中国古代音乐史(引言)郑祖襄26页PPT
中国古代音乐史
中国古代音乐史远古（约前21世纪以前）一,原始乐舞形式：1歌舞乐三位一体。
2旋律简单，节奏较为平淡，是一种平等的无阶级意识的原始音乐艺术形态。
内容：其表现了原始人们的民族图腾崇拜，狩猎生活，抗击自然灾害，农牧生活（尊重自然规律），战争，爱情等生活的各个方面，反映了原始先民处于蒙昧时期的思想。
葛天氏之乐：1见于先秦文献《吕氏春秋。
古乐》，片中记载的一组原始乐舞。
2内容分为八个部分，描写了远古时期人们的狩猎生活，农牧生活和图腾崇拜。
3形式：表演者手持牛尾，且歌且舞。
4该组乐舞所反应的内容，与中国古老的的农耕文化特征相吻合。
因而有一定的客观性。
伊耆氏之乐：原始乐舞，见于先秦文献《礼记。
效特性》。
它是一部岁末祭祀乐舞，用以崇奉万物，反映了原始先氏在岁末祭祀祈求收获的愿望。
阴康氏之乐：见于先秦文献《吕氏春秋。
古乐》的一篇原始乐舞，表现了人与自然的搏斗。
是一种古老的健身舞，体现了原始社会音乐朴素的社会功能。
朱襄氏之乐：原始乐舞，见于先秦文献《吕氏春秋。
古乐》其内容反映了人们在干旱面前祈求神灵降雨的愿望。
刑天氏之乐：原始乐舞，见于《山海经.海外西经》是一部表现战争的乐舞。
弹歌：1据传为黄帝时期的一首猎歌。
见于文献《吴越春秋》2歌词描写了一个原始狩猎的过程。
反映了远古的狩猎生活。
3这个过程与当时的历史人文背景是相吻合的。
因而它的存在具有一定的真实性。
《云门》：相传为黄帝时期的一部原始乐舞，六代乐舞之一。
它是一部反映图腾崇拜的乐舞。
表现了处于蒙昧时期的人们对于自然的认识。
《咸池》：1尧时乐舞，六代乐舞之一。
《周礼》和《吕氏春秋》中记载“皇帝所做乐也，尧增修而用之”。
可能是皇帝时已有之，而最终的完成是在尧。
2它是一部表现水鱼图腾崇拜的乐舞。
3《庄子。
天运篇》称其“此之谓天乐”。
可知它是一部远古时期十分优秀的乐舞作品。
《萧韶》：1相传为舜时乐舞，见于《吕氏春秋。
仲夏纪》，《左传。
襄公二十九年》等多部文献。
乐舞的排箫为伴奏乐器，所以称《萧韶》2乐舞有九个段落，九次歌唱，九次变化。
中国古代音乐史教案 (1)
中国古代音乐史教案i[A]第一讲授课内容：上编中国古代音乐（远古——公元1840年）第一章中国上古音乐（远古、夏、商、周、春秋、战国，远古——公元前255年）第一节概述第二节音乐的起源和先秦乐律学教学目的：学习本节应了解我国音乐的起源，音乐起源的几种说法；掌握先秦乐律学的成就；对中国古代十二律应熟悉。
重点、难点：三份损益法、十二律教学方法：课堂讲授，多媒体课件，作品欣赏教学过程：1音乐的起源首先是劳动的进行、语言的出现和人类大脑的发达，奠定了音乐产生的基础和条件，同时也赋予了音乐的表现内容。
劳动中有节奏的呼声，这是原始音乐发端的最初萌芽。
音乐与舞蹈还可以说是人类语言的一种延伸；某些劳动工具的发现和部分生活用具对乐器的出现也给我们的祖先以某些启发，甚至可以说某些劳动工具本身就是乐器的前身。
原始艺术的特点：音乐、舞蹈、诗歌三者交织在一起，密不可分，中国古代文献称之为“乐舞”；2音乐起源的几种说法：①异性求爱说②语言扬抑说③摹仿自然说④信号说⑤巫术起源说2先秦乐律学关于音阶和十二音这样一套完整的音乐理论体系，后世文献一般认为“商以前但有五音”，至周代始有“七音”。
若根据传说，大概到了周代末年，我国就已经有了七声音阶和十二律了。
《国语•周语》中记载了公元前六世纪时，周景王（公元前５４４年——公元前５２２年在位）向伶洲鸠问乐的故事，可以向我们揭示中国音阶发展的历史线索。
3 三分损益法是齐桓公时的相——管仲在其著作《管子·地员篇》中提出的乐律学理论，这是中国最早的律学理论。
“三分损益”的意思是把一个音律管分成三份，“损”是“减”（即从三份中减少一份），而“益”则是“增”（即再加三分之一），就是说以一根一定长度的发音管为准，把它减掉三分之一长，就形成了下一个律管，再把这个新律管加上其自身的三分之一长，便又产生出一个新的律管来。
这样延续的一损一益，便产生出十二律。
