日式之二分区基础理论及图文详解
日式二分区技术
日式二分区节选至【顾问式整体形象设计师】发型量身定制文驰峰一、日式二分区日式二分区在中国曾经风靡一时，日式二分区技术它的核心是什么，日式二分区技术与风格修剪技术有什么区别？其实二分区技术是标榜或沙宣经典技术的再延伸而已。
发型师在标榜的经典剪发技术中会学到固体、边沿、渐增、均等经典技术，在沙宣的经典技术中发型师学到了齐长：方、圆、三角；堆积：方、圆、三角；去除：方、圆、三角。
这些经典的技术手法所产生的发型形式非常单一，而日式二分区技术理念是以二分区作为分区修剪的基本分区模式，分区修剪是为获得更多发型形式。
日式二分区是采用经典的技术手法再配合基本的二分区形式，来获得更多的发型形式。
日式二分区技术的创始人井上和英一定是悟到了这种理念，并且配合打薄与不连接的形式，开创了二分区式的空气灵感剪发技术，然而日式二分区技术，虽然提出了二分区简单组合实用发型的技术理念，形成了符合亚洲人风格特点的发型形式，这与沙宣当代发型简单组合发型的技术理念几乎是同出一辙，只不过二分区所产生的发型适合亚洲人，而沙宣的当代发型更适合欧洲人而已。
二、风格发型技术日式二分区发型虽然简单实用，适合了大部分亚洲人，但这也不能说是符合了每个人的风格，发型师学日式二分区更像是在顾客头上扣帽子，因此发型师必须要掌握风格发型技术。
(一）风格剪发技术进入二十一世纪一零年代。
又一影响世界的权威剪发体系——风格剪发，已经登场，这将是美发界刮起的又一次强劲的剪发技术升级风暴，由风格剪发引起的这场风暴，不会因发型师的意志为轻移，这个风暴是由二十一世纪顾客的需求决定的，一个长期压抑在顾客内心的问题“我到底适合剪什么样的发型”已经是发型师必须面对的问题，由于过去发型师的基础技术薄弱，解决这个问题根本无从谈起，然而当顾问式形象设计师课程的出现，发型师解决这个问题会变得非常容易。
而如今发型师正面临解决顾客这样的问题，并且尤为突出，甚至已经到了万不得已的地步，其中很多发型师还没找到方法，以前学习过的基础技术无法满足现在的需求，因此许多发型师现在都感叹，一个忠于自己的顾客可能为她剪了五年头，甚至十年头了，现在有心想为其变化，真的不知道从哪下手，哪个发型是最适合她的，发型师自己始终还是一头雾水。
现代日式造型课件
日式吹风造型研修课程YOYO美子导师简介：♣98年加入美发行业♣02年加入纤手团队♣05年曾多次赴日本四大美发沙龙交流发艺♣06年赴香港台湾曼都总部交流♣08年参与日本盘发王子新井唯夫学习♣多次在上海丝艺总部交流♣现任全国多家美发沙龙资深顾问♣现任全国多家发品商行签约导师♣日式吹风造型训练现代发型师提升必修课程三天两夜课程高级设计师日式吹风造型，为期三天两夜各种日式大花，体现整体发型的蓬松度和柔美线条。
通过七款不同的发型，（J字型，菱型，动感长发，梨花头，动感往外飞跃，A字型，BOB）熟练掌握多种几何形态在头部的不同表现力远用精准的分区手法。
塑造出时尚流行的发型趋势，同时搭配多种扎发技术组合成一款完整的发型，教学发型均来源于现场,易学好用快速帮助发型师改变造型。
顶尖高手4步成☞快速变卷☞调整纹理☞整体造型☞引导烫发J字型•吹风造型•扎发–重点打造日式效果，显身材修长吹“J”的重点技巧•PS：1，―J‖形不可过蓬松，两骨梁区依据顾客头型来定•2，顶部需要蓬松(纹理向后甩，甩时角度90度提拉)吹风步骤：•A重点吹两个面（前面，后面）•B，骨梁区随下引导作连接紧贴于边沿底层头发•C，顶部将发根调节蓬松，发杆，发梢随下中间90度，上面90度，毛流反方向调整，定型时梳子平行划分线90度向前向下往里转•浏海三步骤•①先将梳子放在斜向分区的发片上,梳到90度开始进风•②将梳子向前旋一点(调整发根流向弧度)•③吹风机跟着梳子和人的移动方向转动吹风菱型•吹风造型•扎发重点打造小脸，锻炼扎发下夹子的基本功和发束的摆放菱形吹风菱形吹风1 湿吹干,到7-8成2 分区4-5层, 随头发边沿分区3 吹发根(图一)抛物线,逆毛流反方向调节4 发杆吹三个面（前面，后面，下面）三面。
