柳永慢词特征论

柳永慢词特征论

(2007-05-23 17:11:42)

柳永,中国文学史上第一位专业词人,对慢词有突出的贡献.现存

词作213首,共130个词调,其中慢词就占了125首87调.用他自己的词来形容,可说是“才子词人”.慢词,一般篇幅较长,利于扩充词境,提高词的表现力.加之柳永仕途不济走向市井、游历江南的经历.他的慢词在很多方面都体现出“翻旧为新”之特征.具体如下:

叙事手法

叙事详尽,善于完整展现事情发生的整个过程.在展现过程中,注意各方面的协调.做到外部世界充实、完美、细致、有序,内心情感真实、细腻、生动.比如:《雨霖铃》上片

寒蝉凄切.对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.

这里写景叙事,50字,及其详尽地写出了赶赴长亭、长亭别宴、兰舟催发、江岸送别的整一个过程,细致而完美.故事的时间、地点、环境、过程、场面,都点的清楚明确.通过对整个过程的详尽的纪录,时间似乎被拉得更长,于是,不多的字眼,再现了情人离别时的情绪低落、难舍难分、磨磨蹭蹭的心理.此时此刻,真可谓是片刻值千金啊!“念去去”,去而又去,此一别,山远水遥,往后的日子可怎么逃脱这相思之苦啊?“千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”,更是渲染了离别时情感的深沉与浓重.点染之间，内心的情感通过外在行为动作表现得真实、细腻而且生动.

我们试图取王观的一首词作比较。《卜算子送鲍浩然之浙东》：

水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。

才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。

他整首词只不过44字，虽然也写送别，但是差别很大。他并没有写出送别的整个过程。虽然也透露出离别时的低落情绪，但运用了轻松活泼的笔调、巧妙别致的比喻、风趣俏皮的语言，将人的主观情感移入景物，化无情为有情，情感变得含蓄，“才始送春归，又送君归去”，两个“送”字递进，需要通过想象才能完全进入离别的情境，去感受作者“黯然销魂”的愁苦之情。

柳永写出了离别的整个过程，而王观则只写离别时话别的一个片段、一个瞬间。柳永用“寒蝉凄切”来烘托离愁，送别双方的形象清晰具体，犹在眼前，而王观只是通过对山水的描述，将情感隐于其中，含蓄而模糊。柳永展现的外部世界有寒蝉、长亭、都门、兰舟、烟波等，像一幅画，充实而细致,而王观的词相对就略显粗糙了，只有山水,而且像送春和祝福，很难在画中表现。

绘画手法

柳永的词讲究绘画效果。在景物的空间布局，颜色搭配等方面都十分讲究。描景状物，往往追求全方位的空间，讲求远景、中景、近景的搭配，亦或地面、

空中、天上的组合，给人立体空间感，充实完整而有序，有很强的艺术表现力。而且善于以勾勒的笔调，连缀全文。

比如：《归朝欢》上片

别岸扁舟三两只。葭苇萧萧风淅淅。沙汀宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白。渐渐分曙色。路遥川远多行役。往来人，只轮双桨，尽是利名客。

我们分析其描写的景物。就会发现，从远到近（扁舟——芦苇——小桥），从下到上（芦苇、小舟、沙汀——大雁——残月），布局合理有序、错落有致，且极具整体感，如见其景，如临其境。

比如：《竹马子》

登孤垒荒凉，危亭{HYPERLINK

"/scwk/sc/ly_dglh.htm##"|旷望，静临。对挂雨，拂槛，微收。渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，时序。览景想前欢，指神京、非雾非烟深处。

向此成追感，新愁易积，故人难聚。凭高尽日凝伫，赢得无语。极目，鸦零乱，萧索江城暮。南楼画角，又送残阳去。

全词写的是登高怀人，怀人情绪自然地融入景物，给我们展现了一幅萧瑟秋景图。此中，勾勒之法可以说用到了及至。上片，“登”、“对”、“渐”、“览”，四个字，将四组景物连缀到一起。下片，“极目”一词，也将两组景物自然的连缀在一起。上片写萧瑟的秋景，下片写黄昏的景物，下片对上片进行渲染、补充，达到了很好的艺术效果。

再比如：《八声甘州》上片

对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

第一句写清秋暮雨洒江天，第二句写霜风凄惨日西边，第三句写红衰翠减物华休。从暮雨，到残阳，再到物华休。红衰翠减，颜色由浓而淡，秋意却由淡溅浓了。

层次法

层次作文，其实在叙事和绘画手法中都有明显的表现，然而不仅限于这两种情况。很多时候，柳词都做到了“一步一态、一态一变”、“一转一深、一深一妙”。下面，我们来举例说明。

比如：《浪淘沙慢》

梦觉透窗风一线，寒灯吹。那堪酒醒，又闻空阶夜雨频滴，嗟、久作天涯

客。负佳人、几许盟言，便忍把、从前欢会，翻成忧戚。

愁极，再三追思，深处，几度饮散歌阑，香暖鸳鸯被。岂暂时疏散，费伊心力。，有万般千种，相怜相惜。

恰到如今，天长，。知何时、却态？愿低帏枕，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。

很明确，整首词，从现在到过去，再到未来。第一片以“梦觉”、“酒醒”写离别后羁旅江乡的忧戚，显示出词人孤独煎熬的寂寞与悲戚。第二片从上片“忧戚”转入“愁极”，承“从前欢会”而追思往昔热恋情景。第三片感叹“无端自家疏隔”，颇有自责自悔之意,于愁极

无奈中，期望将来重逢团聚。这首词将离别相思之时的情感的细微的变化表现的淋漓尽致。从“忧戚”转入“愁极”，由“愁极”转入“期愿”，层层递进，感情直露、真切。

比如：《失调名》

多情到了多病。

只一句，就有一个过程，且过程中有层次，把贵人多情致病写得真实感人。其中隐含了量变到质变的整个过程。只六个字，就把多情的程度表现得淋漓尽致。

再比如：《梦还京》上片

夜来匆匆饮散，欹枕背灯睡。酒力全轻，醉魂易醒，风揭帘栊，梦断披衣重起。悄无寐。

第一句，由闹归静，闹于词外，静于词中，闹而转静，具有层次感。第二句，又由静转动。“酒力全轻，醉魂易醒”，过渡自然。“悄无寐”，又给人动隐于静之感。回看，从闹到静，再到动，最终动静两不分。整体感强，将酒散难寐表现得自然、真切，为下片作好了铺垫。

其他创作特征

由于柳永写景抒情都非常充分，少有含蓄美。因此，要使得词章胜人一筹，就必须有自己的独到的技艺。于是，我仔细研读，发现：柳词非常注重开头、结尾的安排和锤炼。

比如：《玉女摇仙佩》上片