古代园林分析(怡园)
说园道林（19）——怡园
说园道林（19）——怡园
怡园坐落于苏州观前街，占地约9亩，东西狭长，园景以复廊相隔，廊东以建筑为主，廊西为园林，集住宅、祠堂、花园于一体。
怡
园最为显著的特色，当属博采众长的园林设计，以及闻名天下的怡园雅集。
清同治年间，在宁波为官的顾文彬深感仕途无望，渐起辞官还乡之念。
他在苏州古城区最繁华的观前街买下一块地，由儿子顾承负责营建园林。
怡园东西花园以复廊相隔，吸取苏州各园之长，巧置山水，自成一格。
东部以庭院分割空间，“玉延亭”、“四时潇洒亭”、“石听琴室”、“拜石轩”等建筑精巧玲珑，缀以奇峰异石，颇得自然之趣；西部以水池为中心展开布局，假山洞壑，重峦叠嶂，幽雅窈窕，为全园精华所在。
镇园之宝“屏风三叠”，由三块片状如屏、并排竖立的太湖石组成，简洁大气，不输留园叠石之法，“拜石轩”由此得名。
主体建筑藕香榭以拙政园的卅六鸳鸯馆为范本。
苏州怡园 园林布局、流线、建筑、布景特色,进行分析
另外，在一般情况下还多把园内主要厅堂安 排在这里，一方面借它高大的体量和华丽的装饰 起画龙点睛作用，同时又可借它的功能特点从而 把更多、更主要的活动集中在这里，以便充分发 挥主要景区的作用。
园怡
园怡
怡园，为中等规模私家园林。主要景区位于 藕香榭北，以水池为中心，山石林立，花木葱茏， 景色为全园之冠。
园怡
二.分析
1.建筑布局与游览流线
园怡
入口
游览路线 建筑单体
园怡
拜石轩
藕香榭
玉延亭
复 廊
画舫斋 栖凤馆
庭院建筑
坡仙 石舫 锁绿 轩 琴馆
园怡
二.分析
2.景观主从与重点
对于稍大或中型园林来讲，空间和景观的组 成更为复杂。面对这种情况，若不分主次，必然 会使人感到平淡无奇。为避免出现这种情况，一 半多在组成全园的众多空间中选择一处作为主要 景区。
叠石疏泉不数旬,水芝开出似车轮。 石幢一尺桃花雨,便有红鱼Байду номын сангаас绿萍。
——李鸿裔《怡园》
园怡
目录
一.概述 二.分析 1.建筑布局与游览流线 2.景观主从与重点 3.空间的对比 三.小结
园怡
园怡
一.怡园概述
苏州怡园为清光绪年间所建。因建园较晚，吸收了 诸园所长，如复廊、鸳鸯厅、假山、石舫等。全园面积 约 9亩，以复廊划为东、西两部分。
藕香榭为园内 最大厅堂之一，位 于主要景区之南， 成为景区空间的一 面屏障，对于突出 主景区起到画龙点 睛的作用
藕香榭
主要景区
主景区周 围建筑大 小空间的 强烈对比
园怡
二.分析
中国古典园林之怡园
中国古典园林之怡园陈思伶1（1:西南大学园艺园林学院09园林3班，222009325022073）摘要：中国古典园林艺术是人类文明的重要遗产，它被举世公认为世界园林之母，世界艺术中的奇观。
在众多中国古典园林中，苏州园林则为中国古典园林的一大代表。
怡园则是苏州园林中建造得最晚的一座。
因此，它得以采诸园之长，形成其集锦式的特点，有较高的观赏价值。
关键字：苏州园林怡园山水建筑美学历史的发展造就了一个不同于西方文化的东方大国，在几千年的历史传统文化的影响下，使其形成的造园艺术和造园风格在世界各大园林体系中独树一帜。
这个东方大国就是中国，而那独树一帜的园林艺术和风格就是中国古典园林艺术。
中国古典园林艺术是人类文明的重要遗产，它被举世公认为世界园林之母，世界艺术中的奇观。
中国的造园艺术，以追求自然精神境界为目的，从而达到与自然之景融汇贯通的审美意境。
有人说，中国古典园林是富于东方特色的“自然王国”，是具有华夏风的真、善、美“三位一体的王国”。
[1]作为一个体系，中国古典园林的真、善、美，显示出独特的生命力和魅力。
然而在众多中国古典园林中，苏州园林则为中国古典园林的一大代表。
怡园则是苏州园林中建造得最晚的一座。
因此，它得以采诸园之长，形成其集锦式的特点，有较高的观赏价值。
1 怡园简介怡园位于苏州市人民路原43号（现1265号），今占地面积6270平方米，1963年被列为苏州市文物保护单位，1982年被列为江苏省文物保护单位。
如今怡园的山石池水、亭台楼阁仍保持原来面目。
怡园是清朝光绪年间所建，园分东、西两部分。
怡园小巧玲珑，其总面积约八亩余，相当于拙政园的八分之一，留园的七分之一。
园内建筑物形体小巧，很少高堂大厅，由于其位置安排妥贴，庭院处理精练，布局巧妙，故园虽小但景却很丰富。
[2]主要景点有玉延亭、四时潇洒亭、坡仙琴馆（石听琴室）、拜石轩（岁寒草庐）、玉虹亭、石舫、锁绿轩、碧梧栖凤馆、面壁亭、画舫斋、小沧浪亭、藕香榭（锄月轩）、复廊、书条石等。
荷花的摇篮：扬州怡园
荷花的摇篮：扬州怡园扬州怡园，坐落于中国江苏省扬州市宝应县，是一座集人文景观和自然景观于一体的综合性园林。
作为江南文化的瑰宝，怡园以其独特的荷花文化而闻名于世。
游览怡园，仿佛进入了一个荷花的摇篮，被丰富多彩的荷花和众多文化遗迹所包围。
怡园历史悠久，可追溯到明代。
它最初是明代官员沈承恩所建，被誉为“洪武兵变”的始末之地。
怡园以其古老的建筑风格和精致的园林设计而闻名。
进入怡园，首先映入眼帘的是一池池碧绿的荷花。
这些盛开在水面上的花朵如同瓷器一般，娇嫩而又高贵。
其中最具代表性的就是“怡园十二蓮”，十二个不同的荷花品种在一片碧绿的池水中相互映衬，构成了一幅色彩斑斓的图画。
这些荷花有的娇小玲珑，有的巨大如盘，每一朵都散发着迷人的芳香，吸引着许多游客如痴如醉地品味其中的美。
而荷花之美，不仅仅体现在外形上，更深远的是它所代表的文化内涵。
荷花在中国文化中被赋予了丰富而深远的象征意义。
