视听语言 场面调度
影视动画视听语言——场面调度剪辑声音
剪辑的实验
假设有三个可用镜头
一个人拔枪 第二个人皱眉 第二个人微笑
3—1—2 表示第二个人因为看到枪 而感到困惑 2—1—3 暗示第二个人遇到危险时 无所畏惧的微笑 1—2—1—3 可能表示第二个人看到枪 后的先后反应
剪辑工作内容
首先是镜头的组接。这个阶段是非常重要 的，这有利于一部电影的升华和提高，使 之具有合理性。镜头的组接即对全部镜头 进行精心的筛选和去芜存菁地裁剪，按照 最富有银幕效果的顺序组接起来。
静接静
静接静是在视觉上没有明显动感的镜头切换方法。 在电影表现方法中，没有绝对的静态镜头，特别 是故事片，每一个镜头的存在，对情节的展开、 人物的塑造，都有积极推动作用，因此，静接静 是相对而言的，多数是指镜头切换前后的部分画 面所处状态。 另外。静接静也同样是保证镜头转换流畅的一种 组接方法。静接静还包括在场景段落转换处和各 种运动镜头之间在头尾静处的组接，它更多注重 镜头的连贯性，不强调动作的连续性。
确定剪辑点
剪辑点是剪辑影片时由一个镜头切换到下一个镜 头的交接点。在正确的剪辑点上切换镜头，能使 镜头衔接流畅自然。寻找和选择剪辑点，是电影 剪辑工作的主要内容之一。
动作剪辑点 情绪剪辑点
在一部影片当中，有情绪剪辑点的镜头是少数， 因为人物不能经常处于激情的高潮中，这也由剧 本和表演决定。
处理声画关系
大小宽窄不同的银幕给人的感受有一定的区别，在屏幕声画剪辑 机的小屏幕检验影片的视听效果时，应估计到影院大银幕上放映 出来的效果 单纯剪辑无声画面时，应估计到声画结合后的效果 处理影片局部节奏时，不忘整部影片的总节奏，不至于因孤立地 欣赏局部节奏而损害总节奏 确定剪辑点不是简单的从画面上的动作或语言的节拍出发，而是 随时注意到影片放映在银幕上时剧中任务表现出来的情绪强度和 声音的感染力等因素对镜头转换的作用
视听语言：导演场面调度的依据和场面调度的作用
中国高端艺考培训教育品牌视听语言：导演场面调度的依据和场面调度的作用像线条、颜色和声音一样，不同的动态有不同的感情。
在图像艺术中水平线一般让人想到静止、平和、宁静；垂直线条让人想到庄严、力量；曲线让人想到流态、温暖、女性气质等等…“上升的动态有助于表现昂扬、振奋、释重、解脱…旋转与回转的动态会增加快乐的气氛……向下的动态表现沉重、危险、粉碎性的力量(雪崩、瀑布等)；钟摆式动态表现单调、冷酷无情(单调的散步、监狱场面、笼中动物等)；瀑布状动态诸如球的反弹运动，表现活泼、快乐、轻松等(道格拉斯、范朋克式)；扩散的、离心式动态如一石投入池中水面上泛起的涟漪，表现生长、溃散(群众恐慌场面)、爆炸、广播等。
我坚信任何一部电影中的场景全可以通过赋予其适当的节奏，为其设计出最能表现所要气氛的那类寓语动态而拍得更见成效—感情更强烈，艺术更持久。
——美国电影教育学家斯拉夫科·沃卡皮切什么是场面调度场面调度是指导演根据影视剧本的内容，对影视片(剧)拍摄时的场面设计和安排，具体协调演员和景物间的关系及合适的位置，借以揭示人物思想感情，造成预期的情绪效果。
它是导演对作品的主题思想、人物个性、环境气氛、生活节奏等经过艺术构思后的独特造型手段。
简言之，场面调度中的演员调度是把演员放在恰当的位置上。
中国高端艺考培训教育品牌影视片(剧)中的场面调度，不同于戏剧舞台的场面调度，因为它不仅通过演员的形体动作和活动进行调度，而且经常运用摄影机或摄像机的机位、运动来表现场景的变化和人物与场景关系的变化。
导演对画框内的人和事物的审视及安排，正是影视艺术“场面调度”的内涵。
场面调度的依据1。
生活是场面调度的源泉。
2。
剧本的内容，如人物心理活动、矛盾冲突、环境与人等，都构成角色行动的动作依据。
3。
导演依照自己对生活的理解和艺术创作需要，对场面调度进行艺术再现和创造性发挥。
三、场面调度的作用1。
