从影视作品观察分析编导的思维特点
影视编导中的创新思维分析与解读
影视编导中的创新思维分析与解读随着科技的不断进步和人们对生活品质的追求，影视作为传媒娱乐产业不断发展壮大。
在这一过程中，影视编导扮演着至关重要的角色。
影视编导既是创作团队的核心，又是整个影视作品的灵魂，其创新思维对于影视作品的成功至关重要。
本文将从影视编导中的创新思维角度进行分析与解读，探讨他们在影视创作中的重要性以及如何发挥创新思维的力量。
一、影视编导的创新思维意义影视编导是影视创作中的重要角色，负责影视作品的整体策划和组织，需要具备较强的创新思维能力。
影视编导在整个创作过程中起着决定性的作用，他们需要对影视创作有全面深入的理解，深刻的把握影视作品的主题、内容和表现形式，因此需要通过创新思维来不断丰富和拓展自己的创作视野。
随着社会的不断发展和观众审美的不断提升，传统的创作模式已经无法满足现代人的需求，而影视编导的创新思维能力恰恰能够带来新的想法和创作手法，从而创作出更加优质、更具创意的作品。
1. 寻找新的题材和故事影视作为传媒娱乐产业，面对着日益激烈的市场竞争。
影视编导需要通过创新思维来寻找新的题材和故事，打破传统的创作模式，挖掘出更多具有特色和创意的影视作品。
通过挖掘历史、人物、事件等元素，创作出一系列具有独特风格和魅力的历史剧、传记片等，从而吸引观众的目光。
2. 创新的叙事手法影视作品的成功与否，很大程度上取决于其叙事手法是否新颖、独特。
影视编导需要通过创新思维来寻找新的叙事方式，突破传统的叙事模式，采用多角度、交叉叙事等方式，使影视作品更加吸引人，从而赢得更多观众的喜爱。
3. 创造更真实的影视形象影视编导需要通过创新思维来创造更加真实、立体的影视形象，塑造更加真实、立体的角色。
可以通过挖掘人物的内心世界，刻画出更加丰富、复杂的人物形象，使角色更加有血有肉，更加贴近现实生活，让观众产生共鸣。
4. 创新的视听体验1. 提高影视编导的创新意识影视编导需要从自身做起，提高自己的创新意识。
只有通过不断的学习和思考，不断开拓自己的创作视野，才能够在影视创作中发挥创新思维的力量。
论电视编辑的思维特征
论电视编辑的思维特征摘要】电视编辑是电视制作的重要思维艺术和结构方法，是电视制作的最后环节。
从心理学角度看，电视编辑思维是指：在电视节目制作过程中，电视编辑对来自各方面的视、音频信息进行剪接、组合、加工等处理时所表现出的高级意识活动。
电视编辑思维是一种独特的思维形态，除具有间接性等一般思维的共同特征外，还具有社会性、概括性、创造性、延伸性等特征。
【关键词】社会性；概括性；创造性；延伸性【中图分类号】G22【文献标识码】A【文章编号】1009-9646(2009)04-0046-02电视编辑是电视制作的重要思维艺术和结构方法，是电视制作的最后环节。
从心理学角度看，电视编辑思维是指：在电视节目制作过程中，电视编辑对来自各方面的视、音频信息进行剪接、组合、加工等处理时所表现出的高级意识活动。
电视编辑思维是一种独特的思维形态，除具有间接性等一般思维的共同特征外，还具有如下一些特征：1社会性社会性是指电视编辑思维方式是一定社会时代的产物，它不可能脱离或超越一定的社会存在而产生和存在，一定的思维方式总是和一定的社会类型紧密联系，必然打上所处时代的烙印。
电视编辑人员是社会的人，思维主体的实践活动总是在一定的社会关系中进行的，他们的认识方式、编辑思想、编辑方法都受特定社会的影响。
翻开影视史，每一部影视作品都是特定社会历史时期产物。
拿我国电视多年的发展来看，从第一部电视剧《一口菜饼子》到当前充斥银屏的电视连续剧，从录播的电视新闻到滚动播出，电视事业发生了飞跃，既有技术力量的促进作用，更有人类思维能力的不断进化。
可以说，一部电视发展史，就是一部电视思维发展史。
社会的发展赋予了电视编辑思维不断进化、不断自我革新的无限能量，从简单的“硬切”到人工化的“叠”、“划” 等，又到自由调控的非线性编辑和虚拟演播室，一次次的社会变革和技术革新，人们的认识水平一步步提高，思维能力也一次次得到提升。
可以预见，未来的电视编辑思维仍将是受制于社会发展水平和观念，又面向社会，服务于社会的精神产品。
影视编导中的创新思维分析与解读
影视编导中的创新思维分析与解读影视编导是一门融合了创意和技术的学科，对于影视作品的成功与否起着至关重要的作用。
而在当今竞争激烈的影视市场中，创新思维成为了影视编导必须具备的重要素质。
本文将从影视编导中的创新思维角度进行分析与解读，探讨影视编导如何通过创新思维来创作出优质的影视作品。
影视编导需要具备敏锐的市场洞察力和前瞻性思维。
在市场竞争激烈的当下，影视作品的成功与否不仅仅取决于其制作质量，更需要根据市场需求进行前瞻性的规划。
影视编导需要具备敏锐的市场洞察力，对观众的喜好进行深入了解，并根据市场趋势进行前瞻性的创作。