5 进风的正确角度(图二)6 站姿,随梳子的移动方向,人也随着方向走动7 两鬓角低角度,不可过高,不一定要吹3个面,依客人脸型来定8 两鬓角两颈侧,可收紧手法,使底线长度视觉效果越长,脸型显示偏瘦9 骨梁区以上的头发尽量往后摆放。
食管癌淋巴结的CT分区1 ppt课件
• “不怕太阳晒，也不怕那风雨狂，只怕先生骂我 笨，没有学问无颜见爹娘 ……”
• “太阳当空照，花儿对我笑，小鸟说早早早……”
❖JES仅仅从外科角度，对各区淋巴结做了粗 略界定，而没有给出CT上的各个界限。我 院集合放疗科、影像科、外科、病理科专 家对JES纵隔淋巴结分区进行了CT分区定 义，对于放疗医生勾画食管癌靶区有重要 的临床指导意义。
前筋膜。
2020/11/13
❖由主支气管周围及肺门部为中心所分布的 淋巴结
主支气管周围及肺门部为中心所分布的淋巴结，内界是107、108组淋巴结，外 界是支气管及肺；在右侧自奇静脉弓下缘至叶间区域，左侧自肺动脉上缘/主 动脉弓下缘至叶间区域。
2020/11/13
❖沿胸下段食管分布的淋巴结，
❖ 位于胸下段食管旁，属后纵隔淋巴结，上界下肺静脉根部，下界至食
100spf（颈浅淋巴结）：位 于颈浅筋膜下方的颈外静脉 和颈前静脉周围 100sm（下颌下淋巴结）： （ⅠB区）。 100tr（颈气管前淋巴结）： （Ⅵ区）。
2020/11/13
❖在颈深淋巴结之内，沿颈部食管及气管分 布的淋巴结
上界从环状软骨下缘，下界至胸骨上切迹。
2020/11/13
颈段食管 101组淋巴结
食管癌淋巴结名称 （日本分区法）
曹席明
2020/11/13
❖食管癌纵隔淋巴结常采用西方国家的 UICC/AJCC分区方法，但是对于东亚人种 来说，食管癌有其特殊性，因此日本食管 疾病协会（JES）的纵隔淋巴分区方法在东 亚的使用也较为广泛。
2020/11/13
精品资料
• 你怎么称呼老师？
• 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你 是否会认为老师的教学方法需要改进？
日语入门及清音图学习PPT
发音
音读 指源自中国的读音，与中文的汉字发音近似 训读 是与中文读音无关联的汉字读法，是为了标示原来存在 的日文词汇而加上联系的汉字，可说是为了解决原本日文词 汇有音无字的现象。 姿 音読 し 訓読 すがた
日语汉字的特殊性
字形上的特殊性 压 圧 印 印 骨 骨 举 挙 步 歩 差 差 字义上的特殊性 与汉语同义的：電車 時間 公園 美術館 与汉语异义的：娘 手紙 大丈夫 大家 怪我 汽車 可以从汉字中猜出意义的：元気 映画 洋服 時計 冬休み 和制汉字：峠 榊 畑 辻 働 躾 雫
平仮名
（ん ） わ い う え を ら り る れ ろ や い ゆ え よ ま み む め も は ひ ふ へ ほ な に ぬ ね の た ち つ て と さ し す せ そ か き く け こ あ い う え お
假名的由来
あ安 う宇 お於 き幾 け計 ア阿 ウ宇 オ於 キ幾 ケ介 い以 え衣 か加 く久 こ己 イ伊 エ江 カ加 ク久 コ己
罗马字
日语中还有用源于罗马的拉丁字母来表示日语的方 法，称为“罗马字”。类似我国的“拼音”。 罗马字主要多见于人名、地名、机构名等专有名 词，并常用于日文电脑输入法。 例如： 丰田 豊田 Toyota
例：
まつ した △松 下 きむらたくや △木村 拓哉 △クラス ペン フランス △SONY NISSAN YAMAHA △松隆子 （松 たかこ）
な
に
ぬ
ね
の
は
ひ
ふ
へ
ほ
发音练习
夏（なつ） 泣く（なく） 梨（なし） 肉（にく） 布（ぬの） 縫う（ぬう） 猫（ねこ） 農家（のうか）
发音练习
橋（はし） 花（はな） 飛行機（ひこうき） 飞机 火（ひ） 人（ひと） 二人（ふたり） 两个人 兵器（へいき） 星（ほし） ほとけ 佛，佛像
日式二分区裁剪理论体系之十二大原理
控制发片纵向的重叠（厚 重，轻盈）
如同在发片移动所介绍的一样， 发型的厚重感，轻盈或是由发片 的纵向重叠(上下发片的长度均衡） 而呈现，发片长度为上面长下面 短的状态是属于（厚重），发片 是长度为上面短下面长的状态是 关于轻盈（图2） 将提起发片后再做修剪，而在造 型上控制（厚重感，轻盈感）的 技术称为（提起动作LIFTING)
