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电影的声音分析[优质PPT]

电影的声音分析[优质PPT]
音响及音乐,而视听语言中的声音是指运用 人声、音响、音乐等声音反映现实生活所形 成的综合听觉印象。
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(一)人声 人声是指电影中人物发出的声音,也称为“语言”。 1、人声的分类 A、对白:对话,人物之间进行交流的声音。是电 影中使用最多,也是最为重要的人声内容。 B、独白:剧中人物在画面中对内心活动所进行的 自我表述。又分为:①以自我为交流对象,即所谓 的“自言自语” ②对其他剧中人物,如演讲、祈 祷等③对观众,如苏联电影《个人问题访问记》
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2、音乐在电影中的作用 1)抒情 2)渲染气氛 3)评论 4)描绘 5)刻画人物 6)剧作功能 7)连贯作用
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(三)音响
在电影中除了人物语言和音乐之外,其他所有的声 音以及以背景音响或环境音响的形式出现的其他声音均 称为音响。
电影音响的来源主要有以下几种形式:一是根据自 然界发声物体本身而录制获得;二是人工的方法模拟影 片需要的音响录制获得;三是用现代化的电声乐器制作 而获得。音响效果,一种是先录制好后再根据画面的需 要而使用,另一种是根据画面而配音。
画面的补充作用:“音响也是画面的一个决定性 的构成部分 ,因为它在再现我们在现实生活中感 觉到的人和事物的环境时起了重要的作用;我们 的听觉范围在任何时候都包括周围的全部空间, 而我们的视觉却不能同时看到六十度以上的空间, 甚至在专心观察时也只能看到三十度。”
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伊朗著名电影导演阿巴斯.基亚罗斯塔 米则更明确地指出:“对我来说声音非常重 要,比画面更重要。我们通过摄影获得的东 西充其量是平面影像,而声音产生了画面的 纵深向度,也就是画面的第三维。”
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导演对语言的把握集中在对白的处理上, 语气、停顿等表达方式甚至比文字本身更为重 要,导演可以将之处理得生活化,也可以处理 的风格化。对白可以塑造人物、揭示剧情、延 伸视觉空间。画外音独白也是语言处理的一种 方法。对于动画片而言只有前期录音和后期配 音,而前期录音是必须要做的。

电影的声音资料课件

电影的声音资料课件
声音设计的目标
增强故事情节的感染力,提升观众的观影体验,使电影作品更加完 整和有深度。
声音设计的原则
真实、协调、统一、动态。
声音设计的技巧
声音的层次感
通过合理运用不同声音元素的音量、 音色、音高等特性,创造出多层次的 声音效果,使观众能够更好地感受到 电影中的氛围和情感。
声音的动态感
声音的定位感
通过合理运用声音的方向性和空间感 ,创造出定位准确的声音效果,使观 众能够更好地感受到电影中的场景和 人物位置。
现代电影中的动态音效可以根据情节需要实时变 化,如根据镜头的切换或角色的动作来调整音效 。
未来电影声音技术展望
沉浸式音效
01
未来电影声音技术效,更加深入地融入电影情节。
AI技术在电影声音中的应用
02
随着人工智能技术的发展,AI将更多地应用于电影声音制作中
音效是指电影中除了人物对话、背景音乐之外的声音效果,如动作声、环境声等。
音效能够增强电影的现场感和真实感,为观众提供更加丰富的听觉体验。
音效在电影制作中通常由专业音效师录制和处理,是电影声音的重要组成部分。
音乐
音乐是电影中用于表达情感、营 造氛围的重要元素。
电影音乐可以由原创音乐或现成 音乐组成,根据电影情节的需要
听声辨质
通过声音感受电影的音 质效果,理解制作水平
的高低。
听声辨意
通过声音感受电影的主 题思想,理解导演的意
图。
如何评价电影声音
01
02
03
04
完整性
评价电影声音是否完整,没有 缺失或损坏。
真实性
评价电影声音是否真实,是否 符合场景和角色的设定。
艺术性
评价电影声音是否具有艺术美 感,能否为电影增色添彩。