只有紧跟市场需求的变化，才能创造出符合观众口味的影视作品，取得市场的认可。
影视编导需要有跨界融合的创新思维。
在当今多元化的文化环境中，跨界融合成为了创新思维的一大特点。
影视编导需要具备对不同文化、不同领域的艺术形式进行整合的能力，以创作出具有特色和影响力的影视作品。
影视作品可以融合音乐、舞蹈、绘画等多种艺术形式，创造出独具风格的作品，吸引更广泛的受众。
跨界融合的创新思维不仅可以为影视作品带来新的灵感和创意，也可以使作品在市场上脱颖而出，赢得更多观众的喜爱。
影视编导需要有敢于突破传统的创新思维。
在传统的影视创作中，往往会受到一些固有的规则和模式的限制，导致作品难以突破创新。
而影视编导需要有敢于突破传统的勇气和创新思维，将传统的影视语言和表达方式进行重新诠释和创新，以求得更加突出和有特色的作品。
不拘泥于传统的创作方式，大胆尝试新的表现手法，将为影视作品带来更多的可能性和新鲜感，吸引更多的观众。
影视编导需要有团队协作的创新思维。
影视作品的成功往往离不开一个默契的团队合作。
影视编导需要有在团队合作中协同创新的能力，激发团队成员的创造力和想象力，共同推动影视作品的创作。
在团队协作中，影视编导需要有有效的沟通和管理能力，将团队成员的创意和想法进行整合和协调，达成共识，为影视作品的创新奠定基础。
影视编导是一门需要兼具创意和技术的学科，而创新思维则是影视编导在创作过程中至关重要的一环。
影视编导中的创新思维分析与解读
影视编导中的创新思维分析与解读影视编导是一门富有创造性和创新性的艺术，它要求编导在创作过程中能够运用创新思维来塑造独特和突破性的作品。
创新思维在影视编导中的运用，不仅能够使作品更具艺术性和表现力，还能够吸引观众，提升作品的市场竞争力。
创新思维在影视编导中的运用体现在故事创作上。
编导需要具有独特的故事观点和独特的故事结构，通过新颖的故事情节和叙事方式来吸引观众的关注。
在剧情的设计上，编导可以采用非线性叙事的方式，通过回忆、倒叙等手法来打破传统的时间和空间结构，让观众感受到不同寻常的观影体验。
在角色的刻画上，编导可以尝试让角色拥有独特的性格特点和故事背景，让观众能够深入地理解和感受到角色的内心世界。
创新思维在影视编导中的运用还体现在影像的构图和镜头运用上。
编导需要能够运用创新的视觉语言来呈现独特的影像效果。
在构图上，编导可以采用对称、平衡或打破对称、突破平衡的方式来创造独特的画面效果。
在镜头运用上，编导可以尝试运用特殊的摄影技巧和镜头语言，如鱼眼镜头、追焦等，来营造独特的视觉效果。
编导可以大胆尝试新颖的拍摄手法和剪辑方式，如快速剪辑、跳切等，来创造强烈的观影冲击力。
创新思维在影视编导中的运用还可以体现在音乐和音效的运用上。
编导可以通过与作曲家和音频师的合作，尝试运用独特的音乐和音效来增强作品的艺术表现力和情感共鸣。
在音乐的运用上，编导可以尝试运用非传统音乐类型或者非传统的音乐组合，如合成器音乐、现代音乐等，来创造独特的音乐氛围。
在音效的运用上，编导可以运用特殊的声音处理技术和音频效果，如环绕声、回声等，来增强作品的音效层次感和氛围。
影视编导中的创新思维分析与解读
影视编导中的创新思维分析与解读随着科技的不断发展和观众需求的不断变化，影视编导面临着越来越多的挑战。
在这个竞争激烈的市场中，要想取得成功，就必须具备创新思维。
创新思维是指通过对问题的独特、新颖的观察和理解，推动创造性的解决方案的思维方式。
影视编导通过运用创新思维，可以在创作过程中找到新的角度和方法，为观众呈现更吸引人的作品。
创新思维在影视编导中的应用可以帮助发现观众的需求和市场的趋势。
观众的需求是影视作品成功的关键，只有满足观众的需求，才能吸引更多的观众。
而市场的趋势则决定着观众的需求，只有了解市场的趋势，才能抓住观众的兴趣。
影视编导需要具备敏锐的洞察力和创新思维，不断研究观众的需求和市场的变化，找到新的话题和创作方式，从而创作出更具吸引力的作品。
创新思维在剧本创作中的运用是非常重要的。
剧本是影视作品的灵魂，好的剧本是成功的基础。
在创作剧本的过程中，影视编导需要运用创新思维，寻找新的题材和故事，创造新的人物和角色，以及挖掘新的情节和冲突点。
通过这样的创新，影视编导可以打破常规，为观众呈现新鲜和独特的剧情，增加观众的好奇心和观看的欲望。
创新思维在影像表达中的应用也是至关重要的。
影视是一种视觉媒体，影像是影视作品最重要的表达方式。
影视编导需要通过创新思维，在影像的构图、镜头的运用、色彩的搭配等方面进行创新，使得影像更具有冲击力和艺术感。
通过创新的影像表达，影视编导可以给观众带来全新的视觉享受，增加观众的观看体验。
创新思维在导演技巧中的应用也是非常重要的。
导演是影视作品的灵魂，他负责统筹全局，决定影视作品的风格和质量。
影视编导需要运用创新思维，寻找新的拍摄手法和表演方式，推动影视技术的创新和发展。
