暴力美学

暴力在电影中的四种表达：

客观纪实、唯美写意（浪漫化、舞蹈化、写意化）、游戏娱乐（娱乐化、喜剧化）、变态恶心

暴力电影发展史

一、1930-1966 文雅而间接的暴力海斯法典

二、1967-1979 直接而尖锐的暴力新好莱坞、香港新武侠电影、日本武士动作片

三、1980-1990 复杂而多元的暴力徐克、吴宇森、林岭东、成龙奥利弗斯通“越战三部曲”

四、90年代至今昆汀罗伯特·罗德里格兹“杀人”系列杜琪峰刘伟强北野武三池崇

史冢本晋也

吴宇森、北野武、昆汀

同：1，内容上，偏爱犯罪题材，集中讲述黑帮、犯罪及警察的故事。

2，时间上，都成名于20世纪80/90年代，吴宇森1986《英雄本色》、北野武1989《一个极其凶暴的男人》、昆汀1992《水库狗》

3，影响上，都引领着新一代的暴力美学潮流。

4，性质上，都属于商业片，但自主性较强，有自身艺术特性。

5，背景上，不是正规科班出身，对视听语言掌握或自学或底层实践开始，异于电影学院学生。

异：

一、民族或时代的文化积淀：

吴宇森：中国传统文化精神侠义精神焦点始终是男性间肝胆想照的友谊伦理美学

北野武：日本崇尚自然的唯美主义和血腥暴力菊与刀交织的悲哀的美快狠的暴力方式

昆汀：消费、通俗文化时代解构权威娱乐化游戏精神感官刺激与形式愉悦

北野武受本国导演（黑泽明、深作欣二、大岛渚）影响更多，有鲜明日本特色、吴宇森和昆汀更多杂糅中西方经典，吴宇森更多继承中发扬，昆汀却是在拼贴中解构。

二、大相径庭的叙事特征

1，叙事视角

均以全知视角，擅长以纵横捭阖的概括能力，灵活多变的讲述手段，丰富多彩的叙事层次，灵活自由的焦点转换，避免了作者的主观强加的可能。

①主人公确立

●∙吴宇森主人公总是两个或两个以上的男人孪生英雄为友情拼杀，为职责、尊严、荣誉而战极

少涉及男女爱情与社会形势半神形象善恶有报结局平行交错的叙事风格。

●∙北野武永远只关注一个人的世界，围绕一个硬汉固定形象而存在。绝无英雄化的造型和美丽，缺乏

对胜利与男子汉气加以确认的表象。无对英雄的欣赏与礼赞。

●∙昆汀聚焦黑帮或匪徒、杀手，但并无光辉伟大。人物无正反之分。打破模式化杀手形象并不固

守单一角色视点，也不存在唯一主人公多视点、多元化、不确定。

②女性的地位

●∙吴宇森阳刚之气让女性处于从属地位，甚至根本没有出现的地位，被忽视，柔弱、等待拯救的角色，

只是为了衬托英雄行为

●∙北野武适于男性生存的空间，女性处于被贬损地位，无不强调弱势群体特征，呈现出消极、无助的

一面。精神病和绝症患者的设置使人物失去了健全的意志与情感，泛性化廉价想象大男子主义●∙昆汀在女权主义时代对女性更为尊重，女性具有一定自主性，超人的体能、技能，做了母亲的女杀

手更有着超常人的柔情与牺牲精神。为了金钱或仇恨，女性成为主动施暴者。

③暴力的发动理由

●∙吴宇森@为兄弟讨公道、复仇（为暴力罩上温情面纱）@正义与责任，为了保护更大利益而不得已采

取@呵护弱者将血腥的暴力隐藏在情义、道德或正义的合理包装下。

●∙北野武不存在惩恶扬善施暴者也是暴力的牺牲品暴力随时可能发生正邪、胜负、始末并不

重要，只是展示暴力的产生、发展直到死亡。非理性、无章法、执拗和对暴力偏执的眷恋。

●∙昆汀所有暴力与犯罪都不过成了介于演员或小孩见的混合游戏，将主人公设为罪犯或职业杀手，鲜

血与死亡产生不了任何痛惑与心理伤害旁观者。

2，叙事结构

●∙吴宇森完整的单线顺序结构奸人背叛——好人受害——发奋报仇——大功告成，即使尝试改变，

也并未影响到整体的顺序结构便于故事情节矛盾冲突中塑造人物理性化、概念化

●∙北野武初期基本采用单轨道线性结构，严格以主人公为中心介绍起因、经过、结果，向前推进故事。

90年代后期有双线、三线并行结构和非完全的环形结构。似乎什么也没发生的非戏剧性世界丝毫没有为观众提供情感卷入的稳固空间。

●∙昆汀喜欢在结构上做文章，以独立成篇的块状为主，兼以重合的环形结构没有封闭的叙事、

线性的时间，只是片段的连缀和时间的跳跃喜爱将叙事结构的变化和叙事角度的变化结合创造重合而复杂的结构。

3，叙事风格

①暴力的表达

●∙吴宇森浪漫诗意舞蹈化动作美感、人体与情义精神合一的和谐及惩恶扬善的到的快感

●∙北野武暴力描写突然、猛烈而急促，舍弃对暴力过程的描写与渲染，削减的美学，突击性、短促性、

肢体损伤的尖锐性

●∙昆汀血腥、即兴的杀人，也采用唾沫横飞的口头描述。将暴力虚化为一种形式的镜语表演

②死亡的方式

●∙吴宇森一般为大团圆结局，尊奉英雄不死神话，但为增强吸引力和悲剧感也会让其中之一死去，但

有继承者。

●∙北野武硬汉主人公大多逃不过死亡命运，死亡是主题。主人公总是持冷漠观望的绝望态度，极其残

酷的一枪毙命。

●∙昆汀对死亡漫不经心，人物生死由剧情趋势决定，死亡并不光辉伟大，也不冷酷动人，一阵抽

搐倒地死亡。

③喜剧因素

●∙吴宇森@情节的前后矛盾制造喜剧效果@视觉笑料，小圈子笑话，语言上的调侃，插科打诨、恶

作剧般的小动作

●∙北野武冷幽默，通过人物动作本身展示@峰回路转的动作出现@人物自身的戏剧性为和认为的噱

头@不确定因素是其最大的喜剧点

●∙昆汀人物对话、独白显示幽默

三、各具特色的视听语言

1、镜头语言

●∙吴宇森特写表情、小动作、慢镜头递变，不断转换焦点的盘旋镜头，紧凑纵深的构图拍摄方式。

●∙北野武固定机位拍摄以静为主，以中近景为主，停滞的构图，偏爱长镜头，不拒绝慢拍，但较

少。

●∙昆汀没有特别嗜好，多样化，强制性透视表达，较少使用升格慢镜，较喜欢把玩定格。

2、剪辑特色

●∙吴宇森@推轨画面的间接方式，对白、影像互相呼应@交替剪接@对比剪接极大加快镜头组接速度

与节奏插入方法，演唱动作时间，强调现时情绪状态

●∙北野武对叙事段落进行大起大落的省略，以及制造动静相生的叙事节奏，以静为主，注重段落之间

虚实对照的总体关系，突出画面的节奏感，常用叠化和淡入淡出技法，使叙事方法变得错综复杂，阻碍观众心理上接近故事的深层。