长春伪满公共建筑室内空间标志性特征论文

长春伪满公共建筑室内空间的标志性特征

【摘要】伪满洲国的14年是长春近代城市、建筑及室内空间营造发展最快的时期，建筑及室内呈现出多元化的发展态势。虽现代建筑数量较多，但在长春城市发展中最具有标志性和影响力的是“满洲式”建筑，至今影响着城市的风貌，并形成以“满洲式”为标志的伪满公共建筑室内空间的特征。

【关键词】中西混合;中式元素;殖民氛围

长春伪满公共建筑室内在总体上呈现多元化，兼容并蓄的状况，是一种“混合型风格”。室内布置中也有既趋于现代，又吸取传统的特征，在装饰与陈设中溶古今、中西于一体，例如中式传统的屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、沙发等。运用多种体例，综合考虑了其形体、色彩、材质等方面因素，以及总体构图和视觉效果。“满洲式”官厅建筑的混合型风格，多表现在大量运用中国传统的斗拱、雀替等元素，并常伴随对其形态进行简化和抽象，在此种装饰效果的基础上，大量运用现代的界面处理手法，以此整合大的背景空间，手法简洁，二者结合创造出了严谨、冷静、严肃的公共空间。

“满洲式”的室内空间样式是通过“文脉”来体现的。日本出于长期霸占中国东北的政治和军事目的，提出了以“满洲式”建筑为主体，来表现伪满洲国“新国家”以及“五族和协”的政治需求。由此产生了一种具有强烈的殖民色彩的建筑形式——“满洲式”建筑，其在建筑及室内空间的形式和内涵上都体现了日本军国主义的

政治意图的特殊建筑形式，虽然数量不多，但它却是这一时期长春近代建筑形式的主体，其室内风格是有别于同期的任何其他的室内形式，并有着明晰的发展轨迹及政治意图的支撑。所谓“五族和协”，即日、朝、满、蒙、汉的“和协”一体化发展，以此达到长期侵占中国领土的目的。而“满洲式”建筑的指导思想就是建立在“五族和协”基础之上的，因此在建筑及室内中出现“日、满、汉”等的传统形式特征。从“满洲式”建筑室内的局部到整体都清晰地反映出文脉的影响，甚至是刻意追求。在处理室内空间的文脉方面，主要采用“感觉上的模仿”和“装饰符号的运用”等手法。在其原型的设计中，有中国传统的元素斗拱、雀替、抱鼓石等，所有这一切都在具有传统的延续性。其表现形式是直观的，相比传统作法而言，加以抽象、简化的。一方面是由于设计师自身的水平和诠释异国传统建筑文化的障碍，另一方面是因为材料的变化，无法体现出传统构件的真正魅力。

“满洲式”建筑室内空间整体气势强烈，界面细部趣味鲜明，是深化室内空间气氛的最有效的感染因素。日伪政府正是从政治上考虑，在建筑和室内空间中获得“认同感”和“熟悉感”，因此，对其空间的控制多采用轴线对称的手法，一方面符合中国传统的平面布局，另一方面恰恰营造了殖民氛围的需要；对界面的处理表现了中国传统元素的构件等处理出发，正是对其室内空间设计的综合要素作用下，营造了符合日本殖民政治诉求的殖民氛围的室内空间，体现“帝国气魄”的森严气氛。“满洲式”公共建筑室内空间的精

神表达具体体现在其尺度的确定。伪满国务院作为最重要的建筑，通过尺度较高的空间而形成竖向的方向性比较强烈，使人产生向上的感觉，如同竖向的线条一样，激发人们产生兴奋、崇高或激昂的情绪。另外，存在部分空间处理不当，使人感到压抑或沉闷，但相反却恰到好处的服务于其殖民统治的政治意图。除此之外，为了适应某些特殊的功能要求，还有一些其它形状的室内空间。如中央高四周低的拱形及三角形玻璃采光顶棚所形成的空间，给人以向心、内聚和收敛的感觉；以及伪满中央法衙的弯曲、弧形的空间，可以产生一种导向感，诱导人们前进。总体上伪满公共建筑室内空间的形状无论是如何处理，基本上能够满足功能和所要营造的室内氛围相一致。

【参考文献】

［１］李之吉.长春伪满时期的建筑活动与形式特征[d].哈尔滨工业大学硕士论文,2002：26-48.

［２］莫畏.历史的真实与历史的尴尬——关于伪满洲国“新京”建筑研究[j].华中建筑,2006，6：180-182.

［３］李之吉,戚勇.长春近代建筑[m].长春出版社，2001：

135-180.

［４］李立夫.伪满洲国旧影[m].吉林美术出版社，2001.