通过创新的导演技巧，影视编导可以使得作品更具有个性和独特性，更能够引起观众的共鸣和记忆。
375 从影视作品观察分析编导的思维特点
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制作人：盛文芳
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编导的思维特点
2. 时代性 Increase the Efficiency 3. 开放性 Affect Moods
1
《我们结婚了》是韩国MBC电视台制作的一档明星假想 结婚节目。几对明星假扮成新婚夫妇，真的将自己的行李 搬过来装扮起自己的“新婚房“。 《我们结婚了》是始于2008年2月6日韩国MBC制作的 农历新年特别综艺节目，由当年的春节特别节目发展而来 。节目于同年3月16日正式首播。由于定位别出心裁、特 殊新奇，播出后引起广大的回响与关注，在放送初期拥有 很高的收视率，是“星期天之夜”系列节目之一，播出时 间定在每周六晚上，这段时间正是韩国人能全家聚在餐桌 享用周末晚餐的时刻，是以艺人的“结婚假想”为卖点的 实境综艺节目。节目制作单位所邀请出演的艺人都是“大 势”（韩语惯用语，意指当红偶像），由于出演者大多来 自当红偶像团体，使得假想夫妇私底下及节目上的互动备 受媒体及观众的关注，并同时达到宣传效果，2013年，已 进行到第四季。
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电视节目的封闭就意味着固步自 封、画地为牢，而开放则能推陈 出新、开拓发展，在电视节目的 创新中我们不但要吸收国内外电 视节目作品的精华，还要借鉴其 他领域的知识，使电视节目作品 能够展现新的境界。 《我们结婚了》在韩国播出，首播之后不光在韩国 引起热议，而且在海外也大受好评。 MBC表示为了 庆祝中韩建交20周年纪念，特别与中国SMG一起制 作了情人节特辑中国版的《我们结婚了》。中国版 的《我们结婚了》由韩国和中国明星一起出演，嘉 宾中的T-ara朴孝敏和中国偶像歌手付辛博在韩国进 行了拍摄，SJ的曺圭贤和中国女演员娄艺潇在上海 进行了拍摄，所有的制作、拍摄、剪辑也都由韩方 工作人员亲自操刀。
影视编导中的创新思维分析与解读
影视编导中的创新思维分析与解读影视编导是一门综合性的学科，需要学生具备创新思维和创意能力。
在当今电影产业发展日新月异的背景下，影视编导中的创新思维更加重要。
本文将分析影视编导中的创新思维，并探讨如何在这个领域中实现创新。
一、影视编导中的创新思维影视编导是电影制作过程中非常关键的角色，他们负责策划、设计和导演电影的拍摄过程。
在这个过程中，创新思维是至关重要的。
影视编导需要有开放的思维，要不断接触新的创意和新的技术，从而提升自己的创新能力。
影视编导需要有创造性思维，能够设计出新颖独特的故事情节和影像表现方式。
影视编导还需要有适应性思维，能够随着行业和观众需求的变化而不断调整自己的创新方向。
影视编导中的创新思维需要通过实践来不断提升，以下是一些影视编导中的创新实践方式：1. 探索新的故事题材。
在影视编导的工作中，创新的故事题材是非常关键的。
影视编导可以通过不断地深入生活，挖掘各种不同的题材，包括真实故事、科幻题材、古装剧等，从而为观众带来新鲜感。
2. 尝试新的拍摄手法。
随着科技的不断进步，电影拍摄的技术手法也在不断创新。
影视编导可以尝试新的摄影器材、镜头运用、特效技术等，从而为电影注入新的表现力和艺术感。
3. 合作创新团队。
影视编导需要和编剧、策划、制片等其他创作人员一起工作，共同探讨和实践创新的想法。
通过与其他人的合作，可以激发更多的创新火花。
4. 探索新的市场渠道。
影视编导可以通过尝试线上线下不同的宣传和推广方式，拓展新的市场渠道，吸引更多不同群体的观众，从而为影片的传播创造新的可能性。
1. 《寻梦环游记》《寻梦环游记》是一部由迪士尼动画工作室制作的电影，该片在故事情节和视觉效果上都极具创新。
故事以墨西哥传统节日“亡灵节”为背景，讲述了少年米格尔向往成为音乐家的梦想和对家庭的责任之间的纠结。
影片采用了独特的调色和视觉效果，通过对传统文化的创新呈现，创造出了一部充满魅力的动画电影。
2. 《战狼2》《战狼2》是一部中国动作电影，导演吴京在该片中不断尝试新的拍摄和动作设计手法。
影视编导中的创新思维分析与解读
影视编导中的创新思维分析与解读影视编导是一个既要面对市场需求，又要面对观众口味的职业，因此需要有创新思维来满足挑战。
创新思维可以理解为走出框架、创造新颖、独特的想法和方案的过程。
在影视编导中，创新思维的运用可以帮助编导创作出更具有艺术性和市场性的作品。
首先，创新思维可以帮助编导开拓视野，寻求新的元素和灵感。
