项目一：装饰画的基本知识

图1-27 杨家埠年画 山东
（2）山东潍坊杨家埠木版年画 （图1-27）题材广泛，表现内容丰 富多彩，有神像类、门神类、戏剧 人物、神话传说等，反映民间生活、 针砭时弊之作。喜庆吉祥是杨家埠 年画的主题。杨家埠年画的制作分 绘画、雕刻、印刷、装裱等几道工 序，每一道工序都极为精细准确。 先将画稿勾出黑线稿，贴到刨平的 梨木或棠木板上，雕刻出主线版， 待印出主线稿后再分别刻出不同颜 色的色版，套色印刷，最后修版装 裱而成。
年画种类、样式繁多，其中，戏出年画内容最丰富， 也最有中国民间小传统的教育意义。在我国以农业为主的 传统生活中，地方戏曲是非常重要的口耳传承教育。凭借 民俗活动及大量的地方戏曲，历史、文化、人情的点点滴 滴，形成了小传统教育，使人们成为地地道道、有充分文 化风范的中国人。这就是中国之所以没有分崩离析，即使 改朝换代亦不失为中国的原因。
A仰韶文化
1-5人面鱼纹彩陶盆（仰韶文化半坡型） 图1-6几何纹彩陶盆（仰韶文化半坡型）
半坡型彩陶的出土地以陕西关中平原为中心，向四周延伸， 西抵陇东高原。因首次发现于陕西西安的半坡村而得名。
半坡鱼纹是原始宗教符号向抽象几何过度的一种装饰纹饰， 也是一种意象话的表达样式。（图1-5,1-6）陕西半坡出土，高 17CM，口径44.5CM的人面鱼纹彩陶盆是最具代表性的装饰纹样。 早期的鱼纹是写实的手法，后来逐渐演变为鱼体的分割重组，形 成了抽象化、几何化、符号化、样式化的三角形纹样特点。
戏曲本身受演出时空限制，而戏出年画则不然。当家 中长辈指着墙上年画向孩子解说角色、情节时，传统文化 教育便如此世代传承。这种传承由乡村而至城市，由城市 而至宫廷……沟通了城市和乡村、知识分子和文盲，达成 了全中国人的教育。
图1-26杨柳青年画 天津
（1）天津杨柳青年画（图126），产生于明代崇祯年间， 清代达到鼎盛。杨柳青年画继 承了宋元的绘画传统，并结合 木板套印和手工彩绘等方法绘 制而成，在历史上有“南桃北 柳”之称。杨柳青年画多以寓 意、写实的手法表现人们的美 好情感和愿望。如《连年有余 》、《万象更新》、《文姬归 汉》、《忠义堂》等等。
A 饕餮纹（图1-15）
图1-15 饕餮纹
饕餮是一种想象中的动物，《吕氏春秋》中说：“周 鼎著饕餮，，食人未咽，害及其身，以言报更也。”粗 略的描述了饕餮食人为咽的形象。商代的饕餮纹主要是 以对称的装饰手法为主，展现出威严、狞厉的装饰之美 。
B夔纹（图1-16）
图1-16 夔纹
夔也是一种想象中的动物，《山海经》中描述道：“有兽状 如牛，苍身而无角，一足，出入水则必风雨，其光如日月，其 声如雷，其名约夔”。一足是夔重要的特点之一，为什么会是 一足呢？在生活中许多禽类一足而立，这似乎正映证了人们的 一种观察，这种印象的抽象化加工，就形成了我们所看到的形 象，这也是装饰化的一种手段。
图1-13人形纹彩陶罐（马家窑文化马厂型） 图1-14 回纹彩陶杯（马家窑文化马厂型）
马厂型彩陶发现于青海省乐都县马厂沿而得名，马厂型彩 陶的装饰纹样以回纹、蛙纹为主，并逐渐替代了锯齿纹，具有 简练、刚劲、粗狂、庄重的艺术效果。它的装饰没有半山的细 腻。但单线条遒劲有利，也展现了当时娴熟的绘画技能。（图 1-13, 1-14）
图1-17宴乐狩猎水陆攻战纹壶 战国
