中韩《两天一夜》户外真人秀节目比较
中韩电视真人秀节目的比较研究
目会被果 断换 掉 ， 比如 ＭＢ Ｃ电视 台的｛ Ｈ ｅ ｌ ｌ ｏ异 乡人》 节 目，
３ ． 影 响 范 围广
１ ９ ９ ８年 韩 国 提 出 “ 文化 立国 ” 战 略后 ， 韩 国 的娱 乐 业 被 在不足 ２ ％的超低收视率下苦苦挣扎三个 月后终被停播 。 ２ １世 纪 以来 ，韩 国 的文 化 和 产 品在 亚 洲 掀 起 一 阵 狂风 。 韩 国 娱 乐 节 目在 亚 洲 各 国 均 受 到 热 捧 ，其 在 中 国 、 日本 、 越
戏和歌谣类型 的节 目收视率比较高 ， 观众群 比较 稳定。在激 《 爸爸去哪儿》 ， 在 国内掀 起一阵收视飓 风。根据央视 一索福
烈的市场竞争下 ， 韩 国真 人 秀 娱 乐 节 目一 直 在 求 新 求 变 。 比 瑞 ２ ０ １ ３年 １ ０月 １ ３日发 布 的 数 据 显 示 ，该 节 目第 一期 收 视
一特 别 准 薷
一
中韩 电视 真 人秀节 目的比较研 究
向雅杰 ，李 微
（重庆文理 学院文化与传媒 学院 重庆 ４ ０ ２ １ ６ ０）
摘 要 ： 传 媒 业 飞 速 发 展 的今 天 ， 娱 乐 节 目作 为 电视 中 《 两天一夜》 、 《 我们结婚 了》 、 ｛ Ｒ ｕ ｎ ｎ ｉ ｎ ｇ Ｍａ ｎ ） ，电视娱 乐节 目
位， 让 观 众 对 韩 国主 持 人 的形 象 记 忆 深 刻 。
和韩国娱乐业相 比 ， 我 国 电视 娱 乐 产 业 的发 展 显 得 较 为 迟缓 ， 在创 新能力 、 运 作 方 式 及 影 响 范 围 方 面 都 存 在 较 大 的 差距 ， 原 创 度 低 和 节 目类 型 单 一 是 阻 碍 其 发 展 的 主要 问题 。
中韩演艺选秀类真人秀节目形态对比与思考
中韩演艺选秀类真人秀节目形态对比与思考近年来，中韩选秀类真人秀节目市场迅速崛起，成为了两国娱乐文化产业的重要组成部分。
这些节目不仅在收视率方面取得了巨大的成功，同时也为众多音乐才华和艺术梦想的年轻人提供了舞台，成为了培养新生代艺人的重要平台。
然而，中韩两国的选秀类真人秀节目在节目形态、选手类型、评审制度等方面存在着一定的差异，本文将对这些差异进行探讨与思考。
节目形态从节目形态上来看，中韩两国的选秀类真人秀节目呈现出了不同的特点。
韩国选秀类真人秀节目多以"人气对决"的形式进行，节目组通过紧密的关注和激烈的角逐比赛，挑选出最终的优胜者。
比如，韩国选秀类真人秀节目《超级星光大道》、《Unpretty Rapstar》等，都是以选手实力和人气为依据，进行决赛环节的比较。
在选手的选拔中，重点考察的是歌喉和表现力。
而中国选秀类真人秀节目则更注重内在和外在的综合素质的考察。
比如，中国选秀类真人秀节目《创造101》、《偶像练习生》等都是通过从选手的表现、才华、形象等多个方面进行全面综合考察，选出最具潜力的优秀人才。
选手类型在选手类型的方面，中韩两国呈现出较大的差异。
韩国的选秀类真人秀节目选择的选手较为单一，更多地聚焦于歌唱和跳舞能力的考察，因此选手的类型大多是歌手、舞者等。
而在中国，选秀节目则囊括了更多的选手类型，涉及到舞台表演、主持人、编导等多个领域，通过丰富的内容 and 图像，吸引了更多观众的关注。
评审制度在评审制度上，中韩两国也各有特点。
韩国选秀类真人秀节目的评审制度相对保守，评委团队一般由记录片导演、音乐制作人、艺人等组成，评选结果主要以专业裁判的意见为参考。
而中国选秀类真人秀节目则崇尚 "会员评审制度"，通过大众投票和会员推荐，选出观众心目中的优胜者。
思考对于中韩两国选秀类真人秀节目的差异，我们需要深入思考，找到解决的方法。
在日益发展的娱乐文化市场中，两国选秀类真人秀节目的差异，不仅将会影响到生产者和制作方，同时也会影响到观众的观感。
《2024年中韩真人秀节目比较研究》范文
《中韩真人秀节目比较研究》篇一一、引言随着全球娱乐产业的快速发展，真人秀节目逐渐成为观众喜爱的电视节目类型之一。
中韩两国在真人秀节目的制作和播出方面均取得了显著成就。
本文将对中韩真人秀节目进行比较研究，分析两国节目的异同点，并探讨其背后的文化和社会背景。
二、中韩真人秀节目的概述（一）中国真人秀节目概述中国真人秀节目类型多样，包括生活类、竞技类、情感类等。
这些节目以真实记录为主要特点，让观众感受到参与者的真实生活和情感。
近年来，中国真人秀节目在制作水平和内容上都有了显著提高，吸引了大量观众。
（二）韩国真人秀节目概述韩国真人秀节目以情感类和生活类为主，注重展现参与者的真实情感和日常生活。
韩国真人秀节目制作精良，内容丰富，具有较高的观赏性和娱乐性。
此外，韩国真人秀节目在嘉宾选择和节目环节设计上也有其独特之处。
三、中韩真人秀节目的比较分析（一）节目形式与内容中国真人秀节目在形式和内容上更加多元化，涵盖了多种类型，如竞技类、生活类、情感类等。
而韩国真人秀节目更注重情感类和生活类的展现，通过细节记录展现参与者的真实情感和日常生活。
在内容上，两国节目都以真实记录为主要特点，但中国节目在后期剪辑和包装上更加注重观赏性和娱乐性。
（二）嘉宾选择与互动中国真人秀节目在嘉宾选择上更加注重明星效应，邀请众多明星参与节目。
而韩国真人秀节目更注重普通人的参与和互动，让观众感受到更加真实的情感体验。
在互动方面，两国节目都采用了多种方式增加观众参与度，如投票、评论等。
（三）制作水平与文化特色中国真人秀节目在制作水平上不断提高，后期剪辑和包装技术日益成熟。
同时，中国节目在融入文化元素方面也做得很好，如将传统文化、地方特色等元素融入节目中。
韩国真人秀节目在制作上更加精细，注重细节记录和情感表达。
此外，韩国节目在表现方式上更加细腻、温情，符合韩国文化的特点。
四、结论与展望中韩真人秀节目在形式、内容和文化等方面存在一定差异，但都以真实记录为主要特点，吸引了大量观众。
中韩真人秀节目比较研究