《影视分析之声音》课件

《影视分析之声音》课件
:声音的 强弱、快慢、 长短等变化, 形成一定的规
律和节奏感
韵律:声音的 音色、音调、 音量等变化, 形成一定的韵
律感和美感
节奏与韵律的 结合:通过节 奏和韵律的变 化,增强声音 的表现力和感
染力
节奏与韵律的应 用:在影视声音 中,节奏和韵律 的应用可以增强 画面的节奏感和 韵律感,增强观 众的观看体验。
通过声音表现人物的性格特点 通过声音传达人物的情感变化 通过声音展现人物的身份地位 通过声音揭示人物的内心世界
声音可以揭示角色的内心世界,让观众更好地理解角色的情感和动机
声音可以营造氛围,增强观众的代入感,使观众更好地沉浸在剧情中
声音可以推动剧情的发展,例如通过音乐、音效等来预示剧情的转折或高潮
《庆余年》:背景音乐、音效、台词等声音元素,营造出历史氛围,增强了剧情的厚重 感和历史感。
社交媒体:利用声音吸引用户注意力,提高互动性 短视频平台:通过背景音乐、音效等增强视频表现力 直播平台:主播的声音和背景音乐营造氛围,吸引观众 游戏:通过声音设计增强游戏体验,如背景音乐、音效、角色配音等
《地球脉动》:运用自然声音,如 动物叫声、风声、水流声等,营造 出真实、生动的自然环境。
《人生七年》:运用人物对话和背 景音乐,让观众深入了解人物的内 心世界和情感变化。
添加标题
添加标题
添加标题
添加标题
《舌尖上的中国》:运用食物制作过 程中的声音,如切菜、炒菜、煮饭等, 让观众感受到食物的美味和制作过程 的乐趣。
影视声音的分类
对白:角色之间 的对话
旁白:叙述者或 角色的内心独白
独白:角色自言 自语或内心独白
音效:背景音乐、 音效、环境音等
背景音乐:用于烘托气氛,增强情 感表达

电影中的声音课件

电影中的声音课件
增强影片的节奏感。
声音的空间感
空间感的定义
声音的空间感是指通过声音的传播方式和效果,让听众感 受到声源所处的空间位置和环境。
音效的层次感
在电影中,音效的层次感是营造空间感的重要手段,通过 不同声音的远近、前后关系,可以营造出逼真的空间感。
声音的反射与折射
声音在空间中的反射与折射也是营造空间感的重要手段, 如电影院中的环绕声系统可以通过不同的声音反射和折射 ,营造出逼真的空间感。
电影中的声音课件
目 录
• 电影声音的概述 • 电影中的音效 • 电影中的音乐 • 电影中的对白与声效 • 电影声音的艺术处理 • 电影声音的未来发展
01
电影声音的概述
电影声音的定义
01
电影声音是指电影作品中的声音 元素,包括对话、音效、音乐和 声效等。
02
电影声音是电影艺术的重要组成 部分,它与画面、情节和表演等 元素相互配合,共同构建电影的 整体效果。
补充画面信息
音效可以补充画面所无法表达 的信息,如暗示角色的心理状 态、强调关键动作等。
引导观众注意力
音效可以引导观众的注意力, 突出画面中的重要元素,使故
事更加紧凑。
音效的制作与设计
音效的采集
音效可以通过实地采集或使用专 业设备录制获得。
音效的处理
对采集的音效进行剪辑、混音、增 强等处理,使其满足电影制作的需 求。
音效的设计
根据电影的情节和风格,设计适合 的音效,以达到最佳的表现效果。
03
电影中的音乐
电影音乐的历史与发展
01
02
03
早期电影音乐
早期的电影音乐主要是简 单的旋律和音效,用来填 补空白和增强视觉效果。
20世纪发展

