几部电影的导演阐述讲解学习
导演阐述范文模板三篇
导演阐述范文模板三篇以下是为大家整理的关于导演阐述范文模板的文章3篇 , 欢迎大家参考查阅！第1篇: 导演阐述范文模板一、故事简介《乌兰其其格》是中央电视台动画部制作的二十六集原创动画连续剧，是一部以我国内蒙古草原上，蒙古族孩子的童年生活为题材的动画写实作品。
乌兰蒙语意为红色，其其格蒙语意为花朵，是本片主角两个蒙古族小姑娘的名字。
姐姐乌兰13岁，妹妹其其格6岁，寓意她们是盛开在草原上美丽的红花，有着象花儿般美好的童年。
本片以蒙古族牧民的游牧生活为故事背景，以乌兰、其其格在草原上游牧，并与各种草原动物快乐成长的经历为故事主线，将她们充满惊险，惊奇与惊喜的童年生活展现给小观众们。
希望大家由此了解，在我国，不仅有城市生活，农村生活，还有一种非常有趣好玩的草原游牧生活，在这种完全有别于其他生活方式的环境中，与乌兰其其格同龄的小朋友们有着怎样的成长经历，有着怎样的幸福童年。
二、创作导向、风格作品创作导向：草原生态，游牧生活，回归自然，回归质朴与真纯。
故事编纂原则：有趣好玩，阳光快乐，充满惊险、惊奇、惊喜。
作品整体风格：充满童真童趣。
三、创作过程简介我与动画部另一位导演来栋敏联合执导的上一部作品 52集原创动画系列片《小虎还乡》全部完成并播出后，观众反应很好。
在总结《小虎还乡》成功经验的基础上，我萌发了创作《乌兰其其格》的想法，希望能在创作与制作上，都有进一步的提高与创新，受到更多观众的欢迎和喜爱，取得更高的收视率。
蒙古族历来不论男女老幼，均骁勇彪悍，勇敢率真，这是其主要的民族特性。
以两个年龄相差7岁的小姐妹为主角形象，一方面能给故事更大的发展空间，使角色具有更大的亲合度，另一方面也能给目前大多数为独生子女的小观众，展现出另一种童年伙伴关系，及姐妹情深的亲情关系。
6岁的妹妹其其格正处与金色童年的开始阶段，13岁的姐姐乌兰处于童年快要结束的阶段，二人年龄上的反差，表现出不一样的童年心态与行为特征：其其格好奇、好幻想，老是贪玩，导致无心惹祸;乌兰开始有自己的人生理想，并要保护、照顾年幼的其其格，代尽半母之责。
《黄土地》导演阐述(编导艺考学习材料)
《黄土地》导演阐述陈凯歌一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。
如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。
在那里，它是博大开阔、深沉而又舒展的。
它在亚洲的内路上平铺而去：它的自由的身姿和安详的底蕴，使我们想到我们的民族的形象——充满了力量，却又是那样才沉沉的静静的流去。
可是，在它的身边就是无限苍莽的群山和久旱无雨的土地。
黄河空自流去。
却不能解救为它的到来而闪开身去的广漠的荒野。
这又使我们想到数千年历史的荒凉。
一天清晨，我们看到一位老汉，在黄河边打起了两桶水，佝偻着身躯走去——毕竟有人掬起黄河之水，黄河之水毕竟要流进干旱的土地。
我们就是在那个清晨，明白了应该写什么，怎样写。
在我们的影片所要展示的那个年代，引导着整个民族去掬起黄河之水的就是共产党。
翠巧，是觉悟到了应该掬起黄河水的人们中的一个。
即使那只不过是一桶水。
人们的向往和现实生活之间总是横亘着艰难的道路，但是，现实中的每一个行动又总是放射着理想热烈的光辉。
热爱黄河而去歌颂黄河，对于每一个尚未丧失激情的人来说，都不难。
如果我们清醒地看到，能够孕育一切的，也能够毁灭一切，那么，对于生活于旧中国民族整体中的翠巧而言，她的命运就一定带有某种悲剧的色彩。
她所选择的道路是很难的。
难就难在，她所面对的不是狭义的社会恶势力，而是养育了她的人民中的平静的，甚至是温暖的愚昧。
较之对抗恶势力，这种挑战需要很大的勇气。
因此，我们的影片就内涵而言，是希望篇。
因此从形象的历史审美价值着眼，我们的更高的期望是，翠巧就是翠巧，翠巧非翠巧。
她是具体的又是升华的。
如果要我说有关影片的主题方面的话，就是这么多了。
二、作为学步者要说明影片的风格，恐怕是件难事。
但是我们称之风格的东西毕竟是容纳主题的基础，那么，试着说明还是必要的。
黄河是大河不是小溪。
在它的水流之上，容不得落叶或枯枝的滞留，它的水势是强大的。
精选导演阐述怎么写(通用3篇)
微电影《及人之老》导演阐述老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼。
当你在大街上遇到一位老年人摔倒了，你会怎么办？扶不起的老人亦是扶不起的国人素质。
老人跌倒没人扶，应该说是扶不起的不是老人，更是我们某些国人的素质，虽说造成这一现象有其克观原因存在，但是面对着倒地受伤的老人，我们有多少理由都不是扶不起的理由，但是做人要有爱心，做人应有社会责任，因此我们都应该在这个事件中反思自己。
1、电影主题这是一部带有社会公益性质的微电影，剧本来源于屡见不鲜的社会现象——老人跌倒该不该扶。
整部影片中近特镜头占据很大比例，这就要求演员的表演必须是到位的。
影片所讲述的故事是发生在我们日常生活中很普通的事情，所以影片始终都要立足于现实生活土壤的人物关系和感情思考方式。
但是又要超越真实的故事情节和比较强烈的戏剧化人物关系。
2、人物剧本中主要涉及到一个主要人物，这部片子讲述了一个刚大学毕业，初入社会的年轻人，影片的主人公面对生活工作各方面压力，家中的父亲身患心脏病，自己也面临被公司解雇的困境，他是现在社会大众的一个缩影。