编导不应该只局限于自己的经验和常规的观念，而要有一个更加开放的视野。
这样才能够发现一些新的素材、故事和创作方向。
通过多读书、学习、旅行等方式，可以激发编导的想象力和灵感。
其次，创新思维可以促进编导对故事情节和角色性格的创新。
编导应该思考一些独特、妙趣横生的角色刻画，使得角色更加具有吸引力和人格魅力。
同时，故事情节也需要创新，以赢得观众的青睐。
比如，在诸如《三体》的科幻作品中，作者不仅给读者带来了想象无限的世界观和背后深层的思想内涵，也探秘了人性、生命、自然等领域的本质。
这样的作品不仅具有高度的思想性和文学性，也在影视表现上拥有无限的可能性。
其次，创新思维可以在影视表现上发挥重要作用。
艺术风格的创新可以帮助编导找到属于自己的表现方法和风格。
比如，谷德智导演的《常山赵子龙》中运用分镜的技巧将原本枯燥的战争场面更好地呈现出来，使观众完全沉浸在这场腥风血雨的大战之中。
而王家卫导演引导演员走出自己的形象，反悔带给观众不一样的形象、情感和感受。
这样的创新不仅让作品更具有艺术性，也可以更好地影响和引导观众的感性共鸣。
总之，创新思维是一个既有实践意义，又有理论价值的过程。
在影视编导中，创新思维可以帮助编导挖掘独特的素材和创作方案，发掘角色和故事情节中的独特性和人性，探索新的影视表现方式，在不同的艺术形式中寻求合适的融合方式。
只有不断地进行创新思维和实践，才能不断地提高作品的质量和市场竞争力。
从影视作品观察分析编导的创作构思
从影视作品观察分析编导的创作构思——以《沙与海》为例电视编导可以说是随着电视专题片的产生而产生的。
随着电视事业的迅速发展，专题类节目逐渐与新闻类节目分野，具有了自己的独特而固定的形态。
纪录片《沙与海》拍摄于1989年，是中国第一部获国际大奖的纪录片。
也是中国纪录片走向世界的一座重要里程碑。
一部好的电视纪录片能够获得观众的喜爱，首先应在于其好的题材内容的选择和深刻主题的提炼。
《沙与海》主要讲述了一户牧民和一户渔民的生活。
内容虽然简单，展示的是普通人的生存状态，但是它却让我们看到了一些我们所不了解的人，和我们完全不一样的生活。
影片结构——平行式双线叙事结构《沙与海》在结构上应属于时空交错式，导演将生活在沙漠里的牧民与生活在海岛上的渔民两个毫不相干的家庭运用平行蒙太奇组接起来，使用平行式双线叙事结构，艺术的创造出一种沙漠浩瀚苍茫的独特意境和大海雄伟勃发的深蕴诗意，主角之一的刘泽远是内蒙与宁夏交界处，沙漠边缘的农民，在沙化的土地上种植粮食，饲养骆驼，全家的水源来自一口井，每年的收入是五千元。
每当沙漠中遇到大的风沙，刘则远种植的的粮食就会颗粒无收，而且在外面运输的骆驼也会死掉不少，生活很是艰苦另一位主角渔民刘丕成一家生活在辽宁半岛上的一处孤岛井洼岛上，他承包了附近的一处海域搞海产养殖。
而刘丕成一家如果遭受大的海浪，漂浮在海面上的海产品就会都被吹散，他要耗费很大的精力才能收拾好。
虽然两个家庭的生活环境和条件不一样，但是编导试图在表现各自独有的生活方式的同时，寻找某种共同点。
事实上，他们的生活都牢牢被大自然左右，沙暴可以摧毁一切，正如海潮可以摧毁一切一样，而对两位主人公来说，对于未来、子女的难以把握，也给他们带来了同样的孤独感。
这部片子的内容很简单，展示的是普通人的生存状态，但是它却让我们看到了一些我们所不了解的人，和我们完全不一样的生活。
它注重对于人性的把握，在人与自然的对抗中，既有对自然的忍让和谦和，又有顽强的生存意志，展现了人类的坚韧不拔之美。
影视编导中的创新思维分析与解读
影视编导中的创新思维分析与解读影视编导是一个包含了许多不同的任务和职责的岗位，其中最重要和最需要具备的能力就是创新思维。
影视作品是与时俱进的，每年都有新的潮流和趋势，而影视编导必须具备创造力和预见性，才能够准确地把握观众心理和市场需求，创作出具有商业价值和艺术感染力的作品。
下面我们就来分析一下影视编导中的创新思维。
首先，影视编导的创新思维在于能够独立思考和有自己的想法。
虽然大众对于某些类型的影视有一定的偏好，比如喜剧、言情、动作等，但是真正成功的作品往往都是具有独特的创想和想象力的。
把那些定式和俗套的情节和角色处理得更加丰满和细腻，或者是从不同角度去呈现某一题材或人物的形象，都是可以博取观众关注和好评的。
其次，影视编导的创新思维还在于对于市场的敏感度。
市场需求是决定影视作品成败的关键因素之一，因此影视编导必须要掌握市场的变化和趋势，能够运用自己的创造力和想象力去创作出符合市场需求的作品。
不仅如此，还需要不断地开拓新的市场和观众群体，探索新的表现形式和风格，才能够在影视圈中立于不败之地。
再次，影视编导的创新思维还在于勇于尝试和创新。
影视作品是由许多不同的元素组成的，包括剧本、演员表演、摄影、音乐等，而影视编导就需要下定决心去尝试新的元素和新的表现形式。
