房屋建筑学第04章 建筑体型和立面设计
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房屋建筑学 建筑体型及立面设计
钢筋混凝土或钢框架的结构系统，由于墙体只起围护作 用．立面上门窗的开启具有很大的灵活性，建筑物的整个柱 间可以开设横向窗户，也使房屋底层有可能采用灵活开敞的 布置方式，以取得室内外空间相互渗透的效果。 有些框架结构的房屋，立面上外露的梁柱构件，形成节奏鲜 明的立面构图，显示出框架房屋的外形特点。
第四章 建筑体型和立面设计
4.1 建筑体型和立面设计的要求
符合建筑造型和立面构图的一些规律
建筑作为社会物质文化的组成部分．它的外部形象的创作 设计，也应本着“古为今用”、“洋为中用”、“推陈出 新”的精神，创造广大人民喜闻乐见、具有我国民族风格 的社会主义新建筑。
第四章 建筑体型和立面设计
4.2建筑体型的组合及建筑构图的基本法则
第四章 建筑体型和立面设计
显然，建筑物除了要满足物质方面，即使用上的要求 以外，还要考虑精神方面，即人们对建筑物的审美要 求。建筑物的美观问题，还在一定程度上反映社会的 文化生活、精神面貌和经济基础。
第四章 建筑体型和立面设计
建筑物的美观问题，既在房屋外部形象和内部空间处 理中表现出来，又涉及到建筑群体的布局，它还和建 筑细部设计有关。其中房屋的外部形象和内部空间处 理，是单体建筑设计时，考虑美观问题的主要内容。
罗马小体育宫
建筑工程师：P.L.奈尔维
—建筑与结构的完美结合
上图是钢筋混凝土网格结构的体育馆，其空间结构 的构件本身，同时又是建筑外形和室内装饰有机的 组成部分。
第四章 建筑体型和立面设计
4.1 建筑体型和立面设计的要求 结合材料性能、结构构造和施工技术的特点
施工技术的工艺持点，同样也对建筑体型和 立面产生一定的影响。 例如滑动模扳的施工工艺，由于模板的垂直 滑动，要求房屋的体型和立面，以采用筒体 或竖向线条为主比较合理； 升板施工工艺，由于楼板提升时适当出挑对 板的受力有利，建筑物的外形处理，以层层 出挑横向线条为主比较恰当。
《房屋建筑学》课件 第4章 建筑体型与立体设计
图4-14 卢森堡银行
第4章 建筑体型与立面设计
4.2.4 建筑体型组合方式 1. 直接连接 直接连接是指
将不同体量的面直接相连 。这种方式具有体型清楚 、简洁、整体性强的优点 ，常用于要求各房间联系 紧密的建筑，如图4-15所 示。
图4-15 直接连接
第4章 建筑体型与立面设计
2.咬接 咬接是指各体量之间通过相互穿插而连接。咬接的体型较复杂 ，但组合紧凑，整体性强，较前者易于获得有机整体的效果，是组合设计中 较为常用的一种方式，如图4-16所示。
图4-19 萨伏伊别墅
第4章 建筑体型与立面设计
4.3.4 材料的质感和色彩配置 材料的质感会对建筑立面产生较大的影响。一般来说，粗糙的
混凝土或砖石外表，使人感觉朴实、厚重；光滑的面砖、金 属及玻璃外表，使人感觉轻巧、明快。 色彩的选择和搭配也是立面设计要处理的一个重要问题。如图 4-20所示，白色或浅色为主的立面，使人感觉清新、明快； 深色为主的立面，使人感觉端庄、稳重；红、褐色等暖色调 使人感到热烈；蓝、绿色等冷色调使人感到宁静。
图4-7 建筑对称均衡
第4章 建筑体型与立面设计
图4-8 建筑对称且有节奏感
第4章 建筑体型与立面设计
4.1.5 掌握建筑标准、考虑经济条件 建筑物从总体规划、建筑空间组合、材料选择、结构型式、施
工组织直到维修管理等都包含着经济因素。同样，建筑外 型设计也应严格掌握质量标准，尽量节约资金。 建筑外形的艺术美并不是以投资的多少为决定因素的。只要设 计者充分发挥主观能动性，在一定的经济条件下，巧妙运 用物质技术手段和构图法那么，努力创新，完全可以设计 出适用、平安、经济、美观的建筑物。
第4章 建筑体型与立面设计
4.2.3 建筑体型组合方式 1. 单一体型 单一体型是将复杂的内部空间组合到一个完整
第4章 建筑体型与立面设计
4.2.4 建筑体型组合方式 1. 直接连接 直接连接是指
将不同体量的面直接相连 。这种方式具有体型清楚 、简洁、整体性强的优点 ，常用于要求各房间联系 紧密的建筑，如图4-15所 示。
图4-15 直接连接
第4章 建筑体型与立面设计
2.咬接 咬接是指各体量之间通过相互穿插而连接。咬接的体型较复杂 ，但组合紧凑，整体性强，较前者易于获得有机整体的效果，是组合设计中 较为常用的一种方式，如图4-16所示。
图4-19 萨伏伊别墅
第4章 建筑体型与立面设计
4.3.4 材料的质感和色彩配置 材料的质感会对建筑立面产生较大的影响。一般来说，粗糙的
混凝土或砖石外表，使人感觉朴实、厚重；光滑的面砖、金 属及玻璃外表，使人感觉轻巧、明快。 色彩的选择和搭配也是立面设计要处理的一个重要问题。如图 4-20所示，白色或浅色为主的立面，使人感觉清新、明快； 深色为主的立面，使人感觉端庄、稳重；红、褐色等暖色调 使人感到热烈；蓝、绿色等冷色调使人感到宁静。
图4-7 建筑对称均衡
第4章 建筑体型与立面设计