而当他遇到老人摔倒，内心挣扎，两次艰难的抉择，他会怎么办？当这个人物刻画到位了，短片就成功了一半。
另外，几个配角对角色的完美诠释对全剧的成功也尤为重要。
两个跌倒老人，出于各方面的限制只能找一些非专业的社会上的上了年纪的人来饰演，这就面临很大的问题，必须让他们完全入戏呈现真实的跌倒场景，这显得尤为困难；故事需要一个办事严谨，脾气火爆的现代都市女白领形象，就是故事主人公的经理，这个角色必须得准确拿捏一个企业经理的言谈举止，对下属训骂时候的咄咄逼人，以及看到父亲摔倒时候的怒火冲天；还需要一个和故事主人公交情甚好，现代社会大背景下爱说人是非，怕惹事上身的小人物形象，这些配角的选择，也在一定程度上关乎全剧的好坏。
3、音效故事刚开头需要一段画外音向观众叙述主人公的背景，其他场景全部采同期声，尽量避免后期的二次配音。
但是对于初涉摄影的我们，确保整部影片音响方面不出问题是有很大难度的。
电影鉴赏课欣赏经典电影作品与解读
电影鉴赏课欣赏经典电影作品与解读电影作为一种艺术形式，具有独特的表达方式和魅力。
在电影鉴赏课上，我们有机会欣赏各种经典电影作品，并通过解读深入了解电影的内涵和技艺。
本文将带您回顾一些著名的电影作品，并通过解读来揭示它们的意义和思想。
一、《肖申克的救赎》《肖申克的救赎》是由导演弗兰克·德拉邦特执导，根据斯蒂芬·金的同名小说改编而成的一部经典电影。
电影的主人公安迪在逐渐被无辜囚禁的过程中，展现了坚韧不拔、智慧和希望的力量。
影片通过对自由和救赎的深入探讨，引发观众对于人性的思考和反思。
二、《教父》《教父》是弗朗西斯·福特·科波拉执导的一部政治黑帮题材电影，也是电影史上的经典之作。
影片通过讲述堕落的黑帮家族高尔顿家族的故事，展现了权力、荣誉、家族等深层次的主题。
电影通过对于传统价值观的冲击和对家族纽带的思考，触及了观众内心最深处的情感共鸣。
三、《阿甘正传》《阿甘正传》是由导演罗伯特·泽米吉斯执导的一部生活励志题材电影。
影片通过讲述智商低下的阿甘在人生道路上不断奋斗和追逐梦想的故事，传递了希望、勇气和乐观的情感。
电影通过对于自强不息精神的呈现，激励观众面对困难时保持积极乐观的态度。
四、《放牛班的春天》《放牛班的春天》是由法国导演克里斯托夫·巴拉蒂执导的一部关于音乐与师生关系的电影。
影片通过描述一个传统教育方式无法理解和启发天才音乐少年的故事，强调了人性和情感在教育中的重要性。
电影通过对教育体制的思考和对音乐的热爱展现了一种追求真善美的精神。
五、《楚门的世界》《楚门的世界》是彼得·威尔导演的一部科幻剧情电影，讲述了主人公楚门生活在一个被电视节目控制的世界中的故事。
电影通过对媒体控制、真实性和自由意志的思考，引发观众对现实与幻想的思辨。
电影通过对楚门意识觉醒的描绘，向观众传递了对自由与真相的渴望。
在电影鉴赏课上，通过欣赏这些经典电影作品并解读其深层含义，我们更深入地理解了电影作为一种艺术表达形式的独特魅力。
科幻海洋电影导演阐述范文通用10篇
科幻海洋电影导演阐述范文通用10篇（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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导演剖析
王家卫作品分析王家卫（1958——7-17）男，香港著名导演，他的电影捧红了很多明星，也创造了很多奇迹。
他迄今为止的六部作品已经凭借着其极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐把握成功地建构了一种独特的“王家卫式”的电影美学。
作品《旺角卡门》（1989）刘德华张学友张曼玉万梓良《阿飞正传》（1990）张国荣张曼玉刘嘉玲刘德华张学友梁朝伟王家卫《东邪西毒》（1994）张国荣林青霞张曼玉梁家辉梁朝伟张学友刘嘉玲杨采妮《重庆森林》（1995）梁朝伟王菲金城武林青霞《堕落天使》（1996）黎明李嘉欣金城武杨采妮莫文蔚《春光乍泄》（1997）梁朝伟张国荣张震《花样年华》（2000）梁朝伟张曼玉《２０４６》（2004）梁朝伟章子怡巩俐王菲刘嘉玲木村拓哉董洁张曼玉《赏金车神》（2005）（宝马汽车广告第6集）《爱神之手》（2006）（王家卫、史蒂芬．索德柏和安东尼奥尼三大导演执导的三段式电影）巩俐张震《蓝莓之夜》（2007）诺拉·琼斯Norah Jones 裘德·洛Jude Law 瑞秋·薇姿Rachel Weisz 娜塔莉·波特曼Natalie Portman 大卫·斯特雷泽恩David Strathairn 《东邪西毒终极版》（2009）张国荣林青霞张曼玉梁家辉梁朝伟张学友刘嘉玲杨采妮《一代宗师》（2010）这部由王家卫执导，梁朝伟、章子怡、赵本山、宋慧乔、张震、赵晨浩、BOSS、热力兄弟等巨星加盟，筹备期长达8年之久的功夫片，上周终于在东北开机了。
《上海来的女人》（2010）王家卫执导作品风格王家卫电影的独特性首先在于他对自己身处的城市和时代有着非常深入的理解，而且他找到了一种恰如其分的方式去表述自己在这样一个特殊外部环境里的生命体验。