比如说，近几年来出现了一些具有独特风格和表现方式的影片，比如《爱乐之城》和《奇幻森林》，这些影片的编导团队都是具有勇气和创新灵感的。
通过将不同的元素融合在一起，他们成功地用自己独特的方式来表达观点和情感。
总之，影视编导中的创新思维是非常重要的。
只有具备这样的思维方式，才能够在这个竞争激烈的市场中脱颖而出。
未来，随着新技术和新媒介的发展，影视编导的创新思维将变得更加重要，因为只有具备足够的创新思维，才能够适应并超越这些变化，迎接新的挑战和机遇。
影视编导中的创新思维分析与解读
影视编导中的创新思维分析与解读1. 引言1.1 影视编导中的创新思维概述影视编导是影视行业中的重要角色，他们负责指导和管理影视作品的创作过程。
在这个过程中，创新思维扮演着至关重要的角色。
创新思维是指超越传统思维模式，勇于尝试新思路和新方法，以创造出新的、独特的作品。
在影视编导中，创新思维可以体现在剧本创作、导演技巧、场景布置等方方面面。
通过不断创新，影视编导可以打破常规，制造更具吸引力和惊喜的作品，从而吸引更多的观众和粉丝。
影视编导中的创新思维也能够带来更多的想象力和创造力。
通过大胆尝试和探索，影视编导可以开拓影视作品的表现形式，让观众看到更多不同的可能性，从而提升作品的艺术水平和影响力。
影视编导中的创新思维是非常重要的。
只有不断推动创新，不断突破自我，才能在激烈的市场竞争中脱颖而出，成为行业中的佼佼者。
影视编导人员应该注重培养创新思维，不断学习和探索新的方法和技巧，以提升自身的创作水平和竞争力。
【字数：231】2. 正文2.1 创新思维在影视编导中的应用影视编导是影视制作过程中至关重要的一环，而创新思维在影视编导中的应用更是至关重要的。
创新思维可以帮助编导人员在创作过程中不断追求新颖和独特的表现方式，从而吸引更多的观众。
在影视编导中，创新思维可以体现在以下几个方面：创新思维可以帮助编导人员构思新颖独特的故事情节。
通过引入不同的元素或者结构，可以让影视作品更具现代感和惊喜感，从而吸引更多的观众。
可以在传统的故事框架中加入意想不到的转折，或者采用非线性叙事方式来展现故事情节。
创新思维可以帮助编导人员在影视拍摄过程中探索新的拍摄方式和创意。
可以通过运用新奇的镜头语言和摄影技术，来呈现出别具一格的影像效果。
也可以通过后期制作的创新手法，如特效和色彩调整等，来增强作品的视听效果。
创新思维在影视编导中的应用是非常重要的。
只有不断追求创新，才能拍摄出更具有吸引力和竞争力的作品，从而在激烈的市场竞争中脱颖而出。
从影视作品观察分析编导的思维方式
启示
• 在《机械师》中，有段刻在手枪上的文字--胜利偏爱有准 备的人。这句话就像是影片的灵魂一直贯穿始终，充满了 哲理性，这句话也正好对应和验证由杰森·斯坦森所扮演 的机械师亚瑟和唐纳德儿子史蒂夫的戏剧性的结局。事前 有所提防或应对，就会有很大的机会避开或脱离即将可能 引发的危险并反转赢得胜利。 • 影片的结尾处，亚瑟明白史蒂夫已经知道自己杀死唐纳德， 而自己也知道史蒂夫要杀自己却一点也没有做出自救的举 动。观众以为亚瑟一定是为了赎罪故意求死，但是最后来 了一个小反转，亚瑟假死脱身，而史蒂夫却因触动亚瑟设 置的机关身亡。 • 这个结局算是影片的一个小亮点，证明了一个非常现实的 道理，能活下来的，永远是技艺高超之人，而非所谓的站 在道德与良知的相对制高点的人。
影片的叙事艺术
• 开场十几分钟的暗杀行动，没有一句对白， 给观众视觉上、心理上的强烈冲击。 • 影片中间部分通过主人公的做事风格和细 节的改变，衬托出了主人公的心理变化 • 结尾的超强反转出乎观众意料之外。
出彩之处
• 《机械师》不同于一般类型的普通动作片，《机械师》最 大亮点便在于它是一部充满浓厚摇滚气息和复古风的简单 利落的动作片。在执行任务时，亚瑟精确计算，充分考虑 了地理环境、人类心理、眼光判断、普遍反应这些要素， 沉着冷静地击杀敌人，并制造意外死亡的场景，完全避开 公众怀疑的目光。而在完成任务后，低调地离开现场，回 到自己远在郊外的住所，听着悠扬的音乐，销毁一切与猎 杀对象有关的信息。那些别墅、小湖、茶亭、房屋、宾馆、 汽车，甚至墓地，更像是应该出现在法国唯美浪漫爱情剧 中。 • 这部电影另一个值得称颂的地方在于他所诉说的杀人细 节很符合情理，很突出，也设计得毫无破绽。
编剧的思维方式
• 新版《机械师》的整体故事框架很完整，没有缺 失的地方，由理查德·温克和刘易斯·卡利诺执 笔。 • 理查德·温克曾经写过《勇闯16街区》、《敢死 队2》这样的动作戏。 • 年过八旬的原版老编剧刘易斯·卡斯诺出山打造 新版的剧本，重点除了保留了原版的经典元素， 就是梳理剧本的细节。
从影视作品观察分析编导的思维特点17页PPT
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
从影视作品观察分析编导的思维特点在 我们的 后面。