图4-8 建筑对称且有节奏感
第4章 建筑体型与立面设计
4.1.5 掌握建筑标准、考虑经济条件 建筑物从总体规划、建筑空间组合、材料选择、结构型式、施
工组织直到维修管理等都包含着经济因素。同样，建筑外 型设计也应严格掌握质量标准，尽量节约资金。 建筑外形的艺术美并不是以投资的多少为决定因素的。只要设 计者充分发挥主观能动性，在一定的经济条件下，巧妙运 用物质技术手段和构图法那么，努力创新，完全可以设计 出适用、平安、经济、美观的建筑物。
第4章 建筑体型与立面设计
4.2.3 建筑体型组合方式 1. 单一体型 单一体型是将复杂的内部空间组合到一个完整
4建筑体型和立面设计_《房屋建筑学》课件
4.1.1 反映建筑功能 4.1.2 反映技术条件 4.1.3 满足环境要求 4.1.4 符合经济条件 4.1.5 符合构图规律
第四章 建筑体型和立面设计
4.1.4 符合社会经济条件
建筑外形美观与否并不是以投资的多少 为决定因素。在一定的经济条件下，巧妙地 运用物质技术手段和构图法则，努力创新， 完全可以设计出适用、安全、经济、美观的 8 建筑物来。
4.1 设计要求
4.1.1 反映建筑功能 4.1.2 反映技术条件 4.1.3 满足环境要求 4.1.4 符合经济条件 4.1.5 符合构图规律
第四章 建筑体型和立面设计
研究对象： 建筑体型、建筑立面 研究内容：
建筑体型与建筑立面设计原则与设计方法。
研究目的：
通过对建筑体型和立面设计有关构图规律的 2 了解，掌握建筑体型和立面设计的方法。
对比与微差
概念： 对比——是指建筑物各部分之间显著的 差异。
微差——是指建筑物各部分之间不显著的差
异，即微弱的对比。
建筑造型设计中对比与微差因素，主要有： 13 量的大小、长短、高低、粗细的对比 形的方圆及锐钝的对比 形的方向对比、虚实对比 形的色彩、质地、光源对比
4.2 设计方法 4.3 立面设计 小结 习题
4.1.2
反映物质技术条件
混合结构建筑，由于受到墙体承重及梁板经济、 跨度的局限，室内空间小，层数不多，开窗面 积受到限制。 钢筋混凝土框架结构中墙仅起围护作用，立 面开窗较自由。因此框架结构建筑具有简洁、 明快、轻巧的外观形象。 6 现代新材料、新技术、新结构的发展，给建筑 设计提供了更大的灵活性和多样性，更加丰富 了建筑物的外观形象，使建筑造型千姿百态。
4.2 设计方法 4.3 立面设计 小结 习题
第四章 建筑体型和立面设计
4.1.4 符合社会经济条件
建筑外形美观与否并不是以投资的多少 为决定因素。在一定的经济条件下，巧妙地 运用物质技术手段和构图法则，努力创新， 完全可以设计出适用、安全、经济、美观的 8 建筑物来。
4.1 设计要求
4.1.1 反映建筑功能 4.1.2 反映技术条件 4.1.3 满足环境要求 4.1.4 符合经济条件 4.1.5 符合构图规律
第四章 建筑体型和立面设计
研究对象： 建筑体型、建筑立面 研究内容：
建筑体型与建筑立面设计原则与设计方法。
研究目的：
通过对建筑体型和立面设计有关构图规律的 2 了解，掌握建筑体型和立面设计的方法。
对比与微差
概念： 对比——是指建筑物各部分之间显著的 差异。
微差——是指建筑物各部分之间不显著的差
异，即微弱的对比。
建筑造型设计中对比与微差因素，主要有： 13 量的大小、长短、高低、粗细的对比 形的方圆及锐钝的对比 形的方向对比、虚实对比 形的色彩、质地、光源对比
4.2 设计方法 4.3 立面设计 小结 习题
4.1.2
反映物质技术条件
混合结构建筑，由于受到墙体承重及梁板经济、 跨度的局限，室内空间小，层数不多，开窗面 积受到限制。 钢筋混凝土框架结构中墙仅起围护作用，立 面开窗较自由。因此框架结构建筑具有简洁、 明快、轻巧的外观形象。 6 现代新材料、新技术、新结构的发展，给建筑 设计提供了更大的灵活性和多样性，更加丰富 了建筑物的外观形象，使建筑造型千姿百态。
4.2 设计方法 4.3 立面设计 小结 习题
房屋建筑学第四章 建筑体型和立面设计
五、立面的重点与细部处理
重点处理
1、建筑物主要出入口及楼梯间 2、建筑造型上有特征的部位 3、反映建筑性格的部位细部处理
切割、变形重 复、虚实对比 和活跃元素插 入的运用使得 接近正方体的 体型显得富有 变化
仁宝电脑企业总部大楼
门窗、阳台、墙面出出进进的变化，是住宅建筑永远的主题
三、立面线条的处理
粗细、长短、横竖、曲直、凸凹、起止、 断续、疏密、刚柔 垂直线、水平线、斜线、曲线、网格线
水平线条为主 的立面
不同体块的组合 —长条形的水平体块形成对地 面的亲和力并在建筑群中起主导作用
4、韵律 • 概念 韵律是建筑物构图中有组织的变化和有规律的重复。 处理建筑物韵律手法 （1）连续的韵律 （2）渐变的韵律（P85，图4-25） （3）交错的韵律（P89，图4-26） （4）起伏的韵律（P89，图4-27）
1、统一与变化 取得和谐统一的几种基本手法： （1）以简单的几何形状求统一（图A、B） （2）主从分明，以陪衬求统一 A、运用轴线的处理突出主体（图c） B、以低衬高突出主体（图d） C、利用形象变化突出主体（图e）
