视听语言 场面调度

第七节 场面调度
场面调度是导演在拍摄现场对于视听语言各 元素的综合调度、安排。它是一个时间问题， 更是一个空间问题。
本质上，场面调度就是导演对于画框内的空 间的调度。
场面调度的重点是人与机器的配合，是演员 与摄影机的调配，同时驾驭好两个方面，是 场面调度的关键。
一、场面调度
（一）场面调度的概念 来自于戏剧舞台艺术的这一术语，本义指导
二 演员与摄影机的调度
演员调度的主要内容： 1、人物以怎样的方式、从哪个地方出场，出
场人物与环境的关系。
2、多个人物出场时，各自的主次、相互关系 的调度。
盖·里奇《两杆大烟枪》
3、人物的行动空间，以及在该空间的行动路 线的调度。（《孔雀》B12’23”）
关于人物在镜头里的运动轨迹以及相应的调度方 式，主要包括如下几种情况：
运动镜头的调度，需要选择一种合适的运动 镜头的方式。一般，镜头运动需要与剧中人 物的运动轨迹密切配合。
拍摄运动镜头，需要注意避免无意义的运动。
（三）三种主要的调度手法
一般，在处理场面调度时，可以从剧情的需 要出发，灵活运用以下三种手法：
1、纵深调度
2、重复调度
3、对比调度
演对演员在舞台上的表演活动、空间位置的 安排与调度。
引申到影视艺术中，场面调度获得了更丰富 的可能性：它不仅关系到演员的调度，而且 还涉及摄影机以及拍摄现场各部门、各元素 的调度。
场面调度本质上是对空间内各元素的安排， 是一种空间的艺术。
戏剧导演安排调度的是舞台空间，而影视导 演安排调度的是摄影机取景框内的空间。
场面调度的美学观点，在许多方面与蒙太奇相对立：
1、在剪辑方面 2、在技术方面 3、在真实性方面 4、在观演关系方面
场面调度需要注意避免的两种倾向：
形式主义倾向 自然主义倾向
B1’03“32
《新龙门客栈》39’37”
影视拍摄中，构思和运用场面调度，必须以 剧本为基础，以剧本提供的剧情和人物性格、 人物关系为依据。
场面调度对影像的形成，起着决定的作用： 利用场面调度，可以刻画人物的性格，体现人
物思想情感，也可以表现人物之间的关系， 渲染场面气氛，可以交代时间间隔和空间距 离，达到叙事、表意、抒情。
场面调度与空间
场面调度制造空间深度感的主要方法
1、多层面交叠。
2、借助直线条近大远小的透视性构图。
3、让部分层面对焦、其它层面处理为失焦， 包括“空气透视法”。
4、摄影机在全景长镜头中的运动与调度。
5、借助色彩与灯光来构图。
6、借助于烟雾、演员的运动等场面调度方法。
7、利用声音的方向感与空间感，借助于现场 音效的控制。
横向调度 正向或背向调度 向上或向下调度 斜上调度 斜向上或斜向下调度 环形调度 无定形调度
导演选用演员调度形式的着眼点，不只 在于保持演员和他所处的环境的空间关系在 构图上更完美，更主要在于反映人物性格、 遵循人物在特定情境下必然要进行的动作逻 辑。
（二）摄影机的调度
三、场面调度的美学观点
场面调度不仅是视听语言叙事、表意、抒情 的பைடு நூலகம்要手段，更是一种与蒙太奇相对的美学 观点。
在巴赞看来，场面调度因为更为重视体现镜 头内部时空本身的表现力，因而与蒙太奇美 学相对。
“场面调度”与“长镜头”、“景深镜头”， 被视为电影语言的写实主义倾向。与作为表 现主义倾向的蒙太奇美学相对立。
场面调度对于空间的安排，要同时考虑到画 框的取舍、镜头的运动以及剪辑的意识。
分析空间的结构，一个重要的概念就是“层 面”。层面就是指画面前景与背景之间的空 间的各个平面。
让离镜头较远的层面失焦，让前景的层面对 焦，也是制造画面空间深度感的方法之一。 这种方法我们称之为“空气透视法”，也叫 “背景虚化法”
调度摄影机，首先要掌握固定镜头的调度。 固定镜头即镜头机位、角度、焦距均不改变。 固定镜头是影视摄影的主体。
调度固定镜头首先要确定机位，包括拍摄的 构图、角度、景别、视点等，这些对于固定 镜头的叙事和表意显得十分重要。
摄影机的调度实际上可以分为两个层面：一 个层面是对单镜头的调度；另一个层面是对 整场戏的调度。