中韩真人秀节目比较研究近年来，中韩真人秀节目在亚洲范围内越来越受欢迎，成为人们休闲娱乐的重要选择。
中韩两国的真人秀节目在形式、内容、风格等方面存在一定的差异，本文将对中韩真人秀节目进行比较研究，探讨两国真人秀节目的共同点和差异。
首先，中韩真人秀节目在形式上存在显著差异。
韩国的真人秀节目重视节目的娱乐性和竞技性，在节目中常常加入各种游戏和竞技元素，如《Running Man》、《无限挑战》等。
而中国的真人秀节目则注重情感和互动，如《爸爸去哪儿》、《奇葩说》等，这些节目以真人秀的形式展现明星或普通人生活中的点滴，通过情感交流和思辨讨论展现人性的多样性。
总的来说，韩国真人秀节目更偏向于娱乐性，中国真人秀节目更偏向于情感和思想性。
其次，中韩真人秀节目在内容上存在不同。
韩国真人秀节目以明星嘉宾为主角，通过各种游戏和挑战展现明星的形象和魅力。
例如，《Running Man》中，嘉宾们在游戏中展现出色的身体素质和竞争力，给观众带来欢乐和紧张的观赏体验。
而中国真人秀节目更注重家庭和情感的呈现，将焦点放在明星及其子女之间的亲子关系上。
例如，《爸爸去哪儿》中，明星爸爸带着孩子们一起体验生活和成长，增加了节目的亲切感和观众的共鸣。
第三，中韩真人秀节目在风格上也存在差异。
韩国真人秀节目注重悬疑和推理元素，通过扣人心弦的剧情和推理环节吸引观众。
例如，《无限挑战》中的密室逃脱环节以及各种谜题和推理游戏，让观众紧张刺激，增加了节目的可看性。
而中国真人秀节目则更注重真实性和情感表达，强调明星和观众之间的互动。
例如，《奇葩说》中，明星嘉宾通过辩论和思辨讨论表达自己的观点，展示思维的活跃和创意的碰撞。
总的来说，中韩两国真人秀节目在形式、内容和风格上存在一定的差异。
中韩真人秀节目都具有自己的独特之处，能够满足观众的不同需求和喜好。
韩国真人秀节目追求娱乐和竞技，注重明星嘉宾的个人魅力和团队合作；中国真人秀节目强调情感和互动，关注家庭和人际关系的呈现。
中韩真人秀节目比较研究
中韩真人秀节目比较研究中韩真人秀节目比较研究真人秀节目作为一种娱乐形式，在中韩两国都备受欢迎。
本文将通过比较中韩两国的真人秀节目，探讨其异同之处，分析其受众的差异以及背后的文化差异。
首先，中韩两国的真人秀节目在形式上存在一定的差异。
在中国，真人秀节目通常注重明星效应，将明星的生活和日常展示给观众。
例如《偶像练习生》、《极挑之皇》等，这类节目通过让观众近距离观察明星的生活细节来吸引观众的关注。
而在韩国，真人秀节目更加注重观众与嘉宾之间的互动和参与感。
例如《Running Man》、《无意间下幸福》等，这些节目通过设定各种游戏和挑战，使观众与嘉宾一同参与其中，增加了互动性和娱乐性。
其次，中韩两国真人秀节目的内容也存在一定的差异。
在中国，真人秀节目常常展现明星们的努力和奋斗，强调人生的拼搏精神。
例如《创造101》、《向往的生活》等，这类节目通过让明星们挑战各种任务和考验，让他们展现自己的实力和毅力，激励观众。
而在韩国，真人秀节目更注重娱乐性和幽默感。
通过制造一系列有趣的情节和场景，让观众欢笑和放松。
例如《玉兰城》、《请回答》等，这些节目通过展现嘉宾之间的互动和趣事，带给观众欢乐和轻松的观看体验。
另外，中韩两国真人秀节目的受众也存在一定的差异。
在中国，真人秀节目的观众主要为年轻人和粉丝群体。
年轻人倾向于喜欢追星和热血拼搏的明星，而粉丝群体则更加关注自己心目中的偶像。
这部分观众更加注重明星的个人魅力和表演才华。
而在韩国，真人秀节目的受众较为广泛，包括了各个年龄段和社会阶层的观众。
节目制作者更注重在创作过程中考虑到不同观众的喜好和需求，力求让更多的观众参与其中。
最后，中韩两国真人秀节目背后的文化差异也不容忽视。
中国注重集体主义和家庭观念，真人秀节目往往会注重团队合作和亲情体验，强调人与人之间的关系。
而韩国注重个人主义和自由意识，真人秀节目更多以个人表现和竞争为主，强调个人的才华和个性魅力。
这种文化差异也导致了中韩两国真人秀节目在内容和形式上的差异。
浅析中韩真人秀节目差异
浅析中韩真人秀节目差异作者：张倩倩来源：《楚商》2016年第04期摘要：2013年-2015年，国内综艺节目又迎来了一轮“韩流”风尚。
湖北卫视的《我的中国星》、《如果爱》、湖南卫视的《我是歌手》、《爸爸去哪儿》、浙江卫视《奔跑吧兄弟》等一大波引自韩国模式的节目扎堆袭来，让国内荧屏“韩风”劲吹。
那么，为什么韩国的真人秀节目如此收到大众的喜爱？我们可以从中韩两版的综艺节目中看出：1）韩国真人秀节目内容设计，编排更为系统，完整。
尤其是韩版《爸爸》可以让观众明确了解，节目中一些环节的意义；2）中韩教育、文化的差异；3）艺人对于综艺节目的态度以及他们的娱乐精神。
关键词：真人秀爸爸去哪儿奔跑吧！兄弟娱乐精神一、真人秀节目起源及其在韩国的发展2005年湖南卫视的《超级女声》所带来的大型歌唱真人秀彻底地奠定了真人秀在中国足轻重的地位。
与此同时，“真人秀”的概念第一次在中国被广泛的认同。
追溯它的起源，真人秀节目最早始于荷兰一档名为《老大哥》的节目。
它召集了十几个年龄职业各异的男女，在一幢满布摄像机的别墅内生存十几周的时间。
每一周由住在别墅内的房客选出一人淘汰，并由摄像机镜头忠实的记录了每一个人的表现。
在这样的环境中，人性的阴暗面显露无余。
这些隐私和竞争让观众大呼过瘾，至今今天《老大哥》依旧是收视的保证。
二、中韩真人秀发展对比广东电视台的《生存大挑战》、北京维汉文化传播公司的《走入香格里拉》等野外生存挑战类为代表的节目成为国内真人秀的先行者。
2004年《超级女声》、《莱卡我型我秀》和《梦想中国》三箭齐发使真人秀节目初露光芒。
2015年的《爸爸去哪儿》和《奔跑吧兄弟》两档真人秀节目也广受大众欢迎，而这两档节目的版权都是属于韩国的。
那么韩国的综艺节目从发展以来多以游戏，真人秀为主。
从以前的《天生缘份》到08年开始的《我们结婚了》。
从《X—Man》到现在的《runningman》，《爸爸去儿节目一经推出，立即受到了韩国当地观众和中国韩迷们的追捧。
