光影素描教学课件
2024版素描完整版全套PPT电子课件
不同角度和透视
掌握正面、侧面、四分之 三侧面等不同角度的头像 比例和结构特点，以及近 大远小的透视原理。
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五官刻画技巧
眼睛
刻画眼睛时需注意眼球、眼皮、眼睫 毛等细节，表现眼神的光彩和情感。
鼻子
鼻子形状因人而异，需注意鼻梁、鼻 翼、鼻孔等部位的刻画，表现鼻子的 立体感和质感。
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嘴巴
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透视原理及分类
2024/1/25
透视原理
透视是绘画中表现物体空间感和立 体感的重要手法，通过线条的汇聚、 消失点等技巧表现物体的远近、大 小关系。
分类
根据观察角度和物体摆放位置的不 同，透视可分为平行透视、成角透 视和倾斜透视等类型。
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实例分析：如何运用透视原理进行构图
确定视平线和消失点
根据观察角度确定视平线和消失 点的位置，为构图打下基础。
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年龄特征
不同年龄阶段的人物表情有所不同，如儿童 的纯真可爱、老人的慈祥睿智等。
个性特点
通过五官和面部肌肉的刻画表现人物的个性 特点，如内向、外向、开朗、忧郁等。
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静物、风景等题材创作指导
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静物素描表现方法
构图与布局
选择合适的角度和视点， 运用对比、重复等构图原 则，合理安排静物在画面 中的位置。
明暗
光影处理得当，层次丰富，立体感强。
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学生作品展示及点评
作品一
《静物素描》
01
作品二
《人物头像》
03
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作品三
《场景素描》
05
02
• 点评
明暗相交，几何初成——素描入门第四课之光影
明暗相交，几何初成——素描入门第四课之光影线、光影、明暗、色调是素描表现形式上的重要组成部分，明暗调子可以增强物体的体积感，创造出更强烈的空间感。
今天绘语就来给大家介绍一下，素描绘画中光影的基本表现技法。
首先我们需要认识一下使光影形成的源头——光源。
光源种类类型现实生活中的光线往往是复杂而多变的，在素描训练中则需要一个稳定的光源，便于观察和深入研究光线与明暗变化的规律。
素描绘画中常见的光源有自然光源（日光）和人工光源（灯光）两种，这两种光源形成的光影是不同的。
•自然光源室外或室内没有人工干预的光源都是自然光源。
自然光源下的物体明暗变化丰富，层次多样，对比协调。
相对来说，表现难度要比人工光线大一些。
•人工光源人工光源下的几何体光线单一，明暗关系也较为简单，对比很明显。
亮面、灰面、暗面关系都很明显。
灯光要比自然光容易表现一些，因为灯光发射出的光线比较单一和固定，物体被照射后的明暗关系比较简单，对比较为明显，前后关系也比较突出，是初学者学习素描常采用的照明光源。
如果没有素描灯，可以用台灯或者其它方式代替。
自然光下的物体明暗变化丰富、层次多样、对比协调，是素描训练中进行整体把握、概括处理的必要手段。
随着对于光源的理解和掌握能力的提升，后期就可以在自然光源下进行素描写生训练，还可以在侧光、顶光、逆光、弱光等光源环境下进行训练。
前言学习素描明暗关系前，绘语有几句话要说。
1.科学的、先进的素描教程会让你少走弯路。
