第二讲 电影音乐的表现形式

• 范例分析：《红高梁》
第一次运用画内音乐
第二次运用画内音乐
• 在画内音乐持续的过程中，观众不需要从头至尾看
到音源出现在画面上。只要能够让观众知道音乐是
由故事中的“发声者”发出的，他们就会将音乐理 解为画内音乐。
第三次运用画内音乐
第四次运用画内音乐
• 场景增加了九儿和孩子的特写，主要运用凝重的正
镜头是用音乐来组接时，音乐就不仅成为连接这些
镜头的纽带，同时赋予这组镜头以镜头之外的涵义。
音乐蒙太奇的特点和类别
• 具有时空的随意性和情感的参与性 • 类型分为： • • • 顺时空音乐蒙太奇 逆时间音乐蒙太奇 超时空音乐蒙太奇
•
交叉时空音乐蒙太奇
顺时空音乐蒙太奇
• 概念：用音乐来组接同一个或者不同的空间场景中 的多个镜头，而这多个镜头在时间上是顺序发生的。
第二讲 电影音乐的表现形式
一、音乐与画面的关系
音画关系是电影艺术得以成立的基础。
从音乐的音源是否处于画面当中来进行分类， 电影音乐可以分为画内音乐和画外音乐两种。
画内音乐
• 概念：电影的画内音乐是指音乐的音源来自屏幕的 画面之中，观众可以在屏幕上看到正在进行的音乐 的发出者(人、乐器以及能够发出声音的装置等)。
添彩。
• 范例分析1：《望乡》
画外音乐的共时性
配合对画面进行了极大的
渲染，把情节推向了高潮，
达到了震撼人心的强烈艺
术效果。
• 范例分析2：《侏罗纪公 园》
• 音乐以弱一级的音响，把紧 张的场面绷得更紧。它增加
了对人主观精神状态的表现，
即以音乐作为人的主观状态
的外化。
二、音画的配置方式
• 在电影中，音乐与画面的配置方式主要包括音画同 步、音画对位与音画平行3种。
• 范例分析：《与狼共舞》
《与狼共舞》的音画配置
• 此片的音乐给予我们一种提示：艺术的文化性如何 作用于电影，并如何影响电影音乐的结构布局及创 作。
1、影片音乐的整体形态
• 大量使用音画平行的配置方式，使音乐与画面形成 一种若即若离的、相互支持却不紧密联系的关系， 从而使影片音乐的整体形态呈现出一种“交响性的
• 音乐的种种表现作用能否正常发挥，很大程度上取
决于音乐是如何与画面进行配置的。
音画同步
• 概念：把音乐与画面中演绎的内容处于同一种运动节奏中， 或表现的是同一种情绪、情调。
• 音画同步包括表层同步和深层同步两种。表层同步指的是音 乐与画面中人物的动作节奏同步，这时音乐的主要作用在于
加强临场感和动作的节奏感。被称为“米老鼠化(Mickey
范例分析：《寻枪》
• 其一，音乐参与了镜头的组接，缩短了马山从家里 冲向办公室保险柜的时间
• 其二，着重表现了这一顺时空发生的事件中人的精
神状态
范例分析：《走出非洲》
• 其一，短短一分钟由于音乐的作用泛化成为整整一 晚上的时光
• 其二，营造这一刻所蕴涵的温情与浪漫的气息
范例分析:《辛德勒名单》
的多个镜头，而这多个镜头在时间上是倒序发生的。
范例分析：《红色小提琴》
• 音乐由画外音转为画内音，同时故事的时间和地点 也发生了变化：空间上由加拿大转换到意大利，时 间上由20世纪末期回到了17世纪晚期。
• 音乐“安娜主题”告诉人们这两个时空是因为这把小
提琴和这个女人才联系在一起的。
超时空音乐蒙太奇
空间是谢的监狱。
• 两个场景都用假定的真实的手法利用音乐对谢尔盖的命运进 行了某种暗示。
交叉时空音乐蒙太奇
• 概念：用音乐在同一时间内组接不同空间的镜头。
（时间相同而空间不同的事件，它们之间有某种意
义上的联系）
范例分析：《宋氏三姐妹》
• 婚礼现场：在《婚礼进行曲》中行走的宋美玲和蒋介石 • 苏联：1927年的苏联 • 婚礼现场：婚礼与婚宴场面
中不停地冲击画面。音乐与画面的强烈对比，强调
着人性的善良，生命的可贵，生活中原本的美好。
它们发挥了语言和画面无法表达或难以表达清楚的
东西。如果没有这样的音乐设计，影片中许多具有 强烈冲击力的艺术效果是难以达到的。
音画平行
• 概念：画面中演绎的内容和音乐中表达的内容各自
有相对的独立性，二者呈平行的发展关系。
“琴技比拼”的场景。
• 相比而言，画内音乐大部分时间是作为背景音乐来 使用。