•
7、心急吃不了热汤圆。
•
8、你可以很有个性，但某些时候请收 敛。
•
9、只为成功找方法，不为失败找借口 (蹩脚 的工人 总是说 工具不 好)。
•
10、只要下定决心克服恐惧，便几乎 能克服 任何恐 惧。因 为，请 记住， 除了在 脑海中 ，恐惧 无处藏 身。-- 戴尔． 卡耐基 。
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
影视编导中的创新思维分析与解读
影视编导中的创新思维分析与解读
影视编导是一门需要充分发挥创新思维的学科。
对于一部优秀的影视作品来说，光靠
技术与套路是不够的，还需要创新思维来打造出与众不同的叙事结构和呈现方式，抓住观
众的注意力并帮助观众更好地理解和体验影片的主题。
在影视编导中，创新思维指导着电影的整个创作过程。
首先，创新思维指导着故事的
构建。
编导需要从人物的视角出发，想象他们的内心活动、冲突和情感交流。
通过深度发
掘人物形象，创造具有独特性和个性化的人物，加强故事的情感力度。
同时，在故事情节上，编导需要打破传统思维模式，突破常规，寻找新鲜的角度和切入点，使故事更加有吸
引力。
其次，创新思维还指导着影片的拍摄手法与技巧。
编导可以灵活运用各种特效手段，
如镜头运动、特技拍摄、虚拟现实等，创造出精彩的影像效果。
而在摄影手法上，他们需
要有创造性的使用各种摄影技巧，如广角镜头、特写镜头等，创造出丰富多彩的影像效果，令观众目不暇接。
最后，创新思维指导着影片的后期制作。
编导需要在后期制作阶段，利用剪辑技巧和
配乐手法，创造出独特的影音效果，增强影片的艺术感染力和观赏性。
总之，创新思维是影视编导不可或缺的重要素质。
其在影视创作中起到至关重要的作用。
只有不断探索、创新，才能让影视作品具有更高的艺术性和观赏性，让观众更加深刻
地理解和感受到作品所要传递的信息和情感。
从影视作品观察分析编导的创作构思
从影视作品观察分析编导的创作构思编导是影视作品的创意源泉和核心，他们负责整个影视作品的构思、策划和统筹。
他们对于故事情节的选取、角色的设定、场景的布置都有着重要的决策权。
本文将从影视作品中观察和分析编导的创作构思。
首先，编导在创作构思中要注重故事情节的选取。
故事情节是影视作品的灵魂，能够吸引观众的注意力和激发他们的情感共鸣。
编导需要通过对不同题材和风格的故事进行分析和评估，选择最具吸引力和可行性的故事情节。
例如，一部喜剧片的故事情节应该具有足够的笑料和喜剧元素，能够给观众带来欢乐和轻松的感觉；一部悬疑片的故事情节则需要紧张、扣人心弦，能够引发观众的好奇心和推理欲望。
其次，编导在创作构思中要对角色进行精心设定。
角色是影视作品中承载故事情节的核心元素，他们的性格特点、经历背景和行为方式都能够直接影响故事的展开和观众对作品的认同感。
编导需要通过对角色的深入挖掘和细致描写，使其成为一个立体生命体，具有自己的情感和动机。
例如，《肖申克的救赎》中的主角安迪·杜佛兰特经历了一系列的磨难和心理斗争，最终以智慧和毅力战胜了囚禁和不公正，成为观众心目中的英雄人物。
另外，编导在创作构思中要注重场景的布置。
场景是影视作品中重要的视觉元素，能够为观众呈现出一个具体的空间环境和背景背景，使他们更好地代入剧情和角色。
编导需要根据故事需求和角色性格来选择和设计合适的场景。
例如，在一部历史剧中，编导可以通过布置古代城市、皇宫和乡村等场景，来再现古代社会的风貌和文化氛围；在一部科幻片中，编导可以通过特效和虚拟现实技术来创造出未来世界的奇幻场景。
最后，编导在创作构思中要考虑整个影视作品的整体效果和表达意图。
影视作品是一种综合艺术形式，需要在视觉、听觉、语言、表演等多个层面上进行统一和协调。
编导需要通过对摄影技术、音乐配乐、剪辑和演员表演等要素的把握，来打造出一个具有独特风格和表达力的影视作品。
他们需要思考作品想要传达的主题和情感，通过各种创作手法和艺术处理去表达和展示。
从影视作品观察分析编导的思维套路
的思维套路 克里斯托弗·诺兰
10广工告 程朱强项目
12管/1理1/15
主编：危道军 刘志强
克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan），英裔美国人，电影导 演、编剧、摄影师及制片人。2000年以电影《记忆碎片》 （Momento）获得奥斯卡最佳原创剧本奖提名。
“我是克里斯托弗·诺兰，一个典型的英国人，像我的前辈希区 柯克那样，不仅是一个导演，也是一个拥有奇想能力的人。”
3 工程项目管理规划
《记忆碎片》 《白夜追凶》 《蝙蝠侠：侠影之谜》
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《致命魔术》 《蝙蝠侠：黑暗骑士》 《盗梦空间》
