外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
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第八章__西欧中世纪的建筑b
3m 9 80m
112m 18 36
哥多瓦大清真寺内部
阿尔罕布拉宫
西班牙格兰纳达(Granada)的阿尔罕伯拉宫(Alhambra，13～14世纪)是伊 斯兰世界中保存得比较好的一所宫殿。
1、柘榴院 （36x32）
柘榴院两侧是不高的墙，表面平 洁。南北两端有纤细的券廊。北 端券廊的后面就是正 殿。正殿连墙厚在内大约18m见 方，高也是18m，沉重地耸立在 纤细的券廊背后，更突出了券廊 的轻快。廊子里和正殿里，墙面 满覆着图案，是画在抹灰层上的 ，以蓝色为主，间杂着金、黄色 和红色，模仿伊朗的琉璃贴面。 它们在简朴的院墙映衬之下，并 非富丽，并非堂皇，而是飘散着 淡淡的忧郁。院子中央一长条水 池，晶莹澄澈，倒影清晰，使院 子更柔和明亮一些，也活泼一些 。柘榴院之西有清真寺，之东有 浴室。
了钟楼、束柱、花窗棂、透视门等，表达了强烈的宗 教气氛。
b.哥特式教堂的特点： 1）哥特教堂具有浓厚的宗教色彩。 2）杰出的结构：使用了骨架券、飞扶壁、尖券、尖拱， 使教堂整体性加强。
3）内部处理：具有向上的动势。
4）光线：彩色玻璃五彩缤纷，玻璃窗上彩色图案在当时 的目的：*装饰、*内部神秘色彩。 5）外部处理：西立面的典型构图是一对塔夹着中间的山墙， 垂直的分为三部分，水平方向利用栏杆、雕像等也划分
786～988年)，是伊斯兰世界最大
的清真寺之一。它的形制来自叙 利亚，不过大殿进深大于一般清 真寺，前面的院子则比较小。它
经过多次的扩建和改建
寺顶 是距在 大 内棚 罗不东 殿 部之 马到南 东 回间 古 ， 西 荡， 典，大 长 着重 式柱门 一叠 的子在 种着 ，密西 ， 迷两 高集北 南 离层 只，， 北 惝发 有互二 深 恍券 相者 的， ，掩正 宗显 木映对 教得 顶，。 。 气上 棚几柱 息空 板乎列 排 。幽 高见由 柱 渺 不西 子 深 ．到北 ， 远 边走 每 。 涯向 排 因 ，。东 此 在，南 棵 ， 柱柱。 。 清 头子柱 圣 真和 间龛 3m 126m
欧洲中世纪建筑西欧中世纪建筑威尼斯的总督府
欧洲中世纪建筑
西欧中世纪建筑
可是，封建制度毕竟比奴隶制进步。以手工 业工匠和商人为主体的市民们展开了对封建领主 的斗争，争取城市的独立解放。同时，也展开了 市民文化对天主教神学教条的斗争。 建筑也进入了新阶段。城市的自由工匠们掌 握了比古罗马的奴隶们娴熟得多的手工技艺。建 筑中人力物力的经济性远比古罗马的高。除了教 堂外，各种公共建筑物也逐渐多了起来，城市市 民为城市的独立或自治同封建主的斗争，以及市 民文化同宗教神学的斗争，也在建筑中鲜明地表 现出来。
点是占地少而向高发展，中央大穹隆没有了，改为 几个小穹隆群，并着重于装饰，如威尼斯的圣马可 教堂。 三、后期：（13-15世纪），十字军的数次东 征使拜年占庭帝国大受损失。这时建筑既不多，也 没有什么新创造，后来在土耳其入主后大多破损无 存。
欧洲中世纪建筑
拜占庭的建筑
欧洲中世纪建筑
圣索菲亚大教堂
统一，教堂的整体和局部的匀称和谐等也大有进步、
砌工精致多了。
欧洲中世纪建筑 西欧中世纪建筑 以法国为中心的哥特式教堂
罗马风建筑的进一步发展，就是12-15世纪西欧 以法国为中心的哥特式建筑。 “哥特”原是参加覆灭罗马奴隶制的日耳曼“蛮 族”之一，15世纪，文艺复兴运动反对封建神权，提
倡复活古罗马文化，乃把当时的建筑风格称为“哥
拜占庭原是古希腊与罗马的殖民城市。其建筑
按国家发展可分为三个阶段： 一、前期：即兴盛时期（4-6世纪），主要是按 古罗马城的样子来建设君士坦丁堡。在6世纪出现了 规模宏大的以一个穹隆为中心圣索菲亚大教堂。
欧洲中世纪建筑
拜占庭的建筑
二、中期：（7-12世纪），由于外敌相继入
侵，国土缩小，建筑减少，规模也大不如前。其特
欧洲中世纪建筑
西欧中世纪建筑
种建筑让参观者感到印象深刻
的是它有一个庞大、阴暗的內
部空间，其黑暗阴冷与户外的
灿烂阳光形成一种强烈对比。
在整体视觉上，圣塞南教堂给
人简朴、庄重、具有韵律的空
间感受。
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以法国为中心的哥特式教堂 LOGO
• 罗马风建筑的进一步发展，在11世纪下半叶起源于法国，13～15 世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要以法国为中心的哥特式建 筑。也影响到一些世俗建筑。哥特式建筑以其高超技术和艺术成 就，在建筑史上占有重要的地位。
• 肋在明不显仅地有比承以重前的复功杂能了，，还加有固装的饰对的象意也义不。只装是饰棱现。在它可现以LOGO 堂而皇之地进入"主的殿堂"，这在以前思想禁锢的年代 是不可能的。到了后来，肋的复杂程度简直令人难以想
象。下图是14世纪英国的格罗切斯特大教堂里的肋。