古人常用“荷花”来形容女子的美貌和纯洁，将其与月亮、柳树一起，成为了中国文人雅士们经常歌颂的主题。
在怡园中，我们可以体验到这些文化内涵的融合与升华。
怡园中的建筑也是一大亮点。
园内的建筑风格独特，充满了古代建筑的瑰丽和精美。
其中最著名的就是怡园的“沈府”。
它是沈承恩的祖居，是一座典型的江南花园式建筑。
沈府周围环绕着秀丽的花草，摇曳生姿的柳树在微风中轻舞。
走进沈府，仿佛穿越了时空，来到了明代官员的私人府邸。
园内的各种设施和装饰，都展示了明代建筑的精湛工艺和高雅品味。
怡园还有一座古色古香的亭子，叫做“花香榭”。
这座亭子是怡园中最著名的亭子之一，也是游客们最喜欢前往的地方之一。
花香榭位于怡园的中心位置，周围种植着各种花草，其中以荷花最为醒目。
在亭子里，可以看到水面上盛开的荷花，还可以品尝到传统的扬州美食，如扬州炒饭和糖醋鳜鱼。
沉浸在花香和美食中，仿佛回到了过去的岁月，感受着江南的独特韵味。
除了荷花和建筑，怡园还有一些重要的文化遗迹。
其中最有名的是怡园中的博物馆。
苏州·怡园（下）
苏州·怡园（下）怡园，苏州的古典园林，现有面积6270平方米。
怡园为清光绪年间所建，园分东、西两部分，园西旧为祠堂，园南可通住宅。
因建园较晚，吸收了诸园所长，如复廊、鸳鸯厅、假山、石舫等。
1963年被列为苏州市文物保护单位，1982年被列为江苏省文物保护单位。
怡园建于清代晚期1874~1882年。
浙江宁绍台道顾文彬在明代尚书吴宽旧宅遗址上营造九年，耗银20万两建成，取《论语》“兄弟怡怡”句意，名曰怡园。
《屏风三叠》，为镇园之宝。
园主顾文彬《小沧浪》：“濯足沧浪水，空亭发浩歌。
屏风三叠翠，纤月挂藤萝。
”《挹爽》一叢幽篁偏一隅，院墙起伏如腾龙。
44.《锁绿轩》取自杜甫的“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿。
”《锁绿轩》大家都挤在门洞这里看什么呢？从漏窗的这个角度看，八角形构图，却能体现出树影婆裟的美妙影像，如同静止皮影戏。
这是造园匠人的匠心之作。
美哉！实际情况：“实则虚之，虚则实之，虚实结合，可窥一斑。
”一棵树，被园林匠人巧妙利用光影，构建出魅影。
园林艺术是立体的画，凝固的诗，静止的韵。
《白石精舍》室雅何须大花香不在多板桥匾額《隔塵》。
別有洞天，恍如隔世。
亭台楼阁，飞檐翘角，翠竹勃发，湖石围护。
精致雅致，别致极致。
石榴老树，饱经沧桑。
满身疙瘩，孕万千籽。
形单只影，拄拐独立。
空窗疊加三漏窗，中间绿植添魅力。
移步换景，各有特色。
《玉延亭》取“万杆戛玉，一笠延秋”意。
为园中赏竹佳处，表达园主以竹为友，退隐山林之志。
艮庵主人（顾文彬）雅志林壑，宦退后于居室之偏，因明吴尚书（吴宽）“复园”故址为“怡园”。
既更拓园东地筑小亭，割地植竹，仍“复园”旧榜曰“玉延”。
主人友竹不俗，竹庇主人不孤。
万竿戛玉，一笠延秋，洒然清风。
不学涪翁（宋黄庭坚）咒笋已。
壬午孟夏萧山汤纪尚谨署。
钤印：伯硕註：壬午为光绪八年(1882年)。
汤纪尚,清代萧山名士,字伯述（伯硕），斋号“粱蘧”，翁同龢亡妻汤氏之异母弟。
民国《萧山县志稿》卷十九有其传记如下：汤纪尚，字伯述，原名学彬。
苏州怡园简介
苏州怡园简介
苏州怡园位于江苏省苏州市吴中区湖山镇，始建于明末清初，历史悠久。
怡园是江南水乡的一处风景名胜，以旧日的古朴、怡然的景色及水乡居民的故情怀而闻名。
怡园的建筑占地面积约500亩，绵延两公里，景观余比齐全，四时之景更是极有特色。
怡园的建筑主要分为东、西两大部分，两处建筑群呈八字形，两处景观杂和相映，极富历史古意。
东部建筑群主要有拱桥、元春榭、思归楼、假山、池塘等，元春榭是怡园中最具特色的一处建筑，为了纪念中国历史上的国父元贵人而建。
西部建筑群主要有芙蓉园、金鱼池、芙蓉堂、驿路庵等。
芙蓉园中芙蓉堂是怡园中最受欢迎的一处景点，墙壁上七彩斑斓的壁画和宝石彩绘，古朴而不失高雅，极为考究。
怡园中还有很多古老的树木，树龄极老，散发着芳香，极其幽静祥和。
走在怡园中，花香溢满整个空气，池塘中荷花芙蓉争奇斗艳，湖面上碧草蔚蓝，清风拂过，令人放松心情，心旷神怡。
怡园的水乡风光极为美丽，也是一处名胜古迹，已成为游客和当地人民闲逛、骑行、拍照的绝佳场所，深受欢迎。
怡园的文化也十分丰富，每逢春节都会举办名叫“江南十景”的文艺晚会，吸引周边乡村村民及游客前来参观。
怡园虽然地处偏僻，却具有极高的文化渊源，令人叹为观止。
登高望远，怡园被水乡风光环绕；走在怡园小道，拂袖细雨，那淡淡绿意和慵懒芳香洋溢着温柔而又激情，将人们带入另一个梦幻的世界。
这就是苏州怡园，古朴而又充满活力的一处水乡风景名胜。
苏州怡园-园林布局、流线、建筑、布景特色-进行分析
两部，东部以建 筑，唯园东部的坡 网师园，假山学环秀山庄，
筑为主，西部以 仙琴馆为硬山卷棚 洞壑摹狮子林，旱船拟拙
景观为主
顶
政园。布局自然，亭榭廊
舫小巧雅致，山池花木疏
朗宜人，堪称园中精品。
——by 肖麒郦 1404100102
魏喜萍 1404100116
叠石疏泉不数旬,水芝开出似车轮。 石幢一尺桃花雨,便有红鱼跳绿萍。
——李鸿裔《怡园》
怡 园
目录
怡 园
一.概述 二.分析 1.建筑布局与游览流线 2.景观主从与重点 3.空间的对比 三.小结
怡
园
一.怡园概述
苏州怡园为清光绪年间所建。因建园较晚，吸收了 诸园所长，如复廊、鸳鸯厅、假山、石舫等。全园面积 约 9亩，以复廊划为东、西两部分。
藕香榭
主要景区
藕香榭为园内 最大厅堂之一，位 于主要景区之南， 成为景区空间的一 面屏障筑大 小空间的 强烈对比
