摄影课基础详解

四：拉近拉远——变焦
18mm
55mm
100mm
200mm
300mm
光圈越大（光圈值f越小）景深越浅 光圈越小（光圈值f越大）景深越深 镜头焦距越长 景深越浅 镜头焦距越短 景深越深
主体越近，景深越浅 主体越远，景深越深
透视 畸变
五：手机和相机的异同
从镜头来看 从摄影的本质出发，手机与相机没有任何区别，二者都 可以用来记录影像，凝固瞬间，表达作者的意图、思想 单反镜头成像质量与可选择性远胜手机 和情感。 手机摄像头虽然支持数码变焦但仍为定焦头，数码变焦相 但是同时手机摄影与相机摄影又存在着天壤之别： 当于把一个张图片的细节放大，所以放大后会非常模糊。 相机镜头为光学变焦， 通过利用光学原理实现望远及放 从操作方式来看 单反操作速度远胜手机 大功能，图像不会产生任何损失。而且相机拥有非常丰富 单反可以在0.5-1.5秒内完成所有拍摄。 的镜头选择，定焦头与变焦头可适用于不同题材与主题的 手机从开机到选取相机到对焦到按快门平均需要3-5秒， 创作，正确的焦段选择可以帮助摄影师获得最佳的表达效 如果选用安卓的手机，可能还需要面对缓慢的系统运行 果。 速度。
从光圈来看 手机为固定光圈，在创作方面，相比相机更显单 调 而相机镜头的光圈有很大的调节范围，在不同的 光圈下对图像景深的影响非常明显 从感光元件来看 一部iphone的感光元件面积约是一部单反相机的 感光元件面积的1/25，所以它的成像无法与单反 相比，动态范围比较低，成像质量比较差，尤其 是高iso的时候会非常明显。
三角形法则，也就是三点构图法。三点不在一条线上缀 连形成一个平面。 在一幅写实摄影作品中，三角形平面的构成是多重共生、 共存与交织在一起的。既有水平意义上的、也有景深意 义上的；既有光亮的也有色彩的等等。
对角线法则来源于黄金分割法则，就是一 张图片的两条对角线
作业：用今天讲的构图法则拍几张校园里的照片， 构图方法和图像语言并没有什么神秘之处， 题材不限，要求曝光正确。每个人在群里建一个 也没有什么条文可以遵守。要理解构图，就 个人相册，然后上传 要多拍多实践
摄影基础知识讲解
一、艺术和描绘自然
十四世纪以来，人们开始探索用科 学来解释人类的每一个活动，艺术 家们也随之对大自然作了仔细的研 究，并不断地用更为符合自然和科 学的内容来充实自己的作品。例如: 解剖学、透视学、光线、三度空间 等
十四世纪到十九世纪艺术作品举例
文艺复兴三杰
左 《蒙娜丽莎的微笑》列奥纳多· 达· 芬奇 中 《圣母的婚礼》拉斐尔· 桑西 右 《埋葬》米开朗基罗· 博那罗蒂
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三、摄影的艺术和技术问题
• 曝光控制并不只是一个简单的技术问题，还是很重要的 艺术创作问题
• 技术问题：通过控制曝光量来还原景物的亮度和色彩， 从而使观众在所摄画面中看到真实、自然的原貌
• 艺术问题：通过控制曝光量，使不得景物亮度根据创作 者的意图，在画面中形成最佳效果（最佳效果并不意味 着景物的可观还原，而是加入了作者的主管意图）
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手机
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单反
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二、控制曝光
感光度是衡量传统相机所使用胶片感光速 度标准的国际统一指标，其反映了胶片感 光时的速度（其实是银元素与光线的光化 学反应速度）
ISO
对于数码相机来说，其实并不使用胶片，而 感光度越大，成像画质越差 是通过感光器件CCD或CMOS以及相关的电子 线路感应入射光线的强弱。为了与传统相机 所使用的胶片统一计量单位，才引入了ISO 感光度的概念。同样，数码相机的ISO感光 度同样反映了其感光的速度。
六：从混乱中寻找秩序——构图
最好的照片，是既不违背自然形式，又力求高 度简化，敢于大胆处理线条、色调、形状和 质感的那些作品。艺术就是汲取这些最本质的 视觉美点，使之处于突出地位，剔除那些妨害 中心思想的成分（内容干净），或使之处于次 要地位 ——构图的本质
六大基Biblioteka Baidu构图法则
平衡式构图 小品式构图 斜线式构图 对称式构图 椭圆型构图
印象派作品欣赏
早期印象派分为两派，以莫奈为代表的注重色彩，以德加为首的注重形体造 型。后印象派认为绘画不应拘泥于客观自然主义的描写，强调主观理性和自 我情感、个性的表现。
一、艺术和描绘自然
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在印象主义绘画诞生的同一时期也发展出了摄影术，并 得到了广泛的应用。这使得艺术家摆脱了如实记录的重 担，转而探索艺术的本质特征 所以从某种意义上说摄影是一种如实记录
二、控制曝光
快门速度
二、控制曝光
二、控制曝光
看不到的景物永远是最美的 如果把人眼比作相机，那么人眼的快 门速度大约是？
1/30s
数码相机的安全快门通常在1/30s或 是1/60s 这个时间如果低于1/60s ，便很容易 因为手的晃动，而让画面变的很模糊
