电影《马路天使》赏析

电影《马路天使》赏析经过十周左右的选修课中国电影史的学习，我学习了从1905年到现代的中国电影史。

上课的内容很丰富，老师在讲解的过程中结合实际，使用多媒体将每一节课的内容都很好的呈现在我们的面前。

其中最让我感触最大的是拍于1937年的电影《马路天使》。

电影《马路天使》的故事梗概大概如下：青年陈少平是个吹鼓手，他和卖报的老王、卖水果的小贩、剃头司务、失业者是结拜的兄弟，他们住在同一个弄堂的小阁楼上。

在他们住所的对面住着一对生活贫苦的姐妹小云和小红。

小云因为生活的逼迫下只得做了下等妓女，而小红则因为天生有着一副好嗓子，就跟着琴师去卖唱。

小红和青年小陈每天对窗玩闹，日久生情。

但是有一次，小红在一个茶楼里唱歌，流氓古成龙一眼看中了小红，便企图将她占有。

小红只得与小陈商量对策，他们去找律师，想控诉古成龙霸占民女的行为，但律师收费昂贵，小红和小陈无奈之中只得在小云和众弟兄的帮助之下逃往别处。

后来，小云也逃到这里，和老王过着平静的生活。

但是有一天，小陈为一理发店当吹鼓手，恰被琴师发现，遂得知了小红的住处，便找古成龙来抓小红。

可这时，只有小云和小红在家中，最后，小云为了帮助妹妹逃走，自己却死在琴师的刀下。

《马路天使》的影史地位：马路天使是20世纪30年代中国电影的压轴之作，描绘活泼市井生活的伟大的艺术杰作，我国早期社会问题片的集大成者，30年代中国电影艺术发展高峰的标志。

一九八三年葡萄牙第十二届菲格拉达福兹国际电影节评委奖；“中国电影九十年优秀影片”之一。

本片堪称中国30年代有声片的经典。

这部被法国著名电影史学家乔治·萨杜尔赞美的“风格极为独特，而且是典型中国式”的影片，即使放到今天来看，依旧魅力不减。

本片还留下了至今仍脍炙人口的歌曲《四季歌》和《天涯歌女》。

影片评论：用一句话来刻画这部影片，即是它是新现实主义先驱，风格深沉隽永，而节奏明快诙谐。

《马路天使》是由袁牧之自编、自导，赵丹、周璇主演的一部具有深刻的社会思想意义和极高艺术成就的现实主义优秀影片，是我国早期社会问题片的代表作之一。

《马路天使》这部影片以现实主义的创作手法来深刻地描绘了生活在社会里最底层的妓女、歌女、吹鼓手、报贩、剃头匠、小报摊主等一群有血有肉的艺术形象，真实地表现了他们生活的痛苦和悲惨的命运，具有深切的人文主义关怀。

这些出身卑微的贫苦青年不仅在物质生活方面极度匮乏，多年的动荡与战乱也使得他们孤苦伶仃、家破人亡，然而，他们始终没有放弃对自由、爱情和幸福的渴望，在艰难的岁月中互相扶持、苦中作乐，甚至不惜付出生命的代价。

片中运用活泼的喜剧手法传达了深沉的悲剧性内容，对当时的社会进行了含蓄而又辛辣的嘲讽，其中许多细节处理上的细微变化真切地点燃了人们的情绪，时刻撩动着人们的神经。

其中由周璇演唱的电影主题曲《天涯歌女》曾风靡一时，而创作者们也充分发挥了电影的视听艺术特性，使影片的编、导、演、摄、美工等都达到较高水平，成为20世纪30年代中国电影艺术发展高峰的标志。

看过袁牧之《马路天使》的人，如果不知道该片是在1937年出自一个对法国电影一无所知的年轻导演之手，他一定会以为这部影片直接受了让·雷诺阿或是意大利新现实主义的影响。

这部影片以充满愉快、激情和同情的笔调，通过几个小人物的悲喜遭遇，生动地再现了20世纪30年代中国都市下层人民的苦难生活，歌颂了他们的善良，严厉地抨击了那些为富不仁的富商和实业家。