相信我，这篇文章对你素描明暗关系的学习一定是非常有用的，耐心点，继续看下去吧。
2.学习要一步一步，由简单到复杂、由浅入深的学，可不要上来就画人头像呀。
从球体开始，然后是正方体-多面体-静物-石膏像-头像-半身像-人体-风景画。
3.从物体内部结构、物理结构分析光影变化才能画准确光影变化。
也许你觉得这句话不好理解，简单的说就是：例如你画素描头像，就一定要掌握头像的骨骼结构、肌肉结构、块面分析，这样才能分析对光影，不能只看表象。
光影素描
调
子 物体的曲
由
面上的明
浅
暗交界线 呈较宽的
至
带状，向 亮部和暗
深， 部的变化
由
丰富而微 妙，调子
深
的变化其 实也就是
至
体积的转
浅
折。
物体的切面明暗交界线强烈清晰，与 亮部形成截然不同的明暗差别
质感表现
写实表现
写实表现
光影素描作品欣赏
光影素描作品欣赏
光影素描作品欣赏
光影素描作品欣赏
图3-1
物体明暗变化的五大调子
图3-2
二。物体明暗变化的五大调子
１、物体明暗的五大调子
物体明暗的五大调子是在三大面的基础上的进一步划分。物体色调层次其实是极 为丰富的，远不止五大调子这么简单。这样划分只是概括性分法，目的是便于我 们正确理解物体的明暗关系。五大调子只是把物体明暗分成五大块，更加细腻的 色调层次需要我们自己去寻找和体会。
光影素描
具体内容
一.光影和形体结构相互作用——物体的明暗变化 二.物体的明暗变化规律 三.光影明暗素描造型的关键 四.光影素描作品欣赏
光影和形体结构相互作用——物体的明暗变化 光影的产生
光是生命之源，有了光周围世界的一切才具有现实意义。我们眼睛所感知周围 一切物体的存在，都是由于光的作用。在视觉艺术中，光可以帮助我们感知形体 和塑造形体。 光有自然光和人工光的区别。物体在光的照射下，产生物体的明暗关系。 我们来看看光影的产生：光照在物体上，物体会吸收部分色光，也会反射部分 色光。由于每个物体 本身质地的不同，透 光能力大小不一，吸 收或反射色光的程度 不一样，就产生了不 同的色彩效果。光的 变化决定着物体视觉 形象的千变万化。研 究光影的规律可以帮 助我们认识物体的光 影明暗关系。
小学教育ppt课件教案素描技法进阶光影与明暗处理
风景素描中的光影与明暗处理
• 风景素描中的光影与明暗处理：通过对自然风景的光照特点、色彩变化 和空间感的观察，掌握如何运用光影表现风景的层次感和自然美。
• 总结词：风景素描中的光影与明暗处理是表现风景层次感和自然美的关键，需要善于观察和运用。 • 详细描述：在风景素描中，光影的处理对于表现风景的层次感和自然美具有重要作用。通过对自然风景的光照特点、色
彩变化和空间感的观察，可以更好地掌握如何运用光影来表现风景的层次感和自然美。在实践中，可以选择具有明显光 影变化的风景进行练习，逐渐提高对风景光影的感知力和表现力。同时，还可以尝试运用不同的素描技法来表现不同的 自然景观，丰富作品的表现力。
05
学生作品欣赏与评析
优秀作品展示
01
02
03
04
素描技法进阶光影与明暗处理 ：学生作品1
观察自然与人文景观
01
通过观察自然和人文景观中的光影变化，提高学生的素描表现
力和观察力。
记录生活瞬间
02
鼓励学生用素描的方式记录生活中的点滴，培养他们的素描创
作习惯和艺术感知能力。
参加素描比赛和展览
03
鼓励学生参加素描比赛和展览，以展示自己的作品和接受他人
的评价，进一步提高他们的素描技能和自信心。
感谢您的观看
总结词
静物素描中的光影与明暗处理是表现 物体形态、质感和空间感的关键，需 要仔细观察和练习。
详细描述
在静物素描中，光影的处理对于表现 物体的形态、质感和空间感至关重要 。通过细致观察不同光照条件下静物 的光影变化，可以更好地掌握如何运 用线条和阴影来表现物体的立体感和 质感。在实践中，可以通过选择具有 明显光影变化的静物进行练习，逐渐 提高对光影的敏感度和表现力。
美术基础第11课明暗素描简单静物潭州漫画插画设计ppt课件
明暗素描
明暗素描也叫光影素描， 又称“全因素”素描。 是指以光影、明暗为主 要造型手段的素描。明 暗素描的造型原则是 “三大面”和“五大调 子”