“三分损益法”每制出新的律管与原律管的音高都是上方五度，再下方四度，又上方五度，再下方四度……的关系，但需要再按音高次序调整排列，才能得出十二律，所以它又叫“五度相生律”，亦有称之为“五度相生法”。
中国古代音乐史
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术形式之后，“乐”仍既可以指舞蹈，也可以指音乐，一直保存着它 的模糊词义。今天“乐”已专指音乐，所以学者通称原始时期的“乐” 为“乐舞”。现存的有些原始岩画非常生动地描绘了原始乐舞的场面， 那是一种群体的歌舞活动。据后来文献保留下的片断“记忆”可知， 原始乐舞的举行跟祈求丰年等祭祀是“一而二，二而一”的事，因此 其中必然包含有生产活动的再现成份。
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奏家，已开始有意识地铸造并使用这些钟上的另一个音了。经测音可 知，有些三个一组的商钟，已具备五声音阶的五个音。
磬是用石块打制成的。上钻一孔，吊起敲击。磬在新石器时代遗 址即有出土，一般单个存在，打制则比较粗糙。在石器时代，石制的 磬是比较突出的发音响亮，穿透性强（不易被其它声音淹没，传得远）， 又不易败坏的乐器。大约因此而在社会上享有较大的知名度。所以商 代甲骨文声音的声字，就是“画”一个吊着的磬，旁边再“画”一只 耳朵（或加“画”一手执槌敲打）来表示的。这等于说，磬可以作为 发“声”的代表了。随着时代的发展，商代的磬也制作得越来越精美。 例如，1950 年发掘河南安阳武官村一号大墓，出土的伏虎纹石磬， 长 84 厘米，高 42 厘米，厚 2.5 厘米，是用白而带青的大理石经精雕 细磨而成的，外观庄重端雅。磬的一面以细双线刻一伏虎图案，姿态 优美，设计巧妙，与器形浑然融为一体。即使以现代的审美眼光看， 整个磬也不失为一件上等的工艺品。经测音，它的音高比＃c1略高。 发音浑厚洪亮，音色近似青铜，并有较长的延续音。这枚伏虎纹大石 磬是单件，不成组，这样的磬又称特磬。特磬以单音加入演奏，只能 起加强节奏和强调稳定音的作用，这是它作为能发一定音高的乐器的 欠缺之处。但商代成组的编磬尚未发展成熟，这个题目，要留待周代 去完成了。
中国音乐史与欣赏---第七章 宋元音乐ppt课件
《事林广记》中的唱赚图
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诸宫调
• 北宋时期的汴京勾栏艺人孔三传首创，表
演时有说有唱。
• 主要伴奏乐器为笛、鼓、拍板，有时也用
“水盏”或“弦索”。
• 音乐特点在于宫调的多样性，即由不同宫
调的许多曲牌连接起来演唱。这种多调性 说唱音乐，以体制宏大、曲调丰富著称。
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货郎儿
• 起源于民间小商贩沿街挑担的叫卖声调。《武林
家，后世誉之为“音节文采，并冠一时”。 现存诗180余首，词80多篇。
• 《白石道人歌曲》是他遗留至今的唯一的
一部歌曲集。
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琴乐
• 宋代是我国古琴艺术的重要发展时期，无
论在琴曲创作、琴学流派、弹琴技法和斲 琴技术方面都有很大突破，古琴流派林立。
• 南宋时期，浙派的琴曲艺术对后世有着深
远影响。
• 郭沔的琴曲《潇湘水云》影响较大。
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蔡元定“十八律”
• 南宋律学家蔡元定创立的一种律制，记载
于《律吕新书》一书中。
• “十八律”就是在三分损益法推算出的十
二律的基础上，继续推算出六律作为变律 而构成的律制。这六个变律分别是：变黄 钟、变林钟、变太簇、变南吕、变姑洗、 变应钟。
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音乐理论著作