他是最敏锐洞悉了现时态香港的艺术家：人流拥挤、华洋杂处的重庆大厦，旺角的高楼分割出的暗蓝色天空，启德机场边可以看见飞机起落的公寓窗口，当然还有路边摊、便利店和幽暗的酒吧，王家卫靠着这些标志性的元素组和出了一??《堕落天使》（当然你也可以把《东邪西毒》中那片孤寂冷漠的沙漠看作是寓言化了的现代城市，而且《春光乍洩》里的那种远在异乡的无根飘零的感觉也是对香港这个殖民城市在另一个异域时空里的反照）。
电影推荐：经典电影欣赏与解读
电影推荐：经典电影欣赏与解读介绍本文档旨在向读者介绍一些经典电影，并对其进行深入解读和推荐。
通过欣赏这些经典之作，读者可以拓宽自己的电影视野，了解不同类型、题材和风格的电影艺术。
概述1.《肖申克的救赎》（1994）•导演：弗兰克·德拉邦特•主演：蒂姆·罗宾斯、摩根·弗里曼该片改编自斯蒂芬·金的小说，讲述了银行家安迪因被冤枉而被送进肖申克监狱，并通过智慧和意志力逐渐改变了自己及周围人的故事。
该片对于人性、友谊和希望有着深刻的探讨。
2.《教父》（1972）•导演：弗朗西斯·福特·科波拉•主演：马龙·白兰度、阿尔·帕西诺这是一部以美国黑手党为背景的剧情片，讲述了堂兄弟迈克尔·柯里昂的崛起和权力争夺的故事。
该片以复杂的家族关系，揭示了权谋与家族荣誉之间的矛盾和冲突。
3.《星际穿越》（2014）•导演：克里斯托弗·诺兰•主演：马修·麦康纳、安妮·海瑟薇这是一部科幻冒险片，讲述了一群探险者利用虫洞进行星际旅行，在寻找可供地球人类移民的新家园过程中遇到的困难和挑战。
影片通过科学和情感相结合的方式，探索了时间、空间、爱与生命的深刻主题。
解读与推荐1.《肖申克的救赎》•这部电影被广泛认为是史上最佳电影之一。
•推荐观众欣赏这部电影，可以体验到希望与坚持力量对抗逆境的鼓舞。
2.《教父》•这是一部经典中的经典，被普遍认为是黑帮电影的典范。
•推荐观众欣赏这部电影，可以领略到精彩的剧情和出色的演技。
3.《星际穿越》•这部电影融合了科幻、冒险和情感元素，不仅娱乐性强，还引发了观众对宇宙探索和人类未来的思考。
•推荐观众欣赏这部电影，可以感受到无限可能性和对人类命运的思考。
结语本文档介绍了三部经典电影：《肖申克的救赎》、《教父》和《星际穿越》，并对其中每一部电影进行了简要解读和推荐。
希望读者通过观赏这些经典之作，能够拓宽自己的电影视野，体验电影艺术带来的快乐与思考。
微电影《我想和你好好的》导演阐述
演员的表演应与剧本设定人物的性格，经历，背景相似，本片的演员均为业余演员，因此要反复琢磨剧本，找准个人定位，并努力进入剧情，在表演处理上，尽量与具体情节相得益彰，但允许有局部的符合生活逻辑的夸张。
四、剪辑
所谓的剪辑，我们并没有对影片作过多的剪切，而是对分镜头进行了有效的调整，通过对叙事蒙太奇和心理蒙太奇的综合运用，进行合理逻辑，剧中的独白设计是我们的一大亮点，影片的结局无须我们去演绎，给观众留下合理的想象空间，起到一种共鸣的作用。
★传媒分院编导4班·11412183·刘渊
微电影《我想和你好好的》导演阐述
这部微电影的情节构成是充满矛盾与冲突的，但它并不是一部沉重的电影，影片所传递的“爱”的主题无疑是温暖的，且具有一定的现实意义。这部影片话题聚焦于都市人爱情生活的安全感，展现了一个感人的爱情故事。
一、ห้องสมุดไป่ตู้作概述
从剧作内容上看，这是一部贴近生活的影片，以叙事蒙太奇为主，同时带着一点喜剧色彩，脉络清楚，逻辑连贯，阐明主题，引人深思。从情节演进的方式而言，这是一部在常规的较为单一的封闭空间里演绎故事的情节电影，但在情节之外，却有很多画外空间。
①影像
该片是一部生活题材的影片，在摄制的内容上要求生活化，同时影片内容多以对话构成，要求摄影手持，灵活多变，固定画面较多，由于人物均在一个个固定的景内活动，景别上多采用中近景甚至特写镜头，能够反映人物关系，且内心活动，用光上追求真实，自然，不去刻意修饰，要体现出生活的味道。
②美术
本片主要场景空间以室内居多，要着重营建生活气息，做到真实自然，对于演员的服饰上也没有太多要求，生活化就行，但要考虑到穿着应与性格相匹配。人物造型形象设计上，同样应与个人性格相符合。
③声音
由于设备限制，在拍摄时视频内出现杂音过多，故而采用后期配音。在语言以外，影片的音乐是影片风格的构成元素，音乐元素主要起到渲染，加强的作用。影片中配乐使用了韩国音乐家李闰珉《kiss The Rain》，这首曲子，跳跃的优美，旋律的动情，适合失恋时听，它让我们感受到生活的美丽。不同的人都会从这首曲子里找到最真实的自己。片尾配乐使用了阿信《我不愿让你一个人》，曲中传递出人生最重要的就是珍惜。总之，两首音乐都较为契合主题。
导演阐述2
导演阐述——《冬眠》导演：一、电影的故事发生在2028年，这是一部带有心理色彩的短剧。
剧本来源电影2014年获得戛纳金棕榈奖的片子《冬眠》，而我在原著中进行了大胆的改动。
我联想到如果将人类也变成可以冬眠的动物，那么会不会是未来解决能源危机的一种方向呢。
于是便有了这个故事改编。
科幻末日的题材本身是比较容易切入人性主题的，在末日到来的一刻，生存凌驾于一切人性之上，男朋友作為主角，其实结局其实可以预料，即使没有最后的画面交代，观众也会为女朋友担心，男主角为了生存下一个杀的是不是女朋友。
影片中涉及到三个人物，其中两个是需要重要把握的人物。
就是男主和陌生男子。
这两个人物刻画到位了，影片就成功了一半。
那么片子出来之后能让人很清楚的明白人物关系和事件原由并引发思考。