画外音乐
• 概念：与画内音乐相对应，画外音乐是指音乐的音源来自屏 幕的画面之外。观众在屏幕上看不到正在进行的音乐的发出 者。
• 与画内音乐相比，画外音乐常常具有比较强的主观创作色彩。 往往以音乐这个表现元素为屏幕中的画面铺垫，渲染，增色
历史故事的具有文化深度的感怀。
4、主题音乐
• 主题音乐所采用的具有东方色彩的印第安音乐的音 阶，并且它自身所具有简洁、明快的风格。
总结
• 音画同步在电影中运用得较多，在这种音画配置下，音乐是 以支行画面中的情节表现为主旨的。 • 音画对位则经常运用在一些特殊的场景中，因为这种音画配
置会产生强烈的对比效果，一般用在需要强烈的笔触、需要
的配置产生更加丰富的表现层面，揭示更加深刻的
内涵。简言之，通过音画对位，画面所揭示的空间
与音乐所揭示的人物心理空间可以形成强烈的对比 。
• 范例分析：《辛德勒名单》
《辛德勒名单》的音画配置
• 运用音画对位的方法对法西斯各种惨无人道的行径 进行揭露，是本片的一个艺术特色。在影片中，音 乐成为代表人类真善美的精神元素，在关键的场景
Mousing)”。 • 范例欣赏：《猫和老鼠》
基本层次同步
• 在有声片早期，好莱坞影片所使用的音画配置方式 基本上都是音画同步。
• 范例分析： 《乱世佳人》
《乱世佳人》的音画配置
• 电影音乐作曲家往往单独为 电影中的每一场景创作音乐， 并且非常重视画面中细微的
动作和情绪的变化。他们的
创作是严格意义上的“音乐
• 苏联：宋庆玲在苏联看到报纸上刊登的婚礼照片，以及
造谣自己在苏联下嫁革命党人的消息 • 婚礼现场：热闹的婚宴 • 苏联：宋庆玲往窗外看到一个冻坐在雪地上的孩子
范例分析：《燃情岁月》
• 在一个“报仇动机”下，将四个同时发生的场 景有机地组织起来，强调的是各个场景在音乐 贯穿下的相互联系，交叉时空音乐蒙太奇使这 四件事情在“报仇”的主题下有机地组合在一 起，丝毫不显零乱。
• 范例分析1：《寻枪》
范例分析2：蓝
• 主题音调以大乐队全奏的形式和强大的音响冲击力 在第一次出现就起到了令人震憾的作用。并不是音 乐本身有什么不同凡响之处，而是它出现时的声音
超出了影片中发出的一般音响的响度，对观众造成
了相当的冲击力，使观众蓦然与主人公同时感到一 种心灵撞痛的感觉。
范例分析3：《钢琴教师》
• D：
• 2、邓巴躺在手术台上，等待着医生给他锯腿。音乐并不与画
面的直接情绪相关联。 • 画面：医生准备动手术，顿巴起身看自己的腿…… • 音乐：A: • B:
• 顿巴看到断腿的人……挣扎着起来
• 音乐：A: • B: • 画面：顿巴挣扎着穿上靴子回到战壕 • 音乐：A:
•
•
B:
C:
• 3、邓巴与苏族人一起围猎水牛的场面。音乐一如既往是那种开篇就
• 概念：在顺时空音乐蒙太奇组接的基础上，插入一 些超越现实时空之外的镜头。其表现能力具有开拓 的无限可能性。
范例分析：《两个人的车站》
• 场景一：现实的时间是二人吃饭的当下时间，超现实的时间 是未来的某一天；现实的空间是餐厅，而超现实的空间是谢 将要服刑的监狱。 • 场景二：现实的时间是谢尔盖将要离开车站的时候，超现实 的时间也是未来的某一天；现实的空间是车站，而超现实的
乐本身，无论是在音调形态还是情绪气氛上，却都没有很大的区别，
3、影片的艺术效果
• 音乐超越画面的具体内容而从历史的纵深赋予影片 一种浑厚的史诗性 。 • 以上三个代表性的场景中，音乐都有一个共同的意
义，即超然画面之外的历史包容性，而正是这种超
然画面的史诗性，使音乐在影片中不仅仅是为某个
画面增加了一层含义，而更是渲染出现代人对这一
面镜头。
• 这四个场景无论从画面还是声音，或者画面与声音 结合起来的视听效果来说，都极具冲击力。其中的 三个场景是三组汉子们的群像，都是在放声嚎歌， 它们在整个影片中至关重要，奠定了汉子粗犷豪放
的风格。
以背景音乐来使用的画内音乐
• 将画内音乐作为场景音乐，让剧中人物处行唱奏的
场面比较少，类似的情况还有《海上钢琴师》中的
散文诗”的状态。
• 此片的音乐的基本形态是单纯的音色所构成的长气