三大面和五大调子
受光物体的表面可分成受光面和背光面两部分,从画面上看,受光 部可分成高光、灰部（中间层次）,而暗部则可分为明暗交界线、 反光投影三部分,这就是我们所说的五调子. 三大面和五大调子不仅是明暗素描最基本的概念，也是最基本 的内容。这是画明暗素描最基本的要求，离开了这个内容就不 是明暗素描了。
三大面和五大调子
因为立方体和球体结构的差异，使立方体五大调子对比更为强 烈，而球体的五大调子过渡自然、细腻。另外，五大调子中的 暗面既可以指物体本身背光的地方，也可以指该物体在其他物 体上的投影。
明暗的块面
物体明暗变化的三大面
我们以一个体和面较为明确的立方体为例。一个立 方体共有六个面组成，我们能够看到就是其中三个 面，我们分别称它为正面、侧面和顶面。在这三个 面中，把直接受光的面称为“亮面”，把背光的一面称 为“暗面”，把不直接受光又不是的背光的斜射面称为 “灰面”。亮面、暗面、灰面就是光影与明暗造型中的 三大面。它是三维立体造型的基础。尽管如此，三 大面在黑、白、灰关系上也不是一成不变的。亮面 中也有最亮部和次亮部的区别，暗面中也有最暗部 和次暗部的区别，而灰面中也有浅灰部和深灰部的 区别。这就是在确定三大面的基础上再进行细分， 直到能够准确无误地反映出物体的结构特征。
素描完整版全套电子课件
素描完整版全套电子课件.一、教学内容本节课将深入讲解人教版素描教材第四章《光影与质感》，具体内容涵盖光影关系的理解、光影在静物素描中的应用、质感的表现方法以及综合练习。
二、教学目标1. 让学生理解并掌握光影在素描中的重要作用，提高学生的空间表现力。
2. 培养学生观察物体质感的能力，并能运用相应的素描技巧进行表现。
3. 通过实践练习，提高学生的绘画技能和创作能力。
三、教学难点与重点教学难点：光影关系的处理和质感的细腻表现。
教学重点：光影原理的理解，以及如何运用线条、明暗对比等技巧表现物体质感。
四、教具与学具准备教具：素描教材、电子课件、实物静物、画板、画架。
学具：铅笔、橡皮、画纸、美工刀、画笔。
五、教学过程1. 实践情景引入（5分钟）通过展示一组具有强烈光影对比的静物照片，引导学生关注光影在绘画中的重要性。
2. 理论讲解（15分钟）讲解光影原理，以及如何运用线条、明暗对比等技巧表现物体质感。
3. 例题讲解（10分钟）以教材中的例题为例，详细讲解光影和质感的表现方法。
4. 随堂练习（10分钟）学生根据老师讲解的技巧，进行简单的光影和质感练习。
5. 课堂实践（25分钟）学生分组进行静物素描，老师巡回指导。
6. 作品展示与点评（15分钟）学生展示自己的作品，老师和同学们共同进行点评。
六、板书设计1. 光影原理2. 光影与质感表现技巧3. 静物素描步骤七、作业设计1. 作业题目：以教材第四章的综合练习为题，完成一幅静物素描作品。
2. 答案：鼓励学生发挥自己的创意，注重光影和质感的细腻表现。
八、课后反思及拓展延伸1. 反思：2. 拓展延伸：鼓励学生课下多观察生活中的光影和质感现象，提高自己的观察力和绘画技能。
同时，推荐学生观看相关的绘画视频教程，拓宽知识面。
重点和难点解析1. 光影原理的理解与应用2. 质感的表现技巧3. 教学过程中的实践练习与点评一、光影原理的理解与应用光影原理是素描中的核心知识点，对于表现物体的立体感和空间感至关重要。
《素描明暗分析》课件
03 光影
通过明暗对比表现对象的
立体感和质感。
02 构图
合理安排画面元素的位置 和比例，以引导观众的视 线。
04 透视
通过近大远小的原则表现
空间感。
02
明暗基础知识
明暗的定义与重要性
明暗定义
明暗是素描中表现物体立体感的重要手段，通过明暗的 运用，可以创造出物体的空间感、质感以及气氛。
重要性
明暗的处理对于素描作品的成败至关重要，它不仅影响 画面的视觉效果，还直接关系到作品的深度和层次。
明暗的产生原理
光线作用
明暗是由于光线在物体表面物 体表面明暗程度的变化。
物体属性
物体表面的光滑度、粗糙度以及颜色深浅等因素也会影响明暗效果，光滑的表面反射的光线较 多，形成较亮的明部，而粗糙的表面反射的光线较少，形成较暗的暗部。