逆向提拉发片动作 （reverse over direct)
通常发片提拉动作的引导为最 短，往进行修剪的方向移动发 片，因此最终点的发片的长短 差距为最大（图6） 相反的，引导为最长，往进行 修剪的方向移动引导，修剪的 发片是比引导更短的作法为 （逆向发片提拉动作 REVERSE OVER DIRECT)（图7）。逆向 发片提拉动作与发片提拉动作 互相比较起来，逆向发片提拉 动作的控制性较不稳定，所以 建议只在特殊状况下使用。
作。、但是，反应原理的同时，单单纯
的剪发动作将会成为技术。唯独专业人 士 能够以自然的原理（道理）为基础的
技术打造造型。我们设计师是占了顾客
的时间，收了顾客的金钱，而提供发型、
所以作者认为设计师必须学习如何使用 合乎道理且正确的技术 。
将发片从自然落下的位置移动 后再进行修剪
一、发片移动的原理
将发型的样式以头发长度构造 来做分析。1前后的长短=外围 轮廓线的角度表现（图1）。2 上下的长短=可分为由于头发 纵向重叠而产生的厚重感与轻 盈感（图2）两种表现。前后， 上下长短的均衡控制也是造型
10
控制造型的前后长短 差距（横向的重叠）
二、提拉发片的原理
一般而言（修剪发片hair cut) 是先设定引导发片的发长， 而朝着引导发片控制下一段 发片的提拉距离，而逐渐呈 现各段发片的发长。若往引 导发片的提拉距离越大，与 引导发片的长短差距也会越 大（图1） 所谓的（发片提拉 overdirection=od)是ON BASE （对于头皮呈现90度），或 是从自然落下的位置移动发 片做修剪，而呈现出发片长 短差距的原理。
日式风格 ppt课件
2020/12/27
1
为什么日式风格多用木材和竹制品
• 日本树木资源丰富 • 木材具有良好的视觉特性。木纹赋予木材华丽优美，自然，亲切的视
觉感受。木材可以吸收阳光中紫外线，反射红外线，具有保护视力的 作用。室内木材使用率的高低与人是否感觉到温暖、安全、舒畅有密 切关系。 • 木材具有良好的触觉特性。木材及木质给人感觉温和，软硬程度和光 滑程度适中，能给人适宜的刺激，引起良好的感觉，进而调节人的心 理健康。相比于钢制铁艺的家具，多了份温暖的感觉。 • 木材具有空间调湿性能。当室内环境的相对湿度发生变化时，木质的 家具或室内装饰材料可以相应的从环境中吸收或释放水分，从而起到 缓和湿度变化的作用。木材具有优良的吸放湿特性，因而具有明显的 湿度调节功能。
• 绳纹文化与后来的弥生文化、古坟文化，是日本原出文化的三个时期。 • 从神社到住宅府邸，从茶室到枯山水式的写意庭院，无一不体现出这
个民族独特的创造力。让你传统建筑室内中所蕴含的自然生态观中， 这里的自然，既包含了自然的物质因素，也包含了自然的精神因素， 包括建筑室内空间中的自然品质，自然美及其暗含的哲理。
日本文化
• 日本独特的地理条件和悠久的历史，孕育了别具一格的日本文化。樱 花、和服、俳句与武士、清酒、神道教构成了传统日本的两个方面— —菊与刀。在日本有著名的 "三道"，即日本民间的茶道、花道、书道。
• 汉文化在日本有较多保留，如和服是根据汉服仿制;日本的音乐、建筑 保留了大量汉文化(特别是唐代)的精髓。
2020/12/27
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日本家具特点
2020/12/27
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榻榻米
• 榻榻米在日本人的生活中占有重要的地位。早在16世纪末，日本 社会就有按榻榻米分配、修建房子的做法。榻榻米在日本的家居 文化中是如此的重要，以致榻榻米不仅是一个名词，一张榻榻米 的面积是1.65平方米。在古代日本有的地方，一度房屋税的多少 是由榻榻米的张数来决定的。
第2讲 日本地理(2)行政区划、自然资源
チリ
33
二、天然资源