4.帛画
目前已知最早的绘画，是 出土于长沙的战国的《人物 龙凤帛画》(图1-18)，它是 我们今天可以看到最早的绢 本绘画真迹。它描绘了一个 楚国妇人的灵魂在龙凤的指 引下向天国飞升的景象。
图1-18 人物龙凤帛画 战国
《马王堆T型非衣帛画》(图1-19), 是在马王堆一号汉墓出土的，出土时 覆盖于内棺上，整幅画面呈T字形， 画面完整，形象清晰。帛画自上而下 分三段描绘了天上、人间和地下的景 象。帛画上段是画面的重点,顶端正 中有一人首蛇身像，它是大神烛龙； 画的左上部有一大红太阳，内立“金 乌”；它的下方是翼龙、扶桑和8个 小太阳，描绘了“九日并出”的神话 故事；右上部 描绘了一女子飞翔， 托一轮弯月，月亮里有蟾蜍与玉兔， 应是墓主人升天的景象；人首蛇身像 下方有骑兽怪物，两人拱手对坐，描 绘的天门之景。
图1-2 漆盘. 汉代
无可否认，视觉装饰作为一种人类文化的开端， 要早于文字的出现，人类图像的历史也从未中断 过。了解装饰绘画在历史的装饰流变中是如何传 承与发展的，将指导其未来发展的方向。如果说 图像也具有遗传性这一命题成立的话，学习与了 解中国装饰绘画发展历史最大的意义就在于，中 国视觉装饰文化基因的延续与传承。
3.青铜器装饰
商代是青铜器高度发展的时代，品种众多、制作精 美，有食器、酒器、水器、乐器、兵器等等。而商代 青铜器主要作为统治者祭祀的祭器和奢侈酒器存在。 青铜的装饰语言主要是纹样，其中以兽面纹和兽纹为 主。如饕餮纹（图1-15）、夔纹，这些形象都来源于 想象。不难看出想象对于装饰题材所的起到的重要作 用。周代的装饰纹样还有几何装饰的云雷文，这一装 饰纹样对今天的装饰设计都有非常重要的影响。
项目一: 装饰画的 基本知识
本项目适用范围：中职/高职
项目介绍:
（一）项目任务：整理中国某：图片制作成PPT文件，文字使用 word编辑。
（三）项目成果：装饰画介绍PPT。 （四）学习目标：了解中国装饰绘画发展的历史； 为后续装饰绘画学习提供理论依据。
6.敦煌莫高窟壁画
图1-22窟顶北坡飞天 第161窟 晚唐
相传敦煌莫高窟的第一位开拓者是乐樽和尚， 为了在粗糙的岩壁上作画，历代的艺术大师们先在 洞壁的四周及顶部抹上草泥、白垩做底，再绘制壁 画，配以彩塑。
敦煌壁画包括敦煌莫高窟、西 千佛洞、安西榆林窟的石窟共552个 ，有历代壁画五万多平方米，内容丰 富，是世界上壁画最多的石窟群。 敦煌壁画的内容丰富多彩，它和别的 宗教艺术一样，是描写神的形象、神 的活动、神与神的关系、神与人的关 系等，以寄托人们善良的愿望，安抚 人们心灵的一种艺术。因此，壁画的 风格具有与世俗绘画不同的特征，但 任何艺术都源于生活，任何艺术都有 它的民族传统，因而它们的形式多出 于共同的艺术语言和表现技巧，具有 共同的民族风格。
B马家窑文化
图1-9 舞蹈纹彩陶盆（马家窑文化） 图1-10螺旋纹样（马家窑文化马家窑型）
马家窑文化主要分布在甘肃和青海两省，晚于半坡 和庙底沟。
马家窑类型的彩陶装饰纹样丰富，螺旋纹、网格纹 等组合较多，从视觉上具有流畅、旋动的感觉，形成这 一时期彩陶装饰艺术的风格。（图1-9,1-10）
图1-11连弧锯齿纹彩陶壶（马家窑文化半山型）图1-12 菱形纹彩陶罐（马家窑文化半山型）