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电影主题
诺兰的电影总是围绕一个情感化或概念化的主题来展开。《记忆 碎片》是关于负罪感（伦纳德因为未能拯救妻子，此后便想不起自己 做过的事）和人格认同的本能，反映了人对记忆的依赖性。《失眠症》 是关于负罪感（多默失手杀死了朋友），反映了人对睡眠的依赖性。 《蝙蝠侠诞生》是关于负罪感（布鲁斯·韦恩坚信他应该对父母的死 负责）和恐惧的本能。《致命魔术》中，诺兰着眼于负罪感（安杰尔 激愤于发生在妻子身上的事）和困挠与执迷（两个本是朋友的魔术师 反目成仇）。
■克里斯托诺兰和其他导演比，能更好地把大片的商业 诉求与智慧有深度的故事融合起来；
■诺兰不买3D的账，因为该技术尚不成熟。
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蝙蝠侠：暗夜骑士崛起
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Thank You
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感谢下 载
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《记忆碎片》在美国的票房总额为2600万美元。而事实上，通 过诺兰及其朋友事先从销售商那里得到的预测，这种类型的片 子如果可以卖出400至500万美元就可以说是一个很高的票房了。 《记忆碎片》在各大电影节上连连获奖，其中包括：独立精神 奖的最佳脚本及最佳导演奖，圣丹斯国际电影节的最佳电影剧 本奖，广播电影协会的最佳电影脚本奖。当然还有大家十分熟 悉的金球奖和奥斯卡奖的最佳电影剧本提名。
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谢谢！
文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
从影视作品观察分析编导的思维特点
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7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
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9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
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61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
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编导的工作：
1.选题：作为编导，题材选择正确是成功的一半。一般选题主要基于这几
点：第一，时代要求；第二，观众兴趣；第三，本电视机构的经济技术条件 ；第四，如在栏目中播出，要考虑栏目定位、对象性和栏目基调。 2.构思、确定拍摄方案：在对所选题材进行了解或前期采访的基础上，编 导要对选题作深入的、富有创造性的思考，从而确定主题、表现方式及基本 结构，制定拍摄提纲。
编导思维也是一种创新思维。原因就是，在目 前的经济环境下，广播电视编导已经成为重要而 又独特的工作和职业。一个电视节目要想在行业 中制胜，那么创新是其唯一的法宝，而电视节目 的创新最主要的是调动电视编导的创新思维和创 新能力。
编导要求所具有的思维特性：
一，新颖性：新颖性是编导创新的标志，观点的新、理念的新、表现手法的 新能够使作品脱颖而出。
主持人王尼玛头顶一个漫画头套，用轻松幽默的语言播报事实生活里一些令
人啼笑皆非的现象，引起网友们的热烈追捧，具有极强的社会讽刺意义。有 人称该节目为“当代的济公”。
《暴走大事件》题材取自当时的新闻故事、娱乐人物，在年轻观众之中
非常流行。观众大多为了节目中的娱乐性而收看此节目，对该节目的真实性 和严肃性并未作太多要求，因此该节目创作了首席“鉴黄师”唐马儒先生，
《暴走大事件》还紧紧的贴住了时代 的潮流。首先因为它是一档网络新闻类的 综艺节目，所以它必然是要时刻跟上时代 的发展。而且它满足了现代年轻人既想了 解时事新闻，又不愿意阅读枯燥无味的报 纸或看《新闻联播》的心理要求。 《暴走大事件》还牢牢地抓住了年轻 人当下的心理，引领使用和创造了许多网 络热门的流行语。“我和我的小伙伴都惊 呆了”“荆轲刺秦王”等热门网络流行语， 都可以《暴走大事件》中找到出处。这些 流行语在传播的同时，也增加了《暴走大 事件》的影响力，牢固了其在年轻受众心 中的地位。