二、整部影片中近特镜头占据很大比例，这就要求演员的表演必须是到位的。
这是模拟未来世界所发生的事情，所以演员始终都要立足于当时的人物关系和感情思考方式。
但是又要超越真实的故事情节和比较强烈的戏剧化人物关系。
因为在剧中那是一个我创造的世界。
三、影片所用的镜头方式总结如下：1.空镜头（剧中有七处需要用到）2.意境主观镜头3.特写镜头（人物表情、特写的动作等）4.过渡镜头（衔接部分、在拍摄中跟镜头使用的也会比较频繁，这样在剧中人物情感表达时能给观众创造出连贯而有变化的视觉形像。
四、化妆方面，道具中也有所要求，应该贴近剧本，贴近生活。
此片人物的心理跨度很大，人物的各种变化也大，一定要从人物出发，从人物搭配关系出发，设计出最能体现人物身份和情趣的发式和面容。
五、音乐音响方面。
真实生活中的声音决不等于剧中的一切艺术声响，在这部剧中我希望用肖邦的《夜曲》，夜曲是肖邦自己创新的一种钢琴独奏体裁，它具有冲淡平和，寂静幽澜的特点，轻缓中偶尔透着那么一点点沉思。
和符合我们这部影片的基调还应当根据剧情需要创作一些独特的声响，以强化剧情，成为刻划环境气氛、刻划人物的有力手段。
导演阐述范例讲解学习
导演阐述范例讲解学习导演阐述范例《黄土地》导演阐述陈凯歌一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。
如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。
在那里，它是博大开阔、深沉而又舒展的。
它在亚洲的内路上平铺而去：它的自由的身姿和安详的底蕴，使我们想到我们的民族的形象——充满了力量，却又是那样才沉沉的静静的流去。
可是，在它的身边就是无限苍莽的群山和久旱无雨的土地。
黄河空自流去。
却不能解救为它的到来而闪开身去的广漠的荒野。
这又使我们想到数千年历史的荒凉。
一天清晨，我们看到一位老汉，在黄河边打起了两桶水，佝偻着身躯走去——毕竟有人掬起黄河之水，黄河之水毕竟要流进干旱的土地。
我们就是在那个清晨，明白了应该写什么，怎样写。
在我们的影片所要展示的那个年代，引导着整个民族去掬起黄河之水的就是共产党。
翠巧，是觉悟到了应该掬起黄河水的人们中的一个。
即使那只不过是一桶水。
人们的向往和现实生活之间总是横亘着艰难的道路，但是，现实中的每一个行动又总是放射着理想热烈的光辉。
热爱黄河而去歌颂黄河，对于每一个尚未丧失激情的人来说，都不难。
如果我们清醒地看到，能够孕育一切的，也能够毁灭一切，那么，对于生活于旧中国民族整体中的翠巧而言，她的命运就一定带有某种悲剧的色彩。
她所选择的道路是很难的。
难就难在，她所面对的不是狭义的社会恶势力，而是养育了她的人民中的平静的，甚至是温暖的愚昧。
较之对抗恶势力，这种挑战需要很大的勇气。
因此，我们的影片就内涵而言，是希望篇。
因此从形象的历史审美价值着眼，我们的更高的期望是，翠巧就是翠巧，翠巧非翠巧。
她是具体的又是升华的。
如果要我说有关影片的主题方面的话，就是这么多了。
二、作为学步者要说明影片的风格，恐怕是件难事。
但是我们称之风格的东西毕竟是容纳主题的基础，那么，试着说明还是必要的。
黄河是大河不是小溪。
导演阐述范文模板
导演阐述范文模板导演阐述是一种对电影、戏剧等艺术作品进行解读和阐述的文体，通过导演的视角和思考，对作品中的情节、人物、意义等进行深入分析和解释。
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下面是一篇导演阐述范文模板，供大家参考。
导演阐述范文模板。
导演阐述，《霸王别姬》。
1. 作品概述。
《霸王别姬》是由导演陈凯歌执导，张国荣、张丰毅、巩俐主演的一部经典电影。
影片讲述了两位京剧演员程蝶衣和段小楼之间复杂的爱恨情仇，以及他们在历经沧桑后的悲剧命运。
影片以京剧为背景，通过对中国传统文化和现代社会的对比，展现了人性的复杂和社会的变迁。
2. 情节分析。
影片以程蝶衣和段小楼的爱情故事为主线，穿插了他们在京剧舞台上的表演和生活中的矛盾与挣扎。
程蝶衣在京剧舞台上扮演女性角色，而在现实生活中却深陷男女情感的纠葛。
段小楼则是一个对京剧忠诚的演员，但在现实生活中却无法摆脱情感的纠葛。
影片通过这两位主角的命运，展现了传统与现代、理想与现实之间的矛盾和冲突。
3. 人物分析。
程蝶衣是一个充满悲剧色彩的女性角色，她在京剧舞台上扮演女性角色，但在现实生活中却无法摆脱男性的束缚。
她对段小楼的爱恨情仇，展现了一个复杂而又脆弱的内心世界。
段小楼则是一个忠诚于京剧的演员，但在现实生活中却无法摆脱情感的纠葛。
他对程蝶衣的爱恨情仇，展现了一个执着而又矛盾的内心世界。
4. 主题阐述。
《霸王别姬》通过程蝶衣和段小楼的爱情故事，展现了传统与现代、理想与现实之间的矛盾和冲突。
影片以京剧为背景，通过对中国传统文化和现代社会的对比，展现了人性的复杂和社会的变迁。
影片通过对主题的深入阐述，引发了观众对人性和社会的思考和反思。
5. 结语。
《霸王别姬》是一部充满悲剧色彩的电影，通过对程蝶衣和段小楼的爱情故事的深入分析，展现了传统与现代、理想与现实之间的矛盾和冲突。
影片以京剧为背景，通过对中国传统文化和现代社会的对比，展现了人性的复杂和社会的变迁。
电影行业的经典影片解读与分析
电影行业的经典影片解读与分析电影一直以来都是人们喜爱的艺术形式，在一部部经典的影片中，我们收获了许多思想的启迪和情感的感悟。
