(大学语文外国文学)7北欧易卜生
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10 2020/7/7
社会意义
通过娜拉觉醒的过程，揭露资产阶级社会的 法律、宗教、道德、婚姻等等的虚伪和不合 理，提出男女平等和妇女解放的问题，引起 极大社会反响，以至请客时主人在客人面前 放张卡片，上写“莫谈娜拉”，以免发生冲 突。
娜拉出走，对当时的社会道德标准是勇敢的 挑战，引起上流社会的强烈抗议。他们指控 作家道德沦丧，伤风败俗。难道一个女人为 了自己的精神解放就可以抛弃丈夫和孩子吗?
13 2020/7/7
戏剧技巧
回溯手法——主要情节开场前已经发生， 剧情从接近高潮的地方开始，使全剧结 构紧凑，情节凝练，笔墨简省
戏在内心——不仅写出人物性格的矛盾 对立，更善于刻画人物内心活动，运用 戏剧性的延宕，对话和独白，细腻生动 地刻画人物心理变化。
14 2020/7/7
柯妻病无钱就医，冒名签字借钱被告发，被
海尔茂解雇。用借据要挟娜拉，遭拒怀恨，
写信告知海尔茂。海尔茂勃然大怒，暴露真
面目。娜拉看清“玩偶”地位，愤然离家出
9
2020/7/7
娜拉
娜拉真正的自我：一颗洁白无瑕的灵魂。 可爱，无忧无虑，心地善良，伟大，勇敢 娜拉诗意体现作者灵魂深处两互隔世界之
一———梦的美好世界。最早的和温柔的， 天真的和脆弱的形式出现的梦——关于奇迹 的梦。 表现了渴望幸福和完美的，完整的原始的情 感，作者青年时代迎接生活的情感，自己的、 充满期望的、孩童般的感情。
父异母妹妹，遗传梅毒不久发病，孤儿院被
火烧毁。海伦疯狂欲绝，发现长期可怕牺牲
全是徒劳。说被一大群鬼死缠着，世界上到
处都有鬼，不但我们从祖宗手里继承下来的
东西在我们身上又出现，并且各式各样陈旧 12
腐朽的思想和信仰也在我们心里作祟。
2020/7/7
易卜生的创作方法
“我的剧本通常写三遍，每遍与每遍大不相同。 不同的wenku.baidu.com方不在动作，而在性格。写头一篇 的时候，我感到我与剧中人物好比是在火车 上萍水相逢的人，我们相识了，东谈谈、西 谈谈。写第二遍的时候，我看得更清楚了， 我熟悉人物的程度就像在什么疗养的地方结 识子好几个星期，我知道他们性格的基本特 征，以及他们的一些细微之处，然而有可能 在一些主要方面没有看准。写最后一遍，我 终于竭尽所能，我熟悉他们，好像我们有过 长期的密切的交往——他们是我的知心朋友， 万万不会叫我失望；我现在怎样看待他们， 将来也永远是怎样看待他们。”
11 2020/7/7
《群鬼》 （1881）
海伦·阿尔文太太温柔、懦弱、保守，因夫酒 色无度，渴望挣脱婚姻锁链，但无觉悟勇气， 害怕舆论，只好尽“妻子的本分”。收留丈 夫私生女；怕子知家丑，七八岁送往巴黎。 竭力帮夫处理产业捐款施舍，写信盛赞其父 德高望重。夫病死，遗产建“阿尔文孤儿 院”。
儿子欧士华成画家，回家看中吕嘉纳——同
第三节 北欧文学
{丹麦}安徒生（1805-1875） 童话 勃兰兑斯（1842-1927） 《十九世纪文学主流》
{瑞典}斯特林堡（1849-1912） 拉格洛夫（1858-1940） 《尼尔斯骑鹅旅行记》
{挪威}易卜生（1828-1906）
1 2020/7/7
{瑞典}斯特林堡（1849-1912）
《鬼魂奏鸣曲》
华美二楼，楼上领事死，楼下上校与妻女， 窗外美妇像。大学生阿肯霍兹遇挤奶姑娘和 轮椅读报老人——亨梅尔，称是恩人。 晚宴“鬼宴”。碗橱走出的木乃伊妇， 让死亡之钟钟摆停住，揭发谎言——假名， 使主人一家入狱，放高利贷，想淹死少女， 害死领事，骗大学生——令进碗橱吊死。 爱风信子少女：胖厨娘令食物干枯，炉 子跑烟，桌子不平，华丽屋子处处毛病。
“我的作品就是诗，如果现在不是，将 来也会是诗。”
“每一个挪威男人都是培尔·金特”。
8 2020/7/7
《玩偶之家》（1879）
娜拉家圣诞节前欢乐融洽，丈夫海尔茂原是 律师，即将当银行经理，亲昵称她“小鸟 儿”、“小松鼠”。保姆照管孩子，富裕悠 闲不操心。
娜拉告女友林丹太太（柯洛克斯泰情人，后 需养活母弟嫁有钱人），生长子时夫病重需 去意大利疗养，向银行职员柯洛克斯泰借钱。 因父病危伪造父签名。夫病治好。东拼西凑 节省家用，找零活熬夜还清债务。
“睡吧，我的朋友，”她说，“我祝福你， 守护着你，你睡吧，做个好梦吧!”
