海上三任

任熊、任熏和任颐又合称“海上三任” 中国绘画到了清末，以北京为中心的四王画派走向衰落。

与此同时，上海的海派开始兴起。

19世纪中叶，上海经济迅速发展，商业的发展使上海形成了新的绘画市场，吸引了江浙一带的画家，形成了“海派”画家群体。

海派善于把诗、书、画一体的文人画传统与民间美术传统结合起来，又从古代金石艺术吸取养分，描写民间喜闻乐见的题材，将明清以来的大写意水墨画技巧和强烈的色彩相结合，形成雅俗共赏的新格局。

海派主要画家有前期的张熊、朱熊、任熊，人称“三熊”。

晚期以吴昌硕为主要代表。

另外，未定居上海的画家赵之谦和虚谷也被视为海派名家。

任熊（1823年7月19日－1857年11月23日）清代晚期著名画家，“海派”艺术的代表人物之一。

浙江萧山人，字谓长，一字湘浦，号不舍。

幼时家贫，跟塾师学画人像，寓居苏州、上海以卖画为生。

后流浪到宁波，得遇名师姚燮，在其家“大梅山馆”学画，深得宋人笔法。

任熊是绘画全才，山水、人物等无一不能，画法宗陈洪绶，任熊与弟任董，儿子任预、侄任颐称“四任”，又与朱熊、张熊合称“沪上三熊”。

任熊善山水、人物、花卉、翎毛、虫鱼、走兽，无一不精。

其笔力雄厚，气味静穆，深得宋人神髓。

尤擅长人物，堪与陈洪绶并驾。

尝居蛟川姚梅伯（姚燮）家，为作大梅山民诗意图一百二十帧。

与酣落笔，二月余而成。

为生平杰作之一。

设境之奇，运笔之妙，令人但有赞叹。

有列仙酒牌、于越先贤传、剑侠传、高士传等画谱行世。

咸丰七年（一八五七）尝作秋林共话图。

有《列仙酒牌》《于越先贤传》《剑侠传》《高士传》等木刻图谱行世，称绝一〔清〕任熊洛神图轴时。

咸丰七年(1857)尝作《秋林共话图》。

传世作品有《十万图册》十页、《姚燮诗意图册》《自画像》轴等，现藏故宫博物院；咸丰五年(1855)作《四梅图》轴藏中国美术馆；《为姚梅伯作人物册》二十页、《洛神图》轴、《范湖草堂图》卷藏上海博物馆；《丁文蔚像》轴藏浙江省博物馆；《少康像》册页藏南京市博物馆；《瑶宫秋扇图》轴藏南京博物院；《四季花卉图》卷藏辽宁省博物馆；《人物图册》藏广州美术馆。

任熊擅画人物，曾有《于越先贤传》、《剑侠传》、《列仙酒牌》等画曾刻印行世，人物形象多高古、奇倔、夸张、得陈洪绶神韵而能别出心裁，其自画像神态刻画细致入微，十分写实，这和他早年从一位画师学画过肖像画有关，他不守成法，喜爱独创，这位画师不能容忍他，任熊只好离开流浪卖艺。

尽管如此，他还是打下了很好的基础。

任熊对衣纹的勾画向来十分精彩，铁画银钩，很见功力。

所题款字也是十分有力，与画法同出一辙。

任薰，（1835－1893），字舜琴，又字阜长，其父任椿，兄任熊都是画家。

少丧父，从兄学画，青年时在宁波卖画为生，1868年与任颐去苏州，后寓居苏州、上海。

任颐、任预均从其习画。

人物与其兄同师陈洪绶，常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。

任薰治学严谨，在写生、临摹上均下了苦功夫。

任薰兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。

与顾文彬子顾承相友善，曾为设计怡园。

1888年54岁时双目失明，后病卒于苏州。

与任熊、任颐时称“三任”，合任预为“四任”，并为海上画派代表画家之一。

任薰作画题材广泛，对人物、山水、花卉、翎毛、走兽（马、羊等）无所不能，更擅长花鸟、人物。

粗写意、细双勾。

技法初学其兄谓长，后吸取陈老莲的传统技法。

用笔沉着力。

在构图上有其特长，在大小不同的画面上，创作出许多新颖、宽广、意境深远的作品，尤其适应扇面上的表现技法，能笔随意转，在极小的团扇、折扇画面上，开拓出广阔、妙趣盎然的意境。