刻画人物性格：如电影《诺丁山》中，威廉与女友安娜发生矛盾，安气愤地离他而去。
视听语言与剧本 第二章 场面调度
第6 次课
纵深调度长用在长镜头中，在长镜头中要使观众感觉不到它的长，就要在镜头内部经常变换景别。
2、平面场面调度
在平面中通过人物的移动来不断的转换观众的视觉焦点。
但缺少纵深调度的透视感和视觉冲击力。
3、重复性场面调度
一般指重复出现两次或两次以上相同或相似的演员调度和镜头调度。
4、对比性场面调度
把相同或相反的事物加以比较，可以使对比的双方互相辉映、相得益彰，能够更生动、更鲜明的显现出各自的特点。
5、象征性场面调度
导演借助场面调度，寄托寓意或用来象征事物的内在涵义。
把深层的思想隐藏在浮露的形象之下。
6. 电影群众场面调度
群众演员在大的主题下做不同的动作来表现主体，每个人
都具有代表性，人物类型越多，情节展现的越充分。
三．小结：
理解场面调度的基本形式后，在解析影片中领会叙事表现功能四. 作业：
分析《好家伙》场面调度的镜头。
影视视听语言5(场面调度)
主体 、陪体 、环境
主体：画面内容和结构的中心，以主体为中心 来安排、配置画面的其他部分。 陪体：画面中与主体构成一定关系的对象，起 修饰和映衬主体的作用。也可以在画面中不出现， 而是存在于画面外的空间中。 环境：主体、陪体的活动空间。一般后景、前 景多为环境，中景多为主体和陪体
前景、中景、背景
以镜头角度分，有平拍、仰拍、俯拍、升降拍及旋 转拍等形式。
场面调度的手法
1、纵深调度
即在多层次的空间中，充分运用演员调度的多种形 式，使演员的运动在透视关系上具有或近或远的动态感， 或在多层次的空间中配合富于变化的演员调度，充分运 用摄影机调度的多种运动形式，使镜头位置作纵深方向 （推或拉）的运动。这种调度可以利用透视关系的多 样变化，使人物和景物的形态获得强烈的造型表现力， 加强电影形像的三度空间感。
前景：主体前面靠近镜头的景物。
中景：是画面的中心，一般是主体所处的位置。
背景：主体后面的景物。
前景或背景对中景有一个说明或限制的作用
窗棂、斜网可暗示主人公内心的激动或内心的分裂，也可能会有某 种限制、阻挠的意味
《破碎之花》
在心理上占主导性的人，占用的空间就要大
突出主体
主体的位置关系到画面的结构，并决定与客体和 环境的关系。主体在画面中是景物的结构中心，应占 据显著位置吸引观众的视线。因此要精简客体和背景， 使之烘托主体。
二、场面调度
（三）距离
距离关系是场面调度中角色之间的距离关系， 以及摄影机与被摄物之间的距离在固定空间内的有 机关系，可以因外在环境如天气、噪音及光线而改 变人的空间关系。
人类学家爱德华 · 霍尔将人类使用的距离关系 分为四种：亲密的、个人的、公众的、社会的。
距离的种类
视听语言11场面调度
“场面调度”与“长镜头”、“Байду номын сангаас深镜头”，被 视为电影语言的写实主义倾向。与作为表现主义 倾向的蒙太奇美学相对立。
添加标题
场面调度的美学观点， 在许多方面与蒙太奇相
对立：
添加标题
一．在剪辑方面 二．在技术方面 三．在真实性方面 四．在观演关系方面
添加标题
戏剧导演安排调度的是舞台空间，而影视 导演安排调度的是摄影机取景框内的空间。
影视拍摄中，构思和运用场面调度，必须以剧本为 基础，以剧本提供的剧情和人物性格、人物关系为 依据。
场面调度对影像的形成，起着决定的作用：
○ 利用场面调度，可以刻画人物的性格，体现人物思 想情感，也可以表现人物之间的关系，渲染场面气 氛，可以交代时间间隔和空间距离，达到叙事、表 意、抒情。
场面调度制造空间深度感的主要方法
多层面 交叠。
借助直线条近大远 小的透视性构图。
让部分层面 对焦、其它 层面处理为 失焦，包括 “空气透视 法”。
摄影机在全 景长镜头中 的运动与调 度。
借
助
色
图 。
彩 与 灯
光
来
构
借助于烟雾、 演员的运动等 场面调度方法。