于是，她使金特得到了安慰，消除了他的
悲愁痛苦和疲惫。
7
2020/7/7
天真纯朴。遥远古代未经雕琢的语言， 文明而未城市化的民族，把对道德的渴 求与传奇性的幻想熔于一炉 。
幻想丰富，剧情新颖，音韵优美，生活 广阔，现实和浪漫结合，强烈戏剧性。
《社会支柱》（1877） 《玩偶之家》（1879） 《群鬼》（1881） 《人民公敌》（1882） 三。象征主义剧——曲折幽微，晚年，专注于
内心活动，探讨人生哲理，开现代心理戏剧 的先河。 《海上夫人》（1888）
5 2020/7/7
《培尔·金特》（1867）
挪威民间故事人物。随遇而安，耽于幻想， 为人风趣，擅长音乐，受人欢迎。无明 确生活目标，善恶间忽左忽右。乡村婚 礼诱拐朋友新娘，半路抛弃，误入山妖 王国。天良未泯，摆脱束缚回家为母送 终。财产充公，再次离家。美国当富翁， 摩纳哥占卜，埃及进疯人院……晚年潦 倒回家乡木屋，听索尔维格歌声恢复理 智：“这才是我真正的王国!”
6 2020/7/7
爱的拯救。放荡不羁充满幻想的生活后，金 特精力衰竭，回到被他抛弃的心上人屋前。
金特：谴责我的罪孽吧。
索尔维格：你使我的生活成了一篇诗，你造 就了我！我庆幸遇见了你！额上有条印记以 显示他那高贵命运的真正的培尔·金特活在我 心里，活在我的希冀和爱情里。
金特感动，将前额放在心爱人的膝上。 ，
大学生：父把流氓当朋友，后揭穿真面 目，被送疯人院而死。世界没有忠诚和体面， 只充满迷茫，罪孽，苦难，死亡。
2 2020/7/7
三种类型剧本
一。中古历史剧——富有古代宗教传说意味， 早年，倡导民族文化，功不可没。《培尔·金 特》（1867）
二。社会问题剧——重点反映现实问题，致力 于社会改革，中年，以戏剧为手段干预生活， 成19世纪现实主义戏剧泰斗。
社会意义
通过娜拉觉醒的过程，揭露资产阶级社会的 法律、宗教、道德、婚姻等等的虚伪和不合 理，提出男女平等和妇女解放的问题，引起 极大社会反响，以至请客时主人在客人面前 放张卡片，上写“莫谈娜拉”，以免发生冲 突。
娜拉出走，对当时的社会道德标准是勇敢的 挑战，引起上流社会的强烈抗议。他们指控 作家道德沦丧，伤风败俗。难道一个女人为 了自己的精神解放就可以抛弃丈夫和孩子吗?
13 2020/7/7
戏剧技巧
回溯手法——主要情节开场前已经发生， 剧情从接近高潮的地方开始，使全剧结 构紧凑，情节凝练，笔墨简省
戏在内心——不仅写出人物性格的矛盾 对立，更善于刻画人物内心活动，运用 戏剧性的延宕，对话和独白，细腻生动 地刻画人物心理变化。
14 2020/7/7
柯妻病无钱就医，冒名签字借钱被告发，被
海尔茂解雇。用借据要挟娜拉，遭拒怀恨，
写信告知海尔茂。海尔茂勃然大怒，暴露真
面目。娜拉看清“玩偶”地位，愤然离家出
9
2020/7/7
娜拉
娜拉真正的自我：一颗洁白无瑕的灵魂。 可爱，无忧无虑，心地善良，伟大，勇敢 娜拉诗意体现作者灵魂深处两互隔世界之
一———梦的美好世界。最早的和温柔的， 天真的和脆弱的形式出现的梦——关于奇迹 的梦。 表现了渴望幸福和完美的，完整的原始的情 感，作者青年时代迎接生活的情感，自己的、 充满期望的、孩童般的感情。
父异母妹妹，遗传梅毒不久发病，孤儿院被
火烧毁。海伦疯狂欲绝，发现长期可怕牺牲
全是徒劳。说被一大群鬼死缠着，世界上到
处都有鬼，不但我们从祖宗手里继承下来的
东西在我们身上又出现，并且各式各样陈旧 12
腐朽的思想和信仰也在我们心里作祟。
2020/7/7
易卜生的创作方法
“我的剧本通常写三遍，每遍与每遍大不相同。 不同的wenku.baidu.com方不在动作，而在性格。写头一篇 的时候，我感到我与剧中人物好比是在火车 上萍水相逢的人，我们相识了，东谈谈、西 谈谈。写第二遍的时候，我看得更清楚了， 我熟悉人物的程度就像在什么疗养的地方结 识子好几个星期，我知道他们性格的基本特 征，以及他们的一些细微之处，然而有可能 在一些主要方面没有看准。写最后一遍，我 终于竭尽所能，我熟悉他们，好像我们有过 长期的密切的交往——他们是我的知心朋友， 万万不会叫我失望；我现在怎样看待他们， 将来也永远是怎样看待他们。”