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• 也是由于肋的增多，肋组成的网络就足以承担重量，拱柱 之间的墙承受的压力就小了，所以苏格创造性地用彩色玻 璃马赛克组成的大窗替代了墙。光线就这样第一次以瑰丽 的形式进入了原来教堂里阴暗的空间。信徒在这样光线下， 怎么不会产生接近神灵的感觉？
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•
圣塞南教堂的平面设计就
是一个拉丁十字架的形狀，面
向东边的祭坛后方有半圆形的
后堂，周围还突出许多小的半
圆室，可同时容多位教士作弥
撒。笔直插向天空的是塔楼，
除去上端的尖頂，其造型让我
們回想到古代罗马竞技场。圣
塞南教堂的內部中堂是由巨大
方柱所撑起的桶形拱顶，两旁
的拱门及柱式划分成许多间架，
具有古代罗马的建筑风格。这
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LOGO • 法国亚眠大教堂，建造于公元
1220～1410年，所用结构及主要 材料：砖、石、拱及木屋架．亚 眠大教堂是盛期哥特式教堂中规 模最大的，建筑长145m，平面3 廊(单侧廊)形式，中廊宽14.6m， 建筑面积约7700平方米。中廊跨 度方向柱间采用石砌4肋拱形式的 尖券顶棚，高度达到42.3m。由 于“飞券+扶壁”传递侧推力系统 的进一步发展，侧廊只有一层， 中廊上部的墙壁基本被省略，成 为专用的采光面积。东侧的圣坛 采用了7叶形格局，是哥特式盛期 具有代表性的做法。由于建造过 程中的种种变更，教堂的西立面 在双塔的比例等方面显得不够协 调，但西立面上的玫瑰窗以及多 层叠入的门洞(带有说教内容的雕 刻)的做法是哥特式盛期的典型做 法。长期以来，亚眠大教堂被认 为是首屈一指的哥特式建筑。
西欧中世纪建筑史
总督宫（意大利语： Palazzo Ducale），是一座 位于意大利威尼斯的哥特 式建筑，往昔为政府机关 与法院，亦是威尼斯总督 的住处。总督宫通过叹息 桥连接到监狱。
法国亚眠主教堂(Amiens）
是哥特式建筑顶峰时期的
兰斯大教堂(Rheims） 法国第一位的国王Clovis克洛维接受洗礼的地 方，而从1027 年开始一直到法国大革命，这 里也是几乎每个法国国王举行他们加冕仪式的 地方。
全英国最高的天主教堂——索尔兹伯里教堂（Salisbury Cathedral）
米兰大教堂是世界上最大的哥特式建筑，世界上最大的教堂之一 规模雄踞世界第二，是仅次于梵蒂冈的圣彼得教堂。
西班牙伯各斯主教堂(Burgos）由于大量的伊斯兰建筑手法渗入哥特建筑中而 形成穆旦迦风格(Mudajar Style) 哥特式建筑特点： 1. 蜡烛、火焰为创作源泉、垂直向上升腾的感觉。 2. 尖拱、尖形肋、拱顶、坡度大屋面、飞扶壁、彩色玻璃窗、钟塔、玫瑰窗 3. 15世纪后，法国发展为“辉煌式”哥特建筑，英国发展为“垂直式”哥特建筑。
还有法国的昂古莱姆主教堂是罗马 风建筑
三、哥特式建筑(Gothic) ——起源于 法国
巴黎圣母院大教堂（Cathédrale Notre Dame de Paris） 建筑师： 尚· 德· 谢耶（Jean de Chelles） 皮耶· 德· 蒙特厄依（Pierre de Montreuil） 尚· 哈维（Jean Ravy ） 维优雷· 勒· 杜克（Viollet-le-Duc）
二、罗马风(Romanesque)建筑——又叫罗曼、似罗马、伪罗马 1. 2. 饰。 檐下、腰线用连续小券，门窗洞口用同心多层小圆券
比萨主教堂 既是罗马风又是哥特式
第八章--西欧中世纪的建筑a
3、教堂结构的发展：
中世纪之初，西欧教堂大都用木屋架。
10世纪起，券拱技术从意大利北部传到莱茵河流域先进的城市里， 进而传到西欧各地。教堂开始采用券拱结构，因为木屋架太容易失 火了
筒形拱
十字拱
法国克勒芒—费杭圣母 教堂剖面(1145年)
堂的筒末负用堂
在侧形，担这逐
侧推拱有，些间
廊力了些便结覆在
上，。大于构盖法
三、代表作品：
1、法国的封建制度在西欧最典型。它的中世纪建筑史也是最典型的，其 余各国深受法国的影响。
2、意大利和尼德兰的建筑各有独特的道路。
3、西班牙在中世纪被伊斯兰教的摩尔人占领，建筑基本上是同伊斯兰世 界一致的。 10～12世纪以教堂为代表的西欧建筑，得名为“罗马风”建筑 (— )。
第一节 从修道院教堂到城市教堂
虽然由于封建分裂状态和教会内部教派林立，各地教堂的形制不尽相同， 但基本上都是继承了古罗马末年的初期基督教教堂的形制，即古罗马的巴 西利卡形制。
初期基督教建筑和罗马风建筑。 a初期基督教建筑（多半是利用罗马原有的建筑物） 三种类型：1.巴西利卡式， 2.集中式， 3.拉丁十字式。
1、拉丁十字式巴西利卡： 古罗马晚期，基督教公开以后，依照传统的巴西利卡的样子建造教堂。
建法为教开方横国
造国了堂窗法向东
顺西平在。来的部
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大了采中中都半地 大。用厅厅要个区 增而的失拱求筒， 加侧侧去顶侧形则
