电视照明教案..

4、背景光
用来照明被摄物体周围环境及背景，常采 用柔光源（如天幕灯和散光灯），使用时视具 体情况而定。 作用：突出主体；表现特定环境、时间或 造成某种气氛的光线效果；提供所摄画面的深 度；背景光的亮度决定画面的基调。
5、场景光（基础光）
拍摄大场面进行普遍照明，满足摄像机对 照度的需要（1500—2000Lx)。 常采用散光型光源，控制其照度：主光为 基础光的1.2—1.5倍，辅光为基础光的0.8— 1.0倍，轮廓光为基础光的1.5—2.0倍，背景 光为基础光的0.8—1.0倍，其它灯光可按实际 而定。 基础光位置在拍摄场景顶部或前上方。
3、逆光（轮廓光）
使被摄物体产生明亮边缘的光线。常用聚光灯， 可控制其照明区。 作用：照亮、勾画被摄对象的轮廓形状和线条， 并使被摄对象与背景分开，突出主体，增强画面的 纵深感和被摄对象的立体感。另外还可以增加画面 清晰度。 光源的位置：在被摄对象正后方或侧后方，一 般和主光相对，垂直位置较被物体高，约30°~45° 范围。轮廓光的光强与主光亮度相等或更强一些 （1~1.5倍），过强轮廓易“发毛”。
光 硬光 性 太阳光、聚光灯
柔光 反射光、过滤光
硬光 太阳光、聚 光灯
散射光 散射光 反射光、过 滤
第四节 人工光线造型
一、照明角度的确定 常用光线方向和光线高度来表示，即水平角度与 垂直角度。 1、光线方向 光线方向是以镜头的视点作基准。
二、照度角度及其特点
1、钟面表示法 如5H3V +4H -3H
3、合理利用和安排景别
4、人为拉开亮暗对比
5、利用和加强色调对比 6、展示空间深度 7、设计逆光照明
第六节 室内自然光照明
一、室内自然光的特点 1、光线有固定的方向性 2、光线细柔平和 3、门窗亮部与环境暗部亮暗差距大 4、富有浓郁的环境气氛
二、室内自然光用光方式 （一）较大场景 1、运用逆光照明强调现场气氛
主光
辅助光
逆光 背后来，方 向性强， 1.5—2倍，帮助造 点 向性强，最主要， 型，无明显的方向 最富有表现力； 性，柔和，细腻， 1/2-1/3主光 位 左或右30°—45º 与主光相对，水平 置 升高30°—45º 略大， 垂直略小 作 形成造型结构， 用 描绘立体形状概 貌，交待画面内 空间关系，造成 画面明暗影调配 置。
2、辅助光
用来补充主光照明、帮助主光造型的光线。 辅助光没有方向性，光线柔和、细微，常采用泛 光灯作光源。 作用：提高阴影部分的亮度，展示阴影部分 的细节，减轻或消除主光产生的投影，帮助调整 画面影调，帮助塑造被摄物体形态、特征和表现 质感。 光源的位置：根据主光的位置和表达主题思 想的需要来决定，经常在摄像机的另一面和主光 相对，水平角度略大于主光，垂直高度略低于主 光。辅助光强度不得超过主光，主光和辅助光光 比一般为2 : 1或3 : 1。
4、再现环境气氛、特点；
5、完成环境、物体、人物的造型； 6、满足摄录技术上对光线亮度的需要。
第二节 对人工光线的认识
人工光线即创作者依据剧情内容、创作意图、 艺术构思，利用某些照明器械所创造的光线。
第三节 人工光线条件和效果的分析
1、主光
主要塑型光，用以照亮物体最主要、最 富有表现力的那部分。主光在画面上有明确 的方向性。常采用硬光作主光。 作用：形成造型结构，描绘被摄物的立 体形状概貌，交代画面内空间的关系，造成 明暗影调配置。 光源的位置：在被摄物体左或右的前侧 30°~45°以及垂直升高30°~45°为正常照 明位置。
一、审美意识与修养 二、观察与积累
三、审美意识与创作
第二节 电视照明与摄像轴线和光线轴线 一、摄像轴线的运用规律 二、光线轴线的形成 三、光线轴线的规律 四、光线轴线与摄像轴线
五、光线轴线的合理使用
第七章 电视照明与画面造型
第一节 照明与画面的空间深度 一、空气透视规律 二、照明与空间透视 1、合适的光线入射角 2、确定光线方向 3、控制光线的明暗比例 4、色调冷暖的配置
5、物体受光面、阴影、投影不明显
6、面上照明同点上照明区别较小
