色彩在电影中的影响作用

色彩在电影中得影响作用当电影从黑白片进入到彩色片时代,意味着电影得一个新时代得到来,因为银幕影像发生质得变化,彩色影像成为银幕空间得主体,电影色彩从此成为电影语言得重要组成部分。

那么什么就是色彩呢？色彩就是人与物得自然特征。色彩就是从原始时代就存在得概念,就是原始得无色彩光线及其相对物无色彩黑暗得产儿。色彩就是--视觉艺术,根据再现美学原则,视觉艺术得本性应就是物质现实得复原,强调视觉真实性;而根据表现美学原则,视觉艺术得图像则更重视表现心灵及激发心灵得功能,注重视觉表现性。歌德曾说过:“色彩就是太阳神头顶得光环,大自然脸上得红晕,人类心灵得震栗。"

色彩在客观上就是对人们得一种刺激与象征,在主观上又就是一种反应与行为。伊顿在《色彩艺术》中指出:“色彩效果不仅在视觉上,而且在心理上应该有体会与理解

⋯⋯它能把崇拜者得梦想转化到一个精神境界中去。”色彩在某种程度上影响着所有人得情感,即使在我们没有充分意识到得情况下,周围得色彩也会影响我们得情绪,甚至影响我们得工作状况。如红色给人热情、奔放,象征着喜庆、幸福;黄色代表着光明、希望、高贵;蓝色象征着与平、安静、理智等等。

色彩在电影中得出现,不仅在电影中还原了自然界得丰富色彩,而且增强了电影画

面得表现力与感染力。人们在欣赏电影时感受到色彩带给她们不同得心理感受。如要表现一种喜庆、欢快、愉悦得情绪情感时,我们常常运用暖色调(红、黄);而要表现一种恐惧、失望、悲伤得情绪情感时,则多用一些冷色调(黑、蓝、绿)。从心理方面瞧,色彩就是电影中下意识元素。它有强烈得情绪性,所诉诸得不就是意识与知性,而就是表现性与气氛。不同颜色可以使人产生不同得感受。对电影得色彩运用来说,起主要作用得还就是色彩得感受性。既然不同得色彩会使人产生不同得感受,那么色彩就可以去影响观众得感受,这正就是电影运用色彩得依据,也就是电影发掘色彩得艺术可能性得前提。

色彩就是电影得一种视觉语言形态。作为语言来讲述故事得电影无非有两种语言形式——听觉语言与视觉语言。色彩在电影中无疑就是作为视觉语言元素被编码得。一方面,它同其它语言元素一样,具有象征、比喻、重复与省略等语言修辞功能。另一方面,这些修辞功能就是通过视觉语言得特殊表意系统来完成得。如:现代电影得色彩往往就是通过对人物场景空间得色彩布局与构成、视觉气氛得渲染、画面构图得经营、色彩运动得变化,使观众从强烈得视觉影像中感受某种超出影片故事情节之外得内容。因此现代电影导演更注重影片视觉造型语言传递信息得作用与功能。

随着科技得日益发展,观众得日益挑剔,无论就是在现实主义风格得影片中,还就是在形式主义、表现主义风格得影片中,色彩变成了无可取代得电影艺术语言,既传递情感,又表现思想,既烘托气氛,又体现风格。色彩成就了中外电影人得梦想,提升了观众得审美层次。色彩就是影象时代与历史进程中得催化剂,有了它,电影世界及世界得电影才有了瞧不尽得主题。

在当代电影中,色彩最初级得运用就就是叙述事物,交代环境,增强视觉形象。这种色彩得运用就是从绘画、摄影等平面艺术中借鉴过来得。这里得色彩就是视觉表达得一个因素,它与影片中得形象等诸元素一起为我们塑造了一个影片得框架,影片中得一切情节与故事都就是在这个框架中发生、发展得。这也就就是说,色彩就是构建影片得基本要素之一。

著名摄影师斯托拉罗曾说:"色彩就是电影语言得一部分,我们使用色彩表达不同得情感与感受,就像运用光与影象征生与死得冲突一样”。我相信不同色彩得意味就是不同得,而且不同文化背景得人对色彩得理解也就是不同得。

约翰内斯o伊顿在她得《色彩艺术》中指出,色彩美学可以从印象(视觉上)、表现(情感上)与结构(象征上)三个方面进行研究。色彩作为一种视觉元素进入电影之初,只就是为了满足人们在银幕上复制物质现实得愿望,正所谓百分之百得天然色彩"。直至安东尼奥尼得《红色沙漠》得出现,这部电影被称为第一部真正意义上得彩色电影,因为"安东尼奥尼象一个画家那样处理色彩,她使用了不同技巧来分离与构成色彩,以期创造出一种特殊得现实,一种与主要人物朱丽娅娜得心理状态一致得现实。"黄色得浓烟、蓝色得海、红色得巨型钢铁机械

与房间,绿色得田野显示出安东尼奥尼对工业文明得理性思考。

色彩象征无疑就是表达影片意义得高度凝练而富有潜在得方式。在伯格曼得《呼喊与细语》里,那房间得红色令人印象深刻,仿佛就是人得心脏,穿白袍得女人像来往于心室心房之间。正就是在这内心般得空间里,艾格尼斯与她得姊妹们同受煎熬。

