室内设计风格流派—孟菲斯风格讲课教案
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室内设计风格流派—孟菲斯风 格
室内设计风格流派—孟菲斯风格
室内设计风格流派—孟菲斯风格
孟菲斯风格产生背景
• 七十年代后期在意大利发展形成的在设计界探索装饰艺术 的新的设计群体结成了“阿尔奇半亚”工作室，他们反对 单调、冷峻的现代主义、提倡装饰，追求装饰艺术与设计 功能的和谐一致强调手工艺方法的作品创造。以现代艺术 和民间艺术为参考，积极开展创作活动和评论宣传活动。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
(3) 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波型曲线 ，曲面与直线、平面的组合来取得室内意外效果。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
(4)超越构件、界面的图案、色彩涂饰。
(5)室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示性。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
孟菲斯派的历史意义
孟菲斯派的室内设计师们打破常规的设计作品都给人 以强烈的印象，但是，他们把室内设计和家具设计完全侧重在 艺术上的创意设计，却忽略了室内及家具的使用功能考虑。而 且，孟菲斯流派的产品大多需要手工制作，因此，它不可能得 到更进一步的发展与流行。然而，孟菲斯派对世界范围设计界 的影响波及面是广泛约，对现代工业产品设计、视觉传递设计 、商品包装、服装设计等方面均产生了很大的影响。近年来， 有着“孟菲斯”装饰特点的设计作品到处可见。
• 他们模索变更设计语言，创造了许多形式怪诞、颇具象征 意义的家具装饰品、艺术品和日用品，引起社会瞩目并产 生影响
室内设计风格流派—孟菲斯风格
• “阿尔奇米亚”工作室的目标是：对传统提出挑战 ，不相信设计计划完整性的神秘；寻求‘表现特 性’为设计新意；将世界过去的流派再循环；恢 复色彩和装饰的生命力；把设计研究重点放在人 与周围事物的相关性上。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
•
1981年以索特萨斯为首的这一批设计师们在
ຫໍສະໝຸດ Baidu米兰结成了“孟菲斯集团。”孟菲斯的设计师们努
力把设计变成大众文化的一部分，他们从西方设
计中获得灵感，20世纪初的装饰艺术，波普艺术
、东方艺术、第三世界的艺术传统、古代文明和
国外文明中神圣的纪念碑式建筑等，都给他们以
起示和参考。孟菲斯的设计师的认为：他们的设
计不仅要使人们生活得更舒适、快乐，而且具有
反对等级制度的政治宣言和存在主义的思想内涵
，以及对固有设计观念的挑战。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
• 索特萨斯 (Ettore Sottsass, 1917-2008)
• 1935-1939年在都灵(Turin )接受建筑学教育.擅长 建筑、室内、家具、展示与装饰等设计。1947年 在米兰独立开设设计事务所。1958年起为奥利维蒂公司设计了大量 的电动打字机、计算机及其他办公机器。从1960年代后期起，他的 设计从严格的功能主义转变到了更为人性化和更加色彩斑烂的设计， 并强调设计的环境效应。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
室内设计风格流派—孟菲斯风格
"孟菲斯"反对一切固有观念,反对将生活铸成固定模式，开创了一种无视一切模 式和突破所有清规戒律的开放性设计思想, 设计中有一种玩世不恭的气息，以高度娱 乐、戏谑、玩笑、俗艳的方法，达到与正统设计完全不同的效果，非常具有儿童心 理特点的产品、家具造型和艳俗的色彩，形成明显的波普风格。他们的设计主要是 打破功能主义设计观念的束缚，强调物品的装饰性，大胆甚至有些粗暴地使用鲜艳 的颜色，展现出与国际主义、功能主义完全不同的设计新观念，特别受到八十年代 青年的喜爱。随后"孟菲斯"迅速发展成为国际性设计集团。
• 作为"孟菲斯"集团的发起人之一，索特萨斯认为,设计就 是设计一种生活方式,因而设计没有确定性,只有可能性。 他认为设计不仅要按当代条件有效思考，还应采取某种不 受时间限制的永久性方式。他反对一切唯功能论、包括包 豪斯精神及形而上学的理性化、非个人化的设计教条。功 能不是绝对的,而是有生命的发展的,它是产品与生活之间 一种可能的关系。他力图通过产品的再设计，寻找通往个 人自我发展的道路。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
孟菲斯流派的室内设计特征
室内设计风格流派—孟菲斯风格
(1) 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案 (包括截取现代派绘画的局部)来改造一些传世的 经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的 ，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
(2) 室内设计注重室内风景效果，常常对室内界面的 表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性特点。
孟菲斯风格影响下的现代室内家居设计
谢谢观赏 THANKS
162082 吕宁