鉄鉱石（てつこうせき） • 2002年之前日本是最大的 铁矿石进口国，2003年中 国超过日本。 • 2007年中国和日本的铁矿 石进口量占全世界进口量 的61%。
• 日本地理年龄年轻，地 下埋藏的矿物品种众多， 有“矿藏博物馆”之称。 • 但日本的大部分矿藏难 以开采利用或缺乏开采 价值，是一个天然资源 短缺的国家。 • 工业发展所依赖大部分 资源都由外国进口。
天然資源（てんねんしげん） 金属（きんぞく）
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二、天然资源
• 2012年日本的石油进 口量2亿1253万8026千 升。且石油进口对中东 地区依存度颇高。
LNG(エルエヌジー) →液化天然ガス
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二、天然资源
銅（あかがね）亜鉛（あえん）鉛（なまり） ニッケル モリブデン 白金族金属 • 2012年日本的金属消费量占世界 消费量为： – 铜4.7%，锌3.8%，铅2.4%， 镍8.8%，钼17.7%，铂14.7% ，是世界金属消费大国。
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二、天然资源
石油（せきゆ） 中東（ちゅうとう）
红色部分为中东各国
29
二、天然资源
• 1973年第一次石油危 机爆发之后，日本在能 源来源上对石油的依赖 已经大幅减少，取而代 之的是天然气以及原子 能。
オイルショック：石油危機 天然ガス 原子（げんし）エネルギー
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二、天然资源
• 2006年，日本输入液 化天然气输入量达 6219万吨。
6
一、行政区划
• 都道府县以下，是称作 “基础的地方公共团体” 的市、町、村。 • “市”的人口及工业化 规模比“町”大，而都 道府县要设置町亦有一 定人口及工业化要求， “村”则没有此限。 • 市、町、村均直接隶属 都道府县，地位平等， 没有互相隶属或领导关 系。在最近数年，因实 施了市町村合并，日本 的市町村数量大幅减少。
日本二分区修剪技术理论，最新日式美发技巧讲解
日本二分区修剪技术理论，最新日式美发技巧讲解：分区1、前额分区：发型设计的表面部分，与动感和质感有重要关系。
2、头顶分区：环绕脸周边的头发，与脸部的均衡感有很大关系。
3、颅顶分区：影响发型动感设计表现的部分。
发型轮廓非常重要的部位，头盖骨隆起最大的部位，也是影响整体发型量感最大的部分。
4、枕骨分区：主要控制量感的部分，不易从表面看到。
5、镊部分区：形成侧头部外轮廓的形状与质感的部分，也是耳前靠近脸部的地方，这个地方面积较宽的话，也有重的感觉印象。
此处也是量感调节的重要部分。
6、颈背部分：形成后脑外轮廓线条与质感的部分。
上方分区：主要是用于二分区裁剪时，所使用的分割单位。
是前额分区，头顶分区与颅顶分区等三个分区的统和名称。
下方分区：主要是用于二分区裁剪时，所使用的分割单位。
是枕骨分区、镊部分区与颈背分区等三个分区的统和名称。
二、小分区与大分区的基本概念从字典上查看ZONE是地带、地区、区域等意思。
SECTION是部分、部门、党派、切断等意思，也有地区、区域、地带等意思。
依照现在最新流行的剪发技术，最适当的解释是这样的，SECTION（大分区）是要剪出基本的发型时，所做的分割单位。
头部的颅顶线将头分为上下两区，则为二分区。
如果再加上前额分区及头顶分区，则成为三分区。
所以说为了剪出基本的发型。
拟做的分割切断面的集合体总称，就叫做SECTION（大分区）。
这是基本裁剪操作上必要的分区（就如同后脑部分三区，最后再将全体顺接裁剪的方式一样）ZONE（小分区）就是基本裁剪后，要进行削剪时所做的分割单位。
SECTION（大分区）与ZONE（小分区）所指的头部特定部位名称不相同，SECTION（大分区）是剪基本型时所利用的分割断面与数量；ZONE（小分区）则是指打薄削剪时的部位，以剪发的性质来讲，利用SECTION（大分区）裁剪时，与发型的基本形态变化有直接关系。