一、晨曦和黄昏时间照明 抒情 表意，剪影、半剪影效果。
二、阴霾天和薄云天照明
柔和，优雅。 三、雨雪天和雾天照明 雨雪天特点：
1、光线柔和细腻，具有很强的感情特点
2、由于雨雪作用，表面发生变化
3、光线含蓄、细微，在被摄体表面形成不规 则光斑、光点
四、晴天遮挡法和背阴处照明
遮挡法优点：
1、散射光照明效果好
2、清晰度、饱和度正常 3、易于把握基调 不足：容易穿帮 解决方法：
1、用光尽量缩小遮挡和未遮挡反差
2、调整景深，避开背景 3、选择封闭式场景
第五节 夜景照明的设计
一、夜景拍摄的三个时间 （一）晴天太阳光下拍夜景 1、制造大面积暗的阴影：逆光拍摄 2、加辅助光，以表现轮廓为主，暗部层 次为辅 3、色调偏冷
三、透明的表面结构
适宜侧逆光，光线穿过透明体，显示 其特点，同时正面加辅助光。
四、镜面的表面结构
适宜散射光，同时尽量安排明亮色调 的环境。
第八章 外景自然光照明
第一节 外景自然光照明的特点
一、自然光照明的变化规律 二、在光影变化中寻找最佳创作效果 三、面上照明的利弊
第二节 如何处理外景自然光照明 一、对自然光进行选择 选择合适的光线照明条件，是主题表 达、气氛再现、意境抒发的关键。 二、弥补自然光照明的自身缺憾 三、人为调整自然光的反差
第一节 认识眼睛
一、感受可见光强与弱的能力 视网膜：视杆细胞——感受弱光 视锥细胞——感受强光 二、亮暗适应能力
三、色彩适应能力
色觉守恒：不同的光线照明条件下，人眼不会由于 不同的光线照明条件而改变对这一物体的原有色彩 的印象和记忆。
四、视界容量范围 双眼：水平160度，垂直110度。 物体处于人眼视界范围内的中心部分时最清晰
五、视焦点调节变换能力
第二节 摄像机作为人的“眼睛”
一、对光色变化的感知与体现
二、对人眼视域的拓展与开发
三、对视角之内物象的理性思考
第六章 电视照明工作者的素养构成
第一节 电视照明工作者的审美意识 审美意识是指人感知、领会或对客观物质世界 的某些事物、形式、艺术的美的反应、追求、感觉 或思维。 电视照明创作者的审美意识，是指电视照明 创作者对某一艺术形式、光线气氛、物体造 型的美的一种反应、追求、感觉。
四、被摄体暗部偏色的校正
五、模拟和再现特殊的光线照明效果 六、再现夜景气氛
第三节 直射光照明
一、太阳初升和欲落时段 1、照明条件不稳定
2、时间短促光线变化大
3、明暗对比明显亮暗间距大 4、地面被照明物体投影长 5、光线偏暖色温偏低 6、近浓远淡透视层次明显
二、正常照明时段 1、光线条件稳定 2、照明亮暗适中 3、受光面、阴影、投影明显
第二节 照明与物体的立体形状
一、顺光与散射光 二、侧光与斜侧光 三、弱光与强光 四、逆光照明
第三节 照明与物体的表面结构 一、粗糙的表面结构 适宜侧光照明，即能使表面细致的起伏部 分呈现出标题的影调，又能使粗糙的表面结构的 特点更为明显和突出。 二、光滑的表面结构 适宜散射光，提高景物表面的普通亮度，降 低闪光部位与周围表面亮度的差距。
拍摄要点：
1、充分利用逆光、侧逆光 2、设置暗的环境或背景 3、利用雨雪天的造型工具，渲染气氛 4、控制明暗反差
雾天光线分析： 1、介质增多，光线扩散 2、“净化”画面，写意效果明显：含蓄、幽深、淡 雅 3、空气透视效果强烈 拍摄处理： 1、逆光、侧逆光处理为佳 2、剪影效果朦胧、诗意 3、雾气过浓时，不适合拍摄
照亮环境和 基础光， 背景 大场面 均匀光 照
正、侧后方， 环境和背景 场景的 与主光相对， 的顶部和前 顶部和 升高30°— 方 前方 45º 突出主体， 照亮环 表现特定时 境，降 间、环境、 低影调。 气氛，影响 空间感、影 调。
提高阴影部位的亮 照亮、勾划 度，展现其细节， 轮廓形状， 消除主光形成的投 使主体与背 影，调整影调，塑 景分开， 造主体形态、特征、 质感。
4、控制曝光量
5、防止天空和亮背景过多的进入画面
（二）夜间拍夜景 1、用光线区别景物远近层次，表达空间透视 2、注意控制亮暗反差 3、避免天空过多出现 （三）晨曦和黄昏拍夜景 拍夜景的黄金时间，益处见课本。