怡
园
二.分析
3.空间的对比
自拜
至南雪亭，空间豁然开朗
石轩
小院过小院，主要景区便全部展现坡在仙眼琴前
可透 至锁绿轩
馆小院
过复 廊窥 见主
怡 园
二.分析
1.建筑布局与游览流线
怡 园
入口
游览路线 建筑单体
怡 拜石轩
园
玉延亭
藕香榭 复 廊
画舫斋 栖凤馆
庭院建筑
坡仙 石舫 锁绿
琴馆
轩
怡 园
二.分析
2.景观主从与重点
对于稍大或中型园林来讲，空间和景观的组 成更为复杂。面对这种情况，若不分主次，必然 会使人感到平淡无奇。为避免出现这种情况，一 半多在组成全园的众多空间中选择一处作为主要 景区。
苏州园林之怡园
3
怡园不仅是一座精美 的园林，更是一座文 化的宝库。这里有许 多古老的碑刻和楹联 ，都是历代文人墨客 留下的宝贵遗产。在 园林中漫步时，你可 以感受到浓厚的文化 氛围和历史的沉淀
沈复与《浮生六记》
在怡园中，有一个特 殊的展馆，专门展示 沈复和他的著作《浮 生六记》。在这里， 你可以了解到沈复的 生平和他在怡园中的 生活。这部著作以其 真实的描述和深情的 笔触而著名，成为了 中国文学的经典之作
建造的
3
沈复在他的著作《浮生六 记》中详细描述了他与妻 子在怡园的生活和浪漫爱
情
2
怡园的园林设计以其精 巧和优雅而著称
这座园林的面积虽然不 大，但每一寸土地都得 到了精心的规划和利用
在园林中，你可以看到 精心修剪的假山、错落 有致的建筑、曲折蜿蜒 的小路和满园的花草树 木
假山与池塘
怡园的中心是一座巨 大的假山和一片宽广 的池塘。池塘清澈见 底，倒映出周围的美 景，假山的形态各异 ，仿佛一幅立体的山 水画。在这里，你可 以感受到大自然的魅 力和人与自然的和谐 共处
其他文化活动
为了弘扬中国传统文化，怡园经常举办各种文化活动。这些活动包括书法展览、传统音乐 表演、茶艺表演等。这些活动不仅让游客更好地了解中国的传统文化，也为当地居民提供 了一个展示自己才艺的舞台
4
怡园作为苏州园林之一，其精美的设计和丰 富的文化内涵都让人留下了深刻的印象。无 论是来苏州旅游的游客还是当地居民，都应 该来这里感受一下中国传统文化的魅力
苏州园林之 怡园
目录
1
234怡源自的历史怡园的园林设计怡园的文化内涵
总结
苏州，这座拥有丰富文化遗产的城市， 以其精美的园林而闻名于世。这些园林 以其精美的设计和独特的景致吸引了无 数游客。在这其中，怡园是一个值得探 索的景点
怡园
审美视觉出发，人们在怡园的古木身上，看到了历史精神，看到了时间价值，由衷的萌生
出一种历史主义的感情。
中国人对柳有着深厚的历史感情，柳树曾被千万次的作为抒情题材。怡园中荷花池边
的垂柳，枝叶修长而又纤弱，倒垂拂地，柔情万千，随风起舞，婀娜多姿，而远观则又烟
形成具有繁复错落、对比鲜明的结构形式美和电典雅端庄而又活泼多姿的艺术风格美。
怡园中的画舫斋又名
松
籁阁，此斋作画舫形，为旱船，船头部分深入水池，斋前水面
虽小，却有画舫泊于船坞的意趣，故名画舫斋。画舫斋是一个古典的个体建筑，斋北为一
片松林，绿溪种樱桃、紫薇、石榴、梅杏之树，花开四时不绝，落英
下，翠竹、百合左右相伴，时而鸟声咿咿，不禁让人想到古人们在此煮泉会友，只闻鸟鸣
不见鸟影的场景。在四时潇湘亭外高大的榆树叶片尽落，朴树、银杏、广玉兰秃枝昂立，
本为乔木的石榴枝干仿佛像是藤本植物般曲折有致。
一个园林中古木的数量和质量在一定程度上决定着该园的价值。
[3]
人们面对着梅、
柏、
杉、茶那仓古郁勃、多姿多彩的骨风气貌，犹如将古时的历史匆匆翻阅一过。怡园内的古
缤纷，松荫满径，为园中最幽处，身临其境则使人聚气敛神，竖然虔敬，或静心养性，修身反省，或抑制情欲，
潜心攻读，让人产生特殊的心里效应。
亭是园林中最为重要、最富于游赏性质的建筑，在中国古典园林中亭具有充分的优越
性。怡园中的小沧浪亭，是整个园子中的“活眼”
，它仅在朝北的一面设壁，上开六角形漏
集中了众多的山体品类，这一假山的结构，完全符合古人所说的“有真为假，做
【苏州园林】怡园
【苏州园林】怡园苏州园林中，位于古城区的有很多处，但像怡园这样，入口就正对着这座城市主干路和繁华商业中心的，却为数不多。
出门咫尺是著名的观前街，转身却又可见山林野趣，所谓“小隐于山林，大隐于市朝”，都融合在怡园了。
怡园所在之处，原是明代尚书吴宽的宅第。
吴宽也是了不得的人物，明代状元、诗人、收藏家、书法家，还是两朝帝师。
清同治十三年（公元1874年），在任浙江宁绍台道的顾文彬，开始在吴宅北边、吴宽复园旧址陆续购地、筑宅、建园。
顾文彬是做官的好手，造园艺术上也有造诣，关键是亲力亲为，对怡园倾注了心血。
从1874年至1882年，前后共花了9年时间，耗银20万两，怡园才全部落成。
怡园怡园是清代画家任薰起的画稿，又请了顾沄、王云、范印泉等画家参与设计。
这座晚清名园，博取苏州众园之精华，造园中，沧浪亭、网师园、拙政园、狮子林等等都是参照，亭榭、复廊、假山等园景也都有所体现，但又融会贯通，呈现出自己独有的特色。
整座园林总体布局呈东西狭长凸字形，园分为东西两部分，以复廊相隔，廊东是几个小院，廊西为山水园，廊壁漏窗沟通视线、图样各异。
凸字形体现在从入口至园中的井深感，从车水马龙的人民路进去，一入园，便是一个精心设计的庭院，庭院不大却雅致、精巧，迎面粉墙上刻有“怡园”二字。
这里是从闹市入山林的过渡，好像在提醒着游人，卸下喧嚣带给你的疲惫吧，怡园到了。
怡园的景，从东到西，移步即见，从造园艺术上来讲，是集锦式的，每一步都可停留。
怡园落成时，顾文彬请俞樾作《怡园记》，写下造园的来龙去脉和园景园貌，俞樾写道：“兹园东南多水，西北多山。