基本上都只用高层次与低层次的剪法，几个大分区做不连接裁剪时，层次段落会产生空间，会影响到非接续面周边的量感于动感。
【美容美发 精】日式之二分区基础理论及图文详解
L+L
1 2 3
4
1垂直分份 2 A点 13CM
B 点 20CM 连接滑剪 3 其它发片以 2带向1 3带向2 4带向3的方法 滑剪剪切 以此类推
L+L
1 2 3
4
1垂直分份 2 A点 13CM
B 点 20CM 连接滑剪 3 其它发片以 2带向1 3带向2 4带向3的方法 滑剪剪切 以此类推
上部 和下部 面积不对称 修剪出来的 发型可能不平衡
二分区线 斜后 分份
上部 和下部 面积不对称 影响轮廓线
第三章 层次重量的结合
•在 考虑了 分区线位置的 选择 后 开始 锻 炼 基本形态的 组合意识
•通过非连接性修剪 可以减少发束堆积 比 起单一分区修剪打薄 只需要通过很少的量 感调节 就能达到理想的形态和质感表现
发量质感调整技巧
1.侧部区域进行高层次阶段性打薄
2.后部骨梁区域进行高 层次阶段性打薄
3.后部骨梁区的 位置 进行 线条纹理调整
5.顶部区做压剪的设计处理
4.刘海以及顶部侧区 进行线条纹理调整
造型 与造型品
1。 先将8.0 与 3.0 取少许 于手心 揉搓均与后 涂抹 发尾
2 在造型 基本形成后 置于 发型 30CM 的距离 均与喷洒 1.0
六大分区
明细化分区 及 作用
1 2 34 5 678
J大区 J小区
顶部膨胀量 顶部纹理
AB1--4区 两侧膨胀量 AB5--8区 全头大部分层次
CD1--4区 CD5--8区
两侧型线 协调 AB与EF
EF区 底部型线与重量 GHI区 脸型修饰脸部形态
Section & Zone Cut
经过区块细，的 方法 进行纹理修剪后的 效果
日本区域划分
日本全図
■地区划分
爱知县静岗县岐阜县新泻县富山县
石川县福井县长野县山梨县
大致位于本州中部、从日本全体来看，也大致位于中央。
●位置与历史
中部地区位踞关东、关西之间，经济文化发展兼受两地影响。
以位置而言，可进而分为东海、北陆、中央高地这三个地区。
日本的开拓本来是从西日本开始的，文化传播之路，也是由近畿地区开始，它由中部地区、进而扩散至东北地区。
中部地区太平洋沿岸一带气候温和、农耕文化自古便很繁荣，静冈市的登吕遗迹在日本的遗迹中特别有名、该地区自远古起便形成了以水稻种植为中心的弥生文化、村落分布各处。
12世纪末、幕府政治的根据地移至关东一带，东海道作为连接京都与江户的交通要道通过这里驿站和服务业逐渐发达起来。
●地形特征
中部地区是地势高而复杂、火山又多的地区。
●气候特征
按位置与地形特色，大致可分为三种气候。
●都市的特征
产业发达的都市大都分布在东海地区。
●产业的特征
以名古屋为中心的中京工业区已发展成仅次于京浜工业区的、日本第二的综合工业区。
井上和英 多分区与二分区.doc11
多分区与二分区]第五章5节：高层次2008-3-25 17:16:02高层次不是设定后头部正中线，而是设定基准线在脸轮廓线，向后方展开发片，制造轮廓。
这个结果会形成正斜的外围轮廓线，前方短，后方变长，形成由前往后的流向。
1. 发片图。
分为上下三区，从前方连接剪裁。
2.将外围轮廓线平行剪裁，预留手指一指宽。
3.考虑到脸轮廓的设计，将脸轮廓线（发片0）设定成高层次的基准线。
比起独立分区，要稍微将发片往前倒。
4.分完区后，剪裁头角以下的区域。
以发片0为基准线，将发片往前拉到前一片发片的分发线的中央剪裁。
5.往前拉一发片剪到发片7。
从耳后（发片5）开始为颈部区，外围轮廓线会残留高层次。
6.以正中线（发片8）以发片7为引导线，独立拉出做剪裁。
因为不要让正中线显得厚重。
7.剪裁头角上的区域。
以脸轮廓线的高层次为基准线，向下连接做剪裁。
8.头角上和头角下用同样的方式。
往前拉一发片做剪裁。
9.只有正中线最后一个发片，和头角下的发片一样独立拉出做剪裁。
10.顶部也是一样的以脸轮廓线当作基准现向连接做剪裁。
