整体评说繁漪陈白露人物形象

整体评说繁漪陈白露人物形象

【篇一：现当代文学考试重点资料】

名词解释

1、文学研究会：是文学革命后出现的第一个新文学社团，也是中国

文学史上规模最大、影响最深的文学社团之一。1921年1月成立于

北京，发起人有周作人、许地山、沈雁冰、郑振铎等。主要刊物有《文学旬刊》《小说月报》等，创作宗旨是“为人生”，主张文学反

映人生，指导人生，改良人生，也被称为“人生派小说”。体现的是

现实主义的文风。

2、创造社：1921年7月，由留学日本的郭沫若、郁达夫、田汉、

成仿吾、郑伯奇、张资平等在东京成立。先后出版的刊物有《创造

季刊》、《创造日》、《创造月刊》等。创造社从文艺思想到创作

倾向都是以浪漫主义为其特点的。主张为艺术而艺术。

3、“冰心体”小诗：在“五四“新诗坛上一度成为风靡一时的诗歌体裁。当时写小诗的诗人有冰心、宗白华、朱自清等。小诗集《繁星》

《春水》的出版，使冰心成为当时”小诗派“的代表人物。小诗短小

凝练，少则二三行，多则十几行，表现诗人刹那间的感受或独特的

发现，寄寓某种人生哲理或美的情思，给人以启迪和愉悦。

4、中国新感觉派小说：是我国第一个自觉运用现代派方法的小说流派，又称为心理分析派或现代派。盛行于30年代的上海文坛。该流

派人数不多，以刘呐鸥、穆时英、施蛰存为代表，以《无轨列车》《新文艺》《现代》等杂志为中心。他们的创作以描写都市生活和

市民心态为主，运用弗洛依德精神分析理论和现代心理学说，对现

代都市社会的各色人生进行审视观照。

5、红色鼓动诗：指的是1929年以后，殷夫在党的秘密刊物《巴士

底山》、《列宁青年》和“左联”的《萌芽》、《奔流》等刊物上发

表的大量政治抒情诗。这些诗歌直接歌颂无产阶级革命，抒发无产

阶级的战斗豪情，诅咒黑暗，鼓动革命，调子激昂高亢，旋律急促，体现了鲜明的政治鼓动性。

6、京派：是文学中心由北京南移上海后，和“左联”同时并存，继续

活跃在北方的一个以描写自我个性为主的作家群，创作以小说最为

驰名。主要代表作家有沈从文、废名、凌叔华、萧乾等。京派作家

有共同的文人学者作家的职业特点，始终持矜持的学者风范和艺术

虔诚的文人风度。文学思想上讲求纯正的文学趣味。

7、中国诗歌会：由左联诗歌组发起组织，1932年9月成立于上海，发起人有蒲风、穆木天、杨骚、森堡等，中国诗歌会继续和发展了

20年代后期的普罗诗派的斗争精神，接受了苏联的现实主义影响和

左翼文艺运动影响，以注重诗歌的现实性、提倡诗歌的大众化为主旨，反映现实的社会和人生，从事反帝抗日和反封建的斗争，大量

采用歌谣、小调等民间诗体，使诗歌普及到群众中去。1937年4月

解体。

8、孤岛文学：1937年11月，上海沦陷后，大批文艺工作者纷纷离沪，一部分作家仍滞留上海租界，在日寇势力包围中，团结在地下

党的周围，利用英法等租界的特殊环境，坚守岗位，继续开展公开

和隐蔽的抗日文艺活动，直至1941年12月：“珍珠港事件”爆发，

日寇侵占租界止，历时4年又1月，这就是人们所称的“孤岛”文学

运动中，以戏剧创作比较活跃，杂文创作也风行一时。

其中以戏剧活动最为广泛，小说创作成就最高，散文、杂文创作也

由收获。戏剧有与伶的《夜上海》《长夜行》，阿英的《碧血花》，李建吾的《草莽》等。小说创作有抗战小说，但其成就主要体现具