利用声音的方向感与空间感，借助于现场音效的控制。
场面调度与空间
场面调度对于空间的安排，要同时考虑到画框的取
01
舍、镜头的运动以及剪辑的意识。 分析空间的结构，一个重要的概念就是“层面”。
02
层面就是指画面前景与背景之间的空间的各个平面。
PART ONE
离镜头较远的层面失焦，让前景的层 对焦，也是制造画面空间深度感的方 之一。这种方法我们称之为“空气透 法”，也叫“背景虚化法”
视听语言08-场面调度
在画面中的位置变化。 方向调度： 横向调度 纵向调度 垂直调度 环形调度 斜向调度 综合调度
三、镜头调度：
摄影机运动而人不动
作用：暗示 引导
四：人物和镜头的综合调度
欣赏片目：
《新闻调查》之透视运城渗灌工程 《一虎一席谈》之先跑老师 《好家
广义：包含布景、灯光、人物服饰、化妆造型、镜头运
动、时空等与叙事性相关的都属于场面调度的范畴。
狭义：单场戏中，与人物的表演、位置的变化、关系的变
化、镜头的运动等相关的处理手段。 意义：1、表现场景的空间关系，强调演员的表演。 2、戏剧性引导和强调，描写场景气氛。
二、人物调度：演员在场景中通过运动发生位移和
《影视动画视听语言》第四章——动画片的场面调度
图4-7 米老鼠与他的伙伴们
图4-8 选自《汽车总动员》
图4-9 选自《汽车总动员》
图4-10 选自《汽车总动员》
图4-11 选自《汽车总动员》 图4-12 选自《汽车总动员》
角色调度大致与演员调度相同，分横向调度、正向或背 向调度、斜向调度、向上或向下调度、斜上斜下调度、环形 调度、无定形调度7部分。 横向调度，即角色从画面的左方或右方横向运动。正向或背 向调度，即角色面向或背向镜头纵向运动。斜向调度，角色 沿与镜头水平线成夹角的线路(镜头斜角方向)作正向或背向 运动。向上或向下调度，即角色从画面上方或下方垂直向相 反方向运动。斜上斜下调度，即角色在镜头画面中向斜角方 向作上升或下降运动。环形调度，即角色在镜头前面作环形 运动或围绕镜头位置作环形运动。无定形调度，即角色可 在画面上自由运动。
2. 摄影机调度 摄影机调度指导演运用摄影机位的变化，即摄影机的运动形式， 获得不同角度、不同视点的画面，展示演员与环境的关系和变化。根 据镜头的距离分远景、全景、中景、近景、特写；根据镜头的运动分 推、拉、摇、移、跟；根据镜头角度分为平拍、仰拍、俯拍、旋转拍 等；根据镜头位置可分为正拍、反拍、侧拍等；根据镜头的焦距分标 准镜头、短焦距镜头、长焦距镜头、变焦镜头；根据镜头的视点分主 观镜头与客观镜头等等。摄像机调度的目的主要是让观众感觉亲临现 场，摄像机似乎是同观众一起活动的不断从一个场面走到另一个场面。
(二）镜头调度
在电影中，靠摄影机的推、 拉、摇、跟、移、升、降等运 动形式完成拍摄，并进行镜头 的切分重组。镜头是画面构成 的基础，镜头也是构成画面最 基本的元素。每一个画面无不 是镜头最终的外在体现。同样 在动画中，一部完整的动画作 品是由多个情节段落组成，而 每一个情节的段落又是由多个 镜头组成。镜头调度主要依靠 景别和运动。
动画视听语言和动画场面调度的关系研究
动画视听语言和动画场面调度的关系研究导言：一、动画视听语言的特点与表现方式动画视听语言是指动画作品中通过声音和画面来传递信息和情感的方式。
在动画制作中，声音和画面的协调配合是至关重要的，它们可以相互增强，也可以相互制约。
动画视听语言具有以下几个特点：2. 图像和声音的关联性：动画中的画面和声音通常是相互关联的，它们之间存在着内在的联系，通过配合来传递信息和情感。
3. 视听语言的表现技巧：动画制作者可以通过画面的构图、镜头的运用、声音的处理等手段来运用视听语言的技巧，来达到更好的效果。
二、动画场面调度的概念和要素分析动画场面调度是指在动画创作中，对画面进行组织和安排的过程。
它包括了镜头的运用、画面的构图、场景的设计等方面，通过对场面的调度，来达到艺术效果和叙事目的。