明暗的分类与表现
观察并收集各种物体的素 描素材，为创作提供灵感 和参考。
创作挑战
尝试创作具有明暗变化的 素描作品，挑战自己的技 能极限。
交流与评价
与其他素描爱好者交流心 得，接受专业人士的评价 和建议，不断改进自己的 技巧。
THANKS
感谢观看
03
明暗在素描中的应用
如何处理明暗关系
01 明暗对比
通过明暗对比，可以突出物体的立体感和空间感 ，使画面更加生动。
02 明暗层次
通过明暗层次的渐变，可以表现出物体的质感和 光影变化，增强画面的细节表现力。
03 明暗调子
通过调整明暗调子，可以表现出物体的形态、结 构、光影和质感等元素，使画面更加丰富和细腻 。
风景素描明暗分析
风景素描明暗分析
总结词
通过对风景的光线、云层、树木、山 川等元素的观察，分析其明暗层次和 阴影分布，掌握风景素描中的明暗表 现技巧。
第五章光影素描
第一节 光影与物体的明暗关系
The relationship between light and shade
第一节 光影与物体的明暗关系
光影素描的特点是在以线条为主要表现手段的基础上，加以明暗色调，有明暗深浅 的变化，强调突出物体在光的照射下产生的明暗效果，并塑造出物体的体积感，使 平面的线条立体起来。光影素描的表现侧重点在于描绘光线变化对物体体积感产生 的影响。任何立体的物体只有在光线的照射下才能立体起来，我们看到的物体的亮 面、暗面、投影等明暗关系都是源于光线的照射。
在图5-8中，大面积的灰色会让整个画面看起来没有立体感，这时我们要主观地改变某些物体的明 暗，将物体的阴影加深，让亮的物体变得亮一点，让暗的物体暗下去，这样整个画面会看起来更 有立体感，更加生动。
图
图
5-8 5-7
第二节 色彩与黑白灰的关系
写生时，要注意整个画面中黑、白、灰三大色调的布局。虽然由于光线和角 度的原因，这三部分在画面中所占的比重大小不一，但总体而言，不能缺少 其中任何一部分，否则画面就不美观。通常，我们将画面中黑占的面积比重 比较大，而灰和白面积比重较小、画面比较暗的色调效果，称为低调；以灰 为主的称为中调；以白为主的称为高调。定下画面总调之后，依据总调确定 黑、白、灰的布局。图5-9就属于白色调占据画面主导地位，所以画面显得亮 度高，很明快，就是前面所说的高调；图5-10是黑色调占据主导地位，整个 画面显得深沉，感觉很沉稳，属于低调。总之，在一幅画面的处理中不能完 全照搬实物，要根据自己的需求或画面的需要来调整黑、白、灰三者之间的 关系，以此来丰富画面，表达自己的创作思想。
第二节 色彩与黑白灰的关系
图 图
5-4 5-3
第二节 色彩与黑白灰的关系
3.光影素描(正方体、圆体、圆锥、棱锥)
在圆柱体上进行结构分析， 画出结构线。用线要注意虚 实变化以体现空间感。画出 完整的圆柱体。
步骤12。 完善椭圆形形体结构。
易出现的问题：
1、灰面的层次表现得不够丰富，使画面仅仅区 别了亮面和暗面，没有表现出亮灰、暗灰、环境 以及反光对物体复杂的影响。 2、灰面过多，而亮面、暗面以及其他中间层次， 在统一中求变化，在强调差别时又要注意画面整 体性。
绘画步骤
步骤14。 强化结构线，强化形体。
步骤5。
画出圆柱体上下两个面的 准确比例，注意，通过平 行十字可以检验是否正确。
步骤1。
构图，画出圆柱体的高 宽比例。确定好大的比 例框架。
步骤2。
画出长方形，注意上下两 条线对应圆柱体上下两个 圆最靠近自己的边。
步骤3。
画出圆柱体上下两个面 的透视框架。
光影素描
光影素描，是结构素描的进一步深入，这种素描的特点 是以在线条为主要表现手段的基础上，施以明暗，有光 影变化，强调突出物象的光照效果。光影素描的表现在 于光暗的描写手法。
光影与形体的关系
物体在光的照射下会产生受光部分、背光部分和阴影等 许多变化，这些变化通常能向人们暗示物体的三维属性， 增加人们对形体结构和质感、量感、体积感、空间感的 认识。
步骤4。
完善长方体的透视关系及 比例。
步骤7。 找出圆柱体中心结构线。
步骤8。 画出中心结构透视框架。
步骤11。 找线段中点，切圆。