中韩真人秀节目比较研究的开题报告
中韩真人秀节目比较研究的开题报告
作为一个中韩文化交流的重要形式，真人秀节目在中韩两国都备受
欢迎。
在国内，真人秀节目的种类繁多，从《非诚勿扰》到《偶像练习生》、《偶像练习生2》等等，无一不深受观众的喜爱。
同样，在韩国，真人秀节目的数量也非常丰富，例如《Running Man》、《三食客》、《情书》等等，也受到了粉丝们的热情追捧。
在中韩两国的真人秀节目中，我们发现不少节目都存在一些相似的
特点，比如，大多数节目注重娱乐性和互动性，强调明星明星间互动的
体验，而不是单纯地展示明星的某一个方面；节目形式也比较灵活，在
继承传统综艺特点的同时，不断创新和尝试新的形式，例如，《明星大
侦探》、《奔跑吧兄弟》等节目都采用了推理、竞技等形式来呈现内容；还有的节目注重展现情感和交流，例如《一起吃饭吧》等。
同时，我们也可以发现，中韩两国的真人秀节目在一些方面存在差异。
例如，韩国的真人秀节目更加强调嘉宾之间的合作和默契，通过各
种活动和任务来提高嘉宾间的配合度；而在国内，真人秀节目往往更注
重明星的个人表现和展现。
此外，在选材上也存在差异，中韩两国在选
取艺人和嘉宾时，注重的方面也不完全相同。
本论文将以中韩真人秀节目作为研究对象，比较和分析两国真人秀
节目的不同之处和相似之处。
通过对各类真人秀节目的分析和比较，探
讨其在文化传播和娱乐产业中的角色和价值，进一步挖掘中韩文化交流
的潜力和延伸空间。
中韩演艺选秀类真人秀节目形态对比与思考
中韩演艺选秀类真人秀节目形态对比与思考近年来，中韩两国的选秀类真人秀节目越来越受到观众的关注和喜爱。
不同于传统的综艺节目，选秀类真人秀节目注重的是选手的实力和表现，通过竞争来筛选出最优秀的人才并推向市场。
在节目形态上，中、韩两国有着不同的特色，本文将对两国选秀类真人秀节目形态进行对比和思考。
首先，从选手类型上来看，中韩两国的选秀类真人秀节目有着明显的区别。
韩国节目注重发掘偶像和演艺人才，如《PRODUCE 101》、《战争艺术家》、《好声音韩国版》等，这些节目的选手基本上都是从业易初或初出茅庐的年轻人。
而中国的选秀类真人秀节目则更加广泛，既有注重实力的选手，如《中国好声音》、《创造101》等，也有明星选手，如《跨界歌王》、《向往的生活》等。
其次，在节目的模式上，中韩两国也存在差异。
韩国节目的模式相对单一，大多都是通过比赛筛选出最优秀的选手，最后组成一个固定的明星团体，如《PRODUCE 101》、《战争艺术家》等节目。
而中国节目的模式更加多样化，不仅有选手的单曲演唱，还有明星的组合演出，如《跨界歌王》等。
此外，中韩两国的节目在赛制上也存在差异。
韩国节目会采用淘汰制，每次比赛选手数量减少，而中国节目多数没有淘汰环节，直到最后一刻才选出最终的冠军或优胜者。
再次，从节目风格和模式的创新性上来看，韩国节目的创新性更强，由于韩国文化产业在全球范围内有着很高的影响力，因此韩国节目也吸引了来自世界各地的粉丝的目光。
韩国的选秀类真人秀节目不仅改变了过去偶像团体的组成方式，还采用了许多新颖的表演形式，如户外演唱会、单元舞台等。
而中韩两国节目在节目的创新性上相对平衡，中国节目的创新性表现在选手的构成上，而韩国节目则更多体现在节目的产业化和国际化上。
综上所述，中韩两国的选秀类真人秀节目形态有着各自的特点。
虽然韩国的选秀类真人秀节目在国际上更有影响力，但中国的选秀类真人秀节目在内地市场有很大的影响力。
不管是在赛制还是在节目风格上，中韩两国选秀类真人秀节目都吸引了很多粉丝的注目，而这也证明了选秀类真人秀节目已经成为了当今娱乐产业的重要组成部分。
中韩演艺选秀类真人秀节目形态对比与思考
中韩演艺选秀类真人秀节目形态对比与思考中韩演艺选秀类真人秀节目一直备受观众们的喜爱，吸引了大量的粉丝团和观众。
这些节目不仅是一种娱乐形式，更是展现艺人和选手们才华的舞台，也是一种观众参与式的综艺节目。
中韩两国在真人秀节目形态上都有自己的特色和差异，今天就让我们来对比一下中韩两国的演艺选秀类真人秀节目形态，探讨一下它们的异同，并对这些节目的未来发展进行一些思考。
我们来看一下中韩两国的演艺选秀类真人秀节目形态的异同之处。
一、节目形式在节目形式上，中韩两国的演艺选秀类真人秀节目有着明显的差异。
韩国的选秀节目更加偏重于挖掘新人和练习生，例如《PRODUCE 101》、《Superstar K》等节目都是以选拔新人为主要内容。
而在中国，选秀节目更多的是偏向于明星、名人的成长和突破，比如《王牌对王牌》、《明星大侦探》等节目更注重明星自身的魅力展示和表演。
二、竞赛规则在竞赛规则上，中韩两国的选秀类真人秀节目也存在很大的差异。
韩国的选秀节目更加偏重于团体竞赛，例如《PRODUCE 101》就是以101位练习生组成的男团或女团为竞赛形式，通过选票决定出道的成员。
而在中国，选秀节目更多的是以个人竞赛为主，更偏向于个人的表现和才艺比拼，而非对整个团体的选拔。
三、评审标准在评审标准上，中韩两国的选秀类真人秀节目也存在着一些差异。
韩国的选秀节目更加偏向于全国范围内的选拔，评审标准更加注重选手的原创能力、团队合作能力等。
而在中国，由于选秀节目更多的是以明星名人为主，评审标准更多的是注重于明星的表演能力、人气值和商业价值等。
以上便是中韩两国演艺选秀类真人秀节目形态的一些差异，而这些差异也反映了中韩两国在文化传统、社会价值观念等方面的差异。
在未来的发展中，中韩两国在演艺选秀类真人秀节目形态上还会有着更多的探索和发展。
中韩两国在演艺选秀类真人秀节目形态上应该更加注重文化的交流与融合。
韩国在选秀节目上有着丰富的经验和成功案例，可以借鉴和学习。
中韩《两天一夜》户外真人秀节目比较
中韩《两天一夜》明星户外实景真人秀节目比较1.四川电视台《两天一夜》1.1节目介绍去年的《爸爸去哪儿》节目大火，让明星户外实景真人秀节目在全国再次受到追捧。
同一时期，四川卫视推出的《两天一夜——旅游梦想》（以下简称《两天一夜》）节目也收获了一定人气。