本文将对电影行业中的几部经典影片进行解读与分析，希望能够带给读者深入思考和深入探索的体验。
一、影片《肖申克的救赎》《肖申克的救赎》是由导演弗兰克·德拉邦特执导的一部改编自斯蒂芬·金同名小说的犯罪剧情片。
影片通过描绘一名冤 wrongly 民被关进高墙监狱，与狱友之间的友谊和坚韧不拔的斗争，展现了人性和希望的力量。
影片结合了悬疑、剧情和感人的元素，给观众留下了深刻的印象。
《肖申克的救赎》影片中的角色形象十分饱满，在故事中每个人物都有自己的特点和命运。
安迪·杜弗雷恩主角通过坚持自己的信念和智慧，逐渐改变了身边人的命运，同时展现出真正的勇气和人性的善良。
通过分析角色的命运和心理变化，可以看出导演对人性的深刻剖析。
通过影片的叙述手法以及角色之间的互动，观众可以感受到人与人之间的情感和羁绊。
影片表达了对友谊、自由和希望的向往，启示了观众对人生的思考。
二、影片《教父》《教父》是由导演弗朗西斯·福特·科波拉执导的一部改编自马里奥·普佐的小说的犯罪剧情片。
影片通过描绘一个黑帮家族的崛起和衰落，展现了权力、家族以及个人命运的变迁。
影片凭借其精彩的剧情和出色的表演，成为了电影行业的经典之作。
《教父》影片中的角色形象鲜明，每个角色都有自己独特的性格和动机。
故事情节紧凑，扣人心弦。
观众可以通过细腻的演技和扎实的剧本感受到角色的情感和心理变化。
通过分析影片中的权力斗争和家族关系，可以看出导演对人性的深刻剖析。
片中展现的教父的父爱和对家族的忠诚，使观众深受感动。
通过对人性的探索，影片表达了对权力的渴望和对人生意义的思考，引发观众对生活的思考与反思。
三、影片《星球大战》《星球大战》是由导演乔治·卢卡斯执导的一部科幻冒险电影系列。
该系列影片以一场银河系内的星际战争为背景，讲述了正义与邪恶的对抗故事。
几部电影的导演阐述
导演阐述电影导演在影片拍摄前的重要案头工作。
用以阐明导演在电影文学剧本的基础上再创作的构思、设想与要求，以统一影片各创作部门对导演创作意图以及未来影片概貌的理解。
导演阐述没有也不要求有统一的内容与格式。
因导演与影片的要求不同而各异。
一般的导演阐述xx 包括以下一些基本内容：对文学剧本及影片的思想性及其现实意义的理解；对影片的基调、结构、风格和艺术处理的要求与设想；对主要人物的分析及形象塑造的要求；对影片主要矛盾和重要场景的处理设计；对影片各创作部门，包括摄影、录音、美术、音乐、剪辑等方面的基本的与特殊的要求。
编写导演阐述，不是导演的必须工作程序。
导演阐述，从内容看，一般是以下几点：1、对剧本的立意、主题思想、时代背景等方面的阐述；2、对剧中主要人物的性格、素质以及命的分析；3、对剧中的矛盾冲突的理解和把握；4、对未来影片风格和样式的定位；5、对节奏的处理；XX、化、灯、道、服等创作的构想和造型设计的要求；7、对音乐（作曲）、录音、剪辑等各创作部门的提示；8、对剧本需要运用特技处理的部份提出要求，以便与特技部门协调；9、对剧本需要运用动画制作部分提出要求，并写出详细的设计制作要求，并参与制作中你可以尝试从这几个方面下手：1.电影主题，电影所表达的是什么，想告诉我们的又是什么，存在什么深刻的社会含义么？2.人物，电影里面的人物有什么样的性格特征，他们分别在电影中的起到什么作用，他们又反映了社会上的哪些人。
3.声音，好的电影不只在画面构造和演员演出方面给我们带来震撼，更主要的是要有适合的声音，或者说音效和背景音乐。
看看主演有没有他的专属音乐，就是音乐响起就代表主演的出场，也可以说音乐是渲染气氛的前提。
4.画面，就是大概从光、人、景、色等方面分析，可以分析镜头的远近，可以分析构图的设计，可以分析光线和色彩的调试，或者分析镜头的晃动。
5.xx ，看看是否运用了xx 的手法，如有，分析一下。
电影《寻枪》以xxxx 边陲xx 上的民警xx 丢枪，找枪的经历为剧情框架（见故事梗概），展现了XX 丢枪后人生信念的崩溃、挣扎与最终生命信念重建的过程。
纪录片导演阐述
《留守妈妈寻梦之旅》导演阐述一、主题定位本纪录片主题是全职妈妈亦可以追求实现除妈妈角色外的其他角色价值。
在我家乡那五线以外小城市，我妈这一辈的女性多数都是做全职妈妈，至少在我那个自然村以家族聚居的村子里，她那一代的女子都是早早结婚生孩子当全职妈妈。
二十出头生孩子，直到养育孩子十八年了，也年近四十五了，期间似乎只有带孩子，煮饭，打扫等等家务事，生活只被单调家务事包围。
然而，当孩子高考后到外地求学，不再需要像之前那样整天围着孩子转，生活就好像缺了什么，单调乏味，连白开水都不如。
然后，她们就提前开始为孩子谋划终身大事，七大姑八大婆地找相亲对象。
而当孩子结婚后，又操心儿子与媳妇生活相处问题，生了孙子后又围着孙子团团转，这一生除了结婚前其他时光好像都是为了他人，生活角色只有从妻子到妈妈到婆婆，就无其他角色。
纵使作为全职妈妈是个很辛苦很伟大的角色，然而之所以伟大，也是因为放弃了在社会上的角色价值的实现。
从小，尤其是在这即将迈入社会时期，我的妈妈一直跟我强调女子一定不能只有全职妈妈一个角色。
她说，当孩子长大离开父母，全职妈妈重心就开始失去了，然而长期与社会隔离，也使得她的朋友圈仅限于亲戚邻居，很难发展新的重心，生活越发乏味。
而由于没有经济来源，家庭话事权也是薄弱到几近全无，无论做什么都得征得丈夫同意，至少不是丈夫反对的。