与头角上一样展开发片。
在顶部剪裁结束后，做必要的去角。
11.在后头部的头角下（BCD5－8）鬓角（CD1）做内部高层次打薄。
12.在整个上半区与外围轮廓线做侧面打薄。
其他的部分使用深度点剪。
头发是短的地方朝长的地方移动在脸轮廓线设定基准线，往前拉做剪裁，所以外围轮廓线会往后倾。
因为头发有从短的地方往长的地方跑的特性，发流也会变得由前往后。
并且也可以了解短的头发会停住，长的头发会出现律动的幅度。
长点侧的重量感会变重在上半区一齐做剪裁的时候，作为基准线的短点侧会变轻，长点侧会变重。
这里更是因为头发素材环境，从头发面积很少的地方（耳点延伸线之前）剪到头发面积很大的地方（耳点延伸线后），到后面恐有太重的顾虑，要注意发片往前方拉太过。
日本料理餐饮空间设计PPT幻灯片
木质结构的圆柱被设计师制作成不同形式，分布在空 间内作为隔断来分割区域，再起到分割作用的同时也
保持了空气的流通和视觉上的通透。
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樱花图案布满餐厅，顿时使餐厅有着浓浓的日式风格，包 间内格局设计以及樱花盆景的摆放，让你感觉像是在日本
品尝地地道道的日本料理一般。
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重要的一部分。
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玄关设计
走进位于重庆国贸格兰维大 酒店的稻菊，率先映入眼帘 的竟是一副繁重古朴的武士 盔甲，浓重的战国风情瞬间 扑面而来，摄人心神。这就 是稻菊的玄关设计，它不仅 在于夺人眼球，更是一种文 化呈现：“菊”是日本皇室 家徽，“盔甲”是武家文化 象征，这对组合端庄高贵极 其符合稻菊在料理界的地位； 看似矛盾却恰恰反映了日本
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传统的日本料理
精怀会本 进石席膳 料料料料 理理理理
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本膳料理
以传统的文化、习惯为 基础的料理体系 仅在红白喜事等礼仪宴 席所用 分为三菜一汤、五菜二 汤、七菜三汤 注重色、香、味调和讲 究规矩，注重吉利
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会席料理
• 晚会常见 的丰盛宴 席菜式
• 不拘形式
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怀石料理
• 品质、价格、地位均属最高等 • 是最早最正统的烹调系统 • 禅道：鲜、低调 、融于自然 • 与茶道结合：典雅 • 简单清淡、追求食物原味精髓 • 一般以三菜一汤的形式上盘
理
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日本料理特点
• 四季分明 讲究时令 • 加工精细，讲求美感，追求艺术性 • 拼摆别致 极工盛器 • 讲究“色、形、味” • 选料以海味和蔬菜
为主
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生鱼片
• 刺身即生鱼片 • 日本国菜 • 是一种生食的海鲜
大部分的生鱼片 是配上酱油和芥 末一起享用的
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日本相扑课件.ppt
「蹲踞」：腳掌尖著 地，雙膝外張、穩腰 並將雙肩放鬆，將手 放在膝蓋上，此為力
士的基本動作之 一。為了保持 平衡，上身必 須挺直以維持 重心，此 舉是表示 尊重對手 之意。
「仕切」：這個動作像是四股之後直接彎下腰來的樣 子，兩肘放在膝上，下巴微抬，雙眼注視對手以求精 神專注。這個動作反覆幾次，力士便已將自己調整在 隨時可以作戰的狀態下。
What is Sumo?