二、实拍前的基本考虑 （一）基本思路 （二）基本要求 1、注意场景选择 技巧：场景及场景周围物体、背景 具备反光能力 2、要有用光依据
电视照明
第一节 电视照明的意义
第二节 电视照明的任务
1、满足技术上对照度 的要求 2、完成画面的艺术造型 3、突出强调主要场景和主要人物 4、再现环境气氛与强调时间概念 5、戏剧表现的需要 6、视觉语言修辞的需要
第三节 电视照明的基本特点
1、时限性
2、可塑性
3、纪实性 4、体现性
第四节 影视照明的异同
6、装饰光
用来对被摄对象的局部或细节进行修正，可 突出或夸张某一部分，也可修饰某些缺陷，使被 摄对象的形象更完美、突出。
7、效果光
为再现生活中某种特定光线效果，更好地表 现特定的环境、时间和气候条件，有时也用来烘 托情节内容和人物情绪。
8、布景光
指在演播室内对人工搭建的景物进行照明， 以生活中的光线效果为依据，创造典型环境。
三、顶光照明时段 一般较少使用 处理方法： 1、外景选择多层、重复景物强调层次关系
2、避免骷髅状，一人脸暗部或亮部曝光
3、人为改变顶光投射状态 4、加用辅助光
四、直射光照明常用形式 （一）顺光照明 （二）斜侧光照明 （三）逆光照明
第四节 散射光照明
特点：
1、光线柔和，照明均匀 2、亮暗反差缩小，影调接近 3、光线无明显的投射方向 4、色温偏高，色调偏冷
第四章 色彩学的基本原理
• 第一节 色彩的基本属性
1、色别 也称色相，是色的最基本特征。 2、明度 明度是同一色别的相对亮度。
3、饱和度
也叫色纯度，指颜色的鲜艳程度。
• 第二节 色彩的联想与感情 • 第三节 色彩的变化规律
1、色彩的冷暖变化 2、色彩的透视变化 3、色彩的强弱变化
第五章 光线与人眼的视觉特性
2、直接或间接地利用日光
3、制作简易且携带方便
四、反光板的作用 1、缓和反差，显现暗部层次 2、校正偏色，力求色彩统一 3、具有“移光”效果 4、修正日光不足，达到照明平衡 5、模拟真实的效果光 6、在场景内作底子光
五、反光板常出现的问题 1、反射光太强太亮 2、反光板位置不正确 反射光的基本原则：不能在被摄体表 面产生投影，不能造成第二个主光的印象， 不能同主光形成夹光效果。 3、反光板角度偏低 4、区域性照明，光痕明显
第三章 色温与色彩
第一节 色温的定义
1、色温是表示光源的光谱成份的概念。 2、色温用绝对温标表示，单位为K。 3、黑体随着温度增高而发出的色光，就 叫光源色温度，简称色温。
第二节 光源的色温 第三节 色温平衡
1、使用的光源色温与摄像机的色 温一致。
2、同一场景不同光源色温一致。
3、日光色温与人工色温一致。
2、注意室内自然光与现场光的综合运用
3、利用自然光与现场光不同，形成冷暖对比 4、室内自然光与人工光线巧妙配合
（二）较小场景
1、背景及环境的选择处理 2、充分利用反射光 3、利用逆光照明交代情节
第七节 反光板的使用与效果 一、两种类型 柔和反光板和单向反光板 二、多种样式 三、反光板的优点 1、光色正常
内景人工光线照明
第一节 内景人工光线照明的特点
一、模拟和再现自然光效
内景照明的一切光线照明效果是从再现和 模拟真实生活中的自然光效而来的。
二、创造和渲染环境气氛
三、具有浓郁的感情色彩 四、具有细致的布光程序 五、对照明亮度有基本要求
电视内景照明的基本任务： 1、用人工光线表达剧情和主题； 2、模拟和再现生活中各种特定的光线照明效果； 3、表现时间特征；
1、亮度比与光比的要求不同 2、多机和单机拍摄对布光的不同要求
3、多种体裁与单一体裁照明的不同
4、实景照明与棚内照明的不同
5、素养和适应性的要求不同
第五节 电视照明部门的工作地位与工作关系 1、照明与导演 2、照明与摄像 3、照明与美工
第二章 光的基本概念 1、照度 照度表示被照明物体表面在单位面 积上所接受的光通量，即某物表面被照 亮的成都，单位是勒克斯。 2、亮度 亮度表示物体表面发光的强度值。