为池者四，皆曲折可通。
山多奇峰，极湖嵌之胜。
方伯手治此园，园成，遂甲吴下。
”园景园貌如今依然可丈量、可走读、可远观与近玩，但最令人神往的不止如此，它不仅是苏州园林的集锦，还是传统文化荟萃之地。
顾氏是收藏大家，金石书画古籍，名驰江南，一时文人雅士汇集。
光绪五年（公元1879年），顾文彬与听枫园园主吴云、耦园园主沈秉成等人在怡园办真率会；光绪十年（1889年），顾承之子顾鹤逸与吴大澂、吴昌硕等人创画社于怡园，同时组织琴会、曲会；1928年，苏州第一个太极拳社在怡园集会；同年，女子昆曲社在怡园创立……怡园，集百园之锦，留下的都是自己的故事。
古代园林分析(怡园)
赏化区相有赏可各，称一
中，。同景中以种所“道
的来此的物的看式以里墙
兴延外园可兴到样廊外，
趣长，林赏趣廊的的廊形
造景手法
假山在造景手法上是与“学环秀山庄”的造景手法上是相似的，半环抱 着池水，映出“山得水则活”的原理。假山的存在强调了主景的突出， 主次分明的构图手法
造景手法
山水相映是古园林的一大特点。池水主要位于西面与众多的植被相呼 应。山池掩映，颇有山野风趣。
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古典园林分析-怡园
`
壹 历史背景 贰 功能分析 叁 造景手法 肆 人文景观
历史背景
历史背景
怡园建造于清代同治、光绪年间(公元1862—1908)，原为顾文彬私家花园，顾 文彬在明代尚书吴宽旧宅遗址上营造九年，耗银20万两建成、《论语》“兄弟 怡怡”句意，名曰怡园。该园由顾文彬第三子顾承主持营造，画家任阜长、顾 芸、王云、范印泉、程庭鹭等参与筹划设计，园中一石一亭均先拟出稿本，待 与顾文彬商榷后方定；
历史背景
怡园在苏州各园林中建造时间最晚，它吸收了苏州诸园的优点，形 成了集锦式园林的艺术特色。其复廊采取沧浪亭的部分格局，迂回曲 折假山参照环秀山庄布置，洞壑幽深；荷花池和网师园相仿佛，明净 清澈；旱船取法拙政园的香洲，玲戏别致。因而博采众长，容纳万家 ，自成一格。
光绪二十一年（1895 年）顾承之子顾鹤逸与吴大、陆廉夫、郑文焯 、吴昌硕等创怡园画集于园中。1919年仲秋，怡园园主为弘扬琴文 化，与琴家叶璋伯、吴浸阳、吴兰荪等人，特邀上海、扬州、重庆 、湖南等地琴人30余人，相聚怡园举行琴会，会后，李子昭作《怡 园琴会图》长卷，吴昌硕作《怡园琴会记》长题以志其盛。
怡园——云过山间，怡然自得
怡园——云过山间，怡然自得和小型园林或庭院相比较，我个人不太热衷于怡园这种中等规模的园林。
但是鉴于它的文化底蕴和经历，还有一些价值可谈的。
第一代园主顾文彬跟着胡林翼、李鸿章等人经历了多年的战乱，从中积攒了雄厚的资金，光绪年间在苏州城乐桥附近建造了怡园。
取义“颐性养寿”。
园以复廊（即两边走廊合用一墙，墙内花窗中两边风景你中有我，我中有你。
）将全园分为两个东西两部分，东部为顾文彬购买这块地宅时原来就有的旧宅，西部则是扩建的。
怡园的西部为主景区，以南部的鸳鸯厅为基点，厅外建池，并向另三个方向呈扇形发散，或建亭，或筑山，或修舫，站鸳鸯厅平台前基本可以将西部景区饱收眼底。
图为全园主厅——藕香榭。
藕香榭是典型的鸳鸯厅，南对水，北对梅山。
夏冬各居其所，冷暖自得。
藕香榭内匾额由园主顾文彬书写。
这是藕香榭的另一半，叫锄月轩，又名梅花厅。
对着南面的小山，冬天可以赏梅。
真是佩服建造者的心意，夏天可以乘着凉风习习，欣赏着湖中的荷花，冬天可以反过来晒着暖暖的太阳，看着刚开出来的梅花。
站在厅前平台，右侧过曲桥可以到达一四角亭，曰“金粟亭”。
亭旁假山矗立，桂树幽香。
紧贴藕香榭西侧为碧梧栖凤馆。
沿着曲廊和水池可以到达面壁亭。
面壁亭侧为水门一座。
池水过水门聚成小溪，汇入一舫，叫做画舫斋。
我认为这个是全园最美的地方，以精美程度比较，苏州各园的船舫无一可及。
舫内景。
舫西还有单独一厅“湛露堂”，比较隐蔽。
站在舫北，望池景。
绕过此处往东有一山，有假山石洞，从洞中穿过走上石阶可到全园最高点“螺髻亭”，可俯览全园山池亭馆。
亭下的假山群。
从外观来看很难发觉内有比较复杂的迂回山洞。
怡园的假山洞设计的很精巧的，这在俞樾的“怡园记”中也有记载。
过山北的“小沧浪亭”下山，穿过一月门，就是图中的“锁竹轩”，顾名思义，旁边遍种绿竹。
“锁竹轩”即复廊尽头，沿着复廊可以到南雪亭。
复廊另一侧园东以馆厅为主，有拜石轩、琴馆等。
这是园东南的拜石轩。
顾文彬收集了大量奇石，放在了拜石轩的南部。
苏州·怡园（中）
苏州·怡园（中）怡园，苏州的古典园林，现有面积6270平方米。
怡园为清光绪年间所建，园分东、西两部分，园西旧为祠堂，园南可通住宅。
因建园较晚，吸收了诸园所长，如复廊、鸳鸯厅、假山、石舫等。
1963年被列为苏州市文物保护单位，1982年被列为江苏省文物保护单位。
《石听琴室》译意：石人听琴之室。
作者：清翁方纲。
简析：写意式题咏。
园主顾文彬有跋云：“生公说法，顽石点头，少文抚琴，众山响应，琴固灵物，石亦非顽。
儿子承于坡仙琴馆，操缦学弄，庭中石丈有如伛偻老人作俯首听琴状，殆不能言而能听者耶!潭溪学士(即翁方纲)此额情景宛合，先得我心者。
急付手民以榜我庐。
光绪二年，岁次丙子季冬之月，怡园主人识。
”此室北窗下有二峰石犹如抽象雕塑：一石直立似中年，一石伛偻若老人，似乎都在俯首听琴。
额名点出了这一意境，趣味横生。
石听琴室对联：素壁写《归来》，画舫行斋，细雨斜风时候；瑶琴才听彻，钧天广乐，高山流水知音。
