罗密欧与朱丽叶PPT(优秀课件)24 人教版

四大悲剧：《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》 喜剧：《仲夏夜之梦》、《第十二夜》、《皆大欢喜》、《终成
眷属》、《一报还一报》、《威尼斯商人》 历史剧：《理查三世》、《亨利三世》 其他：《罗密欧与朱丽叶》、《辛白林》、《冬天的故事》、
《暴风雨》
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朱丽叶的父亲却逼她嫁给帕里斯伯爵。好心 的芝伦斯神父再次帮助朱丽叶，让她吞服安眠药， 以假死来搪塞帕里斯的求婚。 罗密欧以为朱丽叶真的死了，急忙赶到墓地，他 悲痛欲绝，他喝下毒药倒在朱丽叶的身边。不一 会儿，朱丽叶苏醒过来，但罗密欧告诉他，他快 要死了，朱丽叶抱着他一点点衰弱下去。朱丽叶 毅然用短剑结束自己年轻生命。他们拥抱着爱情 升入了天国。
罗密欧为什么无理 地咒骂坟墓 ？
为什么罗密欧一方面反复劝说帕里 斯快快离开，而另一方面却又拔剑， 与之格斗，最终刺死了他。
罗密欧 人们临死的时候，往往反会觉得心中愉快，旁观的人便说这是死前的 一阵回光返照；啊！这也就是我的回光返照吗？啊，我的爱人！我的妻子！ 死虽然已经吸去了你呼吸中的芳蜜，却还没有力量摧残你的美貌；你还没有 被他征服，你的嘴唇上、面庞上，依然显着红润的美艳，不曾让灰白的死亡 进占。……啊！亲爱的朱丽叶，你为什么仍然这样美丽？难道那虚无的死亡， 那枯瘦可憎的妖魔，也是个多情种子，所以把你藏匿在这幽暗的洞府里做他 的情妇吗？为了防止这样的事情，我要永远陪伴着你，再不离开这漫漫长夜 的幽宫；我要留在这儿，跟你的侍婢，那些蛆虫们在一起；啊！我要在这儿 永久安息下来，从我这厌倦人世的凡躯上挣脱恶运的束缚。眼睛，瞧你的最 后一眼吧！手臂，作你最后一次的拥抱吧！嘴唇，啊！你呼吸的门户，用一 个合法的吻，跟网罗一切的死亡订立一个永久的契约吧！来，苦味的向导， 绝望的领港人，现在赶快把你的厌倦于风涛的船舶向那巉岩上冲撞过去吧！ 为了我的爱人，我干了这一杯！
诗形式，主题是歌颂友谊和爱情。其主要成就是戏剧，马克思称 莎士比亚为“人类最伟大的天才之一”。恩格斯盛赞其作品的现 实主义精神与情节的生动性、丰富性。莎氏的作品几乎被翻译成 世界各种文字。1919年后被介绍到中国，现已有中文的《莎士比 亚全集》。
文学 常识
莎士比亚著 名戏剧作品
（以朱生豪、梁实秋 译本最为经典）
戏剧由于受时间和空间的限制，戏剧语言必须精 炼 。戏剧语言的精炼美表现在台词表达内容上的丰
富性和深刻性，也就是说，用最经济的语言表达最丰 富、最广博的内容，做到以一当十，以少胜多。 ★ 什么是戏剧语言的动作性？
所谓戏剧语言的动作性，是指剧中人物不仅表现出
在说话，而且出表现人物自身的心理活动、思想感情， 它是和手势、表情、形体动作结合在一起的`，推动 着剧情的发展。
★ 什么是戏剧语言的含蓄美（潜台词）？ 优秀剧作的语言总是含蓄、蕴籍，耐人寻味的，蕴
含着丰富的“潜台词”。潜台词，是戏剧的酵母。 “潜台词”就是潜藏在人物台词之中的真正含义，即 言外之意，弦外之音，也就是人们在日常交谈中常说 的“话里有话”。 ★ 什么是戏剧语言的舞台感和诗意？
一部好的剧本不仅文学性强，经得起读，而且舞台
罗密欧对他的仆人用了一连串的命令语言，甚至夹有恐吓。 请问：罗密欧原本就是这样一个蛮横粗暴的人吗?