有时候，会产生自己除了会家务活一无是处的自卑感。
即使想重新学习，也力不从心。
在某件事情触动下，我的妈妈开始自省，开始重新定位，尝试除妈妈身份以为其他的角色，然而在这个过程中却百般波折，历尽千辛才终于找寻到一个适合自己的角色。
本片主要是反映全职妈妈人到中年，生活失去重心的乏味生活，以及记录我的妈妈在丈夫儿子工作常年在外，女儿在外求学，一个人留守在家，无所事事时，受到某件事的触动，自省不甘如此，努力寻求实现其他自我角色的价值，希望能给同龄全职妈妈鼓励勇敢追求除妈妈身份以外的生活。
二、主要内容本片主要分三个部分展开，第一个部分是介绍寻梦之旅产生背景，主要是反映中年全职妈妈阿丽乏味单调生活；第二部分是开展寻梦之旅，寻梦过程中的曲折；第三部分是寻梦成功的充实生活反映。
《霸王别姬》-----导演阐述(李欣宇)
《霸王别姬》导演阐述李欣宇一、这是一部有着什么样特质的电影1.时代背景：作讲的不是西楚霸王和虞姬间生离死别的故事，而是叙述了两个梨园戏子的一生。
故事的背景跨越了晚清的封建腐败、民国的建立到走向衰败、抗日的曲折、新中国成立的欢呼雀跃、文革的不理智过激、直到返回影片的开头文革结束后十一年两人再次也是最后一次走上他们最心爱的舞台。
2.故事立意：围绕两位京剧艺人的成长道路和他们所亲身经历的国民党统治，日寇占领和新中国三个不同历史时期的生活遭遇和坎坷命运，描写了程、段之间的深厚情谊以及段小楼、菊仙之间的爱情经历……塑造了两位艺术痴迷于艺术，投身于艺术的忘我的出神入化之境。
3.主题思想：《霸王别姬》借“霸王别姬”京剧片段，并贯穿影片始终，施展历史的长镜头，追溯京剧走过的68年不平常的过程，既有旧社会艺人学艺饱经掌刀相加的含辛茹苦阶段，又要倍受帝国主义、官僚主义和封建主义者们的蹂躏欺凌，展示了京剧艺人在不同社会、历史时期的兴旺与衰落景象，折射出时代的缩影，深沉地传达出一种振兴中华民族艺术的心声与期望，以此唤起有识之士对京剧等传统艺术的重视，呼唤传统艺术的新生。
因此在对传统的继承和发展中，应坚持一种精神即对事业的追求，艺术的热爱的执着与坚定，在热爱中发展，在追求中创新。
二.剧中人物及哲理的思考1.程蝶衣“程蝶衣一辈子都活在了戏里。
”“不疯魔，不成活”。
程蝶衣是戏如人生的态度，但这和活在戏里不同，也并不意味着程蝶衣把自己当成了虞姬。
“虞姬是怎么死的？”如果把自己当成了虞姬，就不会问这个问题了。
程蝶衣把自己和虞姬分得很清楚的，也把现实和戏分得很清楚的。
只不过他比别人认真对待戏剧和自己的生命。
越是热爱生命的人越受生命折磨，热爱生命里包含着认真对待生命。
程蝶衣是热爱生命的人。
“程蝶衣代表了理想。
”这个理想的言下之意是什么？遥远的、不能实现的、不现实的？那么也要分对什么人来讲吧。
理想也分几种。
有些人的理想就只是想想而已；有些人的理想曾经目标明确、无比热切、心高气傲却渐渐背弃了自己的理想；有些人把自己的理想与生命融合在了一起，相辅相成。
导演阐述——精选推荐
导演阐述《我们最后的故事》《我们最后的故事》《我们最后的故事》《我们最后的故事》《我们最后的故事》从这个片名可以初步了解到我们所要讲述的故事从这个片名可以初步了解到我们所要讲述的故事::大学四年很长，四年很短，毕业时大家往往怀念这生活四年的校园，可是总有些意外发生，而这些意外均由四个男女想象而出，令人爆笑的画面，狗血的剧情，煽情的结局，虽然最后四人尤以“明哥”的感触为明显，对大学生活的以往的回顾。
它展示的一群即将离校步入社会的青年男女，在最后的日子里的故事。
因此故事虽然荒唐，因此故事虽然荒唐，但立意鲜明，但立意鲜明，但立意鲜明，就如同人总是依靠另一件事来触发内心的情就如同人总是依靠另一件事来触发内心的情感，而我们所要做的就是表现这一点。
剧本是有其他五位组员合力完成的，我本身并未参与，本身并未参与，只是希望在后面的拍摄过程中增加一些自己的看法，只是希望在后面的拍摄过程中增加一些自己的看法，只是希望在后面的拍摄过程中增加一些自己的看法，而在拿到而在拿到剧本后，仓促的看了一下，也了解所要表现的内容，心中已有一些画面，不过这都是在后来的拍摄过程中有所涉及。
这都是在后来的拍摄过程中有所涉及。
因为，因为，因为，它的内容包含了我们自身的一些它的内容包含了我们自身的一些想法，一些不敢却想做出来的想法，希望在短片做出来放映后带给大家一种“啊”或者激发自己曾经的想法的念头。
而在最后的主题上，需要利用好几个镜头来表现出来。
镜头来表现出来。
起初设想中准备以五六个故事或者更多来诠释后面的主题，起初设想中准备以五六个故事或者更多来诠释后面的主题，结果想到因为结果想到因为时间与技术上的差距，时间与技术上的差距，就把故事减少到三个，就把故事减少到三个，就把故事减少到三个，希望可以用这三个故事来达到目希望可以用这三个故事来达到目的，的，这就需要在拍摄与后期制作上花费功夫，这就需要在拍摄与后期制作上花费功夫，这就需要在拍摄与后期制作上花费功夫，毕竟它是大家的第一部有意义的毕竟它是大家的第一部有意义的微电影。
电影《钓神》导演阐述(发表稿)
钓之有形神似无形——电影《钓神》导演阐述胡文冰经过大半年的紧张筹备和前期的拍摄，电影《钓神》终于顺利封镜，我内心无比激动。
在此，我想与大家共同分享创作过程，并就拍摄过程中的一些问题进行思考与探讨。