BUSINESS
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室内设计风格流派—孟菲斯风格
室内设计风格流派—孟菲斯风格
孟菲斯风格产生背景
• 七十年代后期在意大利发展形成的在设计界探索装饰艺术 的新的设计群体结成了“阿尔奇半亚”工作室，他们反对 单调、冷峻的现代主义、提倡装饰，追求装饰艺术与设计 功能的和谐一致强调手工艺方法的作品创造。以现代艺术 和民间艺术为参考，积极开展创作活动和评论宣传活动。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
(3) 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波型曲线 ，曲面与直线、平面的组合来取得室内意外效果。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
(4)超越构件、界面的图案、色彩涂饰。
(5)室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示性。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
孟菲斯派的历史意义
孟菲斯派的室内设计师们打破常规的设计作品都给人 以强烈的印象，但是，他们把室内设计和家具设计完全侧重在 艺术上的创意设计，却忽略了室内及家具的使用功能考虑。而 且，孟菲斯流派的产品大多需要手工制作，因此，它不可能得 到更进一步的发展与流行。然而，孟菲斯派对世界范围设计界 的影响波及面是广泛约，对现代工业产品设计、视觉传递设计 、商品包装、服装设计等方面均产生了很大的影响。近年来， 有着“孟菲斯”装饰特点的设计作品到处可见。
• 他们模索变更设计语言，创造了许多形式怪诞、颇具象征 意义的家具装饰品、艺术品和日用品，引起社会瞩目并产 生影响
室内设计风格流派—孟菲斯风格
• “阿尔奇米亚”工作室的目标是：对传统提出挑战 ，不相信设计计划完整性的神秘；寻求‘表现特 性’为设计新意；将世界过去的流派再循环；恢 复色彩和装饰的生命力；把设计研究重点放在人 与周围事物的相关性上。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
•
1981年以索特萨斯为首的这一批设计师们在
ຫໍສະໝຸດ Baidu米兰结成了“孟菲斯集团。”孟菲斯的设计师们努
力把设计变成大众文化的一部分，他们从西方设
计中获得灵感，20世纪初的装饰艺术，波普艺术
、东方艺术、第三世界的艺术传统、古代文明和
国外文明中神圣的纪念碑式建筑等，都给他们以
起示和参考。孟菲斯的设计师的认为：他们的设
计不仅要使人们生活得更舒适、快乐，而且具有
反对等级制度的政治宣言和存在主义的思想内涵
，以及对固有设计观念的挑战。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
• 索特萨斯 (Ettore Sottsass, 1917-2008)
• 1935-1939年在都灵(Turin )接受建筑学教育.擅长 建筑、室内、家具、展示与装饰等设计。1947年 在米兰独立开设设计事务所。1958年起为奥利维蒂公司设计了大量 的电动打字机、计算机及其他办公机器。从1960年代后期起，他的 设计从严格的功能主义转变到了更为人性化和更加色彩斑烂的设计， 并强调设计的环境效应。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
室内设计风格流派—孟菲斯风格
"孟菲斯"反对一切固有观念,反对将生活铸成固定模式，开创了一种无视一切模 式和突破所有清规戒律的开放性设计思想, 设计中有一种玩世不恭的气息，以高度娱 乐、戏谑、玩笑、俗艳的方法，达到与正统设计完全不同的效果，非常具有儿童心 理特点的产品、家具造型和艳俗的色彩，形成明显的波普风格。他们的设计主要是 打破功能主义设计观念的束缚，强调物品的装饰性，大胆甚至有些粗暴地使用鲜艳 的颜色，展现出与国际主义、功能主义完全不同的设计新观念，特别受到八十年代 青年的喜爱。随后"孟菲斯"迅速发展成为国际性设计集团。
• 作为"孟菲斯"集团的发起人之一，索特萨斯认为,设计就 是设计一种生活方式,因而设计没有确定性,只有可能性。 他认为设计不仅要按当代条件有效思考，还应采取某种不 受时间限制的永久性方式。他反对一切唯功能论、包括包 豪斯精神及形而上学的理性化、非个人化的设计教条。功 能不是绝对的,而是有生命的发展的,它是产品与生活之间 一种可能的关系。他力图通过产品的再设计，寻找通往个 人自我发展的道路。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
孟菲斯流派的室内设计特征
室内设计风格流派—孟菲斯风格
(1) 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案 (包括截取现代派绘画的局部)来改造一些传世的 经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的 ，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
(2) 室内设计注重室内风景效果，常常对室内界面的 表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性特点。
孟菲斯风格影响下的现代室内家居设计
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