节目是引进在韩国大热的《两天一夜》，以“真实体验野生，走遍四川美丽的地方”为宗旨，原汁原味全新打造的大型明星户外实景真人秀。
《两天一夜》是由四川旅游局总策划，四川卫视、中国科技出版传媒集团等联合出品。
节目以轻松、搞笑的方式，在两天一夜的时间里，明星嘉宾体验一次没有钱的旅行。
主持人队伍有吴宗宪、朱梓骁、马可、张睿、安七炫、姜超，每期还会有当红明星作为嘉宾加入。
节目组为明星准备乐享生活资料，如零花钱、出行工具、食物、帐篷等，明星需要通过“福不福”游戏来决定能否获取这些乐享条件。
节目将在自然实景中，通过艺人的游览视角以及艺人之间的互动竞争，经历各种爆笑游戏，同时展现四川当地的美丽景色，尽显环保、礼仪、历史、风俗等各种风貌，引起爱旅游和渴望旅游的人关注。
节目的定位是一档妙趣横生的公益旅游节目。
嘉宾们带着公益任务，沿途宣扬文明旅游，去发掘更有趣的旅游方式，深入体验中国四川最美的地方，向观众展现美丽的自然风景、美食、风俗人情等，进而助推旅游经济发展。
该节目播出后，以新颖真实的风格使其收视率和网络点击率都名列前茅，再加上节目在周末晚上的黄金档播出，《两天一夜》成为从韩国引进的娱乐节目中较为成功的一例。
1.2中国版获得佳绩的原因中国版的《两天一夜》在四川卫视播出后也获得了很高的人气与收视率，这主要是因为四川卫视并非盲目的引进节目，在原有的基础上进行了一系列本土化的改造。
本土化改造。
节目内容本土化。
原版引进韩国KBS王牌节目《两天一夜》节目模式以体验野生，走遍韩国美丽的地方为宗旨的旅游真人秀节目。
引进中国之后将节目宗旨改为“真实体验野生，走遍四川美丽的地方”，意在宣扬文明旅游，向观众展现四川美丽的自然风景、美食、风俗人情。
中韩两版真实综艺节目《两天一夜》的对比分析
27艺术论丛中韩两版真实综艺节目《两天一夜》的对比分析靖秋电子科技大学成都学院摘要：本文将从节目前期编剧工作、节目中主持成员表现以及节目后期制作三方面将中国版第一季《两天一夜》和韩国版《两天一夜》进行对比分析，并对中国《两天一夜》提出建议。
关键词：《两天一夜》；真实综艺节目；对比分析一.节目前期编剧工作的对比1、中国版第一季《两天一夜》与韩国《两天一夜》都使用了结构化编剧模式，节目框架设置一致。
中国版第一季《两天一夜》与韩国《两天一夜》都按照节目旅行时间2个白天和1个夜晚的36小时，按照时间顺序分为开场、早餐福不福、午餐福不福、晚餐福不福、睡觉福不福、回家福不福等几个大环节，每个大环节中都会建置总任务、设置小关卡障碍，在过关过程中有时分组有时全员一起完成，最后得到结局完成每个大环节。
2、中国版第一季《两天一夜》与韩国版《两天一夜》在节目编剧环节都给成员设定了固定角色，而且在节目筹备阶段对成员进行选择时都考虑到了的固定角色的设定。
如“愚者”、“无厘头者”、“年长者”、“花美男”、“跟班”、“硬汉”等。
3、与中国版第一季《两天一夜》相比，韩国第二季《两天一夜》在前期编剧工作中注重游戏的数量与原创性，在制定游戏规则时注重游戏的“最后一分钟营救”功能。
这里的游戏指的是每一个大任务中所涉及的小游戏，游戏内容完全相同且玩的次数超过一次的则不重复统计，根据内容分析的统计结果，从数量上看，韩国第二季《两天一夜》抽样的12期节目中共有101个游戏，中国第一季《两天一夜》全部12期节目中共有74个游戏。
韩国的游戏数量远远高于中国。
其次从游戏的内容来看，中国的游戏绝大部分韩版节目移植过来，很少有创新。
韩国第二季《两天一夜》节目中出现了朝鲜族的传统游戏“柶戏”，中国版《两天一夜》的编剧也可以学习一下，挖掘出仅属于我国的独特游戏。
最后在游戏规则的制定中，韩国版《两天一夜》更加注重游戏的未知性，注重游戏的“最后一分钟营救”功能。
中韩综艺的差别
《我是歌手》：《我是歌手》引自韩国MBC电视台 顶级歌手竞赛真人秀节目《我是歌手》，由湖南 卫视购入版权，自2013年1月18日首播起便在中国 内地掀起收视狂潮，打败多档综艺节目，收视率 连续多日占据首位。《我是歌手》的空前成功使 得中国观众开始认可韩国综艺节目，自此中韩合 作将成为一种制作节目的趋势„ 《我的中国星》：2013年的中国综艺圈，有《中 国好声音》《中国梦之声》《快乐男声》等王牌 选秀节目，湖北卫视初次涉及选秀领域，联合韩 国CJ E&M公司以韩国收视第一的节目《Super star K》为原型，打造的音乐励志真人秀节目， 还请来宋茜、EXO等韩流人气王担任嘉宾，在疯狂 综艺季中，《我的中国星》以黑马之姿备受关
《加油宝贝》：韩国超人气明星亲子互动节目 《爸爸 我们去哪儿》受到观众热捧，湖南卫 视已与MBC签订版权，改名为《加油宝贝》， 并在今年10月播出。此档节目是爱护子女的父 亲们试图聆听子女们的心事，同时给子女传达 无限父爱的节目。节目播出时，在韩国关注度 很高。此次中国版《爸爸你去哪儿》被寄予厚 望„ 《两天一夜——旅游梦想》：连续7年保持亚 洲综艺节目收视率第一的韩国综艺节目《两天 一夜》即将以中国版形式登陆内地。8月22日， 《两天一夜——旅游梦想》在北京举行新闻发 布会，吴宗宪率领主持团成员马可、安七炫、 朱梓骁、姜超、张睿等人悉数现身。该节目将 于九月份播出，和同时段湖南卫视《天天向上》
中韩电视真人秀节目对比之我见
中韩 电视真人秀节 日对比之我见
李 姣
（ 作者单位 ：信 阳师范学院播 音与主持 艺术教研 室 ）
摘
要 ：美国是电视 真人 秀节 目的领先者 ，自 １ ９ ９ ９ 年 第一档 真人 秀节 目开播 以来 ，世界各 国开始在 真人 秀节 目的道路 上孜孜
不倦 地探 索。 中国和韩 国在娱 乐节 目的创 作编排上具有 类似 的人 文环境 ，韩 国娱 乐产 业较 为发达 ，并在真人 秀节 目的创作 和运作
制韩 国的模 式痕迹 ，但这 并不 能代表 中 国外 ，泰 国普 吉 岛 、巴厘 岛、 日本 以及 ２ 叙 事 方 式
国真人 秀节 目就 没有 自身魅 力 ，基 于这 德 国世 界杯 现场 等 ，巨大 的制 作 费用令
