绝句班第五讲

我们今天讲讲用韵的问题。

一、窄韵

窄韵指的是创作作品中，所使用的韵字大多数属于同一类--用今天的说法，就是词性，用词性来理解要容易一些，古人呢，分得更细致些。比如：一首作品中大多数是名词，如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等押韵，是不可以的。

例诗：

《五律南山竹海》独酌

浓翠淌南山，幽篁共水连。

风含春露拭，目远倩云缠。

动念折青杖，行歌踏碧烟。

安恬寻梦去，隔岸不知年。

我们看独酌老师所押的韵这五个韵字完全不是同一类，山、烟、年，虽然都是名词，但根本就不是同一类；连和缠，虽然都是动词也不是一码事--连，连接；缠，包围；所以，虽然是动词，却是不一样的。所谓窄韵并不是指韵部的字少，“窄韵”是必须避免的，窄韵错误的程度超过孤平。当句子最后一字，都是同一类时，必然导致的结果是该字前面组合的字也容易出现同样的情况，这就是为什么要避免窄韵的原因。

二、险韵

险韵指的是所使用的韵部的字少。比如，三江韵。这不是说不可以押三江韵，而是说根据作品的长度，选择适合的韵。比如：排律可不用三江韵。

三江韵一共十几个韵字，即使勉强够用基本已经是极限。如果，还想多写一句，或者一定得多写一句，押韵就会困难了。

这种就叫“险韵”，是忌讳。如果是七绝，押三江韵就没有险韵的嫌疑。

三、僻韵

僻韵是指押韵时，所使用的韵字为不常见的，生僻的，平时基本上是见不着的，这样的押韵，就属于僻韵。

我们写东西是给读者看的，读者什么文化层次的都有。如果你写诗用的都是生僻字，那有几人可以认识呀。如果，押韵都拿一些大多数人都不认识的生僻字来押就是显摆！总不能手里必须有字典一类的工具书边读边查吧。字都不认人，读者也没兴趣。总不至于读者读作品时，作者站在一边随时解释吧，哈哈。

四、倒韵

看字面的意思，这个就很好理解，就是为了押韵，写作品的时候，颠倒用字。比如本来是“长城”为了押“长”字这个韵，非要写成“城长”，如“飞天”为

了押“飞”，非要写成“天飞”，这就是倒韵。

颠倒用字，有的时候，看起来，好象不是什么问题。比如云朵和朵云，流泪和泪流。不过，就是这样，倒韵也是不被许可的。知己和己知，意思肯定不一样。大家下课看看独酌老师的作品,显然，没有任何一处位置犯了倒韵。所以，我们在创作时,尽量不用词组，能用一个字坚决不用两个字,这个词组我以后会讲的，这里就先不说了。

五、窜韵

窜韵指的是押了两个（或两个以上）韵部，例如“香，阳，江，窗”都是同样的韵母，却不在同一个韵部，如果你一首诗里用了这几个字，就串韵了。在我们这里是绝对禁止，至于你离开这里怎么写，那就是你的事了。

六、私韵

网络上有个说法叫做“邻韵”。看例诗：

田家元日孟浩然

昨夜斗回北，今朝岁起东。

我年已虽仕，无禄尚忧农。

野老就耕去，荷锄随牧童。

田家占气候，共说此年丰。

东、童、丰押上平一东，农押上平二冬。

少年李商隐

外戚平羌第一功，生年二十有重封。

直登宣室螭头上，横过甘泉豹尾中。

别馆觉来云雨梦，后门归去蕙兰丛。

灞陵夜猎随田窦，不识寒郊自转蓬。

功、中、丛、蓬押上平一东，封押上平二冬。我们这里是不允许的。

那么你要问，李白、杜甫怎么可以用啊？那必定是那个年代的作品。如果，拿“邻韵”去衡量唐朝的作品，就好比拿今天的法律去审判唐朝人，唐朝人肯定不能接受。那么那两首押的都不止一个韵部，是不是串韵呢？答案：当然不是的。按照唐教坊的规定，韵！分“私韵”“官韵”两种。什么情况下，押“私韵”什么情况下押“官韵”，都是有明确的规定的，即使是押私韵也不得“窜韵”。这样一说，大家迷糊了吧。有的人就要问了，分不清“私韵”和“窜韵”了。是的，私韵和窜韵非常容易混淆，它们的共同点是押了两个或两个以上的韵部；那么，它们的区别呢？看李商隐的作品：

外戚平羌李商隐

外戚平羌第一功，生年二十有重封。

直登宣室螭头上，横过甘泉豹尾中。

别馆觉来云雨梦，后门归去蕙兰丛。

灞陵夜猎随田窦，不识寒郊自转蓬。

这首诗押了几个韵部？很明显，不是一个韵部了。功、中、丛、蓬押上平一东，封押上平二冬。其实很简单，我们现在押两个以上就是串，古人押了两个以

上就是私。这是因为前人在一切正式的场合所创作的作品必须押官韵，也就是《唐韵》限制为押一个韵部。而在非正式场合，即使是在宫廷上，也可以按照参加者的约定，押一部或两部甚至更多的韵部，这个就是私韵。

私韵，是一种律诗规则，这种律诗，由参与者临时制订规则。比如：指定押两个韵部，若只押了一个就是错，就是要受罚了，这种情况下，必须押两个韵部；若约定的是押三个韵部，押多或押少也都是错的，一样要受罚。这个私韵，是由于临时性规则所决定的，参与人是必须遵守的！

私韵不等于窜韵！！这两者完全不是一回事。私韵，在非正式情况下，使用较多。毕竟，在唐朝这种押私韵的，是具有游戏性质的诗而不是所有的诗。所以，不是所有的诗都必须押官韵，唐教坊没有规定不得使用私韵。

私韵，是被许可的；窜韵，不具备规则性。也就是：没有任何约定的情况下，未押同一韵部的韵字，是不允许滴。

七、韵不入诗

为什么要求韵不入诗呢？我们知道的古代汉语与我们今天的现代汉语是有区别的。这个区别是什么呢？就是这个——“，。”标点符号。

我们现在在诗中用逗号和句号划分句子，古代汉语，是没有的。韵字，所表示的含义就是一句话的结束。并不是象我们这样使用句号来结束，在这种情况下作品中出现韵字就很容易导致误会，会让听者误会句子结束，特别是在吟唱的时候，会导致观众鼓掌错误，所以，韵字，只能出现在最后一字。如果，韵字放进诗中，特别是在宴会或某特别的仪式上吟唱时，就会容易引起不必要的误会和尴尬。所以，我们在创作作品时就要遵从古人已经形成的自然选择，韵不入诗。因为，韵不入诗，并非唐朝发明，在唐朝之前，就已经是这样做了，比如：之前的隋朝，南北朝。唐朝，在这一点上，只是继承。

今晚我们要解决的问题有二个，一是略谈绝句创作过程中的意象，二是绝句创作四。

1 略谈绝句创作过程中意象的再现

1）意象的界说

在第二讲中我们已经做了简要地交待。所谓【象】就是物，【意象】是作者情感意识与外界的物象交会，经过观察、审思与美的酿造，成为有意境的【景象】，然后通过文字，利用视觉意象或其他感官意象的传递，将完美的意境与物象清晰的重现出来，让读者如同亲身感受一般，领略其中的美。