的结构形式。
电影剧本的示例
• 电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线 戏剧化了。
• 它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍 好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗 子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一 辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。
• 一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还 包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏 剧性结构之中。
电影剧本结构示例
第一幕
第二幕
开端
中段
Ａ────×─┼────×─┼─────Ｚ
建置
对抗
第1～30页源自文库
第30～90页
第三幕 结尾
结局 第90～120页
情节点Ⅰ 第25—27页
情节点Ⅱ 第85—90页
• （注：情节点——它是一个事件，它“钩住”动作， 并且把它转向另外一个方向。它把故事推向前进。）
第一幕，或称开端，建置
结构和主题的关系是：结构的最终目的是 为了突出主题，即对生活素材进行取舍， 并根据主题的需要进行合理的安排和采 取某种叙述方法。
主题意义通过对人物形象的塑造才能得以 体现。
结构和人物的关系，也就是结 构对人物塑造的能动作用。
• 剧作的结构又必须服从于塑造人物形象 的需要。
• 塑造鲜明生动的人物形象也就成为结构 的中心问题。
深层，即它所反映的生活内容逼真性和 它塑造的形象的具体性和典型性。
• 五、结构应该是一个完整统一的有机整 体：剧作结构的完整和统一，主要表现 在通过蒙太奇思维和一系列结构手段， 将剧作的内容安排得匀称、齐整而在次 序，使各个部分之间紧密关联并能够相 互依赖、彼此照应。使整个剧作成为剪 裁得当、布局合理、线索分明、层次清 晰的艺术整体。
• 塑造鲜明生动的人物形象是结构的中心 问题。
• 三、剧作的结构必须服从于塑造人物形 象的需要：必须在矛盾冲突中紧紧围绕 着对典型形象的塑造，即紧紧围绕着人 物性格本身及其相互间的冲突去安排剧 作的总体结构。
• 《邦妮和克莱德》
• 四、剧作结构要剧情引人入胜：电影剧 作引人入胜的力量主要来自它的内部和
• 一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。 • 它象名词(noun)──指的是一个人或几个人，
在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。
• 所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。一 部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的 故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它 有一个明确的开端、中段和结尾。如果我们拿 来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上 来审视，那么它看起来就象下面这个图表：
做出你是否喜爱这部影片的决定。一般大约十
分钟左右。也就相当于你写的电影剧本的头十
页。你应该及时地抓住你的读者。你应该用大
约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物， 什么是故事的前提，故事的情境是什么。
第二幕，或称对抗
• 第二幕是你故事的主体部分。 • 一般是在剧本的第30页至90页。 • 它之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一
结构和情节的关系，也就是结 构对情节的能动作用。
• 结构就是情节的安排。因此，剧作者总 是要从如何能激发起观众的兴趣去安排 情节。
• 结构的一般原则
• 一、 剧作的结构必须从生活出发：从生 活出发并以它所反映的现实生活为依据， 使剧作的整体安排符合客观的生活真实。
• 二、剧作的结构必须服从于主题的需要： 结构的最终目的是为了塑造形象和突出 主题，作品的主题必然地对结构起着主 导的作用。
• 如：《邦妮和克莱德》开创“新好莱坞 电影”的影片。采用“道路片”的单线 结构方式，由邦妮和克莱德一路上所经 历的一连串事件构成。
• 结构与主题的关系如何？
• 答：只有确定了明确的主题，才可能确 定表现这一主题的完整结构；只有确立 了最适于表现某一主题的结构形态，才 可能充分地、准确地揭示出那一主题的 全部含义。
影视剧作的结构
什么是影视剧作的结构？
结构就是对创作素材的布局和裁剪，也就 是对情节的安排。犹如日常生活中的裁 剪衣服，布料即为创作素材，裁剪即为 结构。情节或素材是内容，结构是形式、 手段。
影视剧作的结构 一是剧作家所要反映的生活内容； 二是剧作家处理这些生活材料时的创作意
图和审美趣味
• 影视剧作的结构是千姿百态的，根本原 因是影视剧本内容的丰富多采。