一、创作历程创作《钓神》这部电影，其实缘于一个偶然的机会。
今年4月份，当时宜春市要成立一个演出协会，也就认识了在演出行业做得比较出色的江西五颜六色文化传媒公司的老总易长古。
易总特别喜欢钓鱼，而且在他身边有一大批钓鱼爱好者。
有一次在他公司喝茶，正好他的钓友肖甘华先生也在场，谈及钓鱼之事，无不喜形于色。
但我只是一个电影工作者，对于他们如此痴迷的钓鱼活动我除了漾慕就是向往，于是我萌发了想拍一部有关钓鱼题材的电影，当我将这个想法与他们讨论时，得到了易总和肖总的大力支持，易总坦承愿意解决部分拍摄资金，这对于我来说自然是一件天大的好事。
说干就干，不久，我拿出了一个几百字的故事大纲，因不熟悉钓鱼之事，缺少故事内涵，感觉并不理想，此事一直搁置数月之久。
同时，我也找过不少同行朋友谈及此事，也没得到多少思路和启发。
时至7月初，当时我从深圳回来，恰逢署假时期的易志兵，俩人一拍即合，他为此提供了一些线索和思路，很快我写出了一个约2000字较为详尽的故事大纲，然后与易志兵多次讨论，反复易稿。
易总为此兴趣不减，并与赞助方谈妥资金事宜，还特意请来部分钓友就电影《钓神》之事进行探讨，以求寻找新的亮点，拓展思路。
7月底，我花了整整三个通宵，将三万多字的电影剧本《钓神》一气呵成。
剧本完成之后也多次修改，到10月中旬，剧本最终修改定稿。
在制片人易总的大力支持下，本片很快进入紧张的筹备阶段。
二、创作立意严格来说，创作《钓神》这部电影完全是出于一种对于钓鱼人的仰慕和崇敬之情，我佩服他们那种风雨无阻、坚于专注、乐在其中的精神，而当每次收获的时候，也只有钓鱼人才能体味得到期间收获的愉悦。
当我们做每一件事，都有那种“任凭风雨起，稳坐钓鱼台”的钓鱼人精神，唯有这种低调的姿态、踏实的作风和稳操胜券的境界，那么我想这世界上还有什么事不能做好？所以，我觉得这种阳光稳健的思想，积极向上的精神需要宣扬，需要放大，需要传承，更需要让每个人都来深刻反思。
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几部电影的导演阐述
导演阐述电影导演在影片拍摄前的重要案头工作。
用以阐明导演在电影文学剧本的基础上再创作的构思、设想与要求，以统一影片各创作部门对导演创作意图以及未来影片概貌的理解。
导演阐述没有也不要求有统一的内容与格式。
因导演与影片的要求不同而各异。
一般的导演阐述大都包括以下一些基本内容：对文学剧本及影片的思想性及其现实意义的理解；对影片的基调、结构、风格和艺术处理的要求与设想；对主要人物的分析及形象塑造的要求；对影片主要矛盾和重要场景的处理设计；对影片各创作部门，包括摄影、录音、美术、音乐、剪辑等方面的基本的与特殊的要求。
编写导演阐述，不是导演的必须工作程序。
导演阐述，从内容看，一般是以下几点：
1、对剧本的立意、主题思想、时代背景等方面的阐述；
2、对剧中主要人物的性格、素质以及命的分析；
3、对剧中的矛盾冲突的理解和把握；
4、对未来影片风格和样式的定位；
5、对节奏的处理；
6、对表演、摄像（摄影）、美、化、灯、道、服等创作的构想和造型设计的要求；
7、对音乐（作曲）、录音、剪辑等各创作部门的提示；
8、对剧本需要运用特技处理的部份提出要求，以便与特技部门协调；
9、对剧本需要运用动画制作部分提出要求，并写出详细的设计制作要求，并参与制作中你可以尝试从这几个方面下手：
1.电影主题，电影所表达的是什么，想告诉我们的又是什么，存在什么深刻的社会含义么？
2.人物，电影里面的人物有什么样的性格特征，他们分别在电影中的起到什么作用，他们又反映了社会上的哪些人。
3.声音，好的电影不只在画面构造和演员演出方面给我们带来震撼，更主要的是要有适合的声音，或者说音效和背景音乐。
看看主演有没有他的专属音乐，就是音乐响起就代表主演的出场，也可以说音乐是渲染气氛的前提。
4.画面，就是大概从光、人、景、色等方面分析，可以分析镜头的远近，可以分析构图的设计，可以分析光线和色彩的调试，或者分析镜头的晃动。
5.蒙太奇，看看是否运用了蒙太奇的手法，如有，分析一下。
电影《寻枪》以中国西南边陲小镇上的民警马山丢枪，找枪的经历为剧情框架（见故事梗概），展现了马山丢枪后人生信念的崩溃、挣扎与最终生命信念重建的过程。
《寻枪》是一个小故事，事件单一，时间跨度短，人物少，环境集中，然而她不因此而成为一部小电影。
在我的内心中，她是一部真正有意义的电影，一部诗意的电影。
她内核中包含的意义和精神是强有力和穿透性的。
马山五天寻枪的经历，不是某个特殊个体灵魂挣扎的历程，而是反映了每一个中国男人、甚至是每一个中国人都可能会在自己生命历程中所必然要遭遇必然要面临的困境和焦虑。
如果我们能将电影中将这一层意义展示出来，在电影中将这一层精神展示出来，我们的电影将是一部伟大的电影。
她蕴含着的力量将能够击穿每一个麻木的灵魂。
寻枪这部电影无疑是有哲学涵义的，然而我们在制作过程中，首先要将这点哲学的意义忘却。
电影不是用来教学的课本，不是用来阐述人生哲理的教
条。
我心目中的《寻枪》应该是一部形态平实大气，而后在正常中渗透异样，在阳光下感受阴冷，充满人生命运感的电影。
我喜欢把电影的过程看成是行进的人，大气的电影是指不迷恋细小的聪明，不停留于些微的感悟，有些木讷地前行，因为有山顶的清风和终极的感悟在等待着生命的终结，电影的终结。
我希望在结尾能给观众结实而震撼的一击。