任薰作品在结构上比较严谨，很重视疏密虚实的主从关系，无论一人、一花、一鸟的主从关系都能巧心安排得体。

平淡中亦能出奇，宁静中又能生动。

画面上给人一种空灵明快之感。

他的另一特点是工于着色，浓淡相宜，清新可爱，绝无柔媚习气。

他尤长于使用重彩着色，能把对比鲜明的色彩调和统一起来，使画面上的景色更显壮丽，又能从鲜艳色彩中透出古朴的意趣。

任薰人物画，线条遒劲圆韧。

由其晚年人物衣褶，运笔如同书法中行草，似有行云流水之感，形态多奇伟的身躯，出乎寻常容貌，带有性格的神态，别出心匠。

任薰作品在香港拍卖较多，1986年即有作品参加拍卖，1986年５月一件《双钩花鸟册》（共十二张）卖到45000港元。

1989年５月又拍卖过两幅作品，一幅扇面《钟馗》以24200港元成交，另一幅《秋景山水》轴也是24000港元。

1990年11月拍卖的一件《花卉草虫画集》册页价格偏低，只有17600港元，第二年９月是一件册页则达到１２万港元，这是一件八开山水人物册页，山水人物比他的花卉草虫要珍贵得多。

任薰作品也在纽约拍卖，1989年拍卖的《人物》四屏立轴卖到18700美元，1990年11月拍卖的一幅《仕女》扇面是1540美元。

1992年６月纽约苏富比公司又推出两幅任薰作品，一为山水轴（128.6*60.3），作于1876年，估价不高，为1200－1500美元，以1700美元成交。

另一幅人物轴（92.7*41.3公分）由于起价太高而未拍出。

任伯年（1840—1896）清末画家。

初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区）人。

任伯年是我国近代杰出画家，在“四任”之中成就最为突出，是海上画派中的佼佼者。

任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。

任伯年，浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区瓜沥镇）人，是我国近代杰出画家，在“四任”之中成就最为突出，是海上画派中的佼佼者，他的杰出艺术成就受到世人瞩目。

任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、三友图[1]设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。

任伯年精于写像，是一位杰出的肖像画家。

人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人。

工细的仕女画近费晓楼，夸张奇伟的人物画法陈洪绶，装饰性强的街头描则学自任薰，后练习铅笔速写，变得较为奔逸，晚年吸收华（岩）笔意，更加简逸灵活。

传神作品如《三友图》、《沙馥小像》、《仲英小像》等，可谓神形毕露。

就任伯年的个人艺术造诣来看，花鸟画的本领比较高，若以当时画坛的情况而言，他的人物影响比较大，原因是当时画人物画家少，成就高者更少，象任伯年这样造诣，自然推至旁首。

任伯年国画精品任伯年的花鸟画更富有创造，富有巧趣，早年以工笔见长，“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。