一
节 目的叙 事方 式是 决定 节 目收视 率 的主要 因素 ，缺乏 吸 引力 的叙事 会促 使
观众转换频道 ，从而不能实现节 目的 “ 买
点 ，笔 者通 过对 中韩两 国真 人 秀节 目 人望尘莫及 。
的长期调研和考察 ，进行 比较和探讨。
１ 运行 机 制
１ ． ２ 中国： 自产 自 销
中国电视 节 目的运行 机制 采用 的是 卖 ” 过程 ， 在各种 “ 故事 ” 充斥荧屏 的今 天 ，
运行机制上的差异性。 １ ． １ 韩 国：制播合一
２ ． １ 韩 国 ：演绎 细腻情节
如 同韩 剧浪 漫柔美 细 腻 的故 事 情节
一
样 ，韩 国的真 人秀 节 目依然走 以情 动
营 的经费 主要来 自版权 和广告 收入 ，节 人 的路 线 ，同一个 娱乐 节 目，会 在 不 同 目制 作人 关注更 多 的是节 目在所 属 电 台 的档期呈现 出不 同的框架和 内容 。
《两天一夜》栏目分析
• 就寝福不福：床位争夺战。赢的室内就寝，输 的野外帐篷（或者“野野”，就是连帐篷都没 有，只提供睡袋）。无论三九严寒，还是三伏 酷暑都乐此不疲。有时都会让观众，觉得太残 忍了，可是同时却还是能捧腹大笑。 • 起床任务：两天一夜独特的起床歌，能把MC 们从梦中惊醒，但久而久之MC们也会产生抵 抗力，赖着不起床。这时就要靠“起床任务” 的威力了。一般，起床任务都会联系着“早餐” （或经费），昨天饿着睡着的MC们就要靠起 床任务来，赢回“能量”了。
娱乐栏目分析
《两天一夜》
胡谱文 刘野
节目简介
• • • • • • • 中文名：两天一夜 英文名：Happy Sunday 开播日期：2007年8月5日 播出时间：每周日晚6点(北京时间晚点) 所属电视台：韩国KBS电视台 类型：综艺 主演：殷志源，金C，金钟民，李秀根，MC梦， 姜虎东，李胜基，严泰雄，Байду номын сангаас尚烈，卢洪哲
•
节目分析
• 《两天一夜》中，明星被分为两组进行比赛， 输的一组就要睡在野外。避免睡在野外，明星 们会使出一些见不得人的小“阴谋”。主持人 姜虎东就时常利用特权，擅自改变游戏规则， 最终获得胜利。面对这样不公平的待遇，明星 们敢怒不敢言的表情是十分有看头。采用多机 位拍摄关键在于不会顾此失彼，为日后剪辑出 出色的作品提供丰富的素材。而这种对于细节 的真实还原，满足了人们对于真实的需求，同 时也使得节目充满了悬念，增加了可看性。
MC介绍
• 节目主持成员(MC)由八名韩国知名艺人组成，他们分别是： 主持人：姜虎东(目前已暂时退出演艺圈），金C，殷志源， MC梦，李升基，李秀根（2007年8月5日第一期成员）第 二季回归，金钟民（2009年12月18日退伍当天回归）第二 季回归，严泰雄（2011年3月加入）。 • 此外还有尚根(可爱的大白熊犬)作为节目的宠儿。 • 节目早期，卢洪哲(前14期)、池尚烈(前7期)、金英澈(第89期临时代班)、申智(第10-12期临时代班)曾担任主持。后 池尚烈因拍摄电视剧离开【金C加入】，卢洪哲因故离开 【李胜基加入】，金钟民服兵役期(2007.12.09至 2009.12.20)【MC梦加入】。两年后金钟民回归，全新的两 天一夜正式出发！遗憾的是，金C在第144期100606后因为 想专心从事音乐工作，而暂时离开了2天1夜节目组。MC 梦因逃役事件而退出。20110307新成员严泰雄加入！ 20110909姜虎东因逃税事件将暂退演艺圈。
中韩真人秀节目的比较分析.docx
中韩真人秀节目的比较分析中文摘要：真人秀节目以真实和刺激的节目内容和丰富的节目形式受到观众的喜爱。
中国真人秀节目起步晚，但靠引进海外真人秀节目取得了较好的成绩，尤其近两年从韩国引进的几档户外真人秀节目在众多娱乐节目十分引人注目。
与中国相比，韩国明星真人秀节目发展更为迅速，类型更加多样化。
本文比较两国真人秀节目的异同点，希望我国真人秀节目扬长避短，健康持久地发展下去。
关键词：真人秀节目；《奔跑吧兄弟》；本土化Abstract：Reality TV show to real and stimulus program content and rich program form by the audience favorite. Reality show in China started late, but by introducing overseas reality shows have achieved good results, especially in the past two years from South Korea introduced a few outdoor reality shows in many entertainment is very conspicuous. Compared with China, South Korea's development of reality show more quickly, more diversified types. This paper compared the similarities and differences of two countries a reality show, wish our country reality show foster strengths and circumvent weaknesses, healthy and persistent development.Key Words：Reality Show, "Running Man” , localization一'中韩真人秀节目内容的区别K韩国：游戏和体验韩国真人秀节目主要由游戏和体验两部分组成。
中韩观察类综艺节目的对比研究
中韩观察类综艺节目的对比研究随着互联网和电视娱乐节目的不断发展，观察类综艺节目逐渐成为大众喜爱的类型之一。
中韩两国在该类型综艺节目的制作和播出方面都取得了不少成就，值得进行对比研究。