• 《陈旸乐书》：宋代一部规模巨大的音乐理论著
• 徐渭《南词叙录》云：“其曲，则宋人词
而益以里巷歌谣，不叶宫调，故士大夫罕 有留意者。”其音乐是一种民间俗曲。
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宋南戏
• 宋代南戏的作品，只有《赵贞女蔡二郎》、
《王魁负桂英》、《王焕》、《乐昌分 镜》、《陈巡检梅岭失妻》五种。前一种 已只字无存，后四种尚有残文。
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元南戏
• 元代南戏的重要作品有《荆钗记》、《白
铺路石——郑祖襄《中国古代音乐史学概论》述评
文化长廊铺路石——郑祖襄《中国古代音乐史学概论》述评陈瑞瑞 浙江师范大学音乐学院摘 要：近百年来，我国在音乐史的研究方面取得了不小的成绩。
研究人员辈出，研究著作和成果也较为丰硕。
郑祖襄的《中国古代音乐史学概论》为我们把握我国古代音乐文化的发展提供了重要的参考，也让我收益颇多。
关键词：郑祖襄；古代；音乐史概论作者简介：陈瑞瑞（1990.8-），女，汉，河南省郑州市人，浙江师范大学音乐学院硕士，研究方向：音乐教育学。
[中图分类号]：J6 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2017)-02-167-01《中国古代音乐概论》是郑祖襄给中国古代音乐史专业研究生讲授同名课程的讲稿基础上修订而来的。
作者在开篇便提出“什么是音乐史”的问题，紧接着展开追问“音乐是一个什么样的概念？即什么是音乐，什么不是音乐？它们的区别是什么？在历史中，哪些属于音乐史范围，哪些则不属于？”“什么是历史音乐？”我想，作者的这一系列抛问，也是对为什么写作做出了一个合理的解释。
纵观古今音乐史相关著作，历朝历代均有对“音乐”的记载。
不同的音乐家有不一样的思想，必然也产生对历史不一样的认识。
郑祖襄的《概论》则是我国第一部从方法论意义的高度对音乐史学进行较为系统研究与梳理的著作。
为我们把握我国古代音乐文化的发展提供了重要的参考。
一、该书的内容分析《中国古代音乐史概论》前后179页，除了引言和结束语以外，一共四个章节的内容。
中心部分由“中国古代音乐史学”和“中国古代音乐史史料学”两大部分构成。
第一章正确的区分了音乐史和音乐史学，对于古代音乐史学的研究范围、对象和目的、学科特点和研究方法、学习方法都有清晰的认识。
第二章，主要介绍了历史中出现的著作中对音乐的记载。
第三章则介绍了中国古代音乐史史料的相关内容。
最后一章“中国古代音乐史学的研究现状”，作者以始终关注音乐史学界最新研究成果的视角，列举了近二十年来音乐学术研究中的重点、难点、焦点问题,如燕乐二十八调研究、“敦煌乐谱”解译、《乐记》美学思想分析等等，集中于乐律学、古谱解译、曲调考证、音乐美学、外来音乐等几个重要领域，每一部分都收集排列了最具代表性的作者及其论文，其意义不容低估，即便从目录检索的角度而言，至少也为学界提供了一份了解我国音乐史学研究的重要学术信息与动态，使人对研究现状与最新成果一目了然。
【K12学习】中国古代音乐史教案 (2)
中国古代音乐史教案 (2)中国古代音乐史教案第一讲i[A]授课内容：上编中国古代音乐第一章中国上古音乐第一节概述第二节音乐的起源和先秦乐律学教学目的：学习本节应了解我国音乐的起源，音乐起源的几种说法；掌握先秦乐律学的成就；对中国古代十二律应熟悉。
重点、难点：三份损益法、十二律教学方法：课堂讲授，多媒体课件，作品欣赏教学过程：1音乐的起源首先是劳动的进行、语言的出现和人类大脑的发达，奠定了音乐产生的基础和条件，同时也赋予了音乐的表现内容。
劳动中有节奏的呼声，这是原始音乐发端的最初萌芽。
音乐与舞蹈还可以说是人类语言的一种延伸；某些劳动工具的发现和部分生活用具对乐器的出现也给我们的祖先以某些启发，甚至可以说某些劳动工具本身就是乐器的前身。