息的乐节或乐句。当整个影片几乎都被这种类似的
音调铺满的时候，这首“交响性的散文诗”就具有 一种非常宽广、伸展和悠远的气质。
2、场景音乐的处理方式
• 1、邓巴去萨治堡的路上，画面开阔、色调明亮，音乐以散文 式的铺陈一直不断。 • A： • B： • C：
渗透在画面中的舒缓而明朗的音调。
• 这三个场景的音画关系从表面上看是各不相同的：其一，音乐与大 自然的风貌相交织；其二，音乐串联着一组叙事的画面；其三，音 乐像一抹白云飘浮于激烈争战的战场之上。但是，这三个场面的音 影片以一种舒展、明朗的音调，“散文诗”式的结构和“交响性” 的音响涵盖了这三个内容各异的场景。整部影片都贯之以这种音乐 形态和音乐情绪。 • 它的这种处理方式是以不变应万变，独到之处是既满足了画面中具 体场景的音乐需要，又超越了具体场景中音乐的表现作用，将人们 的情感通过音乐投入到一种史诗性的厚重而又悠远的情怀里。
• 利用动效音响来增强现场的紧张感、神秘感以及动作的节奏 感和力量感，这种现象被称为“现代音效”。当动效音响在
一个完整的时间段里有节奏、有秩序地发挥出一种艺术表现
作用的时候，音响就具有了音响音乐的表现功能。它凭借在 时间延续中起伏变化，营造情绪的起伏变化，以一种音响的
形式获得了音乐所具有的艺术创造能力。
• 超时空音乐蒙太奇运用非常广泛，可以承载相当重
要的意义。
四、音乐与音响的交融
• 在电影中，语言、音乐和音响是三大声音要素。有 时音乐被当作音响来处理，发挥音响所起到的作用； 有时音响也可以被看成是音乐，具有一定的节奏感
和律动性。二者在形态和作用上的交融，产生了音
乐音响和音响音乐。
音乐音响
• 概念：指以特殊的音响效果出现的音乐。尽管声音 元素处于音乐的形态，但其发挥的作用Байду номын сангаас象是音响。
范例分析：《疯狂的石头》
• 在“四小天鹅”的变奏音乐中，把包世宏和道 哥准备出发，三宝找到骗子的几个场景有机的 结合起来，紧凑、完整，非常简练的把要叙述 的故事讲了出来。
总结
• 顺时空和逆时空音乐蒙太奇能够更多地支持和加强 画面的含义； • 交叉时空音乐蒙太奇具有某种概括剧情的作用，宜
于表现场景中所需要的多重意义；
• 电影中大量的音乐作品被导演处理得音高不准，使 人勉强可以听出一个大概，却无法当作艺术品去品
味。于是人们聆听音乐的心态被破坏，观众按照导
演的指挥进入了人物的心理境界，体会影片所要表 现的东西。
音响音乐
• 概念：音响的运用方式具有音乐的表现效果和意义。尽管出 现的是音响，但实际上它却具有音乐的某种形态，发挥了类 似音乐的作用。
配画面”，强调音乐在具体
的场景与画面的协调以及对 画面的支持作用。
深层同步
• 深层同步是用画外音乐直接表现画中人物当下的心 理感受或者情绪状态。
• 范例欣赏： 《人鬼情未了》
音画对位
• 概念：指画面中演绎的内容与音乐所表达的情绪之 间是一种对比的关系，即音乐的情绪与画面中的人 物的情绪、状态之间具有某种对抗性，以此使音画
范例分析：《蓝》
• 游泳的场景：每次出现都是在难以压抑的长时间的沉默镜头 之后，朱莉扑到水中的巨大声响震动众的耳鼓，接着就是激 烈的双臂拍打水花的声响。表现出主人公无法发泄的悲痛和 倔强的性格。巨大的音响和持续不断的划水声如同咏叹调的 戏剧性高潮，具有音乐般的表现力。
表现一些戏剧性冲突的场景中。 • 音画平行则是一种需要高度艺术处理的表现手法，要从电影
的整体构思出发，从音乐中挖掘出剧情中蕴含的深层涵义，
铺设出一种独立于具体画面而又展现出电影的深层意义的音 乐空间。
三、音乐对画面的意义拓展 －－音乐蒙太奇
• 蒙太奇是对电影中镜头组接的一种称谓。
• 音乐蒙太奇借用这一概念，其具体含义是，当一组
• 其一，短短几十秒就完成了招聘的整个过程 • 其二，让观众看到了辛德勒好色又不加掩饰的性格。
范例分析：《时光倒流70年》
• 其一，时空的转换在音乐的主客观的转化间不经意 的完成
• 其二，建立了悬念意味，成为引导观众继续观看的
强大动力
逆时空音乐蒙太奇
• 概念：用音乐来组接同一个或者不同的空间场景中