• 仅以开端为例，就有许多不同变化： • 1、从头说起。《城南旧事》 • 2、从结尾说起。《魂断蓝桥》 • 3、从高潮说起。《007》 • 4、从发展部分说起。《意大利式的结婚》
影片的不同开端来说明上述观点 有的影片从结局开始。 有的影片从结局开始。
也有从发展部分写起的电影剧本影片从结 局开始。
有的影片让配角先出场。
• 一个标准电影剧本的篇幅大约有120页， 或长两个小时。不论你的剧本全用对话、 全用描写，或两者兼有之，均可按一分 钟一页来计算。
• 规矩是不变的──电影剧本中的一页等于 银幕时间一分钟。
• 第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这 是因为你要用30页左右的稿纸去建置（确定）
你的故事。如果你去看电影，你时常会自觉或 不自觉地做出判断──你是否喜爱这部影片。
有的影片从一开始就安排下以一个人物来 串许多事情的结构格局。
• 此外，在开端部分，出场顺序也各有差异。 • 1、配角先出场。 • 2、主角先出场。 • 结构格局上 • 1、以一个人物串许多事情。《偷自行车的人》 • 2、一件事情串许多人物。《罗马11时》
总之，结构离不开影视剧的内容（包括题 材内容和作家的创作意图），这就是结 构的依附性。但同时，结构又能反作用 于内容，这就是它的能动作用。而“内 容”在影视剧中具体体现为主题、人物 和情节。因此，结构的原则是为了更好 地体现出主题和去塑造人物形象，并使 剧情引人入胜。这就是结构的能动作用。
• 六、剧作的结构必须借助于蒙太奇构思： 所谓蒙太奇构思，就是对时空关系的特
殊构思方式和对画面、声音的运动做出 独特的形象的构思方式。
• 蒙太奇是电影艺术区别于其他艺术门类 的一种独特的思维方式。主要包括：对 时空的蒙太奇思维；对声画的蒙太奇思 维。
• 只有在作者的蒙太奇构思的条件下，才 可能形成剧作的独特的叙述方式，即电 影剧作的结构形式。
电影剧本的示例
• 电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线 戏剧化了。
• 它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍 好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗 子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一 辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。
• 一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还 包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏 剧性结构之中。
电影剧本结构示例
第一幕
第二幕
开端
中段
Ａ────×─┼────×─┼─────Ｚ
建置
对抗
第1～30页源自文库
第30～90页
第三幕 结尾
结局 第90～120页
情节点Ⅰ 第25—27页
情节点Ⅱ 第85—90页
• （注：情节点——它是一个事件，它“钩住”动作， 并且把它转向另外一个方向。它把故事推向前进。）
第一幕，或称开端，建置
结构和主题的关系是：结构的最终目的是 为了突出主题，即对生活素材进行取舍， 并根据主题的需要进行合理的安排和采 取某种叙述方法。
主题意义通过对人物形象的塑造才能得以 体现。
结构和人物的关系，也就是结 构对人物塑造的能动作用。
• 剧作的结构又必须服从于塑造人物形象 的需要。
• 塑造鲜明生动的人物形象也就成为结构 的中心问题。
深层，即它所反映的生活内容逼真性和 它塑造的形象的具体性和典型性。
• 五、结构应该是一个完整统一的有机整 体：剧作结构的完整和统一，主要表现 在通过蒙太奇思维和一系列结构手段， 将剧作的内容安排得匀称、齐整而在次 序，使各个部分之间紧密关联并能够相 互依赖、彼此照应。使整个剧作成为剪 裁得当、布局合理、线索分明、层次清 晰的艺术整体。
• 塑造鲜明生动的人物形象是结构的中心 问题。
• 三、剧作的结构必须服从于塑造人物形 象的需要：必须在矛盾冲突中紧紧围绕 着对典型形象的塑造，即紧紧围绕着人 物性格本身及其相互间的冲突去安排剧 作的总体结构。
• 《邦妮和克莱德》
• 四、剧作结构要剧情引人入胜：电影剧 作引人入胜的力量主要来自它的内部和
• 一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。 • 它象名词(noun)──指的是一个人或几个人，
在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。
• 所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。一 部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的 故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它 有一个明确的开端、中段和结尾。如果我们拿 来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上 来审视，那么它看起来就象下面这个图表：