原始艺术的特点：音乐、舞蹈、诗歌三者交织在一起，密不可分，中国古代文献称之为乐舞；2音乐起源的几种说法：①异性求爱说②语言扬抑说③摹仿自然说④信号说⑤巫术起源说 2先秦乐律学关于音阶和十二音这样一套完整的音乐理论体系，后世文献一般认为商以前但有五音，至周代始有七音。
若根据传说，大概到了周代末年，我国就已经有了七声音阶和十二律了。
《国语周语》中记载了公元前六世纪时，周景王向伶洲鸠问乐的故事，可以向我们揭示中国音阶发展的历史线索。
3 三分损益法是齐桓公时的相——管仲在其著作《管子〃地员篇》中提出的乐律学理论。
这是中国最早的律学理论。
三分损益的意思是把一个音律管分成三份，损是减，而益则是增，就是说以一根一定长度的发音管为准，把它减掉三分之一长，就形成了下一个律管，再把这个新律管加上其自身的三分之一长，便又产生出一个新的律管来。
这样延续的一损一益，便产生出十二律。
三分损益法每臸出新的律管与原律管的音高都是上方五度，再下方四度，又上方五度，再下方四度……的关系，但需要再按音高次序调整排列，才能得出十二律，所以它又叫五度相生律，亦有称之为五度相生法。
《管子〃地圆篇》中的相生方法是先益后损。
立足学术前沿的音乐史学新著读《中国古代音乐史简述》和《中国音乐史简明教程》有感
这两部作品虽然各有侧重，但它们都为我们提供了研究中国音乐史的新思路 和新方法。《中国古代音乐史简述》的详尽和深度，使得我们能够深入了解古代 音乐的独特魅力和深远影响；而《中国音乐史简明教程》的宏观视角和简洁表达， 则帮助我们全面把握中国音乐历史的整体面貌和变迁轨迹。
阅读这两部著作，我深感音乐史研究的不易，同时也为作者的深入探索和精 准表述所折服。我们需要更多的学者和研究者投身于这一领域，不断推动音乐史 研究的前进和发展。同时，作为读者，我们也需要不断地学习和思考，通过拓宽 视野、深入挖掘，以更好地理解和欣赏中国的音乐历史与文化。
立足学术前沿的音乐史学新著读 《中国古代音乐史简述》和《中国
音乐史简明教程》有感
基本内容
在音乐史的研究领域，我最近有幸阅读了两本极具学术价值的著作：《中国 古代音乐史简述》与《中国音乐史简明教程》。这两本著作为我提供了深入了解 中国音乐发展历程的宝贵机会，同时也让我领略到了学术前沿的音乐史学新视角。
此外，与这两部著作相关的其他参考资料也给我留下了深刻的印象。例如， 《中国音乐词典》和《中国大百科全书·音乐舞蹈卷》等工具书，以及一些相关 的学术期刊和论文，都为我提供了更多关于中国音乐史的信息和知识。这些参考 资料不仅帮助我更好地理解这两部著作，也促使我在此基础上对中国音乐史进行 更深入的思考和研究。
总的来说，这两部著作是我对中国古代音乐史和中国音乐史研究的宝贵参考 资料。通过阅读它们，我对中国音乐历史有了更深入的了解和认识，也为我提供 了一种全新的学术视角和研究方法。我相信，这两部著作不仅对学术研究有很高 的价值，对普通读者来说也极具阅读和欣赏价值。希望在未来的学术研究中，能 看到更多这样的精品力作！
明言教授的《20世纪中国音乐批评导论》于2002年10月1日，由人民音乐社， 这部著作是对20世纪中国音乐批评活动的全面梳理和深入剖析。作者以严谨的学 术态度，通过对大量音乐批评实践的深入研究，揭示了20世纪中国音乐批评的特 点、内涵和价值。
中国音乐发展简史--ppt课件
都尉，多举司马相如等数十人造为诗赋，略论律吕，以 合八音之调，作十九章之歌”。
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乐府的兴旺发达是在西汉武帝时期。此时的乐府较多地 担负了搜集民间歌谣的职司，汉武帝时的乐府曾“采诗 夜诵，有赵、代、秦、楚之讴。以李延年为协律都尉， 多举司马相如等数十人造为诗赋，略论律吕，以合八音 之调，作十九章之歌”。它不仅将广搜民间歌谣的采诗 之风加以发展，并由此而呈现出更加兴旺发达的趋势。 西汉乐府规模达到过1000余人。其中各类乐人分工精细， 除演奏员外，还包括了乐器制造的工匠
《霓展史
• 一： 远古、夏、商时期 • 二：西周、春秋、战国时期 • 三： 秦、汉、三国、两晋、南北朝时期 • 四：隋、唐、五代时期 • 五： 宋元时期 • 六： 明清时期