一、节目类型中韩两国的观察类综艺节目各有特点，但总体来说，主要分为以下几类：1.真人秀类：比如《中国好声音》、《我是歌手》、《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪儿》、《花样爷爷》等。
2.旅游类：比如《花样男子》、《旅行的意义》、《爸爸去哪儿》等。
3.美食类：比如《吃货大挑战》、《美食大三通》等。
4.纪实类：比如《朝鲜秘境》、《中国好极了》、《非正式会谈》等。
二、节目风格中韩两国的观察类综艺节目在风格上存在一些明显的差异。
1.节目形式中韩两国的观察类综艺节目都采用了类似于真人秀或纪实的形式，但在具体的制作手法上存在差异。
比如韩国的节目往往采用“独立拍摄”方式，即每个嘉宾都拥有独立的拍摄团队；而中国的节目则较多采用“全员拍摄”方式，即多个嘉宾和固定主持人一起拍摄。
2.节目氛围中韩两国的观察类综艺节目在氛围上也存在明显差异。
韩国的节目往往强调“组合默契度”、“嘉宾关系的发展”以及“卖萌搞笑”，带给观众更多的欢笑和轻松感；而中国的节目则更加侧重于表现真实的家庭情感和人际关系，节目氛围更加温馨和感人。
三、观众受众群体1.国内观众对于国内观众来说，中韩两国的观察类综艺节目都受到了极大的追捧，但由于观众文化背景和审美观念的不同，导致两国节目在吸引观众时所侧重的点也存在不同。
比如中国的节目较多侧重于表现家庭情感和亲情关系，较受中老年观众以及家庭观众的欢迎；而韩国的节目则更加着重于搞笑娱乐元素，较受年轻观众的喜爱。
2.海外观众随着文化的交流和全球化的趋势，中韩两国的观察类综艺节目也开始受到了海外观众的关注。
对于海外观众来说，两国的节目都具有极高的娱乐价值和文化内涵，但由于海外观众对两国文化的理解和接受度不同，因此两国节目在海外的受众群体也存在一定的差别。
中韩户外明星真人秀节目创意比较研究——以《两天一夜》的中国版和韩国版为例
中韩户外明星真人秀节目创意比较研究——以《两天一夜》
的中国版和韩国版为例
袁源
【期刊名称】《现代视听》
【年(卷),期】2014(000)004
【摘要】中国和韩国作为地缘接近的两个国家,都深受儒家文化的影响,在艺术审美上有着惊人的相似。
近十几年来,韩国的文化娱乐已经走出了国门,被不少中国人所喜欢,其中韩国的娱乐综艺节目在电视节目方面引起不小的反响。
本文试图通过中韩两版《两天一夜》的比较,归纳出韩国户外明星真人秀节目的收视宝典,希望能够为今后我国制作类似节目提供一个参考。
【总页数】4页(P57-60)
【作者】袁源
【作者单位】中国传媒大学
【正文语种】中文
【中图分类】G222.3
【相关文献】
1.我国户外真人秀节目发展比较研究——以《爸爸去哪儿》与《两天一夜》为例[J], 王鹏翔;
2.男神与花字的邂逅——浅谈《两天一夜》户外真人秀字幕包装 [J], 沈佳如;宋晓颖;顾佳欣;王一磊
3.中韩两版真实综艺节目《两天一夜》的对比分析 [J], 靖秋
4.明星娱乐真人秀的游戏元素分析——以中国版《两天一夜》为例 [J], 许春燕
5.浅析由韩国引进的真人秀电视节目在中国的生存境况r——以《爸爸去哪儿》、《两天一夜》为例 [J], 尹珩
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中韩明星真人秀节目对比
中韩明星真人秀节目对比2014年第四季度各大卫视新节目频出：湖南卫视推出《一年级》；江苏卫视推出《明星到我家》；深圳卫视推出《极速前进》；四川卫视引进韩国版权节目《两天一夜》。
而浙江卫视引进韩国原版节目《Running man》打造的节目《奔跑吧兄弟》受到了极大的关注，第三期的收视率达到2.18%，微博的话题讨论量达到了13亿，百度指数130多万。
《奔跑吧兄弟》的艺术特色1.节目的角色设定。
邓超在《奔跑吧兄弟》中承担着管理团队的工作，与刘在石在《Running man》中的地位一样；Angelababy与宋智孝的外貌条件有“女神”的水准；李晨展示出了强大的体型和力量优势，与金钟国相似；王宝强与李光洙一样，都走“背叛者”的路线；王祖蓝与河东勋一样，靠小聪明在游戏中获得有利位置；陈赫与池石镇的定位相似，在节目中“弱者”的特质凸显；郑恺则属于爆发型选手。
嘉宾是节目的核心，是节目中的传播主体。
性格标签则是节目组极力打造的效果，同时，通过不同性格之间的冲突也可以塑造节目看点，可见对嘉宾性格的把握和设置也是节目成功的必备条件之一。
2.节目的制作特点。
《Runningman》在韩国已经播出四年，每一期都设置紧张刺激的游戏规则，利用嘉宾不同的性格特点，安排智力比拼、心理战、体能战，注重悬念性和文化性，如动作性强的铃铛捉迷藏；悬念性强的“问谍战”等。
《奔跑吧兄弟》延续了这种叙述方式，利用已经成熟的游戏规则，加入中国元素，如西湖白蛇传、猜字谜等。
声画语言的使用，叙述和插入叙述的交替，大大增强了节目的节奏感和紧张感。
《奔跑吧兄弟》由韩国SBS和浙江卫视联合制作，节目制作人王征宇表示，《奔跑吧兄弟》勘景组会先选出一些拍摄备用地交给编剧组，编剧组则会根据游戏和情节设定的需要，选择具体的拍摄地并写好剧本，交给导演组执行。
这个过程会积极与韩方沟通，征求其意见。
3.节目的剪辑特色。
通过对大量的节目素材进行剪辑，运用一系列表现、叙事和心理蒙太奇，尤其是对比、交叉、平行、颠倒蒙太奇的使用，强化戏剧性。
中韩户外真人秀节目参与者比较研究
中韩户外真人秀节目参与者比较研究
金鑫
【期刊名称】《青年记者》
【年(卷),期】2014(000)032
【摘要】当前,中国户外真人秀电视综艺节目如雨后春笋般出现,而韩国作为时尚潮流的先锋,在打造户外真人秀方面更独树一帜。
中韩两国有不同的地理和社会环境,文化必然有差异。
由于中韩两国在历史上有着密切的联系,文化也有相似的部分,1使得它们的户外真人秀之间存在着先天的可比性。
韩国的户外真人秀节目相较中国发展更加迅速,类型更加多样化。