上海中山医院病房楼
图A
以简单的几何形体求统一
日本名古屋大学外国语学部
图B 在重复中求变化
图C 用轴线来突出主体
图D 以低衬高主次分明 切削、突起和分段组合造成 垂直方向的雕塑感
图E 利用形象变化突出主体
2、均衡与稳定 • 概念 均衡主要是研究建筑物各部分前后左右的轻重关系，并 使其组合起来给人以安定、平稳的感觉； 稳定指建筑整体上下之间的轻重关系，给人以安全可靠， 坚如磐石的效果。 • 处理建筑物的均衡与稳定应考虑各建筑造型要素质量轻重 感的处理关系。 一般来说，墙、柱等实体部分感觉上要重一些，门、窗、敞 廊等空虚部分感觉要轻一些，材料粗糙的感觉要重一些，材 料光洁的感觉要轻一些，色暗而深的感觉上要重一些，色明 而浅的感觉要轻一些，此外经过装饰或线条分割后的实体比 没有处理的实体，在轻重感上也有很大的区别。
房屋建筑学之 建筑体型及立面设计
B、稳定：是指建筑整 体上下之间的轻重关 系。 一般说来上面小，下面 大，由底部向上逐层缩 小的手法易获得稳定 感。近代建造了不少底 层架空的建筑，利用悬 臂结构的特性，粗糙材 料的质感和浓郁的色彩 加强底层的厚重感，同 样达到稳定的效果。
3)、韵律 • 韵律是任何物体各要素重复出现所形成的一种特性，它广泛渗透于自然 界一切事物和现象中，如心跳、呼吸、水纹、树叶等。这种有规律的变化和 有秩序的重复所形成的节奏，能给人以美的感受。 • 建筑物由于使用功能的要求和结构技术的影响，存在着很多重复的因 素，如建筑形体、空间、构件乃至门窗、阳台、凹廊、雨篷、色彩等，这就 为建筑造型提供了很多有规律的依据，在建筑构图中，有意识地对自然界一 切事物和现象加以模仿和运用，从而出现了具有条理性、重复性和连续性为 特征的韵律美。
2)、均衡与稳定 一幢建筑物由于各体量的大小、高低、材料的质感、色彩的深浅、虚实变化不 同，常表现出不同的轻重感。一般说来，体量大的、实体的、材料粗糙及色彩 暗的，感觉上要重些；体量小的、通透的、材料光洁和色彩明快的，感觉上要 轻一些。研究均衡与稳定，就是要使建筑形象显得安定、平稳。 A、均衡：主要是研究建筑物各部分前后左右的轻重关系。在建筑构图中，均 衡与力学的杠杆原理是有联系的。[如下图均衡的力学原理所示]：支点表示均 衡中心，根据均衡中心的位置不同，又可分为对称的均衡与不对称的均衡。
例如体育场建筑：外观上体现出内部的大空间以及看台结构。
例如行政办公大楼建筑：具有庄重、雄伟的外观特征。
• 2）、反映物质技术条件的特点 • 建筑不同于一般的艺术品，它必须运用大量的材料 并通过一定的结构施工技术等手段才能建成。因此， 建筑体型及立面设计必然在很大程度上受到物质技术 条件的制约，并反映出结构、材料和施工的特点。
04、第4章 建筑体型及立面设计
立 面：指建筑物的门窗组织、比例与尺度、入口及细部处理、装饰 与色彩等。 体型是建筑的雏形，立面设计则是建筑物体型的进一步深化。只有将 二者作为一个有机整体统一考虑，才能获得完美的建筑形象。
4.3.1 体型的组合
（1）单一体型 将复杂的内部空间组合到一个完整的体型中去。
单一组合体型的建筑 特点是：造型统一、 简洁、轮廓分明，给 人以鲜明而强烈的印 象。
4.2.5 比例
相似的立面构图手法在不同建筑中的运用 —马里奥· 博塔作品
4.2.6 尺度
建筑物整体或局部构件给人感觉的大小、与其真实大小之间的关系。 自然的尺度：日常使用建筑 夸张的尺度：纪念性建筑、大型公共建筑 亲切的尺度：园林、休闲场所
4.3建筑体型及立面设计方法
体 型：指建筑物的轮廓形状，它反映了建筑物总的体量大小、组合 方式以及比例尺度等元素。
建筑物的形体和立面既然要给人以美的享受，就应该讲究构 图的章法，遵循某些视觉的规律和美学的原则。 因此在建筑的体型和立面的设计中，常常会用到诸如讲究建 筑层次、突出建筑主题、重复运用母题、形成节奏和韵律、掌握 合适的尺度比例、在变化中求统一等手法。
4.2建筑构图的基本法则
建筑物造型和立面千姿百态，人们的审美观也各不相同， 受时代、地区、民族、环境、个人主客观….等各种原因影响， 但美的基本法则是一致的，是被人们共同承认的客观规律， 因而具有普遍性，建筑的形式美也同样遵循这一原则。 建筑造型有其内在规律，人们要创造出美的建筑，就必 须遵循建筑美的规则。主要有：
北京中国民航大楼
4.3.1 体型的组合
几内亚科纳克里旅馆
2
运用变化和
对比手段，可以 突出主体，破除 单调感。
巴西利亚国会大厦
4.3.1 体型的组合
4.3.1 体型的组合
（1）单一体型 将复杂的内部空间组合到一个完整的体型中去。
单一组合体型的建筑 特点是：造型统一、 简洁、轮廓分明，给 人以鲜明而强烈的印 象。
4.2.5 比例
相似的立面构图手法在不同建筑中的运用 —马里奥· 博塔作品
4.2.6 尺度
建筑物整体或局部构件给人感觉的大小、与其真实大小之间的关系。 自然的尺度：日常使用建筑 夸张的尺度：纪念性建筑、大型公共建筑 亲切的尺度：园林、休闲场所