物体明暗规律：
物体靠近光源近，亮的更亮， 暗的更暗，对比强烈；反之 光源越远，亮面越弱，暗面 也越灰。
物体离画着越近，明暗对比 越强，越远明暗对比越弱， 其实就是近实远虚。
步骤14。 强化结构线，强化形体。
三面五调
光影素描
3.2光影与明暗 光影与明暗 3.2.1明暗的产生 光虽然不能改变物体的形状与质地，但却能极大地影响形体的明暗关系。因此 光是一切视觉形象产生之源，也是明暗产生之本。 为什么物体受光后会呈现出不同的明暗层次呢？我们知道物体的表面是由各个 不同方向和形状的面组成的，在光的照射下，这些不同方向的面与光源形成了不 同角度，表现出不同的明和暗的变化。就是说物体受光后产生的明暗是由物体 不同方向的面反射出的不同光量所决定的。这些因素综合起来包括以下几个方面： 1.光源本身的强和弱 光源越强，受光面就越亮，反之则暗。 2.物体与光源距离的远近 物体与光源越近越亮，反之则越暗。 3.物体与光源光线照射的角度 光线照射在物体上，与被照面角度成直角时最亮，角度越小则越暗。
3.1.2光影与形体的关系 物体在光的照射下会产生受光部分、背光部分和阴影等许多变化，这些变化通常 能向人们暗示物体的三维属性，增加人们对形体结构和质感、量感、体积感、空 间感的认识。如图3-1。 光影明暗造型是借助丰富的明暗色调来表达物体的体积感、质量感、空间感等。 但是，结构决定着物体的形体特征，结构与形体依然是认识和表达物象的依据。 光源的强弱、远近、角度等任何变化，可以改变物体明暗色调，却不能改变物体 结构。在光影明暗的认识上，表现方法上，要坚持从形体结构出发，着眼于形体 结构的塑造和表现。如果离开对形体结构的认识和形体塑造，停留于表面的明暗 色调的描绘，终将导致造型的肤浅和对形体本身的极大伤害。 综上所述，光影明暗造型不能脱离形体结构，只有把握形体结构才能更好的借助 于明暗色调去塑造形体。明暗色调是手段，目的是表达物体的结构体积，表现三 度空间立体感，创造出一种真实的“三维立体幻境”
图3-5静物
3.6光影与技法表现 光影与技法表现 3.6.1光影与技法表现类型 1、全因素写实表现 全因素写实表现即全因素光影明暗素描写实性表现方法。它是把各个视觉要素综 合到一个统一的画面上来，并严格安照具体的体量、结构和空间关系安排画面， 它还涉及题材的提炼、分析、归纳、综合这样一个复杂的作画过程。全因素光影 明暗素描代表了传统写实性素描表现方式，强调的是画面的整体感，对客观物象 的真实描绘，注重物体的光影再现、明暗层次、透视关系和画面的空间感、体量 感、质感等，反映了传统典型的写实主义绘画风格，在视觉艺术中具有很强的代 表性。全因素描写实表现也可分为单体写实表现和全因写实表现两种。 （1）光影明暗造型单体写实表现 单体写实表现在素描造型训练中有很大的现实意义，主要是表现在实用性方面。 它不需要象全因素描那样注重全面和整体，可以把主要的精力放在局部或个体表 现上，使物体的最具特点的主要部分得以强化深入，其他次要因素加以省略化。 它可以使我们在训练中能更好分析物体的外部形态和内部结构，深入刻画物体细 部特征。在实际训练过程中，这种“小型化”的训练很有必要，实用性很强，我 们不可能每次做练习都“大型化”，训练时间上需要长短结合；既要表现大而全 的作品，也要表现小而精的作品。在外出写生时，重点突出的“小作品”也可帮 助我们节省时间，便于素材的收集工作开展。图3-6。
光影素描基础教学教案
教师示范
1石膏几何体的 光影素描的画 法。
2圆形水果的光 影素描
学生作业教师 巡回指导
什么叫光影素描
光影素描，是结构素描的进一步 深入，这种素描的特点是以在线 条为主要表现手段的基础上，施 以明暗，有光影变化，强调突出 物象的光照效果。光影素描的表 现在于光暗的描写手法
二．光影与形体的关系
物体在光的照射下会产生受光部分、背光部分 和阴影等许多变化，这些变化通常能向人们暗 示物体的三维属性，增加人们对形体结构和质 感、量感、体积感、空间感的认识。如图3-1 。
结构素描
圆的光影素描
3、如何画正方体的光影素描
全因素素描光影素描