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五： 宋元时期
• 宋、金、元时期音乐文化的发展以市民音乐的勃兴为 重要标志，较隋唐音乐得到更为深入的发展。
曾侯乙编钟是我国现存最大、保存最完整的一套大型编钟
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中国音乐发展史
• 一： 远古、夏、商时期 • 二：西周、春秋、战国时期 • 三： 秦、汉、三国、两晋、南北朝时期 • 四：隋、唐、五代时期 • 五： 宋元时期 • 六： 明清时期
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三、秦汉、魏晋南北朝（交流和融合期）
• 出现：秦朝 • 职责：搜集、整理改变民间音乐，也集中了大量乐工在
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音乐机构
政府:
大乐署一一兼管艺乐，燕乐，还主管对音乐艺人的训练和考核。 鼓吹署一一管理仪仗中间的鼓吹音乐和一部分宫庭礼仪活动。
取精用宏翔实丰赡_重读杨荫浏_中国古代音乐史稿_
取精用宏 翔实丰赡Ξ ———重读杨荫浏《中国古代音乐史稿》李咏兰(红河学院音乐系,云南蒙自661100) 摘 要: 杨荫浏先生是中国现代著名的音乐史学家、民族音乐学家、音乐教育家,一生著述丰厚,所著《中国古代音乐史稿》是其平生最重要的代表作,此书在思想上、内容上、方法上、资料上和治学态度上等都有突出成就,被誉为“生命不老,历久弥新、常读常新的好书”。
关键词: 杨荫浏;《中国古代音乐史稿》;价值;特色中图分类号: J120.2 文献标识码: A 文章编号: 1008-9128(2006)04-0091-03 杨荫浏先生是中国现代著名的音乐史学家、民族音乐学家、音乐教育家。
1899年出生,1984年去世,字亮卿,号二壮、清如。
自幼喜好音乐,6岁时向近邻道士颖泉学习箫、笛、笙、二胡等中国传统音乐,12岁加入无锡“天韵社”。
解放前,1936年至1937年任北平“哈佛燕京学社”音乐研究员,在燕京大学音乐系教授中国音乐史;1941年至1949年在重庆、南京任国立音乐学院教授,兼任国乐组主任、国立礼乐馆编纂和乐曲组主任、金陵女子大学音乐系教授。
建国后,任中央音乐学院研究部研究员、教授,音乐研究所副所长、所长,中国音乐家协会常务理事等职。
1979年起任中国艺术研究院顾问,兼任民族音乐委员会主任、第三至第六届全国政协委员等职。
杨荫浏先生一生致力于民族音乐遗产的搜集整理和中国音乐史的研究,出版专著20多种,发表论文近百篇,被誉为“融通中西音乐史学理论与中国史学文化的中国音乐史学大师”。
[1]重要代表作有《中国音乐史纲》、《中国古代音乐史稿》、《语言音乐学初探》、《阿炳曲集》等。
其中《中国古代音乐史稿》(以下简称《史稿》)是其平生最重要代表作,此书的出版,使中国古代音乐史研究有了突破性的发展。
其一,《史稿》在《中国音乐史纲》之基础上进一步修订、撰写而成,扬《史纲》之长而补《史纲》之不足。
《中国音乐史纲》是杨荫浏先生40年代初在重庆讲授“国乐概论”和“中国音乐史”的讲义,于1943年完成初稿,1944年亲自刻写油印成教材,在当时即荣获教育部学术审查委员会二等奖。
从中国古代音乐史学研究领域的新拓展看其发展方向和动因
（ ．安徽师 范大学 音乐学院 ， １ 安徽 芜湖 ２ １０ ；．中央音 乐学院 音 乐学研 究所 ， ４００２ 北京 摘 １０ ３ ） ００ １
要 ：中国古代音 乐史领 域在 近 ２ ０年来 涌现 出许 多新 的研 究专题。对这些新的研 究专题进行理论反思 ， 有助 于
发现其动 向和动 因， 于时 下和将 来 更好 地开 拓。这 些宏 观 的 学理 综合 将推 动 古代 音 乐史研 究科 学、 有助 快速地
中国古代音乐史学研究成果大量涌现的阶段 ， 期间开辟出了许多新 的研究专题。对这些新 的拓展领域的理