4.3建筑体型及立面设计方法
体 型：指建筑物的轮廓形状，它反映了建筑物总的体量大小、组合 方式以及比例尺度等元素。
建筑物的形体和立面既然要给人以美的享受，就应该讲究构 图的章法，遵循某些视觉的规律和美学的原则。 因此在建筑的体型和立面的设计中，常常会用到诸如讲究建 筑层次、突出建筑主题、重复运用母题、形成节奏和韵律、掌握 合适的尺度比例、在变化中求统一等手法。
4.2建筑构图的基本法则
建筑物造型和立面千姿百态，人们的审美观也各不相同， 受时代、地区、民族、环境、个人主客观….等各种原因影响， 但美的基本法则是一致的，是被人们共同承认的客观规律， 因而具有普遍性，建筑的形式美也同样遵循这一原则。 建筑造型有其内在规律，人们要创造出美的建筑，就必 须遵循建筑美的规则。主要有：
北京中国民航大楼
4.3.1 体型的组合
几内亚科纳克里旅馆
2
运用变化和
对比手段，可以 突出主体，破除 单调感。
巴西利亚国会大厦
4.3.1 体型的组合
房屋建筑学x11-4-建筑体型和立面设计1
尺度通过具体的构件尺寸与整体的比较取 得。处理手法有三：
（1）自然尺度 （2）夸张尺度 （3）亲切尺度
①自然的尺度
以人体大小来度量建筑物的实际大小， 从而给人的印象与建筑物真实大小一致。 常用于住宅、办公楼、学校等建筑
②夸张的尺度
运用夸张的手法给人以超过真实大小 的尺度感。常用于纪念性建筑或大型公共建 筑，以表现庄严、雄伟的气氛
中明珠”的奇异姿态出现。
哈利法塔
哈利法塔项目，由美国芝加哥公司的美国建筑师阿德
里安·史密斯（Adrian Smith）设计，由美国建筑工程公司 SOM，比利时最大建筑商Besix，阿拉伯当地最大建筑工 程公司Arabtec和韩国三星公司联合负责实施，景观部分 则由美国SWA进行设计。建筑设计采用了一种具有挑战性 的单式结构，由连为一体的管状多塔组成，具有太空时代
流水别墅
4.2建筑构图的基本法则
建筑美法则：统一、均衡、对比、韵 律、比例、尺度
1、统一与变化（重复与变化）
取得和谐统一的几种基本手法：
（1）以简单的几何形状求统一 （2）主从分明，以陪衬求统一
A、运用轴线的处理突出主体 B、以低衬高突出主体 C、利用形象变化突出主体
首都人民大会堂
• 它的艺术效果中一个最突出的因素 就是那几十根柱子。虽然在不同的部位 上，这一列和另一列柱在高低大小上略 有不同，但每一根柱子都是另一根柱子 的完全相同的简单重复。至于其他门、 窗、檐、额等等，也都是一个个依样葫 芦。这种重复却是给予这座建筑以统一 性和雄伟气概的一个重要因素，是它的 形象上最突出的特征之一
③亲切的尺度
以较小的尺度获得小于真实的感觉， 从而给人以亲切宜人的尺度感。常用来创造 小巧、亲切、舒适的气氛，如庭园建筑。
（1）自然尺度 （2）夸张尺度 （3）亲切尺度
①自然的尺度
以人体大小来度量建筑物的实际大小， 从而给人的印象与建筑物真实大小一致。 常用于住宅、办公楼、学校等建筑
②夸张的尺度
运用夸张的手法给人以超过真实大小 的尺度感。常用于纪念性建筑或大型公共建 筑，以表现庄严、雄伟的气氛
中明珠”的奇异姿态出现。
哈利法塔
哈利法塔项目，由美国芝加哥公司的美国建筑师阿德
里安·史密斯（Adrian Smith）设计，由美国建筑工程公司 SOM，比利时最大建筑商Besix，阿拉伯当地最大建筑工 程公司Arabtec和韩国三星公司联合负责实施，景观部分 则由美国SWA进行设计。建筑设计采用了一种具有挑战性 的单式结构，由连为一体的管状多塔组成，具有太空时代
流水别墅
4.2建筑构图的基本法则
建筑美法则：统一、均衡、对比、韵 律、比例、尺度
1、统一与变化（重复与变化）
取得和谐统一的几种基本手法：
（1）以简单的几何形状求统一 （2）主从分明，以陪衬求统一
A、运用轴线的处理突出主体 B、以低衬高突出主体 C、利用形象变化突出主体
首都人民大会堂
• 它的艺术效果中一个最突出的因素 就是那几十根柱子。虽然在不同的部位 上，这一列和另一列柱在高低大小上略 有不同，但每一根柱子都是另一根柱子 的完全相同的简单重复。至于其他门、 窗、檐、额等等，也都是一个个依样葫 芦。这种重复却是给予这座建筑以统一 性和雄伟气概的一个重要因素，是它的 形象上最突出的特征之一
③亲切的尺度
以较小的尺度获得小于真实的感觉， 从而给人以亲切宜人的尺度感。常用来创造 小巧、亲切、舒适的气氛，如庭园建筑。
房屋建筑学第04章 建筑体型和立面设计
2、均衡与稳定
（1）均衡 均衡的力学原理 A、对称均衡 B、不对称均衡 （2）稳定 除体型的均衡与稳定，还要注意材质、色彩 等对均衡与稳定的影响。
3、韵律与节奏
韵律是任何物体各要素重复或渐变出现所形成的一种 特性。 有规律的重复和有秩序的重复形成的节奏，可产生韵 律感。 （1）连续的韵律 （2） 渐变的韵律 （3）交错的韵律
法国卢浮宫