影片的风格极为独特，而且是典型的“中国式”的。

这是由法国著名电影史学家乔治·萨杜尔对《马路天使》的评价。

从外国电影史学家对其如此高的评价，我们可以知道《马路天使》在中国的电影史上占有很大的地位。

它在人物的表现下有了很大的突破，是我们中国电影史上的又一里程碑。

在我们中国早期的电影《马路天使》里曾有过那么活泼的市井生活的描绘，可惜在日后的中国电影史上几乎很少有这样的珍品了。

就我认为特别是现代的电影越来越缺乏对现实生活的真实写照。

在早期的电影时代所呈现的对现实生活的描写是中国电影史上的一笔宝贵的财富。

中国影片《马路天使》可以堪称是中国电影史上的一个奇迹，它所体现的“新现实主义”的创作方法竟比意大利在世界大战后提出的要早得多，我们完全可以想见，30年代中国的这部电影在世界电影史上的影响该有多么的巨大。

这是意大利著名影评家达西拉奇对其的评价。

在20世纪二三十年代，电影在中国刚刚起步的时候，上海作为中国城市生活的象征从影像上曾经引领了中国人的都市梦，譬如《马路天使》，它就是海派城市生活的经典写照，也可以说是中国成熟的城市电影的代表作，到现在也难以超越。

这部影片生动地再现了30年代都市下层人民的苦难生活，歌颂了他们的善良，抨击了黑暗社会。

影片的艺术处理明快、诙谐、隽永，作者运用喜剧手法处理悲剧性的内容，对当时的社会给以含蓄而又辛辣的嘲讽。

艺术表现上很好地发挥了电影的特性、画面镜头富有运动性，声音也作为一种创作元素用来描写环境、烘托气氛和刻画人物。

几个主要演员都出色地发挥自己的表演才能，成功地创造了角色。

赵丹在这部影片中开始形成自己的表演风格。

影片放映后曾轰动影坛，受到观众和评论界的一致赞扬，被誉为“中国影坛上开放的丁朵奇葩”。

《马路天使》也是明星二厂的作品，片中有些地方和《十字街头》一样才受到30年代好莱坞的影响（详见赵丹《十字街头和马路天使》，《电影艺术》1979年第6期），拍摄完成于1937年7月。

这是左翼电影运动的最后一部影片，也是有声片在30年代中国电影发展旅程中的成熟之作。

《马路天使》这部作品叙写社会底层人们的悲惨生活，充分调动了声画功能，影、音、对白、摄影相互作用，歌曲与音乐把握熟练，同时特别注意其叙事功能的发挥及与时空变化与表现的关系。

如《四季歌》通过叙事时空的演唱，反映小红离家避难的悲惨经历，同时也叙写了战争对家国毁坏的忧愁。

《天涯歌》的再次演唱，曲调从欢到悲，体现了人物的情感曲折与痛苦。

两部影片比较，都是30年代的优秀影片，都叙写的是中国社会的底层世界，反映了中国电影关注民生问题的传统，体现着一种民生意识、民生思维，是现实主义风格的作品，同时又融有轻喜剧色彩，但并不夸张。

我认为在《马路天使》这部影片里，用轻喜剧很好的诠释了每一个角色鲜明的性格特点。

在演员表演上具有相当的成就，影片尽量采用新人，赵丹，白杨，吕班，周璇，赵慧琛，魏鹤龄，等等都是。

前者在摄影和“收音”上未能取得很好的成绩，这与一台旧的无声摄影机的改装有关（当时怕机器声音太大，把机子用好几件棉衣包上还不管用）。

在中国电影的声画艺术达到成熟的程度，还是更多地体现在《马路天使》中。

影片开头自上往下摇的镜头处理，既有环境交待的功能，也有隐喻作用，“第一次把对话、音乐和音响这三个声音艺术要素纳入了整体的银幕构思之中，通过同步、对位等声画结合方式，使声音产生出能够推进电影叙事的剧作功能”（陆弘石语）；《十字街头》的口语化不纯熟，远不如后者在对话语言的运用上的自然精练，极富艺术表现力；《马路天使》抓住人物的个性，通过人物的命运展示来批判社会，表现了30年代社会底层被压迫的人们的共同命运。