相撲之歷史
相撲歷史約有1500年的 歷史，其最初來源於日本神 道的宗教儀式。
在奈良和平安時期，相 撲成了一種宮廷觀賞運動。 在御前為天皇表演，“相撲 節會”是宮中的重要儀式。 但直到江戶時代相撲才成為 一項正式的職業運動。
也例今
進習年
行俗開
有，年
關日 1
的本月
傳的 5
統相日
「手刀」：優勝的力士，可以在接受完行司(類似裁 判)的勝利呼名後，拿取所謂謂的「懸賞金」。此時 力士右手手刀向左、右、中各別凌空切下，其意義 是向三位神明致謝。
力士之生活
• 力士選手之路 • 力士的一天 • 相撲操練 • 力士的收入 • 力士的食物
力士之選手資格
◇年齡：18~35歲
175
◇身高：175以上
儀 式
撲 選
， 按
。手慣
日本每年會舉辦六場相撲比 賽。每次15天。三場在東京 舉行，其餘則在大阪、福岡 和名古屋。
福岡
十一月
大阪
三月
名古屋
七月
東京
一月 五月 九月
力士
「横綱(Yokozuna)」 ↓
NO.1
「大關(Ozeki)」
(rikishi)
↓ 「關脇 (Sekiwake)」
↓
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G+L
4 3 1 2
1 2 3 4
1垂直分份 2 A点 18CM 剪切口与发片45度 3 其它发片以 2带向1 3带向2 4带向3 的 方法 方向分配方形修剪 点剪 剪切 以此类推
G分份 2 A点 18CM 剪切口与发片45度 3 其它发片以 2带向1 3带向2 4带向3 的 方法 方向分配方形修剪 点剪 剪切 以此类推
前后对比照片
G+L 分区设定
上 下 上 下
红色 为上区设计点 上点为A 上点为A 18CM
蓝色 为下区设计点 上点为A 上点为A 6CM 下点为B 下点为B 7CM
设定 分区线的 位置时 通常 考虑上下区域的 发量 可根据设计的 需要 将分区 线上下移动
G+L
上 下 上 下
红色 为上区设计点 上点为A 上点为A 18CM
一 分区 骨梁区为界分为上下两区 二型线确定 以30公分为标准 修剪地部区域 型线
L+L
底部型线长度约30CM
一 分区 骨梁区为界分为上下两区 二型线确定 以30公分为标准 修剪地部区域 型线
底部型线长度约30CM
L+L
上
下
上 下
红色 为上区设计点 上点为A 上点为A 13CM 下点为B 下点为B 20CM
柘植伊佐先生
川原文洋先生
1998年
2003年
太地先生
植村隆博先生
2006年
2008年
上原健一先生
岩田敏靖先生
第一章 二分区的发展
90年代初期 日本设计师先只是挑选来自 欧美的模特进行发型修剪 亚洲的人的 头骨是扁平 而且 发质比欧 美的 更加粗硬 日本美发界 在当时并没有发觉错误 导致如下的 问题产生
1 2 34 5 6 7 8
底部型线与重量 脸型修饰脸部形态
Section & Zone Cut
经过区块细，的 方法 进行纹理修剪后的 效果
A B 点的 关系
取AB点长度一半为设 计点 角度 垂直 切口 90度裁剪 AB点 距离≈切口距离 ≈落差距离
( 由于每个人的头骨骼形态特 征都有实际差别 AB点定律会 在实际中产生微妙误差 )
发量质感调整技巧
1.形态修剪完成后全头吹干 使用牙剪由发根到发尾依次分为3个阶段进行 高层次打薄
2。 在发尾进行深度刻痕处理
3。选择 部分顶部区域头发进行发束调整
造型 与造型品
在造型 基本形成后 置于 发型 30CM 的距离 均与喷洒 1.0
日式修剪 之 二分区
序言 自上世纪以来 世界各个产业飞速发展 将人类的发展 速度推进到一个前所未有的境界 不同的文化背景造就了不同的文明历史 90年代前 发型修剪技术首先从欧美国家传入亚洲 日本作为世界的精细化发达国家从英国将发型修剪 技术 率先代入亚洲 开始东方人发型研究与创作
日本国内举行历届的发艺大赛最高奖作品 1990年 1993年
质感调整 技巧
全头水平分份 使用点剪做 发尾的 刻痕式调整 可以在 1区和3区使用 转 剪技巧 除 1区 和3区外 其他区域 均可使用 滑剪做束状纹理 调整
6 5 3
7 4 2 1
模特操作前后对比照片
L+L 分区设定
这个 分区 设计 是 为了 制造上下两 个 相对不连接的 重量层 上区 与下区的 的 纹理可自行设定
4
3
2
1
L+L
1 2 3 4
1垂直分份 2 A点 13CM B 点 20CM 连接滑剪 3 其它发片以 2带向1 3带向2 4带向3的方法 滑剪剪切 以此类推
L+L
1 2 3 4
1垂直分份 2 A点 13CM B 点 20CM 连接滑剪 3 其它发片以 2带向1 3带向2 4带向3的方法 滑剪剪切 以此类推
第三节 明细化分区