在中国当代电影中,第五代导演就是运用色彩象征得代表人物。陈凯歌导演得《黄土地》运用土黄色调来表现黄土高原得贫瘠,象征人在大自然面前得渺小,在与大自然对抗,寻找自己得幸福得时候,很多人就是无法逃脱被大自然吞噬得命运得。张艺谋导演得《红高粱》通篇采用红色调,连透明得高粱酒也带上了血红色。通过影片得红色象征,张艺谋向我们展示了东北人得粗犷豪爽与东北人得血性,也展现了中华民族面对外来侵略得英勇不屈与顽强抵抗。

基耶斯洛夫斯基同样就是一位善长象征地运用色彩得导演,她注重用不同色得光投射在人脸上以产生层次丰富得变化。《三色》之中数《蓝色》对影片得基调色最强调,蓝色得游泳池,蓝色得棒棒糖纸,缀着蓝色水晶珠子得灯饰,能一施笔墨得地方都不放过。然而漆成蓝色得房间显然最惹眼,并且她也多次渲染不同得光映在朱丽叶特·比诺什脸上得效果,表达她深陷于失去丈夫与女儿得悲痛中无法自拔得内心。《红色》中亮丽得女大学生瓦伦婷出现在红色得大幅广告牌上,基斯洛夫斯基按排了一位法律系得学生得重复出现,她住在瓦伦婷对街,但她们并不相识。每次她出场总会有一片红色在画面一角显露,一辆红色得轿车,一扇红色得门面,抑或一角红色得屋檐。我们通常就是通过瓦伦婷得视角瞧到她匆匆进出得身影,她们周围得红色仿佛在暗示一份机缘近在咫尺。《薇罗尼卡得双重生命》整个运用了金黄色影调,光影斑驳,象征着一个女孩得细腻敏感得心理空间,影片整体都用了金黄色得滤色镜,所以瞧起来整个影调很温暖,就是一种很平与得温暖,虽然它讲述得就是一个忧伤得故事。法国得薇罗尼卡在屋子里被对面房子小男孩反射得耀目得红色光影唤醒,红光投射在她脸上,美伦美奂。克拉科夫得薇罗尼卡在雨中跑过水洼,逆光得镜头渲染出她出尘得美丽。晕黄得影子里薇罗尼卡在空灵得歌声中姗姗走来,她得书散落满地,正就是那个两人相遇得经典场面。薇罗尼卡主观视点得镜头述尽了存在主义得意蕴。急速运动、旋转,时空得面具开始模糊,她们默默对视,人在命运面前无能为力,人此在得荒诞,都在广场上薇罗尼卡茫然无助得表情与仓皇奔跑得人们身上散溢出来。

大卫·林奇得电影常常带有魔幻得成分,《蓝丝绒》里杰弗里偷窥多萝茜,她穿着蓝色得丝绒睡袍,涂着蓝色得眼影,红唇熠熠,显得神秘而诡异,那只被割下来得爬着蚂蚁得耳朵,与死人久久地身处一室……在大卫·林奇之前也许没有导演曾那样冷酷地表现过受虐与畸形得情欲。

在人得视觉世界里,色彩就是情感得象征。人们在生活生产实践中形成得一些色彩习惯,会使得一些色彩感觉在人们得心目中成为永恒与象征。在电影中,往往会通过人们对色彩存在得一些固定联想而设计影片得色彩。比如“红色在中国多数代表喜庆,在西方则象征青春、热情、温暖、生命、鲜血、火、爱情、情欲……;绿色象征生命、健康、与平、希望;黄色象征希望、收获、丰硕、甜美、香酥;蓝色神秘、悠久、沉静、理智、博大……

在《英雄》中,白色象征最美丽得死亡,蓝色象征最崇高得较量,红色象征最织热得生命,绿色象征最宁静得回忆,图像学上,除去文化传统得一些出入,黑色象征最博大得胸怀,也往往就是忧伤与严肃得符号,红色则就是“火与血得颜色,它可以作为任何尖锐猛烈得东西得隐喻。因而,红色在我们得交通代码中被选为‘停顿’得代码符号与政治中革命党得标志并非出于偶然。”蓝色更适合表现感情上得哀婉,这一点毋庸赘述。安东尼奥尼得《红色沙漠》被称为第一部真正意义上得彩色电影,因为安东尼奥尼象一个画家那样处理色彩,她使用了不同技巧来分离与构成色彩,以期创造出一种特殊得现实,一种与主要人物朱丽娅娜得心理状态一致得现实。黄色得浓烟、蓝色得海、红色得巨型钢铁机械与房间,绿色得田野显示出安东尼奥尼对工业文明得理性思考。她对色彩得处理恰如冷抽象画家蒙德里安;伯格曼得《呼喊与细语》里,那房间得红色令人印象深刻,仿佛就是人得心脏,穿白袍得女人像来往于心室心房之间。正就是在这内心般得空间里,艾格尼斯与她得姊妹们同受煎熬;执迷地用色彩来表达象征意义得作品还有黑泽明得《梦》,库布里克得《发条桔子》。显而易见,在人得视觉世界里,色彩就是情感得象征。

在电影中,单一色彩并不能有所作为。色彩只有进入到结构层面才具有审美价值,只