论反思 ， 有助于全面认识既往成果 ， 开拓新 的研究空间， 使中国古代音乐史学研究走向纵深 ， 更有助于发现其
今 后 的发展 方 向和 动 因 。
１ 乐 器 研 究
随着 １７ ９９年曾侯 乙墓发掘工作 的展开 ， 一件件乐器展现在人们眼前。其中， 一钟双音” “ 的发现在中国 古代音乐史领域掀起 了乐器研究热潮。在黄翔鹏、 李纯一 、 饶宗颐等一批学者的推动下 ， 中国古代乐器研究 出现第一次高潮 ， 曾侯 乙编钟” “ 等各种乐器研究热点不断涌现。最近 ２ Ｏ年的乐器研究 既延续了前一 阶段 的热情 ， 又呈现出多姿多彩的景象 ， 对资料重新整理并进行深入的史学考辨是其主要特点 。 在资料重新整理方面， 黄翔鹏牵头 ， 王子初等学者具体实施 的“ 音乐文物” 整理工程将散见于全 国各地 的音乐文物搜集、 整理并予 以集成化出版 ， 给其他学者的进一步研究创造了条件 。这一工程是 由于中国出土 乐器的极大丰富所推动的新景观。《 中国音乐文物大系》 各卷本的出版 ， 引起 了学界的高度重视 。它 为研究者提供了重要的图片、 测音及其相关文献等资料参考 ， 使得许多后续研究得 以广泛开展 。王子初 据此提出构建新 的学科——音乐考古学 ， 并阐释了这一学科 的构建之法。他在《 中国音乐考古学》 中详细阐 述 了该学科 的性质 、 历史发展 、 研究方法、 研究成果 ¨ 刚。书中还介绍 了各个 时期 的音乐考古（ 远古 到明清 ） 、
中国历史朝代歌 ppt课件
李世民 李白 杜甫 唐玄奘 武则天 白居易
李煜 司马光 苏轼 包拯 李清照 岳飞 陆游 关汉卿 成吉思汗 王冕 谈迁 郑和 李自成 李时珍 郑成功 康熙 曹雪芹 乾隆 林则徐 吴敬梓
牡丹亭古代名人孔子老子鲁班屈原蔺相如廉颇勾践孙膑荆轲秦始皇嬴政陈胜吴广项羽司马迁刘邦张骞王昭君张衡曹操刘备孙权诸葛亮关羽周瑜王羲之陶渊明古代名人花木兰祖冲之隋文帝李世民李白杜甫唐玄奘武则天白居易李煜司马光苏轼包拯李清照岳飞陆游关汉卿成吉思汗王冕谈迁郑和李自成李时珍郑成功康熙曹雪芹乾隆林则徐吴敬梓中华人民共和国毛泽东1949年10月1日北京
相传尧做联盟领袖时，有人推举舜为继承人，尧对舜 进行了三年的考核，认为他是贤能的，即传位给舜，舜即 位后又以同样的方式，经过治水的考验，传位给禹，但是 到了禹的儿子启，破坏了这一传统，成为首领，之后开始 了世袭制。
夏朝
禹 前2070年 ——前1600年
阳城
商朝
汤
西周
周武王 前1046年 ——前771年
家 • 刘秀—— “汉光武帝”
相关文学作品：
秦朝吕不韦的《吕氏春秋》
西汉司马迁的《史记》 东汉班固的《汉书》 两汉乐府诗《上邪》、
少壮不努力， 老大徒伤悲。
《孔雀东南飞》、
《长歌行》等。
魏
三 国 鼎蜀 立
吴
263年，魏灭蜀
司马炎 265年
西晋
280年， 西晋灭 吴，统 一南北
北方：十六国时期
西晋
• 至夏桀，因其奢侈无度，杀人无数，商汤灭夏，建 立商朝。
• 商朝末年，商纣王荒淫无道，周武王兴兵伐纣，建 立周朝，史称“西周”，西周末年，周幽王被犬戎族 攻杀，周平王迁都洛邑，建立东周。
中国古代音乐史PPT教学课件
2020/10/16
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七十二、教坊十三部，唯以杂剧为正色 宋代的“杂剧”和“南戏”的区别和特点 七十三、满村听说“蔡中郎” 宋代说唱音乐的发展过程和内容特点 七十四、每欲望九嶷，为潇湘之云所蔽 唐代琴曲有着高度的思想性和艺术性
2020/10/16
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中篇 中古音乐
三十二、“秦声”与“楚歌” 这两种音乐的区别和特点 三十三、先秦钟琴文化的“断层”与“转
型” 洛庄汉墓出土的编钟对当时社会的启示和对
之后中国音乐的影响 三十四、一条横贯亚洲的“音乐之路” 丝绸之路带来的巨大影响
2020/10/16