有独文体风格的描写、讽刺都市生活同知识分子的小说上，如张爱玲、钱钟书、师陀等。

简答题

1、鲁迅笔下的知识分子类型：第一类是在封建科举制度下，一心求

功名、略带酸腐气味的旧文人，如孔乙己和《白光》中的陈士成。

鲁迅在鞭挞他们的弱点时，也对他们怀有一定的同情。第二类是一

些不学无术的假道学，如《肥皂》中的四铭，《高老夫子》中的高

尔础。鲁迅对他们暴露的“丑角”面貌给予辛辣的讽刺和嘲笑。第三

类是现代知识分子形象。这一类形象是多姿多彩的，如《酒楼上》

的吕纬甫，《孤独者》中的魏连殳。鲁迅对这类知识分子的命运，

既倾注着悲哀和忧愤，又指出并批评了他们身上的软弱性。

2、《子夜》结构上的艺术特点：

《子夜》结构恢宏、严谨。纷繁的社会生活与历史进程的展示以及

日常生活的描写，形成了《子夜》内容的诸多头绪，而各条线索合

成一个庞大而复杂的艺术构架便成为作品首要的艺术特征。作品以

吴荪甫为矛盾冲突的轴心，辐射出各种人物和事件。整个作品的情

节发展十分紧凑，时间跨度小而人物众多，但作者采用了开门见山

与和盘托出的手法，一开始就在吴老太爷的吊唁仪式上把几乎全部

的重要人物都推上前台，组成了复杂的人物关系网络。

3、新感觉派小说的创作特色：从题材上看，新感觉派小说以描写都市生活和市民心态为主，并侧重展现都市生活的畸形与病态，从而

提供了另一类型的都市文学。创作手法上看，引进多种现代派手法，在小说结构、形式、方法

技巧等方面有所创新。如穆时英的《街景》，时空颠倒，形式上亦

有创新之处。从人物刻画上看，新感觉派运用弗洛伊德的心神分析

学说注重开掘和表现潜意识和变态心理。整本《梅雨之夕》均运用

了这种心理分析方法。

4、戴望舒新诗创作历程：戴望舒的新诗创作，经历了从早期浪漫主义的感伤抒情到成为现代派代表诗人的发展过程，大致分为三个阶

段

（1）“雨巷”阶段，追求诗的音乐性和形象的流动性，以及主题的朦

胧性。

（2）成熟期的诗歌，摆脱音乐的束缚，运用自然进展的现代口语，服从于诗人情绪展开的内在节奏，创造了具有散文美的自由体诗。（3）1937年抗战爆发后，诗人投身民族解放斗争的行列，诗歌的

内容和格调都发生巨大变化。诗作关注国家民族命运，回荡着爱国

主义的激情，格调由幽玄、枯涩转变为明朗、雄健。

5、陈白露、周朴园和繁漪人物形象分析。

蘩漪性格分析

是《雷雨》中最具“雷雨”性格的人物。这个资产阶级女性是周公馆

的叛逆，是个性格复杂的人物。

（1）具有民主自由的观念，个性解放的要求。（2）具有勇敢大胆

的反抗精神。

（3）她有许多资产阶级的偏见和极端的个人主义。

陈白露性格分析

是半殖民地大都市中的交际花，一方面追求奢华的物质生活，另一

方面她在精神上又厌恶这种生活。

陈白露受到过新思潮的洗礼，渴望有一个意中人和幸福的家庭。她

独自到社会上闯荡，但却不幸落入黑暗社会的陷阱，沦为一名交际花，过着寄生的生活。她爱生活,又厌恶生活。她厌倦上流社会勾心

斗角、尔虞我诈、醉生梦死的糜烂生活，但又无法抵御这种生活对

她的腐蚀；她知道自己的生活方式是对自己残酷的折磨,但又无法自拔；她不想这样生活下去,但又离不开这个丑恶的地方；她虽然不能

自拔,却还想救人,当她亲眼目睹“小东西”等社会底层的人们被摧残、