11 2020/7/7
《群鬼》 （1881）
海伦·阿尔文太太温柔、懦弱、保守，因夫酒 色无度，渴望挣脱婚姻锁链，但无觉悟勇气， 害怕舆论，只好尽“妻子的本分”。收留丈 夫私生女；怕子知家丑，七八岁送往巴黎。 竭力帮夫处理产业捐款施舍，写信盛赞其父 德高望重。夫病死，遗产建“阿尔文孤儿 院”。
儿子欧士华成画家，回家看中吕嘉纳——同
第三节 北欧文学
{丹麦}安徒生（1805-1875） 童话 勃兰兑斯（1842-1927） 《十九世纪文学主流》
{瑞典}斯特林堡（1849-1912） 拉格洛夫（1858-1940） 《尼尔斯骑鹅旅行记》
{挪威}易卜生（1828-1906）
1 2020/7/7
{瑞典}斯特林堡（1849-1912）
《鬼魂奏鸣曲》
华美二楼，楼上领事死，楼下上校与妻女， 窗外美妇像。大学生阿肯霍兹遇挤奶姑娘和 轮椅读报老人——亨梅尔，称是恩人。 晚宴“鬼宴”。碗橱走出的木乃伊妇， 让死亡之钟钟摆停住，揭发谎言——假名， 使主人一家入狱，放高利贷，想淹死少女， 害死领事，骗大学生——令进碗橱吊死。 爱风信子少女：胖厨娘令食物干枯，炉 子跑烟，桌子不平，华丽屋子处处毛病。
“我的作品就是诗，如果现在不是，将 来也会是诗。”
“每一个挪威男人都是培尔·金特”。
8 2020/7/7
《玩偶之家》（1879）
娜拉家圣诞节前欢乐融洽，丈夫海尔茂原是 律师，即将当银行经理，亲昵称她“小鸟 儿”、“小松鼠”。保姆照管孩子，富裕悠 闲不操心。
娜拉告女友林丹太太（柯洛克斯泰情人，后 需养活母弟嫁有钱人），生长子时夫病重需 去意大利疗养，向银行职员柯洛克斯泰借钱。 因父病危伪造父签名。夫病治好。东拼西凑 节省家用，找零活熬夜还清债务。
“睡吧，我的朋友，”她说，“我祝福你， 守护着你，你睡吧，做个好梦吧!”
于是，她使金特得到了安慰，消除了他的
悲愁痛苦和疲惫。
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2020/7/7
天真纯朴。遥远古代未经雕琢的语言， 文明而未城市化的民族，把对道德的渴 求与传奇性的幻想熔于一炉 。
幻想丰富，剧情新颖，音韵优美，生活 广阔，现实和浪漫结合，强烈戏剧性。
《社会支柱》（1877） 《玩偶之家》（1879） 《群鬼》（1881） 《人民公敌》（1882） 三。象征主义剧——曲折幽微，晚年，专注于
内心活动，探讨人生哲理，开现代心理戏剧 的先河。 《海上夫人》（1888）
5 2020/7/7
《培尔·金特》（1867）
挪威民间故事人物。随遇而安，耽于幻想， 为人风趣，擅长音乐，受人欢迎。无明 确生活目标，善恶间忽左忽右。乡村婚 礼诱拐朋友新娘，半路抛弃，误入山妖 王国。天良未泯，摆脱束缚回家为母送 终。财产充公，再次离家。美国当富翁， 摩纳哥占卜，埃及进疯人院……晚年潦 倒回家乡木屋，听索尔维格歌声恢复理 智：“这才是我真正的王国!”
6 2020/7/7
爱的拯救。放荡不羁充满幻想的生活后，金 特精力衰竭，回到被他抛弃的心上人屋前。
金特：谴责我的罪孽吧。
索尔维格：你使我的生活成了一篇诗，你造 就了我！我庆幸遇见了你！额上有条印记以 显示他那高贵命运的真正的培尔·金特活在我 心里，活在我的希冀和爱情里。
金特感动，将前额放在心爱人的膝上。 ，
大学生：父把流氓当朋友，后揭穿真面 目，被送疯人院而死。世界没有忠诚和体面， 只充满迷茫，罪孽，苦难，死亡。
2 2020/7/7
三种类型剧本
一。中古历史剧——富有古代宗教传说意味， 早年，倡导民族文化，功不可没。《培尔·金 特》（1867）
二。社会问题剧——重点反映现实问题，致力 于社会改革，中年，以戏剧为手段干预生活， 成19世纪现实主义戏剧泰斗。