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三十五、采歌谣，被声乐 汉代乐府的重要内容组成 三十六、每为新声变曲，闻者莫不感动 李延年对当时音乐做出的贡献 三十七、感于哀乐，缘事而发 乐府歌曲的种类以及对后来音乐的发展产生
的影响 三十八、纷披灿烂，戈矛纵横 琴曲《广陵散》的特点 三十九、感乱商离，追怀悲愤
2020/10/16
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四十、魏晋时期的文人音乐家 古代音乐文人家共有的特点 四十一、论乐者七十八家 从京房六十律到何成天心律的发展过程 四十二、我国现存最古老的曲谱 《幽兰》每一段的主题 四十三、风靡南北的西域音乐 西域音乐的特点和产生的影响。 四十四、南北朝时期的西域音乐家 西域音乐家做出巨大贡献
我国最早出土的乐器的种类
五、予击石拊石，百兽率舞
我国最早的音乐家2、著名音乐家的地位和在历史上的影响
六、音乐文化的阶级烙印
夏代音乐的由来
七、甲骨文字
商朝的乐舞种类
2020/10/16
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八、以钜为美，以众为观 商朝乐器种类 九、恒舞于宫，酣歌于室 商代的“巫乐”和“淫乐”的特点和区别 十、喤喤厥声，肃雍和鸣 1、 西周雅乐登峰造极的原因和过程2、西周雅
中国音乐史(上篇)——第一章 远古至明清音乐历史简介
四、三国、两晋、南北朝时期 （220——589）
• 我国音乐迎来新的春天大概在东汉后期至三国魏 晋之际。原来西汉乐府中的民间音乐——相和歌、 鼓吹等等有了新的发展，琴的演奏艺术也达到相 当高的水平，产生了《广陵散》、《胡笳十八拍》 等著名乐曲。
• 1民族音乐大融合佛曲、曲项琵琶从印度传入。 • 2音乐思想、乐律纯律得到发展。 • 3 欣赏《酒狂》：此曲相传为阮籍所作，见于
湖北曾侯乙编钟（65枚图片）
• 1997年5月，湖北省随县城郊擂鼓墩曾侯乙大墓揭棺。一 套坚毅地挺立了2400余年的钟架和上面悬挂的总重量达 5000余斤的64件编钟，以青铜时代凝重森严的风格和钟 磬之乐庞大奢华的气魄，赫然托出春秋战国时朗诸侯国宫 廷中音乐活动的场面该套编钟钟架共分3层，高3米，由6 个青铜佩剑武士，以头和双臂承顶横梁。全套编钟共64件 （其中钮钟19件、甬钟45件，另有傅钟1件），分列八组， 呈一图形排开。另一面则是分列四组的32件编磬。最大的 甬钟通高153.4厘米，重203公斤。最值得注目的是，每件 甬钟都可在隧部、鼓部敲出相距三度的两个乐音，并在相 应的部位镌刻着所发音高的音级名。一钟双音是先秦乐人、 工匠的杰出创造。它的奥秘在于钟体的横截面是合瓦形， 两端锐角部分利于声音衰减、且在振动中形成两条音响节 线走向，敲击一个发音点，一条节线走向共鸣，另一基频 便受到抑制，反之亦然。体理了古代音乐家和工匠的卓越 才华。
附加知识《秦王破阵乐》
• 据唐刘餗《隋唐嘉话》﹑《旧唐书‧音乐志》﹑《太平广记》 卷二百零三等记载﹐620年﹐秦王李世民破叛将刘武周﹐ 解唐之危﹐河东(山西永济)士庶歌舞於道﹐军人利用军中 旧曲填唱新词﹐欢庆胜利﹐遂有秦王破阵之曲流传於世﹐ 後编入乐府。贞观初(627)﹐唐太宗诏魏徵等增撰歌词7首 ﹐吕才协律度曲﹐订为《秦王破阵乐》。贞观七年﹐李世 民亲制《破阵舞图》﹐对舞蹈进行加工﹕左圆﹑右方﹐先 偏﹑後伍﹑鱼丽﹑鹅贯﹑箕张﹑翼舒﹐交错屈伸﹐首尾回 互﹐往来刺击﹐以像战阵之形。舞凡3变﹐每变为4阵﹐计 12阵﹐与歌节相应。令吕才依图教乐工120(一说128)人﹐ 披甲持戟﹐执纛演习﹐定名为“七德之舞”。凡宴三品以 上的官员及“蛮夷酋长”﹐於玄武门外奏之。擂大鼓﹐声 震百里﹐气壮山河。後用马军2000人﹐引队入场﹐尤为壮 观(《通典》卷一百四十六﹐《唐会要》卷三十二等)。
【历史课件】中国古代音乐史教案