二、控制曝光
光圈
数值越大，光圈越小，虚化(景深)越浅 数值越小，光圈越大，虚化(景深)越深 光圈越大，进光量越多，画面越亮 光圈越小，进光量越少，画面越暗
三角形构图
L形构图
黄金分割法
X形构图 十字形构图
对角线法则 均衡稳定法 运动空白法则
天头留白法则
对分式构图 变化式构图 垂直式构图 放射式构图
水平线构图 S型构图
三角形法则
对角线构图
交叉线构图
九宫格构图 向心式构图
紧凑式构图
所谓“黄金法”法则，也就是将摄影构图的画面 两边各三等分的直线所产生的“井”字作为分割 画面的依据来加以使用。这四条分割线的位置不 仅应作为安置照片内被摄景物的理想位置，而且 其四个交叉点也应作为整幅画面的视觉重点来完 成“趣味中心”的架构
三、摄影的艺术和技术问题
摄影一词是源于希腊语 φῶς phos（光线）和 γραφι graphis（绘画、 绘图）或γραφή graphê，两字一起的意思是”以光线绘图”。
摄影中的曝光是一个过程，光学镜头吸收景物发出的光 曝光过程 线，使它们通过镜头光孔，汇聚投影在感光材料上，并 记录在胶片或内存卡上，从而获得可视的图像
文艺复兴（14-16世纪）
一、艺术和描绘自然
这种用科学去观察和描绘自然的活动 这种创作风潮产生了一种误区:认为 到十九世纪到达顶峰 ——印象主义绘 艺术就是模仿自然，模仿地越像， 画 艺术价值越高
一、艺术和描绘自然
在西方绘画在发展历程中，画家总是将当时的科学成就引进 艺术创造之中。由于光学和色彩学研究成果问世，后来又经 查理士· 亨利把光和色彩直接与美学相结合，运用到艺术法则 上，这使追求创新的画家们深受影响和启发，他们尝试着纯 粹的“外光”描绘，以及新的色彩关系分析，并把这种自然 科学的法则和他们的艺术观点结合起来进行创作。他们认为 “光”为“色”之母，有光才有色，世界上任何具体的物象 和事件只是传达光和色彩的媒介罢了，它本身的意义是次要 的！这种艺术观念成为他们的主导思想，从而支配他们的创 作活动。
手机镜头等效单反相机，焦距大概等效 为30mm左右，虚化时候光圈等效f11-f16
六：从混乱中寻找秩序——构图
对焦清晰 题材？ 曝光正常
六：从混乱中寻找秩序——构图
摄影本质上就是用图像来讲述自己的语言（镜 头语言或者个人风格），一个优秀的摄影师就 题材的美丑并不会影响照片的成功与否。一张 像一位成功的作家，他能用自己的镜头清晰准 照片的艺术效果完全取决于你能否从这个题材 自然界存在的事物无所谓的美丑，只是你是 确地表达自己的观点。类比作文中的题记、承 中发现和感觉到了抽象的视觉美点（摄影眼） 否有能力将其精彩点发现与表达出来 上启下、点题之类惯用技法，摄影中的构图、 以及处理它的能力 曝光（影调）、焦段（透视）等在本质上都是 一样的
数码相机的噪点（noise）也称为噪声、噪音。 CCD感光元件将光线接受再转换成电信号时，产生 的热噪音，也可说是电流干扰。在画面上出现粗 糙的颗粒，影响图像的清晰度，缺乏细腻的质感。 噪点会随着曝光时间延长、感光度（ISO）调高或 相机温度升高（长时间开机）而增加。
二、控制曝光
曝光量
曝光量的大小取决于感光材料或光导材料受光 的照度和曝光时间 曝光量=照度×时间 照度：和被摄物的亮度、ISO、光圈有关
三、摄影的艺术和技术问题
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曝光类似于画家的用墨设色，浓淡之间都是创作意向。 对于摄影创作来讲，控制曝光应该是技术与艺术的结合， 二者都不应偏废。 我们应该熟知曝光中的技术，同时又要结合创作意图和 造型艺术中的需要，加以灵活运用。所谓灵活运用，就 是根据被摄对象的具体情况和画面影调、色调的要求， 对曝光量加以调整和控制以创作出具有新意的优秀作品
正确的曝光：就是正好能把一般被 摄体的明暗光亮比纳入胶片（CCD） 的宽容度之内的曝光
宽容度：指感光材料按比例正确记 录景物亮度范围的能力。被摄景物 表面由最亮部分至最暗部分的差别， 可以用明暗间的比例数字来表示。 假设：景物最亮部分比最暗部分要 明亮50倍，那么它们之间的比例数 字是1:50，这就是景物的明暗差别
黄金分割出现在文艺复兴前后，经过阿拉伯人传入欧洲， 受到了欧洲人的欢迎，他们称之为"金法"。 初学摄影取景，可选选用“黄金分割法”的练习构图，经 过多次实践，有了自己的经验和体会以后，就可根据实际 情况自己进行创作了。如果都千篇一律，生搬硬套这一种 形式，也不可取，时间久了反而会束缚自己的创作思想， 使拍出的照片四平八稳，缺乏变化，贫乏无味，就谈不上 有什么艺术性。 黄金法则这里只例举常见的九宫格法则，其它几例可自行 百度
时间：和快门速度有关
光圈： F2.8 快门速度：1/1000
F4.0 1/500
F5.6 1/250
F8.0 1/125
F11 1/60
F16
F22 1/15
1/30
感光度：100
200
400
800
1600
3200
6400
要增加一倍曝光量，就可以调感光度增加一倍，也可快 门速度慢一档，也可以加大一级光圈，得出的曝光量是 一样的。 同样道理，在同样曝光量下，光圈收缩一档，就必须把 快门慢一档，才能保持曝光量不变。