中国当代油画中的农民图式

中国当代油画的农民图式

摘要

本文主要通过分析，以农民为主题的当代油画创作，分析不同艺术家表现的农民形象，因其地域不同，成长环境不同，农民形象因时代的变迁产生相应的变化，因而不同艺术家笔下的农民形象有所差异，但都饱含了中国传统农民的优良品质。

作者首先从当代艺术家罗中立的油画作品《父亲》分析乡土艺术，分析了具有代表性的艺术家，以及作品中的农民形象，乡土艺术表现的是在土地上劳动、生活的农民，表现了他们的纯净富足的精神世界；其次以忻东旺、徐唯辛画笔中农民工形象为代表，表现了离开了土地的农民工，原有的身份发生了变化，其精神状态发生了改变；再次分析艺术家从农民的某种特质中，将农民形象符号化，与现实拉开了一定的距离，承载了更丰富的思想内函。

通过这些作品的分析，了解当下以农民为题材的油画创作状态，为油画创作提供了宝贵的经验。

关键字：乡土、农民、农民工、符号化

改革开放以来，随着中西文化的频繁交流，中国的油画艺术也在不断的演变，从原有的“苏派”模式，进入一个多元化时代，艺术去政治化，更体现艺术的人文观注。其中一部分艺术家用画笔记录了当下普通百姓图式。

中国的农村也在不断发生变化，农民这一角色，因社会的变迁，其社会地位与精神面貌，也在发生变化。中国是一个有着超级人口的

大国，有着丰富的人力资源，大部分农民从原来的土地上解放出来，农民工象潮水一样涌向城市，满足了外资、独资、私营等等企业急需的劳动力，也加速了城市的发展，但城乡的差距却越来越来大，贫富分化严重。人们的生存状态发生的改变，精神状态也同时发生了很大的变化。用画笔记录当下农民图式的艺术家有罗中立、王宏剑、忻东旺、徐唯辛、段建伟等等。

一、乡土农民

乡土油画的兴起，离不开艺术家罗中立，其油画作品《父亲》，是从伤痕艺术到乡土艺术转折标志。父亲这个图式也是代表着当时亲历文革，历经磨难的一位普通老百姓，同时具有明显时代的铬印。

罗中立留学回来后，其风格发生很大改变，原来作品中的超写实手法不见了，其内容也发生了变化，其表现当下的纯朴的巴蜀农民生活，但仔细分析，其内容与作品《父亲》有着必然联系，他由原来表现一个个体到表现一个群体，同样是巴蜀农民，其看似原生态的表现手法，但这种手法更有力的表现了大巴山的农民特点，尽管油画作品《灯光系列》、《农忙时节》等很多作品中，都有裸体形象，在作品《红五月》有性的成分，但表现得那么纯净，那么自然。其关注的是大巴山的农民生活，记录其生活的多个细节，表现了大巴山的农民丰富的田园生活，突显其富足富精神生活，大巴山是当今物欲横流的社会中少有的一片净土。

著名艺术家王宏剑，其众多的创作中，如《黄河花园》、《官庄塬》、《黄河古驿》等作品，题材来源于黄河流域的农民，其通过写实的表现手法，表现农民的劳动和生活的情景，同时也反映了农民勤劳善良的本质。艺术家通过画笔生动的记录了当下历史进程中的农民的状态。

当代呈现乡土风格的优秀艺术作品很多，有美籍画家李自健的作品，其作品表现是儿时的农村，记录了那时的人与物，同时也充满

了画家对故土的思念。表现乡土内容的油画作品还有陈丹青的《泪水洒满丰收田》、何多苓的《春风已经苏醒》、孙为民的《收土豆》等等，这些作品都表现了艺术家对乡土的深厚感情。

二、离开土地的农民工

农民工是当下社会的一个特殊群体，现在的农民工既是农民又是工厂的工人。当下表现农民工的艺术家很多，代表人物有忻东旺、徐唯辛等。

忻东旺是一名善长表现农民工的艺术家，其出生于河北张家口的康保县忻家村，其对农民也有着深厚的情感，其早期的作品《成城》，画面是表现的是农民进城打工的情景，表现了改革开放出现的民工潮，表现农民怀着对美好生活的憧憬，从农村成群结队的来的城市。

忻东旺对农民工一直非常关注，这个群体如一群迁徙的候鸟，如作品《打工》、《无措》等，这些作品都是表现农民工为了生活，他们抛家弃口，来到城里，虽然长期在城市工作，但无法融入这个城市，他们看到城市的变迁，向往城市的生活，生活的艰辛，内心充满复杂的情绪，家庭的责任重重的压在肩上，他们在原来纯朴与木讷的形象上，多了一丝无奈的神情。这也是忻东旺后来的表现农民工的形象。

当下著名艺术家徐唯辛，画笔下的的矿工系列作品，《矿工肖像》系列表现的是矿工大头像，以伟人像的形式出现，但其细节刻画表现出人生的苦难，看完让人心情沉重，其描写的矿工是背井离乡的农民，其为了获得更多的收入，忍受巨大的压力，进入矿井作业，这些形象不唯美，但引起观众的共鸣，甚至引发人们对当下社会问题的思考。一幅看似简单的图形，却承载了很丰富的内容。

表现当下农民生存状态的艺术家有很多，如：李节平作品《小夫妻》、崔先进的油画《曙光》等，这也是我们中国改革开放时期，呈现的一种社会现象，这也突显了艺术家的人文关怀，及对社会问题的一种关注与思考，体现了艺术家的一种社会责任。

三、农民的形象符号化

艺术来源于生活，而高于生活。部分艺术家把农民角色，从其个体中脱离出来，用一个有代表现性的形象，表现当下的农民群体，著名的艺术家有宫立龙、段建伟、段正渠等

北方艺术家宫立龙表现的是北方农民的形象，油画作品《双人舞》、《幸福生活》、《麦浪滚滚》等作品都表现了一群快乐生活的农民形象，其笔下的人物形象不是某个具体的人，而是具有北方农民形象普遍特性的图式，其将其敦厚形象表现得淋漓尽致，同时也反映了北方农民的那种单纯与乐观精神，这种积极向上的精神溢于画外，感染了每一位观众。

段建伟、段正渠两位都有着共同创作特点的艺术家，其创作内容都是中原地区的农民形象，两位艺术家笔下的形象，其具体的特征被模糊化。段建伟作品《走路》、《玉米》、《指引》等等，其作品中的形象表现为目光呆滞，行为笨拙，如欧洲文艺复兴早期的艺术风格，其表现出了画面的拙味，同时也表现了农民的那种原始的状态。段正渠作品《大鱼系列》、《信天游》等，其吸取了野兽派卢奥的表现特点，表现风格粗犷，动作夸张，人物形象手脚粗大，线条表现力强。作品中的农民特点鲜明，表现了农民纯朴，单纯的农村生活。

这些艺术家都希望通过用最本质的符号，表现农民的精神状态，让简单的符号表现丰富的内涵。

农民题材是我国当下艺术创作中，不可缺的一个题材，农民品质给我们当下的艺术家留下了深刻的记忆，农村的生活给我们很多艺术家留下了不可磨灭的印象，农民形象为艺术家提供了很好的创作素材。当代的艺术家主要是从乡土农民、农民工、农民符号化这三方面进行描述，通过这几方面来表现不同艺术家的观念与情感，同时也反映了当代艺术家的历史使命。

参考文献：

[1]杨小彦：《艺术中国》，广东人民出版社，2008年