电影视听语言分析PPT课件

电影视听语言分析PPT课件
第8页/共96页
画格
• 影像结构的基本组织单位是“镜头”。而镜头实际上还可以再分,即“画格”。 • 一个镜头是由无数的画格组成的。 • 电影每秒24格
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画格构图三原则
• ①美学原则; • ②主题服务原则; • ③变化原则。(整部影片而言)
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一、美学原则
• 构图目的:视觉美感 • 内容美——拍什么 • 形式美——怎么拍 • 光线、色彩、 影调层次、虚实对比、远近对比、大小对比,高低对比
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• c仰视镜头 • 指高于水平角度、朝上仰拍的镜头。这种镜头能夸大物象的体积,常用来表现人
物或景物的高大、威严、壮观等。适合近距离表现高大物体,有很强的主观色彩, 带有崇敬感情色彩;
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水平角度的基本风格
1、正面角度:被摄体正面对准镜头,显得庄重、正规,如拍领袖作报告。 正面角度易于较准确、较客观、较全面地表现人或物的本来面貌;适合表现安静、 严肃、庄重的主题;利于画内画外直接的交流 。 2、侧面角度:被摄体侧面对准镜头 利于表现动作、姿态、手势; 利于表现动作的方向、方位和轮廓显得活泼、自然。它是一部影片中用得最 多的角度。
• ②、把观众的注意力引向了不重要的人物和细节上去,干扰了 影片的叙事和主题。
• 所以,特写镜头不能滥用。
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景别决定影片的风格
• 戏剧性因素较强的影片,不论是商业片还 是艺术片,它们必然要运用或者说是依赖近景、特写等较小的景 别,来突出其戏剧化特征,来把观众带入其波澜曲折、催人泪下的戏剧化情境;与它相反,戏剧性因素较 弱,追求生活化的电影,它们则也必然更多地使用全景、远景等较大的景别,来减弱人为的戏剧化的倾向, 把观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非 戏剧化情境。

影视中的声音PPT精选文档

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▪ (3)主题歌 ▪ 主题歌是在影片中表明主旨的一种音乐形式,它用歌
唱的方式直接点明作品主题或主人公声,主题歌往往 起到概括影视剧基本内容和表达主题思想的作用,是 影视剧音乐创作的中心。主题歌的旋律也可以作为 主题音乐进行发展和变奏,可以多次反复,贯穿全片。 《雏菊》
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▪ (4)背景音乐
▪ 在电影《非诚勿扰2》,背景音乐作为剧作的要素出现, 可以说是该电影音乐的一大亮点。剧作音乐的使用不仅推动 剧情的发展,也体现出独特的“冯氏幽默”。例如,在秦奋 腰部受伤,梁笑笑为他按摩的那场戏中:在秦奋的指挥下, 笑笑打开了CD机,这时的音乐作为背景音乐出现。背景景 音乐就是表现影片特定氛围、渲染影片情绪色彩的音乐形式。
▪ 有声电影出现后,越来越多的电影人投入了对电 影的画面与声音关系的研究,当画面的蒙太奇出 现后,人们发现了蒙太奇能给电影镜头与画面意
义的构成带来无穷的创造力,便把蒙太奇引入了
声音及其与画面关系的构成当中。蒙太奇对电影
音响的介入使电影音响深藏的潜力和魅力被挖掘
了出来,他不仅仅是镜头画面的辅助物,而是成 为了一种具有相对独立的,能表现出个性的东西。
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音乐对于明确时代缔约民族有独特的作用。 音响也可以暗示时间地点。过程中声音还能够对 剪辑起到重要的作用,以此作为结构画面的重要依据。
举例来讲,可以用音乐控制剪辑的节奏,用声音作为 专场的依据。比如利用“声音滞后”这种蒙太奇手打, 使声音在一个画面剪辑点的前后保持不变,那么影片要 传达给观众的信息就是,虽然换面可能已经变了,但是 事情的发生的地点或场景没有改变,观众的视角和片中 人物仍然处于画面剪辑前的环境中。因此可以说,声音 对于加强影片的连贯性起到了重要的作用,特别是当一 种声音以各种方式重复出现多次时,他所起到的增强影 片连贯性的作用就更加明显。同时现场气氛声和环境气 氛声又起有助于向观众展现场面的连续性。