动画场面调度有以下几个要素：1. 镜头语言：镜头语言是指在动画中对画面进行组织和表达的方式，借助不同的镜头运用，可以达到不同的视觉效果和情感表达。
2. 画面构图：画面构图是指对画面中元素的摆放和组合，包括前景、中景、背景的设计和运用，通过画面构图可以达到视觉的美感和叙事的效果。
3. 场景设计：场景设计是指对动画中不同场景的布置和设计，包括场景的布景、色彩的运用、光影的设置等，通过对场景的设计可以营造不同的氛围和情感。
动画视听语言和动画场面调度之间存在着密切的关系，它们相互影响、相互配合，共同为动画作品的艺术效果和叙事表达提供支持。
1. 视听语言与镜头语言的关联：在动画制作中，视听语言和镜头语言是密切相关的。
画面和声音的配合可以通过镜头的运用来加强表现效果，比如通过特写镜头来突出角色的情感表达，或者通过远景镜头来呈现场景的宏大氛围。
2. 视听语言与画面构图的关系：画面构图是动画中对画面元素的组织和布置，它与声音的配合可以共同营造画面的美感和叙事效果。
比如在动作片中，激烈的打斗场面通常会运用饱满的构图和紧凑的布局，来配合声音的节奏和音效，增强观众的视听体验。
3影视动画视听语言-场面调度
听
语
言
Visual & Audio Expression in Animation
彭湘主讲
Visual & Audio Expression in Animation
场面调度
第三章
• 时空艺术 • 场面调度 • 轴线规律
叁
• 电影分镜头与电影时空（第三类时空） 一部电影最基本的构成单位是镜头，分镜头便成
就是拍摄中应遵循的“轴线规律”。
• 二、机位分布三角形原理
机位分布三角形原理是拍摄一个场面时，用以指导机位的分布原理。
它的主要作用是确保各镜头中视觉形象和空间造型的连贯。 （一）关系轴线的三角形机位
拍摄一场对话，通常可以设置三个机位，这三个机位构成了一个底
边与关系轴线相平行的三角形。在关系轴线两侧各有一个三角形，拍摄 时可以使用其中任何一侧的三角形布置机位，但只能选用一侧，不能超
越关系线到另一侧去拍摄。
1．内反角机位 如图，三角形底边上二个分镜头的机位【2】与【3】都
在对话双方的内侧，分镜头都是单人镜头。总机位【1】与
两个分机位【2】与【3】镜头连接后，各镜头中出现的人物 数量分别是2、1、1。 【2】与【3】两机位称为内反角机位。
•
2．外反角机位
如图，两个分机位【4】、【5】都处于对话双方的外侧，
3、对角线式场面调度
• 特点：屏幕对角线方向运动。 • 作用：展现开阔空间、增强运动的速度感 和空间感、形式美感。
• 分切式场面调度
• 重复性场面调度
轴线规律及机位三角形原理
• 一、轴线与轴线规律
朝同一方向运动的物体，站在不同的侧面去拍
摄它（观察的视点不同），在屏幕上会出现完全相
视听语言-6叙事结构与场面调度PPT课件
4、连续蒙太奇——沿着一条单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节 奏的连续叙事。
-
10
三、表现蒙太奇——表现蒙太奇是以镜头对列为基础，通过相连镜头在形式或内容上相互对照、冲击， 从而产生单个镜头本身所不具有的丰富意义，以表达某种情绪或思想。其目的在于激发观众联想，启迪 观众的思考。 表现蒙太奇的技巧： 1、抒情蒙太奇——是一种在表现叙事和描写连贯性的同时，表现超越剧情之上的思想和情感。 2、心理蒙太奇——是人物心理描写的重要手段，它通过画面镜头组接或声画有机结合，形象生动的展示出 人物的内心世界，常用于表现人物的梦境、回忆、闪念、幻觉、遐想、思索等精神活动。 3、隐喻蒙太奇——通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而形象的表达创作者的某种寓意。 4、对比蒙太奇——类似于文学中的对比描写，即通过镜头或场面之间的内容（如贫与富、苦与乐、生与死、 高尚与卑下、胜利与失败等）或形式（景别大小、色彩冷暖、声音强弱、动静等）的强烈对比，产生相 互冲突的作用，以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想。