《吴门琴派怡园传承基地》窗扉格影投照地，吴门琴瑟飞冲天。
花窗格窗漏窗，窗窗各有风景。
《坡仙琴館》室分东西两部分，东为“坡仙琴馆”，悬吴云手书额并加跋，旧藏宋代苏东坡“玉涧流泉琴”，并图东坡小像（现无），故名。
西即“石听琴室”，昔顾文彬得翁方纲手书“石听琴室”旧额，加跋悬于宅内。
室外庭院中有湖石如伛偻老人作俯首听琴状。
《拜石轩》（又名：岁寒草庐）——为怡园东园主要建筑，宋米芾爱石成癖，见怪石即拜，故称为“米颠拜石”，此轩北面庭院多奇石，故名“拜石轩”。
轩南面天井遍植松柏、冬青、方竹、山茶，皆经冬不凋，凌寒独茂，故又称“岁寒草庐”。
今在拜石轩内可听苏州评弹及古曲演奏，也是怡园特色之一。
《藕香榭》是一座鸳鸯厅。
南向为梅花厅事，北向为藕香榭。
所谓“鸳鸯厅”，即南北两间房屋的结构形态不同。
中间用隔断分割。
《藕香榭》對聯：與古為新，杳靄流玉；猶春於綠，荏苒在衣。
有学者给学绘画的小盆友讲解园林文化的来龙去脉和名称、楹联的含义。
怡园
复廊——怡园分东、 西两部分，复廊位于 东西两部分之间。复 廊上有十二方漏窗， 图案各不相同，两面 可相互借景，设计奇 巧。
怡园里的门和窗， 图案设计和雕镂琢磨功 夫都是工艺美术的上品 。大致说来，那些门和 窗尽量工细而决不庸俗 ，即使简朴而别具匠心 。
Hale Waihona Puke 或者是重峦叠嶂，或者是几座 小山配合着竹子花木，全在乎设计 者和匠师们生平多阅历，胸中有邱 壑，才能使游览者攀登的时候忘却 苏州城市，只觉得身在山间。
书条石
怡园廊壁上嵌有历代 书法家王羲之、怀素、米 芾等书法的刻石101块， 称为“怡园法帖”。集中 分布处为西部“画舫斋” 南侧长廊上。单单“玉枕 ”兰亭、东林五君子书册 两件，就是罕见的珍藏。 其中的《兰亭集序》刻石 是“玉枕”兰亭。相传王 羲之《兰亭集序》墨迹已 在唐贞观二十三年（公元 649年）为唐太守李世民 殉葬。宋时贾似道得到与 真迹无二的用芪蒙在墨迹 上的摹本，由工匠花一年 半时间精心镌刻在玉枕上 ，保存了王羲之真迹。此 刻石就是据宋拓本钩摹复 刻，十分珍贵。
假山的堆叠， 可以说是一项 艺术而不仅是 技术。
下面再看看水吧。
水面假如成河道模样，往往安排桥梁。池沼或河道的边沿很少砌齐 整的石岸，都总是高低屈曲任其自然。还在那儿布臵几块玲珑的石头， 或者种些花草：这也是为了取得从各个角度看成一幅画的效果。池沼里 养着金鱼或各色鲤鱼，夏秋季节荷花或睡莲开放，游览者看“鱼戏莲叶间” ，又是入画的一景。
怡园 作者： 李鸿裔 叠石疏泉不数旬， 水芝开出似车轮。 石幢一尺桃花雨， 便有红鱼跳绿萍 。
藕香榭为全园主厅，鸳鸯厅式，厅北取自杜甫“疏树空云色,茵陈 春藕香”诗句，得名藕香榭，又名荷花厅，盛夏可自平台赏荷观鱼 ，室内陈列黄杨、楠木树根桌椅，一半天然，一半人工；窗棂外形 优美，造型与构图极具特色，窗大而外中美景极易映入眼帘。 厅南取自元萨都 剌诗“今日归来 如昨梦，自锄明 月种梅花”，得 名锄月轩，因旧 时轩南植梅花百 株，故又名“梅 花厅；严冬经暖 阁可寻梅望雪。 轩中“梅花厅事 ”扁下刻有 “ 怡园记”全文。
怡园园林分析
公园印象
怡园，又名似园，俗称北亭 子。位于博山城东南，在后 乐桥北，范公祠对面，是清 初赵进美（字韫 怡园-花坛 退，号清止，明崇祯进士， 官至中方大夫）的别墅。据 《谈龙录》载，赵执信（清 初现实主义诗人）的祖父赵 双美、叔祖父赵进美于康熙 二十四年（公元1685年）在 后乐桥南北同时破土兴建因、 怡两园。
复廊
复廊是在双面空廊的中间 隔一道墙，形成两侧单面空 廊的形式，又称“里外廊”。 因为廊内分成两条走道，所 以廊的跨度大些。中间墙上 多开有各种式样的漏窗，从 廊的一边透过漏窗可以看到 廊的另一边景色。增加游廊 观赏中的兴趣 复廊一般 安排在廊的两边都有景物可 赏，而两边景物的特征又各 不相同的园林空间中，用来 划分和联系景区。此外，通 过墙的划分和廊的曲折变化， 来延长景观线的长度，增加 游廊观赏中的兴趣，达到小 中见大的目的。
坡仙琴馆
坡仙琴馆 位居怡园东 部，为硬山卷棚顶建筑， 隔为东、西两间，东为 坡仙琴馆，西为石听琴 室，南北皆有庭院。这 是一组以音乐为主题的 园林建筑 。坡仙琴馆的 园主为顾文彬
怡园特色
怡园占地不大，但能吸取各园之长，巧置山水，自成 一格。园布局以复廊为界隔东西两部，东部以建 筑 为主，庭院中置湖石、植花木，西部水池居中，环以 假山、花木、建筑。在造园艺术上，怡园能博采诸园 景物，如复廊仿沧浪亭，水池效网师园，假山学环秀 山庄，洞壑摹狮子林，旱船拟拙政园。布局自然，亭 榭廊舫小巧雅致，山池花木疏朗宜人，堪称园中精品。 西部，以拙政中园为蓝本，北掘地为池，池南——鸳 鸯厅（藕鱼榭及锄月轩）为园中主体建筑。西北部叠 石参照环秀山庄，狮安邱壑、磴道奇曲、洞窟 诡异。 建筑有“碧梧栖凤馆”、“画舫斋”、 “面壁亭”、 “小沧浪”、“螺髻亭”、诸人文景观，特别是嵌入 长廊墙体的书条石书法艺术被称作“怡园法贴”。
怡园、玉延亭的名称溯源
怡园、玉延亭的名称溯源怡园、玉延亭的名称溯源怡园是苏州园林中造成得较晚的一座，因而，它能吸取各家园林之长，造得极为精致。
怡园原为明代状元、礼部尚书吴宽的故居旧址。
故居大门朝南，在修竹巷，因吴宽居此而更名“尚书里”，新中国成立后才改称“怡园里”。
现在的怡园大门朝东，在人民路。
吴宽于成化八年（1472）中状元，其故居当筑于为官期间，曾名“复园”。
屈指算来，已有500余年历史了。
虽然时隔五个世纪，但吴宽故居旧址尚有遗迹留存，这就是进入大门即可见到的“玉延亭”。