最初由16世纪雷斯哥 （Piere Les-cot）拆除旧 城堡而建，后经世代经营发 展，曾先后作为王宫、监狱、 小学、学院等，直至1793 年才决定成为博物馆，随着 时代发展 ，罗浮宫越来越 不能满足要求，直到1981 年密特朗总统委托，美国建 筑师贝 铭负责设计。 在传统环境中展示现代 材料，永恒的造型在水面的 倒影反射天空和光线的变化， 现代的 玻璃金字塔创造了 生气勃勃的视觉和效果而成 为巴黎一景。
北京天坛祈年殿
天坛位于北京城的南端，是明、清两代 皇帝祭天和祈求丰年的地方。始建于明 初永乐十八年（1420年），清乾隆年间 改建后成为今天这一辉煌壮观的建筑群。 当时北京还没有外城，所以地点属南郊。 因为古代以南为阳，天是阳性，所以必 须建在南郊。后来嘉靖时筑外城，才将 天坛包在外城之内。
据史料记载，有正式祭祀天地的活动，可追 溯到公元前两千年，尚处于奴隶制社会的夏 朝。中国古代帝王自称“天子”，他们对天 地非常崇敬。历史上的每一个皇帝都把祭祀 天地当成一项非常重要的政治活动。而祭祀 建筑在帝王的都城建设中具有举足轻重的地 位，必集中人力、物力、财力，以最高的技 术水平，最完美的艺术去建造。在封建社会 后期营建的天坛，是中国众多祭祀建筑中最 具代表性的作品。天坛不仅是中国古建筑中 的明珠，也是世界建筑史上的瑰宝。在明朝 初年，天与地原是合并一起祭祀，南北的郊 坛都一样，设祭的地方名叫大祀殿，是方形 十一间的建筑物。明朝嘉靖九年（1530年） 改为天地分祀，在天坛建圜丘坛，专用来祭 天，另在北郊建方泽坛祭地，原来合祀天地 的大祀殿，逐渐废而不用。嘉靖十九年 （1540年），又将原大祀殿改为大享殿，圆 形建筑从此开始。天坛的建筑遂分为两组， 南面是圜丘坛，北面是大享殿，冬季祭天在 圜丘坛，春天祈谷和秋季报享在大享殿。
第四章 建筑体型及立面设计
流水别墅
社会经济条件
※建筑外形设计应本着勤俭的精神，掌握质量标准，尽 量节约资金。 ※建筑外形的艺术美并不是以投资的多少为决定因素的。
建筑构图的基本法则 ——如统一、均衡、稳定、对比、韵律、比例、尺度等 统一与变化
※统一——相同使用功能的房间在层高、开间、门窗、 构件等采取统一做法和处理方式。 ※变化——不同使用功能的房间在内容和外形上反映出 多样化的形式。 ※“多样统一”、“统一中有变化”、“变化中求统一” ※以简单的几何形状求统一
（2）体型组合的对比与变化 运用体量的大小、形状、方向、高低、曲直、色彩等方面的对比，突出 体，求得丰富、变化的造型效果。应注意不能脱离内部功能的合理性。
（3）体型组合的均
b、体型组合的稳定构图
台阶式住宅 上小下大，重心下降取得稳定
居住建筑
上海世博中国馆（博览建筑）
商业建筑
混合结构（日本东京国立博物馆）
框架结构（美国芝加哥百货大楼）
1.薄壳结构（法国巴黎国家工业与技术中心陈列馆） 2.张拉膜结构（美国亚特兰大佐治亚穹顶）
3.悬索结构（日本东京代代木体育馆）
※城市规划及环境条件
建筑受到城市规划、基地环境的影响。要协调统一，与环境融 合一体。
如：圆柱体、圆锥体、长方体、正方体、球体等。它们形状简 单，容易取得统一。
美国西格拉姆大厦
天 坛 简单的几何形体获得统一、稳定的效果
※主从分明、以陪衬求统一——外形设计中处理好主要主要
与从属、重点与一般的关系 （1）运用轴线的处理突出主体
利用中央轴线的高大空 廊将两翼对称的陈列室 联系起来，突出主体。
没有变化的简单重复，节奏单纯明确， 给人以鲜明的印象。 重复的情况下做有规律的变化，是对节奏和 韵律的修饰、调整和补充。
建筑学_第四章_建筑体型与立面设计方法PPT课件
建筑物在客观上普遍存在着统一与变化的因素。应 巧妙处理它们之间的相互关系，以取得整齐、简洁、 秩序而又不致于单调、呆板、体型丰富而又不致杂乱 无章的建筑形象。
统一与变化是一切形式美的基本规律，具有广泛的 普遍性和概括性。 ➢1 以简单的几何形状求统一
如圆柱体、圆锥体、长方体、正方体、球体等形 体由于它们的形状简单、明确与肯定，很自然取得统 一。见[简单体型处理]
资料来源：20世纪东方建筑名作
23
滑 模 建深 筑圳
国 际 贸 易 中 心
24
深圳国际贸易中心
设计单位：湖北工业建筑设计院 主要设计人：黎卓健 袁培煌 区自 建筑地点：深圳 建筑面积：10万m2 建筑时间：1983年
该建筑为双筒方形塔式办公楼，外筒为34.6m×34.6m，内筒为 17.3m×19.1m。筒内设有电梯、疏散梯、卫生间及设备用房。内外 为大空间、可灵活分隔的办公用房。地上50层，地下3层，高约 160m。第49层为可容纳400座的旋转餐厅，第50层屋顶为直径26m的 直升机停机坪。
整幢建筑物晶莹、透明、典雅、壮观，其屋顶的天空 展开，犹如中华民族的聚宝盆，承接来自宇宙对人类的恩 则与智慧，象征着上海对世界文化艺术的热情追求，建筑 平面采用中国传统环绕观众厅、舞台组合成“＃”字型，充 满活力和梦幻，反映了四个世纪以来的剧院建设，并充分 运用现代高科技手段与新材料来充实营造自身的形象，上 海大剧院已成为上海新的标志性建筑。
别墅的外部造型同历史上切别墅都极不相同。总体上以几道横向栏墙与几条竖向 石墙形成横竖交错的构图，栏墙鲜亮光洁，石墙粗犷幽暗，水平与垂直的对比添上 颜色与质感的对比，再加上光影的变化，使整座建筑显得既沉稳厚重又轻盈飞逸。