第八章 西欧中世纪建筑
Maulbronn Monastery Complex 毛尔布劳恩修道院
聖塞南教堂﹝Basilica of St. Sernin﹞ 1080 ~ 1120 年 仿羅馬式建築
图卢兹﹝Toulouse﹞，法國 克吕尼（Cluny）教派
钟塔起初独立在教堂旁边作为瞭望塔
聖塞南教堂的內部中堂是由巨大方柱所撐起的桶形拱頂， 具有古代羅馬的建築風格。 龐大、陰暗的內部空間 其黑暗陰冷與戶外的燦爛陽光形成一種強烈對比。 在整體視覺上，簡潔、莊重、具有韻律的空間感受。
早期基督教建筑
西罗马帝国至灭亡后的三百多年间的西欧封建混战时期的教堂建筑。典型的教堂形 制由罗马的巴西利卡发展而来的。 古罗马巴西利卡 拉丁十字巴西利卡
巴西利卡: •长方形大厅 •纵向柱子划分为几长条空间 •中厅高，两侧高窗采光
拉特朗圣若望大殿（Basilica di San Giovanni in Laterano） 天主教罗马总教区的主教座堂，罗马总主教（教 宗）的正式驻地（教座） ，也是罗马四座特级宗 座圣殿：拉特朗圣若望大殿、圣伯多禄大殿、圣 母大殿和城外圣保禄大殿中最古老、排名第一的 一座，享有全世界天主教会母堂的称号
施佩耶尔大教堂
欧洲最大的具有罗马式建筑风格 的教堂，也是神圣罗马帝国时代 的主要纪念碑之一.(1030-1061)
承袭早期基督教建筑，平面仍为拉丁十字，西面有一、二座钟楼。为减轻建筑形 体的封闭沉重感，除钟塔、采光塔、圣坛和小礼拜室等形成变化的体量轮廓外， 采用古罗马建筑的一些传统做法如半圆拱、十字拱等或简化的柱式和装饰
基督教的发展 西欧社会从古典奴隶时代向中世纪封建时代的转变，也是罗马文化 向基督教文化演变的过程，基督教文化逐渐成为西欧的文化核心
（--313AD，君士坦丁颁布米兰敕令，确立基督教的合法地位。成为罗马 帝国国教 . --496AD，法兰克国王率亲兵洗礼，成为西欧最早的正统基督教徒，从此基督教便在 西欧地区广泛传播。）
外国建筑史-ch06西欧中世纪建筑
哥特建筑实例
（1）法国的哥特建筑
巴黎圣母院
典型横三段、纵三 段的“三段式”立 面构图
法国夏特尔主教堂
夏特尔是法国中世纪后期 哥特艺术的发源地，这座 教堂便是最主要的代表性 作品，被公认为十二、十 三世纪玻璃艺术最完美的 典范,教堂上大量的装饰性 雕像也是哥特雕塑的最著 名的代表作之一。 横殿两端不太突出，是典 型的法国样式。
第六章
西欧中世纪建筑
西欧中世纪建筑活动概况
从西罗马帝国灭亡（5世纪）至文艺复兴（15世 纪）称为西欧中世纪 1、5-10世纪：早期基督教建筑，建筑类型主要 是基督教堂、修道院（拉丁十字式巴西利卡）。 2、9-12世纪：罗马风建筑 3、12-15世纪：哥特建筑
1、5-10世纪：封建割据、社会生产力落后。建筑类型主要是修 道院（拉丁十字式巴西利卡）。
“罗马风”建筑实例
比萨大教堂
是意大利罗马风建筑的代表 由教堂、浸礼堂、斜塔组成的风格对比统一的建 筑群
– 尽管各建筑形态不一，但是外墙都采用白色云石、半圆 形连续券统一构图，形成对比同一的建筑群体空间。
斜塔
教堂
浸礼堂
教堂立面装饰繁多
– 白色大理石为底色， 彩色大理石构成水 平线条纹，色彩搭 配雅致 – 教堂西面有四层柱 廊，柱体细长。除 了装饰作用以外， 柱体的承重作用减 少了墙的厚度 – 底层半圆形拱券， 尺度舒展
钟塔和教堂分离是典型的 意大利型制。
法国卡昂圣埃提安教堂
– 法国北部现存最古老的罗马风教堂之一 – 圣坛外部出现了飞扶壁的雏形。
教堂内景
由于过去受古罗马的影 响较小，法国北部地区 的建筑较早形成了自己 的建筑风格。 中厅很高，采用半圆形 肋骨六分拱，既可以减 少拱顶的重量，也可以 减小柱墩断面。 这些都是后来哥特建筑 教堂的特征。
中外建筑史-刘舒婷主编-西欧建筑。
<西欧中世纪建筑>-西欧1.中世纪时期：从4 SJ末古罗马灭亡，到14SJ资本主义萌芽的产生，西欧经济从破败衰落到逐渐兴盛。
唯有宗教文化(基督教文化)成为中世纪精神、权力的象征。
同样，建筑上是从低起点、结构技术和艺术经验失传开始，逐渐进入一个极富创造性，获得光辉成就的新时期。
2.10~12世纪，由于欧洲已经形成了一些新的国家，如法兰西、日耳曼、意大利等，所以在建筑上，又各自形成了各区域的地方特征。
法国的封建制度在西欧最为典型，其余各国深受法国影响。
意大利和尼德兰的建筑各有独特的风格，西班牙受阿拉伯人的影响，多以伊斯兰建筑风格为主。
一．罗马式建筑1.巴西利卡式教堂由来：4世纪后基督教活动合法化，其信徒们开始寻找活动场所。
古代的神庙只是神的住宅，祭神的仪式在庙外进行。
而基督教的教堂是信徒们进行宗教活动的场所，就要求它有一个广阔的内部空间，这是神庙缺少的。
最初没有条件建造教堂时，就利用当时原有的巴西利卡--公共会堂作为教堂。
显然这种原为交易场所之用的公共建筑物，用来进行宽、高是中厅；两侧是较低的侧间，中厅比侧间高可开高侧窗。
多数巴西利卡用木屋架，屋盖轻，支柱较细，用柱式柱子。
在中厅后部是圣坛，用半穹顶覆盖，圣坛之前是祭坛，祭坛之前是唱诗班的席位--歌坛。