后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近、现代产生了巨大的影响。

任伯年的山水画创作不多，早年师法石涛，中年以后兼取明代沈周、丁云鹏、蓝瑛、并上追元代吴镇、王蒙、以纵肆、劲真的笔法见长。

19世纪80年代是任伯年创作的鼎盛时期，创作题材上范围扩大了，具有深刻的社会内容，用隐晦的手段寄寓深情。

90年代，数量很多，但从作品的思想性看似乎没有超出80年代，但艺术手法上则更加熟练，大胆、概括，特别是花鸟画，达到“炉火纯青”的佳境。

任伯年重视继承传统，融汇诸家之长，结合中国画传统画法，民间画法和西洋画速写，彩色法。

确立了独自的画风。

擅花鸟画，钩勒，点簇，泼墨交施互用，赋色鲜活明丽，形象生动活泼，别具风格。

兼工人物画，尤精肖像画，浅描淡染，笔墨不多而能得神情。

亦画山水画，能塑像。

其画风于清末江南一带，甚有影响。

为海派之首。

19世纪80年代，为创作鼎盛期，题材广泛、常用隐喻手法揭露深刻的社会问题。

19世纪90年代，创作大量花鸟画，虽思想性没有再超过上一阶段，但画风变得更加大胆简约自然，技法达到了炉火纯青的境地。

肖像画早年随其父学得。

并从民间学会泥塑，后学习西洋素描，并通过街头写生掌握了铅笔速写技法。

艺术评价他善于学习民间绘画和西洋水彩、素描的技法，加强中国画写实成分，把工笔与写意、中国传统画法与西洋画法、文人画与民间绘画结合起来。

他的主要成就在人物画和花鸟画。

徐悲鸿说他是仇十洲之后，中国画家第一人，并为他作了评传，该评传及信札手卷(27×312.5cm)上海朵云轩今年春拍以79.2万元成交。

王雪涛说他用色非常讲究，尤其是用粉，近百年来没有一个及得过他。

英国《画家》杂志认为：任伯年的艺术造诣与西方梵高相若，在19世纪中为最具有创造性的宗师。

任伯年尽管中年早逝(年仅56岁)，但其传世绘画较多并有专门的收藏圈子，历来价格十分昂贵。

据不完全统计，近10年来其上拍的作品计有五六百件，平均成交率在六成多，平均单尺均价约1.84万元，其市场表现并不很理想。

现代收藏家钱镜塘对任伯年的画作十分倾心，曾经收藏有上百幅精品，并为此刻印一枚钱镜塘审定任伯年真迹之印。

新加坡胡椒大王、香雪庄主人陈之初的收藏书画作品中，任伯年的作品占很大的比例，从他汇编的《任伯年画集》可见一斑。

1986年5月第一次由苏富比拍卖的《人物册》就达到16万港元的高价，位列最高层次1988年有大突破，达到70多万港元，但小立轴价格较低，不如册页。

1990年拍卖的两幅较大的立轴中，一幅38万港元，一幅24万港元，算是较高的。

1993年6月上海朵云轩首次中国近现代书画拍卖会推出的任伯年《花鸟草虫》册页l2开(33.2×38.3cm)便是代表，成交104.5万元。

1997年春拍上海德康推出的任伯年七尺中堂《华祝三多图》堪称其扛鼎之作。

槌价达240万元。

2001年上海敬华首次拍卖会上，其中《无量寿佛》(105×53cm)原为钱镜塘的旧藏，成交价为132万元。

2003年朵云轩拍卖行曾推出的“香雪庄藏画”系列，成绩斐然，特别是其中任伯年作品更是受到了市场的追捧，其中任伯年的《射雅图》，估价2.5万至4.5万元，成交价为16.5万元；《送炭图》，估价3.8万至4.8万元，成交价为15.4万元；《春风得意》，估价5万至8万元，最终以28.6万元成交。

2004年北京瀚海在迎春拍卖会上，推出了狮城陈之初藏书画专场，其中任伯年《小红低唱》立轴(131×65cm)，成交价58.3万元。

2004年10月31日南京十竹斋2004秋季艺术品拍卖会任伯年的代表作《绢本重彩花鸟四条屏》成交价220万元2005年7月30日，在亚洲大酒店，一张任伯年的《华祝三多图》在中贸圣佳10周年拍卖会上以2860万高价成交，直至现在都是他的中国画作品单幅之最。

足以证明任伯年的工笔人物的水平及影响。