流水别墅充分利用现代建筑材料与技术的性能，以一种非常独特的方式实现了古 老的建筑与自然高度结合的建筑梦想，它的确是20世纪建筑园地中一株十分突出的 奇葩。
统一与变化是一切形式美的基本规律，具有广泛的 普遍性和概括性。 ➢1 以简单的几何形状求统一
如圆柱体、圆锥体、长方体、正方体、球体等形 体由于它们的形状简单、明确与肯定，很自然取得统 一。见[简单体型处理]
资料来源：20世纪东方建筑名作
23
滑 模 建深 筑圳
国 际 贸 易 中 心
24
深圳国际贸易中心
设计单位：湖北工业建筑设计院 主要设计人：黎卓健 袁培煌 区自 建筑地点：深圳 建筑面积：10万m2 建筑时间：1983年
该建筑为双筒方形塔式办公楼，外筒为34.6m×34.6m，内筒为 17.3m×19.1m。筒内设有电梯、疏散梯、卫生间及设备用房。内外 为大空间、可灵活分隔的办公用房。地上50层，地下3层，高约 160m。第49层为可容纳400座的旋转餐厅，第50层屋顶为直径26m的 直升机停机坪。
整幢建筑物晶莹、透明、典雅、壮观，其屋顶的天空 展开，犹如中华民族的聚宝盆，承接来自宇宙对人类的恩 则与智慧，象征着上海对世界文化艺术的热情追求，建筑 平面采用中国传统环绕观众厅、舞台组合成“＃”字型，充 满活力和梦幻，反映了四个世纪以来的剧院建设，并充分 运用现代高科技手段与新材料来充实营造自身的形象，上 海大剧院已成为上海新的标志性建筑。
别墅的外部造型同历史上切别墅都极不相同。总体上以几道横向栏墙与几条竖向 石墙形成横竖交错的构图，栏墙鲜亮光洁，石墙粗犷幽暗，水平与垂直的对比添上 颜色与质感的对比，再加上光影的变化，使整座建筑显得既沉稳厚重又轻盈飞逸。
流水别墅充分利用现代建筑材料与技术的性能，以一种非常独特的方式实现了古 老的建筑与自然高度结合的建筑梦想，它的确是20世纪建筑园地中一株十分突出的 奇葩。
第七讲--建筑的体型和立面设计
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第四章 建筑的体型和立面设计
• 第一节 建筑体型和立面设计的要求 • 第二节 建筑体型 • 第二节 建筑立面设计
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建筑物的体型和立面，即房屋的外部形 象，必须受内部使用功能和技术经济条件所 制约，并受场地环境群体规划等外界因素的 影响。
建筑物的外部形象，并不等于房屋内部 空间组合的直接表现。
（三）对比与微差
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一个有机统一的整体，各种要素除按照一 定的秩序结合在一起外，必然还有各种差异， 而微差就是指这种差异性。对比是指显著的 差异，而微差是指不显著的差异。就形式美 来讲，两者都是不可缺少的。对比可以借助 相互之间的烘托、陪衬而突出各自的特点， 以求变化，微差可以借彼此之间的连续性求 得协调，只有把两者巧妙的结合，才能获得 统一性。
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美观要内外一致、适用、经济、美观要统一。
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住宅
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办公建筑
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同济大学
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2004年雅典奥运会主场馆卡拉特拉瓦的歌剧院
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马德里的巴拉加斯国际 机场（Barajas International Airport） 的第四航厦（Terminal 4）就是最近完成的项目 之一，由黄色和兰色的 钢结构与竹片构成的天 棚显得生机勃勃。该航 厦由英国建筑师理查德" 罗杰斯（Richard Rogers）与他的西班牙 搭档安东尼奥拉美拉 （Antonio Lamela）共 同设计完成。
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2、均衡与稳定
（1）均衡 均衡的力学原理 A、对称均衡 B、不对称均衡 （2）稳定 除体型的均衡与稳定，还要注意材质、色彩 等对均衡与稳定的影响。
3、韵律与节奏
韵律是任何物体各要素重复或渐变出现所形成的一种 特性。 有规律的重复和有秩序的重复形成的节奏，可产生韵 律感。 （1）连续的韵律 （2） 渐变的韵律 （3）交错的韵律
法国卢浮宫