1-7花卉纹彩陶曲腹盆（仰韶文化庙底沟型） 图1-8鸟纹的抽象过程（仰韶文化庙底沟型）
庙底沟型彩陶以发现于河南庙底沟而得名，庙底沟 型晚于半坡型，是在半坡的基础之上发展而来的。庙底 沟型也是彩陶装饰艺术中最杰出的代表之一，鸟纹（图 1-8）、花卉是这一类型彩陶中常见的装饰纹样。（图18）甘肃秦安出土，高15.9CM，口径39.3CM的花卉纹彩陶 曲腹盆（图1-7）是庙底沟最具代表的装饰纹样。
半山型以首次发现在甘肃宁定县半山地区而得名。（图 1-11,1-12）半山型彩陶从造型和装饰上来说，是彩陶工艺 中最为精美的。它精巧繁密，饱满凝重。彩陶纹最初主要 运用黑色，半山型彩陶开始大量运用红色彩绘，红色和黑 色交替或间隔处理，获得了更为复杂的装饰效果。在装饰 纹样中，锯齿纹的运用是这一时期新的特色。
二、中国民族民间装饰绘画
1.中国年画
年画是春节时人们除旧布新、讨吉利、求美观的 绘画形式。除了手工绘制以外，年画主要是以木刻版 画的形式出现的。年画的种类繁多，具有欣赏价值和 使用价值。年画的制作过程主要是：画稿、分版、刻 板、套印、手绘、装裱等六个过程。天津杨柳青、山 东潍坊杨家埠、苏州桃花坞、四川绵竹，被誉为我国 的四大年画产地。
C宴乐狩猎水陆攻战纹壶(图1-17)
宴乐狩猎水陆攻战纹壶(图117)是一件艺术价值极高的艺术作 品，它的装饰风格也标志着纹样 到绘画的一种过渡。铜壶使用镶 嵌的工艺进行装饰，题材分为三 层六组，分别表现了人们采摘桑 叶、狩猎的场景，宴饮、歌舞弋 射的场景和守城攻占的场景。利 用一种近乎剪影的装饰手法与金 银错的装饰技法，将宏大的场面 描绘的淋漓尽致。这也是装饰题 材与装饰工艺的一次完美结合。
8.瓷版画
图1-25瓷板画
瓷板画（图1-25）是在平板素 瓷上手工绘画后再经高温烧制所 成的陶瓷艺术品。最早可追溯到 秦汉时期，真正意义上的“瓷板 画”出现在明代中期。瓷板画制 作工序多重、复杂。首先如同绘 画一般，将各种颜色的釉料涂抹 在素瓷板上，形成画幅；然后在 板面上施一层透明釉；最后入窑 高温烧制，经过一系列复杂的过 程，方才成型。瓷版画也是材料 装饰大典型代表。掌握陶瓷釉料 的特性，是瓷版画制作的难点。
一、中国装饰画的起源与发展
装饰绘画的历史久远，可以说，人 类早期的艺术活动就是从装饰绘画开始 的，早期的绘画史就是装饰绘画的历史。 最早的装饰性绘画，可以追述到岩画阶 段和新石器时代各种文化类型的彩陶纹 样，期间是否会有不易保存的木器装饰 时代,不得而知。但有一点是明确的，那 就是：装饰的开始也属于功能性需要， 在满足功能的前提下形成了装饰纹样。 纹样首先是它的功能基础，具有加固、 防滑、开启以及指示等方面的功用。所 以，最早的装饰纹样，大都是实用与审 美的有机统一。(图1-1)
2.彩陶装饰
彩陶是新石器时代一种利用泥土手工捏制，并简 单烧制的陶器器皿形式。器皿上用黑色、红色矿物颜 料绘制成各种装饰花纹，造型优美、装饰精巧，是我 国新石器时代装饰绘画最高水平的体现。彩陶的装饰 充分利用了器形的样式，有效选择了装饰的部位，为 连续图案与适合图案的形成奠定了基础。在原始社会， 彩陶的制作遍及全国，以黄河流域最为兴盛。其中仰 韶文化（半坡型、庙底沟型）、马家窑文化（马家窑 型、半山型、马场型）代表了彩陶文化中最高的装饰 艺术成就。
图1-23 双飞天 第320窟 盛唐