-
5
电影的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇。既然一部影片 的最小单位是镜头，那么，这电影基本元素即镜头，究竟是什么呢？ 镜头就是从不同的角度、以不同的焦距、用不同的时间一次拍摄下来，并经过不 同处理的一段胶片。
sc1
sc2
sc3 -
sc46
镜头和蒙太奇有什么关系？ 1、不同的角度：正拍、仰拍、俯拍、侧拍、逆光、顺光、侧光等； 2、不同的景别：远景、全景、中景、近景、特写、大特写等； 3、不同的时间：长镜头、短镜头； 4、不同的连接：淡、化、划、切、圈、掐、推、拉等。
动画视听语言----场面调度
辛普森走到商店门口
辛普森走到民宅旁边，碰到路边的小孩子
辛普森路过森穿过大道，被警察盯上
影片辛普森一家
场面调度的方法多种多样，千变万化，没有固定的模式，常见的有平面场面调度，纵深场面调度，分切场面调度，重复场面调度，象征场面调度和对比场面调度等
辛普森一家片段充分体现了平面场面调度的手法，光屁股小孩踩着滑轮横穿街道，始终从画左至画右，运动方向一致而场景不断变化，实现人物不断运动的视觉效应
平面场面调度
镜头内容
图示
内容分析
辛普森在教堂前面
这个片段采用了平面调度的方法，在二维空间进行了角色调度，辛普森自画左向画右走去，通过背景的变换，体现了辛普森穿过街道遇到不同路人。平面场面调度不仅指角色左右方向的运动，也可以指上下方向的运动，比如辛普森滑着滑板从高空落到地面的画面，在视觉上打破了平面调度的平面感觉，增强了画面运动感和喜剧效果
《视听语言》第二章场面调度
3：画面中各部分位置与视觉含义的表达 中央部位：留给最重要的视觉形象。决定画 面的平衡感
顶部位置：可以用来表现权力威望和雄心壮 志。 底部位置：倾向于从属、脆弱和无力的感觉。 左右两侧：边缘和不可知的事物 画外
电影中的构图不象任何其他视觉艺术 中的构图，它的关键在于运动。 电影构图的关键是在运动中吸引观众 注意力的方式。 吸引观众注意力的因素依次为： 空间位置、运动、明暗、 色彩、平衡和大小
是自然环境还是社会环境？ 在摄影棚还是外景拍摄地？ 外景的环境是作为一个情节发生的场 所还是作为一种象征？ 对主题，人物个性是否产生影响？如 何发生影响？
（3）内景：
时代 阶级 空间大小 装饰 象征性作用
（4）时空中的布景
布景要控制观众看什么，而且要控制 观众在什么时候去看。
布景构成了电影的银幕空间。这个空 间可以是封闭也可以是开放的，可以 是片面的，也可以是立体的、有深度 的、有层次的。
“体系”分为两大部分，即“演员自 我修养”和“演员创造角色”。
演员遵循生活的逻辑和有机天性的规 律，在角色的规定情境中真诚地去感 觉、去思想、去动作，以获得正确的 创作自我感觉，摒弃一切舞台表演程 式。“真听，真看，真感受”
常用的方法是演员寻找记忆中与故事 情节应表现情绪相似的真实记忆，从 而调动真实情绪来表现，并以其情绪 感染观众，使观众投入，引起情感共 鸣，达到演出效果
看到的世界，一方面，迫使观众将注 意力集中在一个有限的世界
如果将画面当做画框的话，就将银幕 上的世界限制在一个狭小的空间，舍 去了画外空间的存在
如果将画面当做一个窗口的话，场面 调度以画面为单位，是导演通过对纷 乱的现实世界的取舍或创造，来创造 出一个以银幕为边界的新的世界。画 面外的空间依然存在。
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引申到影视艺术中，场面调度获得了更丰富 的可能性：它不仅关系到演员的调度，而且 还涉及摄影机以及拍摄现场各部门、各元素 的调度。