全片的力量是在最后张扬的。
这是节奏，也是意义。
本片是推理悬疑为主的心理探秘过程，依托故事本身和故事中的角色来制造心理恐怖，大大有别于好莱坞依靠特效和血腥的手法，使观众更易在平实的生活氛围中进入故事。
1、具有双重性的女性主角。
既美丽又冷漠。
在表现出骇人的残忍和邪恶的同时，也有令人同情和惋惜的一面。
身上邪恶而恐怖的力量都源自人性深处的黑暗，源自心灵的不安宁与强烈的孤独感。
影片在悬念迭起的外表下呈现的是一个悲剧性的人物。
这种双重性因素正是本片的关键元素之一。
对于小人物草根生存现实的关注，是这部喜剧成功的另一个因素。
对社会现实的微妙讽刺和合理夸张，是它迷倒观众的关键，“喜剧片其实是很难拍好的，因为它太平民化，导演如果不熟悉生活，根本没办法弄虚作假。
”《南方都市报》则指出，《石头》的可贵在于抓住了老百姓生活的脉搏，这个戏剧因而有着真实的中国底色。
这是那些日渐中产、贵族、远离大众、生活在空中楼阁里的导演们往往已经看不到的真实。
在这部电影中，大资本对中国内地企业的兼并，国有企业的腐败和困境，中国的官本位和安全
环境的恶劣，贫富差距导致的社会问题，都得到了真实而敏锐的反映。
片中的保卫科长老包，有着许多常人的烦恼，工厂发不出工资，前列腺的困扰，爱情在贫困前的考验，群贼的虎视眈眈，都让他痛苦不已。
但是，面对着生活的困难，他却从没有低头，而是鞠躬尽瘁地和群贼作斗争，和前列腺作斗争，和厂长的腐败行为作斗争。
影片最后，面对背板了全厂职工希望，将工厂和宝石都卖给了房地产老板的厂长，包世宏大发雷霆，不惜以生命的鲜血保卫
你可以尝试从这几个方面下手：
1.电影主题，电影所表达的是什么，想告诉我们的又是什么，存在什么深刻的社会含义么？
2.人物，电影里面的人物有什么样的性格特征，他们分别在电影中的起到什么作用，他们又反映了社会上的哪些人。
3.声音，好的电影不只在画面构造和演员演出方面给我们带来震撼，更主要的是要有适合的声音，或者说音效和背景音乐。
看看主演有没有他的专属音乐，就是音乐响起就代表主演的出场，也可以说音乐是渲染气氛的前提。
4.画面，就是大概从光、人、景、色等方面分析，可以分析镜头的远近，可以分析构图的设计，可以分析光线和色彩的调试，或者分析镜头的晃动。
5.蒙太奇，看看是否运用了蒙太奇的手法，如有，分析一下。
《寻枪》导演阐述
电影《寻枪》以中国西南边陲小镇上的民警马山丢枪，找枪的经历为剧情框架（见故事梗概），展现了马山丢枪后人生信念的崩溃、挣扎与最终生命信念重建的过程。
《寻枪》是一个小故事，事件单一，时间跨度短，人物少，环境集中，然而她不因此而成为一部小电影。
在我的内心中，她是一部真正有意义的电影，一部诗意的电影。
她内核中包含的意义和精神是强有力和穿透性的。
马山五天寻枪的经历，不是某个特殊个体灵魂挣扎的历程，而是反映了每一个中国男人、甚至是每一个中国人都可能会在自己生命历程中所必然要遭遇必然要面临的困境和焦虑。
如果我们能将电影中将这一层意义展示出来，在电影中将这一层精神展示出来，我们的电影将是一部伟大的电影。
她蕴含着的力量将能够击穿每一个麻木的灵魂。
我们的电影形态
寻枪这部电影无疑是有哲学涵义的，然而我们在制作过程中，首先要将这点哲学的意义忘却。
电影不是用来教学的课本，不是用来阐述人生哲理的教条。
我心目中的《寻枪》应该是一部形态平实大气，而后在正常中渗透异样，在阳光下感受阴冷，充满人生命运感的电影。
我喜欢把电影的过程看成是行进的人，大气的电影是指不迷恋细小的聪明，不停留于些微的感悟，有些木讷地前行，因为有山顶的清风和终极的感悟在等待着生命的终结，电影的终结。
我希望在结尾能给观众结实而震撼的一击。
全片的力量是在最后张扬的。
这是节奏，也是意义。
关于剧中人
对于大多数普通观众而言，只有人物的命运是能对他们视听感受真正产生打击力量的。
因此，我们在这部电影中首先侧重的是人物的塑造和人物命运的展现。
我们的语言和手段都应该是围绕这点来展开的。
我们这部电影最大的财富在于一批优秀的演员，我相信他们的加入，能将剧本原有的人物进行极大的丰富。
对于角色的理解，我们已经有了十分充分的沟通，不过我依然愿意把这两年写剧本过程中对于几个角色最基本最深层的认识和大家交流。
寻枪这部电影的角色并不多，主要角色不过五六人而已。
事实上，我十分希望未来的影片中，能把小镇的荒凉感和空旷感突出出来。
整个云理镇应该只有我们故事中的几个人物幽灵般出没在小镇上，而其他无关人员，从声音空间上，到画面空间上，都抽离出去。
我要一个静得异样的小镇。
一个让人感觉上是概念的小镇，这
是马山的家园，马山只有栖息在这样的家园中，他的经历才有了特殊的意义，他的感知才有了升华和普遍的可能。
我心目中的马山是一个健硕的人，至少在身体上，和他的心理有着巨大的反差。
因为在灵魂上，他和我们所有人一样，不是一个健全的人，这一点并不是在他失枪之后发生的，而是他失枪后才察觉的。
失枪让马山获得了反省的机会和可能。
如同一辆沿着斜坡惯性下滑的破车，终于止步于一块巨大的山石，头虽然撞烂了，但是终于结束了宿命。
对于每一个埋头前进的人而言，在生命前行中突然止步，感受是惊人的。
不论马山情愿与否，他在这样一个早晨，中止了他惯常的生活路线，开始顿悟人生。
镇上的每一个人都或多或少的有着一些心理的病症，如同我们周边熟识的面孔背后总隐藏着让人惊诧和陌生的心灵。
--陆川。