户外真人秀将传统的谈话式、游戏式的综艺节目搬离摄影棚,走出电视台,在户外进行拍摄录制,节目参与者是户外真人秀节目中的最主体因素,参与者的选取与表现可以说是节目成败的关键所在。
【总页数】2页(P81-82)
【作者】金鑫
【作者单位】陕西科技大学传媒系
【正文语种】中文
【相关文献】
1.中韩户外竞技类真人秀节目比较——以《奔跑吧兄弟》和《Running Man》为例 [J], 王春晓;
2.我国户外真人秀节目发展比较研究——以《爸爸去哪儿》与《两天一夜》为例[J], 王鹏翔;
3.中韩户外明星真人秀节目创意比较研究——以《两天一夜》的中国版和韩国版为
例 [J], 袁源;
4.中韩电视真人秀节目的比较研究 [J], 向雅杰;李微
5.试论中韩户外真人秀节目的差异及发展策略r——以《Running Man》和《奔跑吧,兄弟》为例 [J], 范桂茹
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中韩《两天一夜》明星户外实景真人秀节目比较1.四川电视台《两天一夜》1.1节目介绍去年的《爸爸去哪儿》节目大火，让明星户外实景真人秀节目在全国再次受到追捧。
同一时期，四川卫视推出的《两天一夜——旅游梦想》（以下简称《两天一夜》）节目也收获了一定人气。
节目是引进在韩国大热的《两天一夜》，以“真实体验野生，走遍四川美丽的地方”为宗旨，原汁原味全新打造的大型明星户外实景真人秀。
《两天一夜》是由四川旅游局总策划，四川卫视、中国科技出版传媒集团等联合出品。
节目以轻松、搞笑的方式，在两天一夜的时间里，明星嘉宾体验一次没有钱的旅行。
主持人队伍有吴宗宪、朱梓骁、马可、张睿、安七炫、姜超，每期还会有当红明星作为嘉宾加入。
节目组为明星准备乐享生活资料，如零花钱、出行工具、食物、帐篷等，明星需要通过“福不福”游戏来决定能否获取这些乐享条件。
节目将在自然实景中，通过艺人的游览视角以及艺人之间的互动竞争，经历各种爆笑游戏，同时展现四川当地的美丽景色，尽显环保、礼仪、历史、风俗等各种风貌，引起爱旅游和渴望旅游的人关注。
节目的定位是一档妙趣横生的公益旅游节目。
嘉宾们带着公益任务，沿途宣扬文明旅游，去发掘更有趣的旅游方式，深入体验中国四川最美的地方，向观众展现美丽的自然风景、美食、风俗人情等，进而助推旅游经济发展。
该节目播出后，以新颖真实的风格使其收视率和网络点击率都名列前茅，再加上节目在周末晚上的黄金档播出，《两天一夜》成为从韩国引进的娱乐节目中较为成功的一例。
1.2中国版获得佳绩的原因中国版的《两天一夜》在四川卫视播出后也获得了很高的人气与收视率，这主要是因为四川卫视并非盲目的引进节目，在原有的基础上进行了一系列本土化的改造。
本土化改造。
节目内容本土化。
原版引进韩国KBS王牌节目《两天一夜》节目模式以体验野生，走遍韩国美丽的地方为宗旨的旅游真人秀节目。
引进中国之后将节目宗旨改为“真实体验野生，走遍四川美丽的地方”，意在宣扬文明旅游，向观众展现四川美丽的自然风景、美食、风俗人情。
四川卫视《两天一夜》还让嘉宾们带上公益任务，成为了一档妙趣横生的公益旅游节目。
在第2013-12-15期因嘉宾安琥赢得比赛，故就以明星安琥的个人名义向当地希望小学捐赠体育器材。
内容生活化，明星平民化。
《两天一夜》综艺节目一直走的“亲民”路线，主动降低姿态，与受众距离。
观众看到平日光鲜亮丽的明星在旅途中被“整蛊”，“穷游”闯关回归到普通人的状态，成为《两天一夜》的最大看点，观众更是表示“喜闻乐见”。
一个完美的明星会让人赞叹，而一个有缺点有弱点的明星则会让人亲近。
通过这种有限度地破坏明星完美形象的做法，把明星拉下了高高在上的圣坛，平民化路线使观众与明星的距离更近了一步。
营销模式。
打造节目品牌，提高品牌知名度，发挥资源优势，开展整合营销是推广电视节目的重中之重。
在天气渐寒的旅游淡季，由中韩明星组成的“兄弟旅行团”所到之处，却出现了旅游升温的迹象，这一幕正是由明星户外真人秀节目《两天一夜》带来的“蝴蝶效应”。
《两天一夜》的火热，也带动了四川的旅游行业。
节目开播三周，《两天一夜》成功登顶四川卫视综艺类榜首，在同时间段的全国综艺节目排行榜上也名列前茅。
充分，合理地利用资源，线上线下传播并重，是四川卫视《两天一夜》制胜的法宝。
《两天一夜》边拍摄边播出，非常重视推广活动，利用多家电视、网络媒体进行宣传。
2.韩国KBS电视台《两天一夜》2.1节目介绍韩国的《两天一夜》是KBS电视台在2007年8月份推出，节目以“真实体验野生。
走遍韩国美丽的地方”为宗旨，节目组事先或开拍现场选定韩国的一处美丽或贫瘠的地方，然后主持人开始真实的旅行生活，24小时不停机的摄像机记录着旅行生活中的种种突发和爆笑事件。
节目退出后迅速在韩国家喻户晓，并多次创造收视纪录。
韩国版《两天一夜》的成功主要是，准确地把握了严肃和娱乐的尺度，节目成功的实现了寓教于乐的功能。
2.2韩国《两天一夜》成功原因分析体验主题的设计上。
所谓体验主题,是指企业在向顾客提供的混合体验中最核心、最能引起顾客共鸣的部分，整个体验营销策略将紧紧围绕体验主题而展开。
节目以“姜浩东和五个朋友的两天一夜旅行”为主题，在展现当地的旅游风光的曼丽优美的同时，更着重展现的是朋友出游时的温馨有趣的氛围。
节目中，六人为了完成节目组给出的任务，齐心协力、分工合作。
他们在旅行途中所展现的和乐融融，欢声笑语，淘气幽默更能打动观众。
主持人和嘉宾身份的转变上。
在节目中的主持人早已经不是原来意义上的/主持人0,他变身成节目的一部分、嘉宾的一部分、观众的一部分,兼具多重身份,而参与的明星也更多的是以普通人的身份,以旅行者的姿态参与到节目中来。
节目没有设定,全是明星们的自然表现,率真可爱,和观众完全没有距离。
他们的全身心投入,赋予了节目更真实性的表现。
节目中的主持人姜浩东,会在每期节目结束之后,偕同自己的妻子沿着他在节目中的路线重游故地。
因而,节目当中的六人旅游者体验者的身份更浓。
节目环节的设置。
节目是以两天一夜的普通人旅行为主题,因而在节目经费上是严格控制的,甚至是苛刻的。