随着宗教仪式日趋复杂，后来在祭坛前增建一道横向的空间，大一点也分中厅和侧廊。
形成了一个十字形的平面，竖道比横道长得多，叫做拉丁十字式。
由于拉丁十字象征基督的受难，且很适合仪式的需要，所以天主教会一直把它当作最正统的教堂形制，流行于整个中世纪的西欧。
3.集中式和巴西利卡的区别：前者没有明显的方向性，外观造型较单纯，室内空间集中统一，建筑规模比巴西利卡式小得多。
平面有希腊十字式、八角形等。
4.教堂形制的定型≠建筑物体系的成熟，成熟的建筑物需经过结构、材料等众多方面长时间成自己独特风格的建筑，即罗马式建筑。
由来：10世纪起，教堂开始采用拱顶结构，并开始使用十字拱技术。
世界建筑史 西欧中世纪的建筑
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哥 特 式 建 筑
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哥 特 式 建 筑
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意 大 利 威 尼 斯 的 哥 特 式 建 筑
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以法国为中心的哥特式教堂
教堂向城市发展：
市民文化取得了主导地位，教堂向城市转移，建筑进 入创造性时期并获得了光辉的成就。
哥特式的教堂特征：
13—15世纪：
哥特时期——文化的发展促进了科技的进步，城市市民文化取得了主导地 位，教堂向城市转移，建造哥特式教堂。
相当于中国的隋、唐、五代十国、北宋、南宋、元王朝时期
隋王朝（杨）： 420年 ——581年 唐王朝（李）： 618年 ——907年 五代十国时期 ： 907年 ——960年 北宋、辽（赵）： 960年 ——1127年 南宋、金（赵）： 1127年——1276年 元王朝时期（辽）：1271年——1386年
米 兰 主 教 堂 室 内
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米 兰 主 教 堂 室 内 玫 瑰 窗
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意大利中世纪的建筑代表作（三）
威尼斯总督府 （1309-1424年）
四合院平面、三层立面 空间开阔宽敞、装饰精巧华丽 世界上最美丽的建筑 二分之一构图的绝唱 融古罗马、哥特式和伊斯兰三种建筑风格于一体
部
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威 尼 斯 总 督 府 和 圣 马 可 教 堂
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意大利中世纪的建筑代表作（四）
威尼斯圣马可教堂（1063－1085年）
意大利拜占庭建筑的代表作 平面紧凑、空间多变、集中形制 构图俏丽、形体华丽、装饰美丽
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第八章__西欧中世纪的建筑a
第二，骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的4角。从 此，侧廊的拱顶不必负担中厅拱顶的侧推力，可以大 大降低高度，使中厅可以开很大的侧高窗，而且侧廊 外墙也因为卸去了荷载而窗子大开。因而，结构进一 步减轻，材料进一步节省。飞券较早使用在巴黎的圣 母院(NotreDame，1163～1235年)。它和骨架券一起使 整个教堂的结构近于框架式的
特点： 这种建筑物容量大，结构简单，便于群众聚会，所以被天主教会选 中。
2、修道院和它们的教堂：
基督教世界在中世纪盛行修道院制度，修道院一般远离城市。
煽动“圣骸”和“圣物”的崇拜，激起朝圣的狂热。
拉丁十字式：
由于宗教仪式日趋复杂，圣品人增多，后来就在祭坛前增建一 道横向的空间，大一点的也分中厅和侧廊，高度和宽度都同正 厅的对应相等。于是，就形成了一个十字形的平面，竖道比横 道长得多，信徒们所在的大厅比圣坛、祭坛又长得多，叫做拉 丁十字式。
罗马风与哥特 建筑券的形式比较
的 墙 面 比 较
罗 马 风 与 哥 特 教 堂 中 厅 两 侧
哥特式建筑特点
• 立面：
– 西立面的典型构图是，一对塔夹着中央的山 墙，把西立面垂直地分为三部分；两条栏杆、 雕像贯穿整个山墙，把西立面水平地分为三 部分，中央是圆型玫瑰窗，底层是三个门洞。 – 玫瑰窗：玫瑰窗是哥特教堂西立面中央的装 饰物，象征天堂。原意出自但丁的《神曲》， 他在书中写到：“上帝发出的芬芳是玫瑰 香。”
由于拉丁十字象征着耶稣基督的受难，并且很适合于仪式的需要，
所以天主教会一直把它当作最正统的教堂形制，流行于整个中世纪 的西欧。 早期典型的例子是罗马城里的圣约翰教堂。另一个例子是罗马城 外的圣保罗教堂
罗 马 城 外 的 圣 保 罗 教 堂
外国建筑史：欧洲中世纪建筑
粉画：不很重要的教堂，墙面抹灰，作粉画。粉画