最初由16世纪雷斯哥 （Piere Les-cot）拆除旧 城堡而建，后经世代经营发 展，曾先后作为王宫、监狱、 小学、学院等，直至1793 年才决定成为博物馆，随着 时代发展 ，罗浮宫越来越 不能满足要求，直到1981 年密特朗总统委托，美国建 筑师贝 铭负责设计。 在传统环境中展示现代 材料，永恒的造型在水面的 倒影反射天空和光线的变化， 现代的 玻璃金字塔创造了 生气勃勃的视觉和效果而成 为巴黎一景。
祐国寺铁塔在河 南开封城内，塔建于 宋庆历间(公元104l 一1048年)、塔面用 铁色琉璃砌成，故俗 称"铁塔"。塔平面八 角形，高十三级，第 一层下段堙入土中， 其在地面以上部分有 大方涩数层，似为须 弥座之上半。以上塔 身八角砌圆柱，柱上 为普拍枋，承托密列 之双杪斗拱以承檐。 自第二层以上，每昙 均在平坐之上砌塔身， 角上均用圆柱，其中 砌普拍枋斗拱出檐， 如第一层。塔身壁面 褐色琉璃砖，砖面隐 起花纹。各层塔身宽 度递减，故补间铺作 之数，白第一层六朵 递从至第十三层出两 朵。因各层高度递减， 故平坐铺作第二至第 六层出两跳，第七层 以上仅出一跳。塔内 无空室，仅有梯道穿 塔身旋绕而上。
1、统一与变化（重复与变化）
取得和谐统一的几种基本手法：
（1）以简单的几何形状求统一
（2）主从分明，以陪衬求统一 A、运用轴线的处理突出主体 B、以低衬高突出主体 C、利用形象变化突出主体
首都人民大会堂
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它的艺术效果中一个最突出的因素就是那几十根柱子。虽然 在不同的部位上，这一列和另一列柱在高低大小上略有不同， 但每一根柱子都是另一根柱子的完全相同的简单重复。至于其 他门、窗、檐、额等等，也都是一个个依样葫芦。这种重复却 是给予这座建筑以统一性和雄伟气概的一个重要因素，是它的 形象上最突出的特征之一
对称均衡 东京都新市政厅大厦
•
日本建筑大师丹下健三的作品。1985年11月设计开始，1988年3月 开工，1991年三月落成。新市政厅包括一号楼二号楼和议会楼三部分， 总建筑面积35万平方米，48层一号楼是主楼，高243米。该建筑是日本 战后最引人注目的工程之一。丹下说“从工业化社会向信息化社会转变 时方盒子一样的建筑不适用了。”“我的心情是想探所能够开创今后历 史的东西，要向世界表示建筑表现上更为丰富的可能性。”
中山陵
夸张的尺度
建筑师：吕彦直 设计/建造年代：1925-1929 中山陵是中国近代建筑史上首次国际公开设计竞赛的获奖作品，陵墓坐北朝南，总 体布置“略呈一大钟形”，象征着孙中山先生效力于唤醒民众，反抗压迫的不屈不挠 精神，告诫后人“革命尚未成功，同志仍须努力”。设计思想是把建筑融于自然环境 之中，吸取了中草药传统陵墓布局的特点，采取中轴线对称的布置方式，按行进序列 依次建有牌坊、甬道、陵门、碑亭、祭堂和墓室，与古代帝王陵墓不同的是取消了石 象生，打破了传统神秘、压抑的气氛，代之以严肃、开朗、平易近人的环境氛围。建 筑的色彩，采用蓝色琉璃瓦顶灰白色花岗石墙身，这些都反映了孙中山先生一生追求 民主的愿望。 资料来源：《20世纪世界建筑精口集锦第9卷--东亚》
苏州园林
亲切的尺度感
第三节 建筑体型与立面设计
体型组合 （1）不同体型特点和处理方法
1）单一性体型；2)单元组合体型；3)复杂体型
( 2 )体型的转折与转角处理；(3)体量间的联 系和交接 立面设计 (1)立面比例尺度的处理； (2)立面虚实、凹 凸处理；(3)立面线条处理 (4)立面色彩、质感处理； (5)立面的重点与 细部处理
第二节 建筑构图的基本法则
建筑体型与立面应符合建筑美学原则 （1）统一与变化
1)以简单的几何形状求统一； 2)主从分明,以 陪衬求统一； 3)以协调求统一
（2）均衡与稳定（3）对比 （4）韵（5）比例 （6）尺度
1)自然尺度； 2)夸张尺度；3)亲切尺度
第二节 建筑构图的基本法则
建筑美法则：统一、均衡、对比、韵 律、比例、尺度
渐 变 的 韵 律
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4、对比与协调
（1）对比 通过体量的大小、高低、线条曲直、虚实、 色彩、质地、光影，适当地夸张，形成强烈的对比。
高体量与 低体量的对比
• •
建筑师：张博等 设计/建造年代：1958-1959 民族文化宫，是一座介绍、展出中国各民族历史、文物、三产、生活和进行各 项政治、文化、娱乐活动的场所。建筑面积30770m2,平面呈山字形,楼前辟有宽阔的 绿化广场.全部建筑由四个部分组成,有2000多m2的展出面积的博物馆，可藏书60万册 的图书馆，1150座席的会场和多种演出功能的舞台；有台球、保龄球、射击室、棋类、 音乐、舞蹈等10余间活动室，以及餐厅、舞厅和招待所等。 建筑东西两翼为二层至三层，中部塔楼地上十三层，高达67m，挺拔高耸，全部墙面 用白色面砖饰面，孔雀蓝色琉璃瓦屋顶，方整石墙脚，融现代建筑与传统民族风格于 一体，造型优美，色彩明快，充分体现了建筑的主题。
中国革命历史博物馆