6个人分成两组组进行比赛,然后决定不同的出游方式和住宿条件。
在节目的旅行过程中还设置有一些游戏和活动需要群众的协助,这也使得更多的人参与到节目中来,体验到旅行的过程。
表1 中韩《两天一夜》节目比较3.户外真人秀节目观众的心理分析户外真人秀节目之所以火爆并引起广泛议论，主要是来源于观众的渴望心理。
人在社会上生活工作学习，不可避免的将与他人发生或亲近或疏远的关系，对对方的心情上的渴求以及自我情感上的突破。
使得我们更加迫切的需要知道和了解他人的隐私。
真人秀节目的出现极大的满足了人们的这一需求。
我们可以光明正大的获取他人的信息，窥视他人的隐私。
24小时不间断的拍摄更是极大的满足了人们的“窥视欲”。
国内户外真人秀节目更多的是在走旅游路线，《两天一夜》的出现的确新颖，但是这种完全照搬韩国的模式，甚至直接将原版的制作团队都请过来，大手笔的背后的确有诚意，但更多的却是国内相应辅助制作的不成熟，以及对国内市场的不完全把握。
相比较而言，同时期的《爸爸去哪儿》也是引进韩国的《爸爸！我们去哪儿》，其获得的成功与《两天一夜》不可同日而语。
因为《爸爸去哪儿》在制作上是下足功夫。
明星嘉宾在各界都有很高的知名度与话题度，在韩国版原有的基础上加入很多符合国人思维、行事的元素，更重要的是制作团队在拍摄上不放过任何一个嘉宾的信息，后期制作商剪辑、音乐、字幕都配合的几近完美。
还有一点，这档节目是在湖南卫视这个平台播出，前期的大事宣传、中期的话题制造、后期的相关衍生品（同名《爸爸去哪儿》电影也收获了7亿左右的票房成绩），让《爸爸去哪儿》的人气与评价不得不高。
4.中国版《两天一夜》暴露问题韩国版《两天一夜》的成功让国内制作人看到了商机，大手笔买下制作版权的结果虽然四川卫视的收视率大幅上升，但在全国范围内并未引起太大的关注与讨论，节目中暴露的诸多问题更引来观众的诟病。
中国版的《两天一夜》邀请韩国《两天一夜》的原班人马，包括导演、摄像组等，制作团队精良。
可是，在节目的后期剪辑、字幕等方面明显比不上韩国版的，甚至比不上同时期的《爸爸去哪儿》。
主持人团队中吴宗宪虽是娱乐届的大佬，在大陆有着很高的人气，可是说着一口台湾普通话的他主持方式稍显老套，普通观众会觉得“廉颇老矣”，并有观众指出其在节目中倚老卖老。
其他主持人如朱梓骁、姜超等人在国内的知名度并不是很高，观众的不熟悉会直接导致对节目的不敏感。
录制现场一些有趣的场景并未在最终播出中展现出来，镜头转换也不流畅。
还有，一些主持人在节目录制中偶像包袱很重，很多时候难以放开去融入节目中，这直接导致节目的娱乐效果下降。
中国的娱乐节目几乎都在模仿国外，并都呈现出完全或绝大部分照搬的趋势。
在韩国综艺娱乐节目在国内收到追捧的形势下，国内的制作人不仅要一味引进，更要创新。
5.国内户外真人秀节目发展策略鉴于目前国内的娱乐节目发展情况，户外真人秀节目的发展只有不断开发新的节目创意，加强原创，创新本土化改造，改进节目制作，开发后期产业链，才能谋得更好的发展。
创新本土化改造。
2013年，被称为中国电视综艺节目的“版权引进年”，包括湖南卫视、安徽卫视、江苏卫视以及央视在内的多家卫视，都将引进节目提上黄金档。
国内几档火爆的真人秀无不是引进国外版权并且进行了本土化改造的。
中国现今需要的是有创新性的节目，一味地模仿他人即使能够获得较高的收视率，但是真正的核心永远掌握不了。
电视制作人应真正立足实际，深入到社会、民众中去，找寻民众真正喜闻乐见的节目表现形式。
培养精良的制作团队。
户外真人秀节目的录制环境是在难以“掌控”的户外。
但是，和《两天一夜》几乎同时播出的《爸爸去哪儿》却很好的解决了这一问题并获得巨大的成功，这与《爸爸去哪儿》优秀的制作团队分不开。
如拍摄《爸爸去哪儿》时，摄影组总共有40多个机位，其中活动机位有20多个，有专门负责拍全景的，专门负责拍空镜头的，甚至还有专门补空缺的摄影。
《两天一夜》也是动用27台机位36小时不关机录制，但比起《爸爸去哪儿》还是有一定差距。
在后期剪辑上，《两天一夜》每期节目拍摄素材时长达到500小时，而《爸爸去哪儿》每期有长达1000多小时的素材。
另外，《爸爸去哪儿》强大的字幕组也大大提高了节目的制作水平，其造成的笑点要远高于《两天一夜》。
所谓真人秀，“真”实是特点，必须是以非虚构的纪实性的手法来展现普通人的生存状态；“人”是核心，人性、人格是节目感染力的来源“；秀”是手段，虚拟的游戏和规则是节目展现真实人性的必要的骨架。
户外真人秀节目要满足观众猎奇与娱乐化的欣赏需求，这就要求不仅仅要表现角色的真实状态，同时也要将这种真实纳入到节目所设置的具体规则、目的和在物理或心理空间与世隔绝的环境中去进行展现，可以说户外真人秀是在外景环境下发生的即真实而又有戏剧发展与冲突的节目形态，“真实与戏剧化”就是精髓。
当然，在此精髓之上，还需要一个科学与现代化的流程与制作体系去控制与管理节目的执行与质量，这一点也正是现阶段中国电视机构最需要去学习、总结与建立的方面。
从理解节目类型的精髓、发现提炼观众的时代需求到工业化的科学制作流程体系对节目的管理与执行，这些都是一档优秀户外真人秀节目成功的核心要素。
模仿他人的最终目的是创新成就自己，创造出真正属于本土的东西才能真正在本土立足。
参考文献：[1] /chuanmeijingying/2014-05-09/164806-1.html[2] /view/10948457.htm?fr=aladdin[3] 郭玮. 对韩国综艺类真人秀节目《两天一夜》的叙事学分析[D].兰州大学,2011.[4] 孙颖. 《两天一夜》节目的剖析[D].东北师范大学,2012.[5] /chuanmeijingying/2014-05-09/164806-1.html[6] 孙琳,田霖. 户外真人秀这10年——从《峡谷生存营》到《爸爸去哪儿》[J]. 影视制作,2013,12:14-22.[7] /gdst/201403/t20140310_9789659.htm。