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一、认识编导:
编导和导演的区别：
1、编导：
编导的职业范围是“电视栏目”、“专题片”等内容传播类的节目，工作内 容包括“选题”、“文案”、“脚本”、“拍摄控制”、“后期剪辑控制” 2、导演： 导演的职业范围是“电影”、“电视剧”、“MV”等情节类的节目，工作内 容包括“改剧本”（有的自己也写），“做分镜头脚本”、“场景调度”、 “演员调度”、“镜头调度”。 狭义的导演是指电影导演 ，狭义的编导是指电视编导。
二，时代性：艺术的生命力是来源于社会生活的，电视艺术所反映的是时代
的风貌和社会的要求，在电视节目的制作中必须紧扣时代的脉搏，体现时代的精 神，满足时代的要求，电视编导掌握电视节目的时代性，能够满足观众的心理需 求，推动电视节目的发展。 三，开放性：电视节目的封闭就意味着固步自封、画地为牢，而开放则能推
陈出新、开拓发展，在电视节目的创新中我们不但要吸收国内外电视节目作品的
精华，还要借鉴其他领域的知识，使电视节目作品能够展现新的境界。
暴走大事件：
《暴走大事件》由暴走漫画出品，是集新闻，综艺，文学，心理，技术， 历史，地理，政治，化学，生物于一体的全方位网络脱口秀节目。2013年3 月29日首播，由王尼玛主持，平均一周更新一期，同年8月1日新增一位主持 人王蜜桃。第五季已于2017年2月10日播出。节目更新为每周五更新一期，
当前文化日益开放，过去的敏感词汇也成为一种挑逗手段，在暴走大世界中以幽默的手 段再度诠释了这些词汇的内涵，丰富了他的社会价值，让更多人在运用过程中感受到放松， 不受到过多的束缚。
例如： 你只要打开电视机，想了解古代呢就去看看宫廷剧：你可以看到被阉了之后还能长胡子 的司马迁，你可以看到大清朝就用现代衣架挂衣服了，你可以看到古代的空调和现实的差不 多，你可以看到“表”姐，还有“表”哥。想了解近代历史的同学呢可以多看看抗日剧：这 是两个日本人，他们正在用排比句吵架，“你这个背叛帝国的懦夫！”“哼，那你就是一个 嗜血成性的屠夫！”“你是日本帝国的耻辱！”“你这个日本民族的败类！”“你……”哎 呀我去，这日本人没中文八级的水平都不好意思侵略我们。你还可以看到我们的先辈是怎么 抗日的：看什么火影忍者啊，看这部片就好了！……真正的高手在这里：你听说过手撕鬼子 吗？来，走你。……
三、简单了解思维的特点：
1、创造性 2、求异性
3、灵感性
4、灵活性
5、多维性
6、综合性
四、编导思维的重要性：
电视编导是一个电视节目的主宰, 编导在运用电视思维进行构思时, 要有 运筹帷幄、通观全局的思想, 要有对全片整体把握和总体设计的能力, 既要 考虑到整体、局部的关系, 又要协调各个局部之间的关系, 充分发挥电视语 言各要素的优势, 使各语言形态相互融合, 形成形、声一体化的有机整体。 作为电视编导的创新, 在创作过程中, 起到一种调和的作用,。 电视编辑思维即是一种选择、加工、存储和输出电视信息的高级意识活动 与过程。 在节目编辑中运用横向思维、逆向思维、异向思维等开放性、立体性、层 次性、深刻性的思维方法，不断用新的视角去审视各种现象，用新的方法去 表述各种内容，用新的手段去传播各种信息，这是时代赋予当代电视节目创 作者的重要内涵。
“食品卫生砖家”孙要善教授等讽刺性虚构人物形象。
新闻娱乐化：
《暴走大事件》作为一档草根脱口秀节目，它 主要对当前娱乐新闻、公众人物进行吐槽。虽然 它的内容大部分是来自于国内外的新闻，可是它 改变了传统严肃播报新闻的方式，而无限增加了 节目的娱乐性。 这档节目不是普通地播报新闻，而是挖掘出新 闻的笑点进行调侃一番，进行讥讽和吐槽。因此 也把一些被人忽视地新闻化腐朽为神奇，使其传 播起来。 当然，戴着头套主持节目也是一种新的主持方 式，令观众产生了一种神秘感， 该节目还塑造出了著名的首席“鉴黄师”唐马 儒先生，富士康的质检员张全蛋等，一时受到中 国年轻观众的追捧。
如果从香港带超过两袋奶粉回大陆就是走私，那从大陆带两罐奶粉去香港算不算贩毒呢
？ 这是一个喝西北风都会中毒的年代。 当人肥胖到一定程度时，他就只能是独身主义者了。 小时候，乡愁是一湾浅浅的海峡。我在这头，大陆在那头。而在，乡愁是一滴浓浓的地 gou油。我在这头用，大形象思维：以客观形象为思维对象、以感性形象为思维材料、以指导 创造物化形象的实践为主要目的，基本贯穿于电视制作的全过程。 2、逻辑思维：指在认识过程中借助于概念、判断、推理等思维形式能动 地反映客观现实的理性认识过程。
3、创造思维：是形象思维与逻辑思维的创造性结合，是两者互补、互促 的过程，是人们通过丰富的联想并结合以往的知识经验，在想象中形成创造 性的新形象，创作人员运用已有的知识积累和大量的信息储备去实现创造思 维。