影片具有整体性的艺术成就，内容表现上则更显力度与现实主义艺术的深度，因此被萨杜尔视为新现实主义电影的先驱（他说它是“风格极为独特，而且是典型中国式的。

”）。

和《十字街头》等优秀作品一起，影片被当时的影评家们视为“足与外片相对抗”（夏衍语），日军的侵略在一定程度上阻碍着中国有声片的正常发展。

但随着有声片试验的不断展开，中国电影发出了控诉战争的民族主义声音。

演员评论：赵丹（1915－1980），原名赵凤翱，中国著名电影演员，祖籍山东肥城，出生于江苏扬州，长大在江苏南通。

1936年—1937年，主演了中国电影史上经典影片《十字街头》和《马路天使》。

在《十字街头》中扮演失业大学生老赵，刻画了这个天真、纯朴、热情，并带有几分傻气的青年知识分子形象；在《马路天使》里，赵丹在表演上有了新的突破，运用现实主义的创作手法，从生活出发，经过概括提炼，真实而又自然地塑造了心地善良、乐于助人、淳厚质朴、又爱自作聪明的吹鼓手小陈的形象，受到广泛赞许，从而奠定了他作为一位艺术大师的坚实基础。

赵丹在这部电影作品中用其诙谐的形象生动地彰显了在当时作为一个在权势的压迫下奋勇前近的新青年形象。

这部剧也反映出在当时的社会处于压迫的中国新生代的自我主权意识已经觉醒，也预示中国社会将会发生天翻地覆的变化。

他在片中扮演吹鼓手陈少平，比较真实、自然地刻画了角色心地善良、热情助人、淳厚朴实而又喜欢自作聪明的形象。

《马路天使》是赵丹表演艺术的转折点。

从此，他逐步形成了自己的表演风格，并开始在表演方法上进行有意识的探索。

《马路天使》公映后，赵丹被誉为中国影坛上开放的“一朵奇葩”。

周璇，常州人，中国最早的两栖明星。

作为一代歌后，她的名字是国语流行歌曲史上一个金字招牌，被誉为“金嗓子”。

她最大的优势就是拥有一副名副其实的好歌喉，不仅音色甜美、音质细腻，而且吐字清晰，经过麦克风传将出来更是委婉动人，就是不爱听国语流行歌曲的人，也会对她燕语莺声一般的歌喉留下难忘印象。

作为影后，她是典型的感觉派明星，表演生动自然。

1941年，周璇婉拒了“电影皇后”头衔。

1941年，周璇及其主演的《马路天使》皆荣膺“中国电影世纪奖”。

亦歌亦影、德艺双馨加上曲折凄凉的身世，使得周璇更加深受大众电影爱好者们的青睐与关心。

1937年在明星影片公司拍摄的影片《马路天使》中扮演女主角小红，成功地塑造了在旧社会受尽侮辱和损害，但是对前途抱有美好理想的歌女形象，为其表演艺术的代表作。

在这部剧中，周璇用其细腻的歌声无不深深地感染着每一个当时的电影爱好者。

很好的诠释了一个在别人的压迫下被剖去卖唱的中国受害妇女的形象。

勾起观众对其的怜悯之心，成功地诠释。

魏鹤龄，1937年在明星影片公司摄制的影片《马路天使》中，他以含蓄深沉的表演，成功地刻画了一个生活在社会底层的老报贩形象。

在他早期参加演出的影片中，以《马路天使》最负盛名。

在这部影片里，他着力于展示生活在社会底层的报贩老王的内心世界，以含蓄深沉的表演，将这一人物善良淳朴的品格和蕴藏于内心的爱情波澜，刻画的深切感人。

赵慧琛她是一个话剧、电影演员。

她是四川宜宾人，出生于1914年5月。

少年时期进入南方大学攻读文科，1932年在山东省立实验剧院当戏剧干事，1932年到北平参加了中国旅行剧团，参加演出刚写成的《雷雨》，成为我国话剧史上和一个扮演繁漪的女演员。

1937年在故事片《马路天使》中扮演下等妓女小芸，创造了她艺涯中唯一的一个银幕形象，从而因一个话剧、一部电影中的两个角色誉满影剧界。

解放后曾担任旅大教育厅社教团戏剧编导、旅大文协艺委会副主任、东北戏改处编审科科长等职，调北京后，担任中国戏曲研究院编剧、中央电影剧本创作所编辑、北京电影制片厂编辑部副主任等职，写过京剧《三不愿意》、电影剧本《不怕鬼的故事》等。