编导影视艺术中的声音ppt课件

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影视中声音的分类:
人声
音乐
音响
造述交吸 主
出种谈声 要
真种声, 是
实人等以 指
环声等及 人
境的。群 物
中运如众 语
的用果场 言
气,编合 ,
氛自剧中 还
来然能的 有
会 有 助
够 考 虑
嘈 杂 人
喘 息 声
于到声、
创上、呼
方独屏式影包 式立造,视括 组性型因视器 成同设而觉乐 视时计影影和 听又之视像声 感具中音相乐 。有,乐联。
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电影《人约巴黎》
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2.音响:
1)什么是音响 影视中除人声和音乐之外的所有声音,以及以 背景音响或环境音响的形式出现的人声和音 乐。
2)音响的种类 自然音响(如水声、动物声音等) 动作音响(走路声、打斗声、开关门声) 背景音响(群总杂音) 机械音响(如汽车、火车声等)
§创造节奏 • 影视艺术的节奏不仅是视觉节奏,而且也是 听觉节奏
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4)歌曲
歌曲是音乐与文学的结合体,是音乐艺术 中最富于表现力的一种形式。
举例:
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4.静默-声画的特殊组合
含义 “静默” 是指在有声影视作品中,所 有声音在画面上突然消失而产生的一 种艺术效果。
作用 静默所创造的是一种“此时无声胜有声” 的美学效果。
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3
声音的作用
l声音充满了无声的空间,带给观众更完 善的知觉感受。 l声音能有效地影响我们对影像的领悟和理 解。 l声音能相当明确地引导观众在影像中的 注意力。 l声音能引导观众形成期待。 l声音使静默无声产生一种新的感觉。 l声音可以象(画面的)剪辑一样具有丰富 的创造性。

电影的声音详解课件

电影的声音详解课件
情感共鸣
声音能够引发观众的情感共鸣,让观众更加深入 地理解角色的情感世界,增强电影的感染力。
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情感渲染
声音能够渲染出电影中的氛围和情感基调,如通 过音乐和音效的运用来营造出恐怖、浪漫、喜剧 等不同的氛围。
声音的叙事功能
情节推进
01
声音在电影中能够起到情节推进的作用,通过音效和对话等声
音元素来推动故事的发展。
语言的艺术处理
在电影中,语言需要进行艺术处理,如配音、口音等,以增强角色 的表现力和电影的艺术性。
PART 03
电影声音的创作与设计
REPORTING
声音的录制
现场录音
使用专业录音设备在电影拍摄现场录 制声音,包括对话、环境音和特效音 等。
后期配音
在电影后期制作中,对个别场景或角 色进行配音,以完善声音效果。
现代电影声音
随着技术的发展,现代的电影声音 已经能够实现高清晰度、高保真度 的录制和播放,为观众带来更加真 实和震撼的听觉体验。
PART 02
电影声音的组成元素
REPORTING
音效
音效的定义
音效是指电影中除对话、 音乐之外的声音元素,如 环境声音、动作声音等。
音效的作用
音效能够增强电影的现场 感和真实感,营造出特定 的氛围,并帮助观众更好 地理解情节和角色。
传达情感
声音能够传达角色的情感 和内心世界,使观众更加 深入地理解角色的性格和 情感变化。
电影声音的历史发展
默片时代
早期的电影是没有声音的,主要 依靠文字字幕和现场音乐来传达
情感和情节。
早期有声电影
20世纪20年代末期,有声电影开 始出现,但早期的声音录制技术比 较粗糙,音效和音乐的表现力有限 。

