诗歌的暗示性精编版

诗写阴云密布，落叶飘飞，片帆孤 舟，寒江暮雨，而旅途凄寂之感，寓含 景中。有远韵，有余味。
反笔见妙，曲折见意
“反笔”和正笔相反，是指构思从反面切入，将人的思想 情感置于与环境相反的状态，表意曲折而有情致，体现了“睹
影知竿”之妙。
唐彦谦《小院》
小院无人夜，烟斜月转明。
清宵易惆怅，不必有离情。
此诗抒写离情，前三句层层渲染、 蓄势，第四句却从反面写来，以“反” 见“正”，深刻地表现了离情的郁积难 遗。用笔深曲，妙在含蓄。
之二： 侧面落笔，宛曲达意
高适《除夜》 旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？
第故三乡句今夜用思衬千托里手，法霜鬓，明落朝笔又对一年方。， 不写自己思念故乡，而写故乡亲人 思念自己，把深挚的思乡之情抒发 得婉转深曲。
之三：层层布景，亦ຫໍສະໝຸດ 亦情“一切景语皆情语”，有些诗句句写景，但情寓景中
杜牧《秋夕》 繁阴乍隐洲，落叶初飞浦。 萧萧楚客帆，暮入寒江雨。
七种含蓄方式:之一借物见意，意在言外
《孤桐》 天质自森森，孤高几百寻。
诗人运用比兴，借孤桐言志抒 凌霄不屈己，得地本虚心。 岁老根弥壮，阳骄叶更阴。
怀，表达了明正时思直解愠，向愿斫上五弦琴、。 虚心扎实、 愈穷弥坚和无私奉献的人生追求， 把思想感情寄寓在鲜明的审美形 象之中，抒情显得生动形象、含 蓄隽永。
明了时令，交待了主人公的生活环境，又暗示了主人公在这明媚的春光里，心情 并不平静。好像猛然的春风在平静的水面上荡起了层层涟漪。这两句写景自然， 达情含蓄，情和景紧紧交织在一起。
第二个层次描述了主人公“闲引鸳鸯芳径里，手挼红杏蕊。”、“斗鸭栏杆 独倚，碧玉搔头斜坠。”的百无聊赖的孤寂生活。她一会儿逗鸳鸯嬉戏，一会儿 看鸭儿弄水，这丝毫消除不了她那空虚之感。因为她的心思根本不在那上面，在 哪里呢？
诗忌露忌尽，所谓“千言万语，尽在不言中”， 下语三分，不说到尽，留有“空白”，自然会引发读
者的思索想象，诗元也稹就《耐古人行寻味宫了》。
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。 诗人描绘了一幅黯淡而凄凉的图画：美丽的宫 女在冷清的行宫中无聊地对着宫花，闲说玄宗遗事。 作者只是淡淡地勾勒出特定环境中的特定人物，引 而不发，却意在言外，通过一个细小的生活断面抒 发了昔盛今衰的深沉感慨，内涵丰富，难怪古人评 之：“语少意足，有无穷之味。”
诗歌的暗示性
——含蓄
不着一字，尽得风流。 （唐司空图语）
引子：欣赏北宋冯延巳《谒金门》: 风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯芳径里，手挼红杏蕊。 斗鸭栏杆独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
思考：诗人是任何写出独处深闺的女子春心萌动的微妙情态。
这首词大致分三个层次来表现主题。 第一个层次，是开篇的“风乍起，吹皱一池春水。”既描绘了自然景象，点
第三个层次回答了上面的问题，“终日望君君不至，举头闻鹊喜。”点明题 旨，回应全篇。女主人公生活之所以那么孤寂难耐，原来是因为“终日望君君不 至”，相思之苦跃然纸上。而“举头闻鹊喜”终于使她的精神有了寄托。“喜鹊 叫，喜来到。”民间传说听见喜鹊叫将有喜事来临。对于生活在优越物质条件下 的女主人公，最大的喜事莫过于与丈夫团聚。“举头闻鹊喜”暂解心头相思之苦， 这正寄托着女主人公对美满生活的希望。
之五：以景结情，情韵悠长
诗歌在抒情议论时，戛然而止，转而以景作 结，或以景衬情或情寓景中，就可收到言有
尽而意无穷的效果。
元稹 西归（其二）
五年江上损容颜，今日春风到武关。
结句两点纸染京商书临山水妍读丽，小春桃色花树，满而商诗山。人 归途中的兴奋喜悦之情，自从景 中传出，情韵悠长，神余言外。
之六：点到为止，欲露还藏
之七：疑问作结，发人深省
问而不答，构设悬念，供人思索玩味，使诗具
有含蓄不尽的韵致张，旭是《古桃人营花造溪含》蓄美的又一手法。 隐隐飞梯隔野烟，石矶西畔问渔船。 桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？
诗人以虚实相间的笔墨，勾画的是远近交错 的景观，虽淡淡几笔，却情蓄景中，趣在墨外， 其悠悠的诗意，绕梁不绝。诗人神往世外桃源， 明知不可求而故问，表达了一种深深的怅惘心情， 清远含蓄，发人深省 “四句抵得上一篇桃花源记” 清人的这一评说，实在是极为中肯的。