中国古代音乐史教案授课内容\教学目的\知识点\教学过程\教学方法\音响图像资料\思考题\参考文献第一周授课内容：中国古代音乐史学概述一、音乐史和音乐史学二、中国古代音乐史学的研究范围、研究对象与目的三、中国音乐史学的学科特点四、中国古代音乐史学的研究方法五、谈谈如何学习研究中国古代音乐史教学目的:使同学们在开始学习具体的中国音乐史内容之前，对该学科的学科性质、学习方法、研究方法、发展状况有所了解。
为今后的中国音乐史的学习和研究奠定理论基础。
本章知识点：(略)教学过程：一、乐史和音乐史学1、什么是音乐史（1）音乐史是人类从事音乐活动的历史，从理论上说他包括人类创造音乐的一切物化形态的历史。
（2）如何看待音乐是研究音乐史的基本出发点，不同的音乐历史观将产生不同的音乐史学理论。
2、音乐史和音乐史学人类从事音乐活动的历史是一部客观的音乐史，而音乐家写的音乐史著作则是一部主观的音乐史。
前者是音乐史，后者是音乐史学，后者是前者在音乐史家头脑中的反映。
3、音乐史学的研究目的一是把历史上的优秀作品搜集整理起来，介绍给每一代人。
二是通过对作品的分析研究，总结音乐艺术的规律，给今天的创作以资借鉴。
三是把历史上优秀音乐文化的各个方面(音乐的表观手法、音乐的体裁、乐器的形制、音乐创作思想、社会的音乐制度、音乐教育体制与其思想等，介绍给今天的人，使之发扬光大。
4、音乐史学的学科性质所以说，音乐史学是一门包括音乐艺术和音乐文化同时又涉与音乐历史方面的学术研究，它是一门人文科学性质很强的艺术史学学科。
二、中国古代音乐史学的研究范围、研究对象与目的研究范围：中国古代音乐史学研究的是中国古代历史上的音乐，其时间上限要追溯到中国音乐的起源，下限时至中国古代史的结束，即清王朝的灭亡。
研究对象：具体地说，这门学科主要的研究对象有这样几方面：乐器与其音乐的产生和演变乐；律学的形成与其发展；作品与其演变的分析与研究；乐谱的解读与研究；器乐、戏曲，说唱、歌舞音乐的产生和发展；少数民族的音乐与其研究；音乐美学思想的形成和发展；音乐史的发展规律的分析与探时。
中国古代音乐史纲要
1、4简述河南舞阳贾湖骨笛以及发掘的历史意义。
2、4“葛天氏之乐“的丰富内容与原始乐舞的特点。
3、5 “弹歌”及其原始音乐内容。
4、5黄翔鹏关于古代音乐史历史分期的论述。
5、5简述原始社会的典章乐舞。
6、6原始时期出土乐器（鼓、磬、埙）的形制、音乐性能如何？7、7夏代的《候人歌》。
8、7了解甲骨文中的商代乐器四种。
9、7夏、商时期主要乐人巫、觋（xi）。
10、7西周的雅乐。
11、7六代乐舞12、8“八音”13、9西周礼乐制度中“佾”（yi）和“乐悬”的含义如何？14、9简要评述春秋战国时期发生的音乐文化下移现象。
15、10孔子对古代音乐文化的贡献。
16、11五声音阶的由来。
17、11十二律名与“律”、“吕”、“同”。
18、11三分损益法。
19、12曾侯乙墓出土的古乐器。
20、13从以下词语中熟悉本时期重要的音乐家。
21、13概略评述先秦儒、墨、道家的音乐思想。
22、14洛庄汉墓出土乐器及洛庄汉墓编钟的音乐学性能。
23、15汉代“丝绸之路”—“音乐之路”。
24、15秦汉乐府机构的产生、发展和衰落；音乐家李延年。
25、16相和歌的产生、发展及相和大曲。
26、17清商乐的产生、流播、及吴歌和西曲。
27、17琴曲《广陵散》28、18蔡琰与琴曲、琴歌《胡笳十八拍》。
29、18琴曲《酒狂》。
30、19简述嵇康和他的《声无哀乐论》。
31、19简述何承天的新律。
32、20琴曲《碣石调.幽兰》。
33、20文字谱。
34、20汉代的“百戏”。
35、21歌舞戏的出现及代表性节目。
36、21苏袛婆及其对中古时期音乐理论发展的贡献。
37、22魏晋南北朝时期各族音乐文化的大融合体现在哪些方面？（重点题，四个方面）38、23秦汉至南北朝时期的箜篌与琵琶。
39、23隋唐时的民间曲子。
40、24最早的说唱本子变文。
41、24隋唐燕乐42、24简述唐大曲和法曲。
43、25《秦王破阵乐》44、25唐代有哪些重要的音乐机构？45、26隋、唐、五代时著名的音乐家唐玄宗。