重点体会二
罗密欧 你无情的泥土， 吞噬了世上最可爱的人儿，我要擘开 你的馋吻，（将墓门掘开）索性让你再吃一个饱！
罗密欧 我果然该死，所以才到这儿来。年轻人，不要激怒一 个不顾死活的人，快快离开我走吧；想想这些死了的人，你 也该胆寒了。年轻人，请你不要激动我的怒气，使我再犯一 无理地咒次骂坟墓罪；啊，走吧！我可以对天发誓，我爱你远过于爱我自己， 因为我来此的目的，就是要跟自己作对。别留在这儿，走吧； 好好留着你的活命，以后也可以对人家说，是一个疯子发了 慈悲，叫你逃走的。
戏剧语言的种类
一是人物的语言， 即台词，包括对话、独白和旁白。它是 剧本塑造人物形象、描绘戏剧冲突、表现主题的主要手段，是 形成剧本的基本材料。二是作家的 “舞台提示”， 它是一种 说明性的语言。
★ 戏剧语言的性格化 戏剧语言的个性化,要求剧中人物的语言必须符
合人物的身份、性格，有益于表现人物独特的个性。 ★ 戏剧语言精练美
故事 梗概
凯普莱特和蒙太古有着积怨很深的世仇，在 一次盛大宴会上，凯普莱特美丽多情的女儿朱丽 叶与蒙太古大人英俊潇洒的儿子罗密欧一见钟情。 他们私订终身，并在好心的神父劳伦斯的主持下 举行了婚礼。罗密欧在街上与凯普莱特的侄子提 伯尔特相遇，提伯尔特故意挑衅，格斗中罗密欧 杀死了对方，被逐出维洛那城。
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爱情是文学作品永恒的 主题。古往今来，不知 有多少文人用挚热的感
罗米欧与朱丽叶
浙江省余姚中学 李仁国
威廉·莎士比亚
威廉·莎士比亚（1564—1616）莎士 比亚是16世纪后半叶到17世纪初英国最 著名的作家（本·琼斯称他为“时代的灵 魂”），也是欧洲文艺复兴时期人文主 义文学的集大成者。他共写有37部戏剧， 154首14行诗，两首长诗和其他诗歌。 长诗《维纳斯与阿多尼斯》（1592～ 1593）和《鲁克丽丝受辱记》（1593～ 1594）均取材于罗马诗人维奥维德吉尔 的著作，主题是描写爱情不可抗拒以及 谴责违背“荣誉”观念的兽行。14行诗 （1592～。 1598）多采用连续性的组
一对情人殉情而死。他们的鲜血终于唤醒了 两个互相敌视的家族言归于好。
本课学习专题：品味戏剧语言
《罗密欧与朱丽叶》 剧照
戏剧语言有关知识
戏剧语言的特点
戏剧语言与小说、散文等不同，它不用叙述体，而用 纯 粹的口语 ；它必须适应戏剧的舞台性、表演性的要求，而具 有性格化、精炼美、动作性、含蓄美、谐趣性、舞台感和诗意 等基本特征。
感要强，既是优秀的文学作品，又是杰出的舞台剧。 这一特色既体现在剧本创作的台词中，又体现在“舞 台指示”的描绘之中。
诗意是剧作家追求的美学理想。老舍认为“戏剧语 言要既俗（通俗易懂）而又富于诗意，才是好语言。”
品味语言 理解体会罗密欧的感情
浏览课文，圈点能表现罗密欧心 情的语句，作旁批。
重点体会一
罗密欧 把那锄头跟铁钳给我。 且慢，拿着这封信；等天一 亮，你就把它送给我的父亲。把火把给我。听好我的吩咐， 无论你听见什么瞧见什么，都只好远远地站着不许动，免得 妨碍我的事情；要是动一动，我就要你的命。我所以要跑下 这个坟墓里去，一部分的原因是要探望探望我的爱人，可是 主要的理由却是要从她的手指上取下一个宝贵的指环，因为 我有一个很重要的用途。所以你赶快给我走开吧；要是你不 相信我的话，胆敢回来窥伺我的行动，那么，我可以对天发 誓，我要把你的骨胳一节一节扯下来，让这饥饿的墓地上散 满了你的肢体。我现在的心境非常狂野，比饿虎或是咆哮的 怒海都要凶猛无情，你可不要惹我性起。