素描的工具、材料
素描的工具、材料包括：笔、纸、橡皮、削笔刀、图钉、 擦布、画板、画荚等。 笔：包括铅笔、炭笔、铁笔、粉笔、毛笔、圆珠笔和 钢笔等。工具的不同关系着素描的艺术效果，也能影响 画家的情绪和技巧。 铅笔： 铅笔是最简单而方便的工具，初学者素描常从 铅笔开始。国产中华牌铅笔的质量信誉较好。型号有6H （硬）、5H、4H、3H、2H、H、HB、B、2B、3B、4B、5B、 6B（软）和速写铅笔（8B）。 炭笔：又分为炭笔、木炭条和炭精条等。 钢笔：包括美工笔、书写钢笔等。 纸：有洁白、厚薄、质地、纹理之分。常用的有素描纸、 铅画纸、卡纸等 橡皮：分为绘画用可塑橡皮和硬方形橡皮。可塑橡皮进 口的质量较好；硬橡皮以质地柔软的较好。 画板：以光滑无缝平整为好，有大小型号多种。
什么叫光影素描？
光影素描：即用明暗造型素描， 是以光线投射到形体上形成的 明暗变化规律的有效手段，这 也是光影素描训练目的和着眼 点。
光影素描的写生步骤
一、观察思考：这是许多同学都忽略的一个步骤。 在落笔之前，首先要想好将怎样画这幅画，用什么 手法？重点表现什么？目的是什么？用什么工具材 料？画多长时间等等。 二、定点落幅：即构图工作。包括选择角度，画那 一部分，横竖比例及大小怎样安排等。 三、起 轮 廓：在画纸上用简练的线条勾出被画物 体的形象。 四、分 明 暗：分出受光和背光，表现出大致的体 感。 五、深入刻画：是塑造形体最主要的部分。按照预 想尽可能的把物体表现出来。 六、整体调整：这是收尾工作，用整体的眼光和最 初时的新鲜感，全面地审视画面，做全面调整。
素描中的三面五调
三面五调是光影素描中不可回避的问题。光 线照射在物体上，显现出物体的体积，就有 受光与背光之分，就会有明暗交接线，也必 然会有高光和反光的出现（除非物体在太空 中），这就是五调：受光、背光、明暗交接 线、高光和反光。塑造一个有体积的物体就 必然会有明部、灰部和暗部，这就是三面。 影响光影素描的因素 在光影素描中，明暗变化受形体自身结构、 光源强弱、光源聚散、以及形体所处环境中 其它形体上的反射光等诸因素影响。
光影素描
光影的产生光与影光是生命之源，有了光周围世界的一切才具有现实意义。
我们眼睛所感知周围一切物体的存在，都是由于光的作用。
在视觉艺术中，光可以帮助我们感知形体和塑造形体。
光有自然光和人工光的区别。
物体在光的照射下，产生物体的明暗关系。
我们来看看光影的产生：光照在物体上，物体会吸收部分色光，也会反射部分色光。
由于每个物体本身质地的不同，透光能力大小不一，吸收或反射色光的程度不一样，就产生了不同的色彩效果。
光的变化决定着物体视觉形象的千变万化。
研究光影的规律可以帮助我们认识物体的光影明暗关系。
光影与形体的关系物体在光的照射下会产生受光部分、背光部分和阴影等许多变化，这些变化通常能向人们暗示物体的三维属性，增加人们对形体结构和质感、量感、体积感、空间感的认识。
光影明暗造型是借助丰富的明暗色调来表达物体的体积感、质量感、空间感等。
但是，结构决定着物体的形体特征，结构与形体依然是认识和表达物象的依据。
光源的强弱、远近、角度等任何变化，可以改变物体明暗色调，却不能改变物体结构。
在光影明暗的认识上，表现方法上，要坚持从形体结构出发，着眼于形体结构的塑造和表现。
如果离开对形体结构的认识和形体塑造，停留于表面的明暗色调的描绘，终将导致造型的肤浅和对形体本身的极大伤害。
综上所述，光影明暗造型不能脱离形体结构，只有把握形体结构才能更好的借助于明暗色调去塑造形体。
明暗色调是手段，目的是表达物体的结构体积，表现三度空间立体感，创造出一种真实的“三维立体幻境”光影与明暗明暗的产生光虽然不能改变物体的形状与质地，但却能极大地影响形体的明暗关系。
因此光是一切视觉形象产生之源，也是明暗产生之本。
为什么物体受光后会呈现出不同的明暗层次呢？我们知道物体的表面是由各个不同方向和形状的面组成的，在光的照射下，这些不同方向的面与光源形成了不同角度，表现出不同的明和暗的变化。
就是说物体受光后产生的明暗是由物体不同方向的面反射出的不同光量所决定的。