有两种：一种伺灰浆干了之后画，质量不很好； 一种在灰浆将干未干时画，比较持久，质量很高。
拉温那的圣维达来教堂的马塞克彩色镶嵌是拜占庭
艺术的代表作。
石雕： 发券、拱脚、穹顶底脚、柱头、檐口和其他
承重或转折的部位用石头砌筑，在它们上面做雕 刻装饰，题材以几何图案或呈式化的植物为主。 雕饰手法特点是：保持构件原来的几何形状，而
西欧中世纪建筑
西欧中世纪建筑
早期基督教时期 （西罗马帝国末年 到10世纪）
罗曼时期 （12世纪之前）
哥特时期 （12世纪之后）
早期基督教时期
巴西利卡：长方形的大厅，纵向的几排柱子把
它分为几个长条空间，中央的比较宽是中厅，两 侧窄点，是侧廊。
拉丁十字：一种形式，竖道比横道长的多，外
廊多为巴西利卡，信徒所在的大厅比圣坛和祭坛 长得多，叫做拉丁十字。特点是：它是继承了古 罗马末年的初期基督教教堂的形式，多为巴西利 卡式，教堂的横道短竖道长，且都装饰华丽，并 用柱子向中间集中，人为造就神圣的感觉。
在鼓座上端。
“帆拱”：是对古罗马”穹拱”一种地域性的变异及
重新诠释。在四个柱墩上沿方形平面的四条边长 做券，在四个垂向券拱之间砌筑一个过四个切点 的相切穹顶，它的自重完全由四个券拱下的柱墩 承担，这一结构不仅使穹顶与方形平面的承接过 渡在形式上自然简洁，也将荷载集中至四座面的环廊、礼拜室等，由于形状复杂，不 易用筒形拱或十字拱覆盖。
哥特建筑
以教堂为主，建筑风格完全脱离了古罗马 的影响，而以来自东方的尖券、尖形肋骨 拱顶、坡度很大的两坡屋面和教堂中的钟 楼、飞扶壁、束柱、花窗棂等为其特点。
结构特点：
①使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框 架式的，其余填充维护部分减薄，材料省了，拱 顶大为减轻，侧推力小多了。
有两种：一种伺灰浆干了之后画，质量不很好； 一种在灰浆将干未干时画，比较持久，质量很高。
拉温那的圣维达来教堂的马塞克彩色镶嵌是拜占庭
艺术的代表作。
石雕： 发券、拱脚、穹顶底脚、柱头、檐口和其他
承重或转折的部位用石头砌筑，在它们上面做雕 刻装饰，题材以几何图案或呈式化的植物为主。 雕饰手法特点是：保持构件原来的几何形状，而
西欧中世纪建筑
西欧中世纪建筑
早期基督教时期 （西罗马帝国末年 到10世纪）
罗曼时期 （12世纪之前）
哥特时期 （12世纪之后）
早期基督教时期
巴西利卡：长方形的大厅，纵向的几排柱子把
它分为几个长条空间，中央的比较宽是中厅，两 侧窄点，是侧廊。
拉丁十字：一种形式，竖道比横道长的多，外
廊多为巴西利卡，信徒所在的大厅比圣坛和祭坛 长得多，叫做拉丁十字。特点是：它是继承了古 罗马末年的初期基督教教堂的形式，多为巴西利 卡式，教堂的横道短竖道长，且都装饰华丽，并 用柱子向中间集中，人为造就神圣的感觉。
在鼓座上端。
“帆拱”：是对古罗马”穹拱”一种地域性的变异及
重新诠释。在四个柱墩上沿方形平面的四条边长 做券，在四个垂向券拱之间砌筑一个过四个切点 的相切穹顶，它的自重完全由四个券拱下的柱墩 承担，这一结构不仅使穹顶与方形平面的承接过 渡在形式上自然简洁，也将荷载集中至四座面的环廊、礼拜室等，由于形状复杂，不 易用筒形拱或十字拱覆盖。
哥特建筑
以教堂为主，建筑风格完全脱离了古罗马 的影响，而以来自东方的尖券、尖形肋骨 拱顶、坡度很大的两坡屋面和教堂中的钟 楼、飞扶壁、束柱、花窗棂等为其特点。
结构特点：
①使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框 架式的，其余填充维护部分减薄，材料省了，拱 顶大为减轻，侧推力小多了。
第八章__西欧中世纪的建筑a
圣 彼 得 老 教 堂 的 外 观
圣彼得老教堂的平面
平面为巴西利卡式
圣 彼 得 老 教 堂 的 剖 面
十字式:
加 拉 普 拉 西 第 亚 墓
普拉西第亚墓
集中式:
圣科斯坦沙教堂的平面
圣科斯坦沙教堂的外观
圣 科 斯 坦 沙 教 堂 的 内 部
圣埃提安教堂:
圣埃提安教堂的平面
圣 埃 提 安 教 堂 的 外 观
圣米规尔教堂，西班牙
圣米规尔· 利诺教堂，西班牙 德·
川尼主教堂，意大利
莫德那主教堂，意大利
巴塞尔大教堂，瑞士
沃 思 教 堂 ， 英 国
安哥列姆主教堂，法国
卡 斯 尔 莱 辛 教 堂 ， 英 国
罗马风门廊和柱廊比较
透视门：基督教时期教堂墙垣很厚，
以致门窗洞很深，为了减轻建筑的沉
重感，将门旁的墙壁作成一排排锯齿 形装饰，得名透视门。
哥特建筑与罗马风建筑的区别
1、哥特风格用尖拱代替了罗马风的圆拱。 2、哥特用飞扶壁体系（或飞扶壁支架、支 墩）代替了罗马风的厚重墙。 3、哥特建筑轻而薄的外墙代替了罗马风的 厚重笨墙，使得窗子卸去了荷载而自由地舒展
开来，于是才能有哥特式的大窗及其丰富、精
致的主题变奏。 4、哥特建筑语言系统创造了统一的空间，
英 国 卡 利 沙 尔 主 教 堂 ， 14 世 纪
比 利 时 米 彻 伦 主 教 堂 ， 1341 年 始
沙西 多班 斯牙 宫沙 ，拉 曼 卡 年， 阿 恩 巴
1475
塔西 多班 宫牙 ，瓜 达 拉 年查 起拉 ， 因 方