玉延亭名之由来，游人很少了解。
亭内悬有玉延亭匾，并有小序云：“艮庵主人雅志林壑，宦退后于居室之偏，因明吴尚书‘复园’故址为‘怡园’。
既更拓园，东地筑小亭，割地植竹，仍‘复园’旧榜曰‘玉延’。
主人友竹不俗，竹庇主人不孤。
万竿戛玉，一笠延秋，洒然清风。
不学涪翁咒笋已。
壬午孟夏萧山汤纪尚谨署。
”从序的内容上看，好像与竹有缘，竹绕亭而植，亭为竹而建，故名“玉延”。
实则“玉延”之名与竹无关。
竹的别名有“玉干”、“玉槊”、“青玉”等，此“玉延”另有所指。
近读吴宽《家藏集》，有《服山药汤》诗一首，写得十分明了。
诗云：吾家玉延亭，人比铁炉步。
玉延久不栽，亭名只如故。
客从怀庆来，老守转相附。
土产细捣成，楮橐缄且固。
严冬早朝时，沸汤满瓯注，举匙旋调饮，何物是寒具。
空腹觉温然，卯酒真可吐。
或复好饮茶，损耗疾终痼。
惟此能补中，医家言不误，岂缘重服食，衰质合调护。
轻身与延年，神仙非所慕。
此药初得名，宋讳不敢呼。
更名仍加号，本草为笺注。
后来陈筒斋，乃有玉延赋。
登亭须满饮，名实始相副，苏公服胡麻，说梦几时寤。
诗的起句“吾家玉延亭”，说明吴宽家“复园”原有玉延亭。
“玉延久不栽”，可见“玉延”是一种植物，已经好久不种了。
“此药初得名，宋讳不敢呼”。
是说“玉延”是一种药物，因避“讳”的关系，这个名称已经好久不叫了。
那么，“玉延”是一种什么植物呢？从史籍的记载来看，此物秦楚时名唤“玉延”，俗名“薯蓣”。
怡园，大隐隐于市的小众园林
怡园，大隐隐于市的小众园林在古典园林众多的苏州，怡园无论是从建造年代还是占地面积而言，都算不得最突出的。
但就是这么一个小小的园林，因其独特的魅力，在如今苏州城里也深受人们的喜爱，尤其是本地的一些上了岁数的老年人，没事便会到怡园的茶室品茗、聊天，享受怡然之乐。
建在苏州古城市中区人民路边上的怡园，如今占地0.6公顷（9亩），是座小巧玲珑的清代园林。
怡园的原址是明代成化年间尚书吴宽的旧宅。
吴宽为明宪宗成化八年（1472年）状元，授翰林修撰，曾侍奉孝宗读书，也是著名的诗人和书法家。
清同治十三年（1874年），浙江宁绍台（宁波、绍兴、台州）道顾文彬买下这浸淫着书香之地，由其子顾承主持营造。
这座博取了众多园林之长打造的怡园，历时九年、耗银二十万两建成，一时成了当时名流云集之所。
园主顾文彬在给其子顾承的信中说“园名，我已取定'怡园’，在我则可自怡，在汝则为怡亲”，怡园之名沿用至今。
怡园长廊仿沧浪亭复廊、水池仿网师园彩霞池、画舫仿拙政园香洲、假山仿环秀山庄洞壑。
有众多园林集大成者之意，漫步怡园，倍感亲切。
就像拙政园有卅六鸳鸯馆和十八曼陀罗馆是座鸳鸯厅，怡园同样也有一座香山帮著名工匠姚承祖所建的鸳鸯厅。
面北是可以赏荷的“藕香榭”，厅名来源于唐杜甫诗“棘树寒云色，茵陈春藕香”，“藕香榭”三个大字由原上海图书馆馆长顾廷龙所书。
建园时池塘中的荷花，是顾文彬特意从宁波官署调来上百株精品荷花和台莲种植其中，为园子增色不少。
面南是可以赏梅的“梅花厅事”，厅名来源于宋诗“惆怅后庭风味薄，自锄明月种梅花”。
厅里匾下是曲园主人俞樾撰写的怡园记，曲园、怡园相距不远，同为文化名人，又是近邻，惺惺相惜之情更甚。
怡园小沧浪东边有一石屏，遮挡着后面的几幅花窗。
石屏上的“屏风三叠”四个字，也是俞樾所题。
俞樾所题的还有画舫斋的匾额：“碧涧之曲，古松之阴”。
如今，画舫前怡园记中描述的“左侧苍松数十株”已不见踪影，但一株枫树由青转红，给画舫增添了一份灵动和韵味。
便有红鱼跳绿萍--怡园
便有红鱼跳绿萍--怡园又到了周末，寒潮突袭，在圣诞节的前夕，我们的“苏州园林诗词之旅”应该可以告一段落了。
今天是最后一站，我们将走进建造得最晚的一座年轻的古园林，一个集拙政园、狮子林等各家园林特色的一座园林——怡园。
提起“怡园”，最为熟悉，大家爱看的《姑苏晚报》，它的副刊栏目就叫“怡园”，这里的文章精致玲珑，又有灵气，是大家喜欢浏览的一个栏目。
一直纳闷，为何命名为“怡园”，直到今日才得知，原来新中国解放后，1950年苏州报的报社就设在此地。
同学们一定还记得“湖上客来金橘熟，桥头人卖玉鲈肥”这句诗吧？诗作者吴宽还和怡园有着一段分不开的渊源呢！原来怡园原为明代苏州状元吴宽的故园，清末时，浙江宁绍台道顾文彬在明代尚书吴宽旧宅遗址上营造九年，耗银20万两建成，取《论语》“兄弟怡怡”句意，名曰“怡园”。
怡园主要景点有玉延亭、四时潇洒亭、坡仙琴馆（石听琴室）、拜石轩（岁寒草庐）、玉虹亭、石舫、锁绿轩、碧梧栖凤馆、面壁亭、画舫斋、小沧浪亭、藕香榭（锄月轩）、复廊、书条石等。
在造园艺术上，怡园能博采诸园景物，如复廊仿沧浪亭，水池效网师园，假山学环秀山庄，洞壑摹狮子林，旱船拟拙政园。
布局自然，亭榭廊舫小巧雅致，山池花木疏朗宜人，堪称园中精品。
“怡园”之名，也有“怡然自得”、“心旷神怡”之意吧！在园内观景会是怎样的情景呢？清朝诗人李鸿裔曾写下《怡园》诗一首：怡园清李鸿裔叠石疏泉不数旬，水芝开出似车轮。
石幢一夕桃花雨，便有红鱼跳绿萍。
诗中的“水芝”指代荷花，“石幢”乃池中刻有佛经的石柱，诗人写了园中的假山、流泉、荷花、游鱼之美，上下错落有致，展现了园林立体的空间之美，为我们勾画了一幅生动有趣的鱼戏莲叶图。
园林诗中描写荷花的佳句很多，这首最妙，中学语文练习中也常以此诗为素材。
诗人李鸿裔，在前面的园林诗中我们已有所涉及，四川中江人，咸丰元年（一八五一）举人，官至江苏按察使。
罢官后，因喜爱苏州的幽静安逸，就一直居住在苏州，因此常爱去苏州的各家园林中游玩。
怡园藕香榭介绍
