在电影音乐中认识音程

在电影音乐中认识音程

[摘要]音程是构成旋律的最基础的元素，我们在描述和解释这些音程的时候，经常运用的是“协和感”、“色彩感”、“调性感”，或者如柔和、开朗、鲜明、空洞等形容词，虽然有一定的概括性，但每个音程在不同的音乐整体中所呈现的个性是不尽相同的，有时是差异很大的，如用不同的节奏、不同的音色，就有不同的效果。尤其是在电影中结合不同的电影画面和特定情节，有时一个相同的音程能够展现完全不同的特征。

[关键词]音程电影音乐

电影从默片时代发展到现代的工业时代，音乐在当代电影艺术中已经成为了一个不可或缺的重要元素。好的电影音乐不仅使电影增色，还经久不衰，广泛流

传。音乐又是一门抽象的艺术，为了能够描述音乐，我们经常运用文字，比如浪漫主义、古典主义等：运用美术概念，比如印象主义、明暗对比等。在电影中，电影音乐当然是为电影而服务，然而反过来在解释和识别某些音乐元素的特性时，我们同样可以借助电影的其它元素。如果结合电影画面、故事情节、人物特性和特定情绪我们能够更准确而生动的理解和记住音乐。电影是一门流动的综合性艺术，很好地把文学、美术和音乐结合起来，使听觉和视觉达到了高度的统一。

音程是构成旋律的最基础的元素，我们在描述和解释这些音程的时候，经常运用的是“协和感”、“色彩感”、“调性感”，或者如柔和、开朗、鲜明、空洞等形容词，虽然有一定的概括性，但每个音程在不同的音乐整体中所呈现的个性是不尽相同的，有时是差异很

大的，如用不同的节奏、不同的音色，就有不同的效果。尤其是在电影中结合不同的电影画面和特定情节，有时一个相同的音程能够展现完全不同的特征。

比如我们把纯五度、纯四度音程从听觉上划分为完全协和音程。其音响效果为协和、空洞，其中纯四度较生硬、有动感：纯五度较开朗、鲜明。

例1乐曲开头的纯五度上行展现出雄壮、有力的个性。充分展现了星球大战的史诗性和宏伟。例2乐曲开头的纯五度上行则有明亮、梦幻的色彩。立即让人联想到孩子们骑着自行车升空的画面。例1和例2的旋律线条进行非常相像，然而由于节奏与连接的不同呈现出不同的效果。例3乐曲开头的纯五度上行呈现的是甜美、柔和的气氛。与奥黛丽?赫本坐在窗前的镜头非常吻合。例4乐曲开头的纯五度下行则有使人肝肠欲断的悲伤。让人联想到二战时期犹太人悲惨的

命运。例5乐曲开头的纯五度和声音程的不断重复则有清新、自然地气息。与表现男女主人公经历伤痛后重新燃起美好生活的希望非常契合。

例1乐曲开头的纯四度上行运用弱起和三连音的节奏，充分体现出动感的形态。而纯四度下行同样有力的推动旋律进行。例6乐曲开头的纯四度上行虽然也运用到弱起的节奏，但由于后面紧接着导音的加入，使动感相对较弱，旋律线条感相对较强。例7乐曲开头的纯四度上行同样运用了弱起与三连音的节奏，展现的却是庄严、肃穆的效果。例8乐曲开头的纯四度上行却有着优美、绵长的旋律线。吻合了白雪公主甜美的形象。

由以上几例纯四度、纯五度音程的比较，可以看出这两个音程的“协和感”较强，而“色彩感”较弱，其色彩感取决于节奏、速度、音色等其它音乐元素。

我们把大三度、小三度、大六度、小六度音程划分为不完全协和音程，其主要的特点体现在明暗色彩的对比中。大三度、大六度比较明亮，小三度、小六度比较暗淡、柔和。

例9、10乐曲开头的大三度上行，既有着明亮、活泼的色彩，又很快的明确了调性。由于同是儿童题材，完全符合电影的主基调。例12、13乐曲开头的小三度上行，虽然情绪不同，色彩都相对暗淡许多，尤其是例13由于很快的确立了调性，表现出缠绵、忧郁的性格。暗示了罗密欧与朱丽叶的爱情悲剧。例14、15乐曲开头同是小三度下行则表现出了不同的特性。色彩前者暗淡、后者明亮，其原因是因为前者的小三度是在小调调性基础上主音与三级音形成的，而后者的小三度音程是在大调调性基础上的属音与三级音形成的，其旋律主导是大调主和弦的功能，所以其

色彩反而比较明亮。例11则在旋律中运用大三度和小三度的交替，使色彩忽明忽暗，让人有种欲进又退、欲语还休的感觉，得到了一种特殊的效果。

例16乐曲开头的大六度上行充分展现了活泼、明亮的特点。符合儿童动画片的性格。而例17、18两首乐曲开头的大六度上行则更多的体现了舒展、悠扬的性格。例19乐曲在短短几小节频繁的运用小六度上行，把小六度柔美、哀婉的个性展现得淋漓尽致。让人联想到斯大林时期俄国知识分子的命运。大小六度的明暗对比不像大小三度那么明显，其原因在于它们本身形成的转位关系。大三度转位后是小六度，小三度转位后为大六度，所以虽然小六度色彩较大六度暗淡，但其在特定用法时也会体现明亮的一面。例20乐曲开头的小六度上行，一方面由于跳动的节奏，另一方面为主音与三级音所形成大三度色彩的转位，所

以它表现得更多的是大三度明亮、活泼的色彩。而小六度下行一般则体现忧郁、伤感的情绪，如例21乐曲开头与例4乐曲中的小六度下行。然而小六度与大六度音程在一起出现时，就可表现出明确的色彩差异，如例19乐曲结尾的小六度、大六度和声音程的色彩过渡。

由以上几例的分析，我们可以看出大小三度与大小六度音程“色彩感”较强，而对它色彩有影响的除了节奏、速度因素外，和声功能也占有主导地位。另外其“调性感”也比纯四度、纯五度稍强。

除了上述音程，其它的音程都称作不协和音程，如大小二度、大小七度、增四减五度等。这些音程作为和声音程形式主要体现的是其不协和的特征，然而在旋律当中的适当运用，它们同样可以展现不同的个性。

例22乐曲开头的小二度虽然开始时是下行，其实它的实质是导音性质的上行进行。例23乐曲的二度上行，其小二度在中间起了调内经过音的作用。而例24乐曲的小二度上行则是典型的半音阶形式。大二度的上行、下行在乐曲中经常运用，虽然其和声音程非常刺耳，但其旋律音程却是旋律线条的最主要表现形式。其经常给人以舒缓、悠扬的感觉。如例25与例26。

七度音程由于距离比较远，在旋律当中的运用形成了大跳的形式，一般大跳之后都会有一个反向的级进进行。小七度音程广泛运用于旋律中的是以其在调内形成的小七和弦为基础的。如例27乐曲开头就是以一个小七和弦的分解形式形成的小七度，紧接着有一个向下的二度级进，由于小七和弦柔和的色彩，和七和弦的紧张感，使旋律忧伤而略带不安。例28乐