电影的声音PPT优秀

电影的声音PPT优秀
电影的声音
声音设计是一种表达,电影的声音是设计 出来的,可以精确到每一秒,每一格。
声音怎么摆,有对白有效果有音乐,音量 多少,放一个怎样的效果,怎样的爆炸, 怎样的脚步声,都是录音师做的选择(设 计),而不是单纯的录制。
声音与电影的关系
声音设计的总原则:融入全篇的风格和故事。
• 声音的前期介入 声音设计是一种表达,电影的声音是设计出来的,可以精确到每一秒,每一格。
声音素材无好坏之分,合适就是原则。 在微电影中,声音的设计该如何考虑? 声音设计是一种表达,电影的声音是设计出来的,可以精确到每一秒,每一格。 在微电影中,声音的设计该如何考虑? 如音色、音质要好,声音的景别(话筒离发声体的距离)要好等。
• 声音的设计思维 声音素材无好坏之分,合适就是原则。
声音素材无好坏之分,合适就是原则。 声音设计的总原则:融入全篇的风格和故事。 在微电影中,声音的设计该如何考虑? 声音素材无好坏之分,合适就是原则。 声音设计是一种表达,电影的声音是设计出来的,可以精确到每一秒,每一格。 ห้องสมุดไป่ตู้微电影中,声音的设计该如何考虑? 声音设计的总原则:融入全篇的风格和故事。 在关键的场次,特定的情境中,把你想表达的声音的效果和声音的组合呈现给观众。 声音设计的总原则:融入全篇的风格和故事。 如音色、音质要好,声音的景别(话筒离发声体的距离)要好等。 声音设计的总原则:融入全篇的风格和故事。 微电影,即是低成本的短片制作,声音的设计比长片要难。 声音素材无好坏之分,合适就是原则。 如音色、音质要好,声音的景别(话筒离发声体的距离)要好等。 声音设计是一种表达,电影的声音是设计出来的,可以精确到每一秒,每一格。
声音设计的总原则:融入全篇的风格和故事。
在关键的场次,特定的情境中,把你想表达 的声音的效果和声音的组合呈现给观众。
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C、旁白对人物形象的塑造也起到重要的作用。 d、旁白还具有议论、抒情的作用。
(3)独白
独白—指以画外音的形式表现局中人物说话的 声音,它直接表达了画面人物的隐秘心声,从 而把人物的难言之隐向观众吐露出来,观众仿 佛成了剧中人物的倾诉对象,从而产生强烈的 情感共鸣。
2、音响
音响—指电影中人与物体运动所发出的声音及 所有背景和环境的声音。
a、展现立体环境,使银幕生活富有质感。 b、渲染画面的气氛。 c、推动故事情节的发展。 d、刻画人物的内心世界。 e、表现画面所蕴含的哲理。
3、音乐
电影中的音乐可以分为有声源的音乐和无声源 的音乐。
(1)有声源的音乐(画内音乐):指画面中的 声源提供的音乐,如人唱歌或(收音机、录 音机、电视等)传出的声音。
(2)旁白
旁白—是指从画面以外的人发出的声音,常以 第一人陈或是第三人称作主观或客观的叙述, 在电影中常作为介绍故事,人物背景或抒发主 观情感的重要手法。
旁白功能
a,在剧情开始前,用以介绍故事发生的时间, 地点以及时代背景、社会环境等。
b、结合人物首次出场的肖像造型,旁白可以对 人物的姓名、职业、年龄以及重要的前史作简 要介绍,为人物和心里作必要的暗示。
(2)随意对Βιβλιοθήκη ,(动态对话)影片中的人物对 话是镜头表现的一个部分,人物的动作和环境 的因素也是场景中叙事的重要形式。这时的人 物会有静态形式、形体运动形式和位移的形式, 帮助和表现对话的内容,众多的因素一起完成 影片的叙事。
对话的内容在影片中表达的含义
(1)表达影片的情节,推动影片情节的展。 (2)表达人物的情感。 (3)表现人物的性格。 (4)表达影片的节奏。 (5)扩大影片的信息量。
同期录音
也称“现场录音”。在拍摄电影画面的同时 进行录音的摄制方式。一般使用磁带片收录。同 期录音要求摄影棚装备良好的隔音设备,并在摄 影机、录音机上加装避音装置。同期录音也用于 外景拍摄现场,所录音响供演员配音时参考,以 提高影片对白的质量 。