பைடு நூலகம்
场面调度本质上是对空间内各元素的安排， 是一种空间的艺术。
戏剧导演安排调度的是舞台空间，而影视导 演安排调度的是摄影机取景框内的空间。
三、场面调度的美学观点
场面调度不仅是视听语言叙事、表意、抒情 的主要手段，更是一种与蒙太奇相对的美学 观点。
在巴赞看来，场面调度因为更为重视体现镜 头内部时空本身的表现力，因而与蒙太奇美 学相对。
“场面调度”与“长镜头”、“景深镜头”， 被视为电影语言的写实主义倾向。与作为表 现主义倾向的蒙太奇美学相对立。
二 演员与摄影机的调度
演员调度的主要内容： 1、人物以怎样的方式、从哪个地方出场，出
场人物与环境的关系。
2、多个人物出场时，各自的主次、相互关系 的调度。
盖·里奇《两杆大烟枪》
3、人物的行动空间，以及在该空间的行动路 线的调度。（《孔雀》B12’23”）
关于人物在镜头里的运动轨迹以及相应的调度方 式，主要包括如下几种情况：
横向调度 正向或背向调度 向上或向下调度 斜上调度 斜向上或斜向下调度 环形调度 无定形调度
导演选用演员调度形式的着眼点，不只 在于保持演员和他所处的环境的空间关系在 构图上更完美，更主要在于反映人物性格、 遵循人物在特定情境下必然要进行的动作逻 辑。
（二）摄影机的调度
第七节 场面调度
场面调度是导演在拍摄现场对于视听语言各 元素的综合调度、安排。它是一个时间问题， 更是一个空间问题。
本质上，场面调度就是导演对于画框内的空 间的调度。
场面调度的重点是人与机器的配合，是演员 与摄影机的调配，同时驾驭好两个方面，是 场面调度的关键。
一、场面调度
（一）场面调度的概念 来自于戏剧舞台艺术的这一术语，本义指导
影视拍摄中，构思和运用场面调度，必须以 剧本为基础，以剧本提供的剧情和人物性格、 人物关系为依据。
场面调度对影像的形成，起着决定的作用： 利用场面调度，可以刻画人物的性格，体现人
物思想情感，也可以表现人物之间的关系， 渲染场面气氛，可以交代时间间隔和空间距 离，达到叙事、表意、抒情。
场面调度与空间
运动镜头的调度，需要选择一种合适的运动 镜头的方式。一般，镜头运动需要与剧中人 物的运动轨迹密切配合。
拍摄运动镜头，需要注意避免无意义的运动。
（三）三种主要的调度手法
一般，在处理场面调度时，可以从剧情的需 要出发，灵活运用以下三种手法：
1、纵深调度
2、重复调度
3、对比调度
调度摄影机，首先要掌握固定镜头的调度。 固定镜头即镜头机位、角度、焦距均不改变。 固定镜头是影视摄影的主体。
调度固定镜头首先要确定机位，包括拍摄的 构图、角度、景别、视点等，这些对于固定 镜头的叙事和表意显得十分重要。
摄影机的调度实际上可以分为两个层面：一 个层面是对单镜头的调度；另一个层面是对 整场戏的调度。
场面调度制造空间深度感的主要方法
1、多层面交叠。
2、借助直线条近大远小的透视性构图。
3、让部分层面对焦、其它层面处理为失焦， 包括“空气透视法”。
4、摄影机在全景长镜头中的运动与调度。
5、借助色彩与灯光来构图。
6、借助于烟雾、演员的运动等场面调度方法。
7、利用声音的方向感与空间感，借助于现场 音效的控制。
场面调度的美学观点，在许多方面与蒙太奇相对立：
1、在剪辑方面 2、在技术方面 3、在真实性方面 4、在观演关系方面
场面调度需要注意避免的两种倾向：
形式主义倾向 自然主义倾向
B1’03“32
《新龙门客栈》39’37”
场面调度对于空间的安排，要同时考虑到画 框的取舍、镜头的运动以及剪辑的意识。
分析空间的结构，一个重要的概念就是“层 面”。层面就是指画面前景与背景之间的空 间的各个平面。
让离镜头较远的层面失焦，让前景的层面对 焦，也是制造画面空间深度感的方法之一。 这种方法我们称之为“空气透视法”，也叫 “背景虚化法”