平法 板国 窗查 格特 ，里 斯 主 教 堂 ， 年
1461
1196—1216
15
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第八章、西欧中世纪建筑（9——15世纪）
一、社会历史背景 5——10世纪，西欧经济十分衰败，建筑极不发达。 10世纪以后，西欧的经济渐趋繁荣。
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
早在罗马帝国末期，西欧的经济已十分破败衰落。5世纪，大举涌
来的落后民族，把它淹没在刀光剑影、血雨腥风之中，在一片荒 芜之中，形成了封建制度。
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
3、教堂的内部处理
中厅不宽，但很长。 巴黎圣母院，中厅宽12。5米；长127米。 夏特尔教堂，中厅宽16。4米；长130。2米。 韩斯主教堂，中厅宽14。65米；长138。5米。
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
1、型制
拉丁十字式平面 东面为圣谈，西面为大门。
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
2、结构技术
半圆形拱券结构。 为抗衡筒拱的侧推力，侧廊很高。无高
侧窗；墙很厚。 —— 在意大利北部的城市保留有拱券
技术，10世纪起传至西欧各国。 罗马风教堂所创造的扶壁、骨架拱、束
（2）、拉丁十字式巴西利卡：
由于功能使用上的需要，后来就在祭坛前增建一道横向的空间，这 种空间形式被称为拉丁十字式。由于拉丁十字象征着基督受难，并 且很适合于仪式的需要，所以天主教一直把它当作最正统的教堂型 制。
同时还有一些东方式的集中式和十字式教堂。
为采光取消侧廊的夹层，开高侧窗。
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
2、结构
由于罗马技术（拱券）失传，教堂屋顶使用木桁架。
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
四、罗马风建筑（9——12世纪，Romanesque）
公元9世纪后，经历三百年混战的西欧 开始安定下来，形成了十几个民族国家， 西欧正式进入了封建社会。这时期的教 堂的建筑材料主要拆自古罗马建筑废墟， 技术上继承了罗马传统的半圆形拱券结 构，形式上颇具古罗马建筑的遗风，称 罗马风建筑。
——侧厅廊不必负担侧推力，高
度大大降低券的最早使用：巴黎圣母院。
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3）、全部使用二圆心的尖券和尖拱 ——侧推力较小；而且，十字拱也不必是正方形的。
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
哥特建筑的骨架券结构创造了许多光辉的纪录： 法国夏特尔教堂，高107米（南塔）； 法国斯特拉斯堡教堂，高142米； 德国乌尔姆教堂，高161米。
柱影响了后来的哥特建筑。
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
3、外型装饰特征
1）层层叠放的半圆形连续券廊； 2）檐下连续小券装饰（来制仑巴底）。
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四、建筑实例
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外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
恩格斯说：“中世纪是从粗野的原始状态发展而来的，它把古代文明、 古代哲学、政治和法律一扫而光，以便一切都从头做起” 。
公元476年西罗马帝国灭亡，西欧又经历了三百余年混战，在9世纪前 后，形成了法兰西，日耳曼，意大利，英格兰等民族国家。
参阅《艺术哲学》（丹纳著）PP.48—51.
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二、西欧中世纪建筑发展分期
4——9世纪，早期基督教建筑 9——12世纪，罗马风建筑 12——15世纪，哥特式教堂建筑
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三、早期基督教建筑 （4——9世纪）
古罗马晚期，基督教开始公开。 相关知识： 唐初（7世纪），基督教传入中国。当时称“景教”、“十字教”。
拉丁十字；
东部半圆圣坛，西面入口，
西立面有双塔。
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
2、结构特点
1）、使用骨架券，十字拱成了框架。 ——罗马风时期拱顶600厚；十字拱成了框架后，其余的填充围
护部分就减薄到25——30厘米左右。