b、机械音响,因机械设备运转发出的声音,如 汽车,轮船,火车的行驶声,工厂机器的轰 鸣声,电话声。
c、社会环境音响,如集市上的叫卖声,运动场 上观众的叫喊声。
d、特殊音响,人为制造的非自然音响,或对自 然声进行变形处理的音响,如电子合成的音 响,这类的音响在科幻片中应用较多。
(2)电影音响的作用
音响分为:自然音响、机械音响、社会环境音 响、特殊音响
(1)音响的分类
a、自然音响:由自然界中并非人的行动动 作发出的声音,如虫鸟叫,海涛声,风雨声, 树叶沙沙的声音等。自然音响是构成画外空 间的重要手段,自然音响可以作为人物情绪 的特征,人物性格的体现。自然音响在一定 程度上能够承担叙事的任务,也可以作为象 征体。(《天堂电影院》的结尾汽车的喇叭 声是现代生活的象征)
声画同步
指的是声音和画面内容一致,画面表现到什 么地方,声音就停留在什么地方影片中的对白和 声响与画面动作相一致。即影片的声带与画面严 格配合,使声音(包括配音)和画面形象保持同 步进行的自然关系,画面中的视像和它所发出的 声音同时呈现并同时消失,两者吻合一致。反之 则为声画不同步。声画同步的作用,主要在于加 强画面的真实感,提高视觉形象的感染力。
对话的处理
对话的处理:电影导演对于对话的处理 可以有各种各样的方法。 (l)A说话,表现A的镜头。A在说话,就一 直用A的镜头来加以表现。 (2)A说话,表现B的镜头。A在说话,但不 时地插人B的反应和动作细节镜头,通过A与 B的交替来完成影片的叙事。 (3)A说话,表现其他的镜头。以A的镜头 为主,不时地插入其它的镜头,丰富场景中 叙事的内容。
语言声是电影中最活跃、信息量最大的因素, 包括对白、旁白、独白。
1、对白
对白—是指两个人或两个人以上相互交流的 声音。
电影中对白的两种形式:
(1)专注对话,(静态对话)影片中的人物 对话是镜头表现的主体和电影叙事的主要形 式。这时的人物没有形体的运动和位移没有 更多的动作来帮助和表现对话的内容,完全 依靠对话的内容完成影片的叙事。
4、静声
静声也是声音的一种存在。银幕上声音的突然 消失,无声的片刻使观众感到窒息。
(1)静-先闹后静,表现人物的内心状态。 (2)周围人对这个的反应,没想到事情的发生。 (3)心与心的交流。 (4)静可以造成紧张的气氛。
5、声画组合的形式
(1)声画对列 使声音与画面作非同步结合的剪辑手法之
一。即以画外的声音推动画面情节的发展,或 刻画人物的内心世界,达到声音为画面内容服 务的目的。将声音处理或向前或向后位移,即 下一个镜头的声音首部,超前进入上一个镜头 的画面尾部,或者上一个镜头的声音尾部,滞 后延至下一个镜头的画面首部,以构成上下镜 头转换的自然流畅,或引出某种戏剧效果,也 属声画对列手法。
(2)无声源音乐(画内音乐):音乐来自画面 叙述场景以外,创作者根据影片需要提供的 音乐。主要是烘托情绪中要表达的情绪、情 感。一般都是电影中的片头曲和片尾曲这类 型。
音乐在电影中的作用
a、表现作品的主题和作者的思想。 b、抒发作者的感情,表现剧中人物的心境。 c、渲染画面中所呈现的环境氛围,表现时代感 和地方特色。 d、确立影片的基调,表达和深化主题 。 e、音乐结构的贯穿功能。 e、连接画面,创作节奏 。
影片分析——声音
电影中声音的分类
电影中的声音,既是对现实世界的模仿和复 制,又是参与艺术创作的基本材料。
电影中的声音艺术一般可以分为人声、音响、 音乐三大类型。
(一)、人声
人声—是人在传递信息表达思想和喜怒哀 乐等感情时所发生的各种声音,期中最重要的 就是用来交流信息,表达思想感情的语言声。 人声的音高,音色,力度和节奏的不同,给我 们的信息也不同。
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