怡园藕香榭介绍怡园藕香榭位于中国江苏省苏州市，是一处集园林、建筑和文化于一体的旅游景点。
它是苏州古典园林的代表之一，也是世界文化遗产。
怡园藕香榭以其精美的布局、精细的石刻和优美的园林景观而闻名。
怡园藕香榭的建筑风格独特，结合了南方园林和北方建筑的特点。
在园林中，有一座古老的园林建筑——藕香榭，这是怡园最具特色的地方之一。
藕香榭的建筑设计精美，它是一个三层的楼阁，楼阁的外观用精美的石刻装饰，给人一种古朴典雅的感觉。
在这里，游客可以欣赏到苏州园林的独特魅力，感受到古人对自然的追求和对美的追求。
怡园藕香榭的园林景观也是其吸引游客的重要原因之一。
整个园林按照古代文人墨客的意境进行布局，以山水为主线，以建筑为点缀，形成了一幅美丽的画卷。
在园林中，有小桥流水、假山池塘、花草树木等景观，每一处都别具一格，给人一种宁静、优雅的感觉。
尤其是在春季和秋季，园林中的花草树木都会开放或变色，给人一种美不胜收的感觉。
除了建筑和园林景观外，怡园藕香榭还展示了苏州传统文化的精髓。
在园内，有许多展馆和博物馆，展示了苏州的历史、文化和艺术。
游客可以参观这些展馆，了解苏州的历史和传统文化。
此外，怡园藕香榭还经常举办一些文化活动，如传统音乐演出、书法展览等，给游客带来更多的艺术享受。
怡园藕香榭作为苏州古典园林的代表之一，吸引了许多游客。
每年，来自世界各地的游客都会来到这里，欣赏园林美景，感受苏州的独特魅力。
怡园藕香榭不仅是一处美丽的景点，也是一个了解苏州历史和文化的窗口。
在这里，游客可以领略到苏州古典园林的魅力，感受到苏州人对自然和美的追求。
怡园藕香榭以其精美的建筑、优美的园林景观和丰富的文化内涵而闻名。
它是苏州古典园林的代表之一，也是一处具有独特魅力的旅游景点。
无论是对苏州文化感兴趣的游客，还是对园林景观有兴趣的游客，都可以在这里找到自己的乐趣。
怡园藕香榭将带给游客一次独特的旅行体验，让人流连忘返。
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藕香榭
锁绿轩石舫
四时潇洒厅
金栗亭
坡仙琴馆
拜石轩
南雪亭
玉延厅
拜石轩北遍植松树、冬青、 山茶、方竹。这些花木都是 终岁不凋，四季常青，且以 松、竹、梅为特色，故而此 地称“岁寒草庐”。。
人文景观
拜石轩
拜石轩（又名：岁寒草庐）——为怡园东园主要建筑，宋米芾爱石成癖，见怪石 即拜，故称为“米颠拜石”，此轩北面庭院多奇石，故名“拜石轩”。轩南面天 井遍植松柏、冬青、方竹、山茶，皆经 冬不凋，凌寒独茂，故又称“岁寒草庐” 。方竹为怡园特色之一，今在拜石轩内可听苏州评弹及古曲演奏，也是怡园特色 之一。
人文景观
复廊
怡园分东、西两部分，复廊位于东西两部分之间。复廊上有十二方漏窗，图案各 不相同，两面可相互借景，设计奇巧。
人文景观
螺髻亭
石山层次与石材纹理相统一，形成的山峦轮廓形状如螺，因此取苏轼“乱峰螺髻 出，绝涧阵云崩”诗意，命名山头之亭。此乃园中最高视点处，四周景色尽收眼 底。
人文景观
手绘展示
功能分析
西部
东部
面积约0.6公倾。布局上分东、西二部 用一道复廊相隔，分成两个境界。
功能分析
湛露堂
画舫斋
小沧浪
池
画壁亭
碧梧楼凤 藕香榭
锁绿轩 石舫
金栗亭
四时潇洒厅
坡仙琴馆
复 舫
玉延厅
南雪亭 拜石轩
园的东部以建筑庭院为主，有玉延亭、四时潇洒亭、坡仙琴馆、 岁寒草庐、石舫、玉虹亭等景点，配置湖石，点缀花木。 园的西
赏化区相有赏可各，称一
中，。同景中以种所“道
的来此的物的看式以里墙
兴延外园可兴到样廊外，
趣长，林赏趣廊的的廊形
造景手法
假山在造景手法上是与“学环秀山庄”的造景手法上是相似的，半环抱 着池水，映出“山得水则活”的原理。假山的存在强调了主景的突出， 主次分明的构图手法
造景手法
山水相映是古园林的一大特点。池水主要位于西面与众多的植被相呼 应。山池掩映，颇有山野风趣。
入口
部为全园重点所在，以山水为主，水池居中。北叠湖石假山，甫
耸厅榭舫阁。锁绿轩、小沧浪、藕香檄、锄月轩、碧梧栖凤、湛
露堂诸景各具特色，疏朗宜人。
功能分析
山顶的螺鬓亭，可俯览全园山 池亭馆，为园中最高处：亭小 巧精致，举手可触亭檐，大小 与山体相称。
湛露堂
画舫斋
小沧浪
藕香榭为园内主体建筑。厅四 画壁亭
造景手法
，景通空，复的漏跨”成复
达观过间而廊另窗度。两廊
到线墙中两一一，大因侧是
小的的，边般边从些为单在
中长划用景安景廊。廊面双
见度分来物排色的中内空面
大，和划的在。一间分廊空
的增廊分特廊增边墙成的廊
目加的和征的加透上两形的 的游曲联又两游过多条式中
\
。廊折系各边廊漏开走，间
观变景不都观窗有道又隔
人文景观
碧梧楼凤馆
馆名取白居易“楼凤安于梧，潜鱼东于藻。”诗意，吴观乐书匾跋曰：“新桐初 到么凤迟来，徒倚绿阴 ，渺渺兮予怀也。”馆藏桐荫深处，桐下植凤尾竹，以符 馆意。
人文景观
面壁亭
传说达摩折苇渡江，止嵩山少林寺，面壁悟道。此亭面对石壁，壁置明镜，使人 面壁对镜，故名 。
人文景观
小沧浪亭
亭南临绿波涟漪的荷花池，取《楚辞》“沧浪之水清兮,可以濯吾缨；沧浪之水浊 兮,可以濯吾足。”句意得名。亭为六角形，仅在朝北的一面设壁，上开六角形漏 窗。立于亭中可纵览全园景色。亭东北立有三块造型独特的太湖石，为怡园镇园 之宝。
人文景观
藕香榭（锄月轩）