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
2）、使用独立的飞券
欧洲封建制度主要的意识形态上层建筑是基督教。为了巩固封建 制度，教会蒙蔽人民听天由命，宣扬世俗生活是罪恶，人欲是万 恶之源，它压制科学和理性思维，用迷信愚弄人民，用神学耗尽 时代的精力。
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
因此，教会仇恨西腊和罗马的包含着现实主义和科学理性的古典文化， 有意识地销毁古典的著作和艺术品，
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城堡建筑
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五、以法国为中心的哥特式教堂 （Gothic, 12——15世纪)
罗马风建筑的进一步发展，形成了哥特式建筑。 1、型制
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
1、型制：
（1）、巴西利卡： 古罗马晚期，基督教公开以后，依照巴西利卡的样子建造教堂 教会规定：圣坛必须在东端；大门朝西。 后来，随着信徒的增多，在巴西利卡前造了一处内柱廊式的院子，
中央有洗礼池。前柱廊特别宽，给半信半疑的望道者使用。
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外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
教堂内部导向的动势很强。垂直线统 治着所有的部位，形成向上升腾的动 势。
圣坛的地位被削弱。 近似框架的结构开窗面积很大，支柱
间距6米、7。2米。内部光线明亮。 束柱
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外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
4、彩色玻璃窗
1）、石制花式窗棂（Tracery）＋彩色玻璃窗 花式窗棂（Tracery）： 早期石板穿孔； 13世纪后，条石拼接。
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
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2）、彩色玻璃窗
当时还不能生产纯净透明的玻璃， 11世纪，以蓝色为主，有9种颜色。
后来以深红色为主、以紫色为主。 12世纪，玻璃有21种颜色。
做法：铁棂分大格；工字断面的铅 条镶玻璃。
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13世纪中叶以前，由于玻璃块小，是以 彩色玻璃拼装画；
一、社会历史背景 5——10世纪，西欧经济十分衰败，建筑极不发达。 10世纪以后，西欧的经济渐趋繁荣。
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
早在罗马帝国末期，西欧的经济已十分破败衰落。5世纪，大举涌
来的落后民族，把它淹没在刀光剑影、血雨腥风之中，在一片荒 芜之中，形成了封建制度。
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
3、教堂的内部处理
中厅不宽，但很长。 巴黎圣母院，中厅宽12。5米；长127米。 夏特尔教堂，中厅宽16。4米；长130。2米。 韩斯主教堂，中厅宽14。65米；长138。5米。
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1、型制
拉丁十字式平面 东面为圣谈，西面为大门。
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2、结构技术
半圆形拱券结构。 为抗衡筒拱的侧推力，侧廊很高。无高
侧窗；墙很厚。 —— 在意大利北部的城市保留有拱券
技术，10世纪起传至西欧各国。 罗马风教堂所创造的扶壁、骨架拱、束
（2）、拉丁十字式巴西利卡：
由于功能使用上的需要，后来就在祭坛前增建一道横向的空间，这 种空间形式被称为拉丁十字式。由于拉丁十字象征着基督受难，并 且很适合于仪式的需要，所以天主教一直把它当作最正统的教堂型 制。
同时还有一些东方式的集中式和十字式教堂。
为采光取消侧廊的夹层，开高侧窗。
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2、结构
由于罗马技术（拱券）失传，教堂屋顶使用木桁架。
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四、罗马风建筑（9——12世纪，Romanesque）
公元9世纪后，经历三百年混战的西欧 开始安定下来，形成了十几个民族国家， 西欧正式进入了封建社会。这时期的教 堂的建筑材料主要拆自古罗马建筑废墟， 技术上继承了罗马传统的半圆形拱券结 构，形式上颇具古罗马建筑的遗风，称 罗马风建筑。