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1959年国庆"十大建筑"之一。建筑面积65152，南北长 149m，东西长313m。为了与人民大会堂的巨大体量相均衡， 采用内院式布局，与人民大会堂一实一虚遥相呼应。在解决采 光、照明、参观流线、交通、陈列等一系列的复杂功能方面取 得了一定成果，同时在门廊等重要部位进行了民族
流水别墅
位于美国宾夕法尼亚州匹茨堡市附近一片风景优美的山林之中，是房主人考夫 曼的度假别墅，1936年建成，设计者为美国建筑大师赖特。 他选择一个地形复杂、溪水跌落的地点，把别墅就建在小瀑布之上。别墅分三层， 每一层都如同一个钢筋混凝土的托盘，支承在墙和柱墩之上，一边与山石连结，另 外几边悬但在空中，各层托盘大小和形状都不相，向不同方向远远近近但入周围的 山林环境。别墅的各层有的地方围以石墙，有的地方是大玻璃窗，有的地方封闭如 石洞，有的地方开敞轩亮。整个建筑悬在溪流和小瀑布之上。 流水别墅充分利用现代建筑材料与技术的性能，以一种非常独特的方式实现了 古老的建筑与自然高度结合建筑梦想，它的确是20世纪建筑园地中一株十分突出的 奇葩。
5、比例与尺度
比例：指长、宽、高之间的大小关系 黄金比例1：1.618的矩形，古建筑“柱高一丈，出檐三尺”
孔 庙
5、比例与尺度
尺度：指建筑物整体寓局部构件给人感觉上的大小与其 真实大小之间的关系。 尺度通过具体的构件尺寸与整体的比较取得。处理手法 有三： （1）自然尺度 （2）夸张尺度 （3）亲切尺度
第三节 建筑体型与立面设计
一、体型的组合 1、单一体型：如国家大剧院、深圳国贸大厦 2、单元体型组合：如单元住宅 3、复杂体型 注意以下方面： A、主从关系 B、对比与变化 C、均衡与稳定 D、体型转折处理
深圳国贸大厦
巴西国会大厦
某教学楼
建筑造型要素质量轻重感处理 炎黄艺术馆
1991年落成 于北京亚运村， 采取非对称布局， 建筑造型吸取了 唐宋时期的建筑 风格，运用“斗 形”母题，建筑 语汇即是具体的 又具有象征性， 克服了简单模仿， 具有传统建筑之 神韵。外墙以北 京西山民居常用 的青石板贴面， 基座正门侧壁均 以蘑菇石砌成。 馆内共有九个展 厅，均设有大型 玻璃展柜，采用 冷光源灯以避免 对展品的损坏。
第一节 影响体型和立面设计的因素 二、物质技术条件 建筑的形象与结构形式、建筑材料和 施工技术有密切的联系 三、城市规划及环境条件 建筑要与环境协调，要与城市规划要 求一致 四、社会经济条件 建筑要与社会经济协调发展
国家大剧院
举世瞩目的国家大剧院是中国政府面向21世纪投资兴建的大型现代化文化 设施。国务院于1998年4月正式批准立项建设。 大剧院是我国新时代的标志性建筑，是国家最高艺术表演中心，是具有世 界一流水平的大型艺术殿堂。 大剧院位于北京人民大会堂西侧，建筑面积14.95万平方米，北侧地下停车 场设施约4.5万平方米。为满足多种艺术表演形式的需要，国家大剧院由歌剧院、 音乐厅、戏剧场及相应的配套设施组成。歌剧院主要演出歌剧、舞剧、芭蕾， 观众席2416座。音乐厅主要演出交响乐、民族乐，观众席1040座。 大剧院由法国建筑师保罗· 安德鲁主持设计，设计方为法国巴黎机场公司。 大剧院建筑屋面呈半椭圆形，由具有柔和的色调和光泽的钛金属覆盖，前 后两侧有两个类似三角形的玻璃幕墙切面，整个建筑漂浮于人造水面之上，行 人需从一条80米长的水下通道进入演出大厅，通道两侧被规划为艺术博物馆、 艺术品商场等。 大剧院造型新颖、前卫，构思独特，是传统与现代、浪漫与现实的结合。 这座“城市中的剧院、剧院中的城市”计划以一颗献给新世纪的超越想象的 “湖中明珠”的奇异姿态出现。
北京天坛祈年殿
天坛位于北京城的南端，是明、清两代 皇帝祭天和祈求丰年的地方。始建于明 初永乐十八年（1420年），清乾隆年间 改建后成为今天这一辉煌壮观的建筑群。 当时北京还没有外城，所以地点属南郊。 因为古代以南为阳，天是阳性，所以必 须建在南郊。后来嘉靖时筑外城，才将 天坛包在外城之内。
据史料记载，有正式祭祀天地的活动，可追 溯到公元前两千年，尚处于奴隶制社会的夏 朝。中国古代帝王自称“天子”，他们对天 地非常崇敬。历史上的每一个皇帝都把祭祀 天地当成一项非常重要的政治活动。而祭祀 建筑在帝王的都城建设中具有举足轻重的地 位，必集中人力、物力、财力，以最高的技 术水平，最完美的艺术去建造。在封建社会 后期营建的天坛，是中国众多祭祀建筑中最 具代表性的作品。天坛不仅是中国古建筑中 的明珠，也是世界建筑史上的瑰宝。在明朝 初年，天与地原是合并一起祭祀，南北的郊 坛都一样，设祭的地方名叫大祀殿，是方形 十一间的建筑物。明朝嘉靖九年（1530年） 改为天地分祀，在天坛建圜丘坛，专用来祭 天，另在北郊建方泽坛祭地，原来合祀天地 的大祀殿，逐渐废而不用。嘉靖十九年 （1540年），又将原大祀殿改为大享殿，圆 形建筑从此开始。天坛的建筑遂分为两组， 南面是圜丘坛，北面是大享殿，冬季祭天在 圜丘坛，春天祈谷和秋季报享在大享殿。