为全园主厅，鸳鸯厅式，厅北取自杜甫“疏树空云色,茵陈春藕香”诗句，得名藕香榭，又 名荷花厅，盛夏可自平台赏荷观鱼，室内陈列黄杨、楠木树根桌椅，一半天然，一半人工 ；窗棂外形优美，造型与构图极具特色，窗大而外中美景极易映入眼帘。厅南取自元萨都 剌诗“今日归来如昨梦，自锄明月种梅花”，得名锄月轩，因旧时轩南植梅花百株，故又 名“梅花厅；严冬经暖阁可寻梅望雪。轩中“梅花厅事”扁下刻有 “怡园记”全文。
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人文景观
石舫
此室室内家具（石台、石凳）原均系白石砍削成，并且屋作舫形，故名“石舫” ，又称“白石精舍”。内悬郑板桥对联一副“室雅何须大，花香不在多”。
人文景观
锁绿轩
在迎风门对面还是一个轩，名叫“锁绿轩”，是怡园东西两部分景点的“分水岭 ”，也是西部景色的起点。“锁绿轩”外原有古树参天，浓荫蔽日，而一道云墙 则完全锁住一片绿意，并且取意杜甫诗句“江头宫殿锁千门，细柳新浦为谁绿” 而得名。
历史背景
怡园在苏州各园林中建造时间最晚，它吸收了苏州诸园的优点，形 成了集锦式园林的艺术特色。其复廊采取沧浪亭的部分格局，迂回曲 折假山参照环秀山庄布置，洞壑幽深；荷花池和网师园相仿佛，明净 清澈；旱船取法拙政园的香洲，玲戏别致。因而博采众长，容纳万家 ，自成一格。
光绪二十一年（1895 年）顾承之子顾鹤逸与吴大、陆廉夫、郑文焯 、吴昌硕等创怡园画集于园中。1919年仲秋，怡园园主为弘扬琴文 化，与琴家叶璋伯、吴浸阳、吴兰荪等人，特邀上海、扬州、重庆 、湖南等地琴人30余人，相聚怡园举行琴会，会后，李子昭作《怡 园琴会图》长卷，吴昌硕作《怡园琴会记》长题以志其盛。
平 面 图 展 示
手绘展示
局 部 展 示
手绘展示
局 部 展 示
小结
怡园，博采众长，容纳万家，自成一格。以朴素自然的 生态审美于建园之中；古人造园以‘虽由人作，宛自天 开’作为造园的最高境界。怡园。面积虽小但却集各园 之长，容纳百川。自成一道，宛自天成的生态美；
`
藕香榭东之南雪亭与岁寒草庐 南之梅林，北隔一泓池水，遥 对金粟亭，从这里三面展望， 景色绝佳，在古典园林中独树 一帜。
功能分析 交通路线分析
湛露堂 画舫斋
小沧浪
画壁亭
碧梧楼凤 藕香榭
锁绿轩 石舫
金栗亭
四时潇洒厅 坡仙琴馆 玉延厅
南雪亭 拜石轩
入口
功能分析 交通路线分析
湛露堂 画舫斋
坡仙琴馆（石听 琴室）、画舫斋 则供人们文娱学 习之用；
造景手法
园中的中部有建筑复廊将全园划分 为东西两部，采用了空间划分之手 法。又形成漏景，增加层次；
园中的南部留有漏窗，使两进院落 相互借景；花果繁木，翠竹雪梅， 引人入胜。
造景手法
画舫斋 ,设计者将它的屋顶设计成了歇山顶，屋顶结合了直线和斜线 ，在视觉效果上给人以棱角分明、结构清晰的感觉。在窗的部分设计 者运用江南园林最常用的窗——漏窗，墙上的漏窗不仅装饰了墙壁， 还带有江南园林深深地文舫斋（又称：松籁阁）——此斋作画舫形，为旱船，船头部分深入水池，斋前水 面虽小，却有画舫泊于船坞的意趣，故名。旧时斋北为一片松林，绿溪种樱桃、紫薇、
石榴、梅杏之树，花开四时不绝，落英 缤纷，松荫满径，为园中最幽处，曲园先生摘司空表 圣句作匾额：“碧涧之曲，古松之阴”。楼阁上听松涛声最宜，故又称“松籁阁”。
人文景观
坡仙琴馆
坡仙琴馆（石听琴室）——室分东西两部分，东为“坡仙琴馆”，悬吴云手书额 并加跋，旧藏宋代苏东坡“玉涧流泉琴”，并图东坡小像（现无），故名。西即 “石听琴室”，昔顾文彬得翁方纲手书“石听琴室”旧额，加跋悬于宅内。室外 庭院中有湖石如伛偻老人作俯首听琴状。
人文景观
四时潇洒亭
在怡园东部，为六柱四角方亭，卷棚顶。亭东面、北面向庭院开敞．南有曲廊连 接玉延亭。亭西第二柱间有月洞墙壁，可通西面坡仙琴馆和石舫，并把小小的方 亭分隔为二层空间，饶有趣味。
行业PPT模板：/hangye/ PPT素材下载：/sucai/ PPT图表下载：/tubiao/ PPT教程： /powerpoint/ Excel教程：/excel/ PPT课件下载：/kejian/ 试卷下载：/shiti/
古典园林分析-怡园
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壹 历史背景 贰 功能分析 叁 造景手法 肆 人文景观
历史背景
历史背景
怡园建造于清代同治、光绪年间(公元1862—1908)，原为顾文彬私家花园，顾 文彬在明代尚书吴宽旧宅遗址上营造九年，耗银20万两建成、《论语》“兄弟 怡怡”句意，名曰怡园。该园由顾文彬第三子顾承主持营造，画家任阜长、顾 芸、王云、范印泉、程庭鹭等参与筹划设计，园中一石一亭均先拟出稿本，待 与顾文彬商榷后方定；
小沧浪
画壁亭
碧梧楼凤 藕香榭
锁绿轩 石舫
金栗亭
四时潇洒厅 坡仙琴馆 玉延厅
南雪亭 拜石轩
玉虹亭、藕香榭 （锄月轩）四时 潇洒亭等则供
人们欣赏湖山美 景之用。
拜石轩（岁寒草庐）、碧梧栖凤馆 等就供生活起居之用；
入口
造景手法
怡园在造园艺术上，充分吸取宋、 元、明、清园林组景长处。鉴于面 积较小，园林布局采用空间划分、 对景、借景等手法，把假山、曲桥 、建筑参差交错，配合成多层次立 面轮廓，使园景幽深曲折，迂回不 尽，达到小中见大，以少胜多，在 有限的空间内获得丰富景色的效果 。全园景致幽深，有山有水，组成 可行可居可游的整体。特别是从四 方搜觅来的石峰，或立庭院，或伴 嘉树，姿态玲珑奇特。立之可观， 卧之可赏，使人犹入丘壑，如游名 山，成为怡园的一大特色。
造景手法
造景手法总结：
在造景手法上，博采众长，把历代园林风格 揉合一体，集众锦于一园，至今一百多年， 基本保持原有格局，成为城市山林闹中取静 的典范。