——侧厅廊不必负担侧推力，高
度大大降低券的最早使用：巴黎圣母院。
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
3）、全部使用二圆心的尖券和尖拱 ——侧推力较小；而且，十字拱也不必是正方形的。
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
哥特建筑的骨架券结构创造了许多光辉的纪录： 法国夏特尔教堂，高107米（南塔）； 法国斯特拉斯堡教堂，高142米； 德国乌尔姆教堂，高161米。
柱影响了后来的哥特建筑。
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
3、外型装饰特征
1）层层叠放的半圆形连续券廊； 2）檐下连续小券装饰（来制仑巴底）。
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
四、建筑实例
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外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
恩格斯说：“中世纪是从粗野的原始状态发展而来的，它把古代文明、 古代哲学、政治和法律一扫而光，以便一切都从头做起” 。
公元476年西罗马帝国灭亡，西欧又经历了三百余年混战，在9世纪前 后，形成了法兰西，日耳曼，意大利，英格兰等民族国家。
参阅《艺术哲学》（丹纳著）PP.48—51.
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
二、西欧中世纪建筑发展分期
4——9世纪，早期基督教建筑 9——12世纪，罗马风建筑 12——15世纪，哥特式教堂建筑
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
三、早期基督教建筑 （4——9世纪）
古罗马晚期，基督教开始公开。 相关知识： 唐初（7世纪），基督教传入中国。当时称“景教”、“十字教”。
拉丁十字；
东部半圆圣坛，西面入口，
西立面有双塔。
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
2、结构特点
1）、使用骨架券，十字拱成了框架。 ——罗马风时期拱顶600厚；十字拱成了框架后，其余的填充围
护部分就减薄到25——30厘米左右。
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
2）、使用独立的飞券
欧洲封建制度主要的意识形态上层建筑是基督教。为了巩固封建 制度，教会蒙蔽人民听天由命，宣扬世俗生活是罪恶，人欲是万 恶之源，它压制科学和理性思维，用迷信愚弄人民，用神学耗尽 时代的精力。
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
因此，教会仇恨西腊和罗马的包含着现实主义和科学理性的古典文化， 有意识地销毁古典的著作和艺术品，
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
城堡建筑
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五、以法国为中心的哥特式教堂 （Gothic, 12——15世纪)
罗马风建筑的进一步发展，形成了哥特式建筑。 1、型制
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
1、型制：
（1）、巴西利卡： 古罗马晚期，基督教公开以后，依照巴西利卡的样子建造教堂 教会规定：圣坛必须在东端；大门朝西。 后来，随着信徒的增多，在巴西利卡前造了一处内柱廊式的院子，
中央有洗礼池。前柱廊特别宽，给半信半疑的望道者使用。
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
教堂内部导向的动势很强。垂直线统 治着所有的部位，形成向上升腾的动 势。
圣坛的地位被削弱。 近似框架的结构开窗面积很大，支柱
间距6米、7。2米。内部光线明亮。 束柱
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
4、彩色玻璃窗
1）、石制花式窗棂（Tracery）＋彩色玻璃窗 花式窗棂（Tracery）： 早期石板穿孔； 13世纪后，条石拼接。
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
2）、彩色玻璃窗
当时还不能生产纯净透明的玻璃， 11世纪，以蓝色为主，有9种颜色。
后来以深红色为主、以紫色为主。 12世纪，玻璃有21种颜色。
做法：铁棂分大格；工字断面的铅 条镶玻璃。
外国建筑史第八章西欧中世纪建筑
13世纪中叶以前，由于玻璃块小，是以 彩色玻璃拼装画；