之后 井上和英先生 更细密的 深入的 研究 这样 成立的 二分区 的 剪发 和 教育的 规律 当时 有很多 沙龙 也参与了研究这个教育系统 比如 当时的 金井先生 RITZ 逆卷先生 APISH 西田先生 BOND 植村先生 DADA
六大分区
明细化分区 及 作用
J大区 J小区 AB1--4 AB1--4区 -AB5---8 AB5--8区 CD1--4 CD1--4区 -CD5---8 CD5--8区 EF区 EF区 GHI区 GHI区 顶部膨胀量 顶部纹理 两侧膨胀量 全头大部分层次 两侧型线 AB与 协调 AB与EF
A
B A
B
六分制
就是在任何一片发束上潜意识将 发束由发根到发尾 分成六份. 在发束上先剪的位置是 起刀点 停止的位置是 收刀点
根 5/6 4/6 3/6 2/6 1/6
尾
质感调整时注意的 要点
需要的 地方 使用点剪 ，滑剪 ，转剪 不要破坏轮廓线和 重量 平剪打薄时 从发根到发尾的 顺序 依次 从 5/6修剪至发尾 2 1区 修剪不能破坏轮廓线 4 2区 打薄时注意和1区的衔接 3 3区 修剪注意和二区的衔接 2 4区 不要 发根打薄 1
第二章
分区意识
因为 二分区 的 某个区域的 大小 是由分区线的 位置决定的 所以 分区线 就是首先考虑的 问题 当发现 找分区线时 骨梁区上面 下面都不是很 合适 便开始结合 2 BLOCK LINE (骨梁线)的 位置 如图分析
二分区线 上移 分份
下部太多的关系 对于连接线的 变 化 差别不大
蓝色 为下设计点 上点为A 上点为A 15CM 下点为B 下点为B 30CM
L+ L
上
下
上 下
红色 为上区设计点 上点为A 上点为A 13CM 下点为B 下点为B 20CM
蓝色 为下设计点 上点为A 上点为A 15CM 下点为B 下点为B 30CM
L+L
3 4 2 1
一。箭头便是发片的 提拉方向 二。数字显示 是指修剪顺序 方法除了1 三。修剪 方法除了1 区是 方 形修剪外 其它区域分别 是 发片2 发片2带1，3带2，4带3
蓝色 为下区设计点 上点为A 上点为A 6CM 下点为B 下点为B 7CM
G +L
2
1
一。箭头便是发片的 提拉方向 二。数字显示 是指修剪顺序 三。修剪方法 方向分配
分区修剪 与造型品
在修剪前 取少量4.0 7.0于手心 取少量4.0 与7.0于手心 混合后 均与涂抹 特点： 特点： 1 方便修剪 2 修剪后 直接吹 风 可以使头发 蓬 松有质感
单一基本层次形态
均等
固体
边沿
渐增
二分区的 四个 主题分区 G
低层次 + 低层次
G
L
高层次 + 低层次
G
G L
低层次 + 高层次
L
高层次 + 高层次
L
二分区中 去除的 特性
因为 下部区域的 发量 被剪切掉 使得 上面的 头发在下落时 既有空 气感 有会产生 因底部 小小的支撑而形成的 弧度
1 打薄过多后 容易造成 发型整体的 轮廓变形 2 基础打薄时技术含量不高 造成 整体打薄效果 不理想 3 打薄没有系统 的教育 才造成随意打薄没有规 律 注解：以后 小松敦 井上和英 等 开始 研究与探 索
二分区修剪的
衍生过程
90年代后期 从上面发艺大赛中可以看出 渐渐 日本的发型 已容入本土化元素 先是 研究 2 BLOCK ( UNDER CUT) 又名 莫西干 在这个基础上 结合的我们已经 知道的 高层次 （LAYER） 和 阶梯状层次 （GRACHETION） 将这两个形状结合在 2 BLOCK 的 修剪形态中 便衍生出二分区
G+L
4
1 2 3
1垂直分份 2 A点 6CM B 点 7CM 点剪 剪切 3 其它发片以 2带向1 3带向2 4带向3 的 方法 方向分配 点剪 剪切 以此类推
G+L
4
1 2 3
1垂直分份 2 A点 6CM B 点 7CM 点剪 剪切 3 其它发片以 2带向1 3带向2 4带向3 的 方法 方向分配 点剪 剪切 以此类推
分区修剪 与造型品
一，垂直分份 二，A点 15CM L+L B 点 30CM 连接滑剪 三，其它发片以 方向分配方形修剪 滑剪剪切 以此类推
一，垂直分份 二，A点 15CM B 点 30CM 连接滑剪 三，其它发片以 方向分配方形修剪 滑剪剪切 以此类推
L+L
1垂直分份 2 A点 15CM B 点 30CM 连接滑剪 3 其它发片以 2带向1 3带向2的方法 滑剪剪切 以此类推
二分区线 下移 分份 上部太重 所以 还是 不太合适 营造出来立体 感
下部 太少 影响 轮廓线的形成
二分区线 斜前 分份
上部 和下部 面积不对称 修剪出来的 发型可能不平衡
二分区线 斜后 分份
上部 和下部 面积不对称 影响轮廓线
第三章 层次重量的结合
在 考虑了 分区线位置的 选择 后 开始 锻 炼 基本形态的 组合意识 通过非连接性修剪 可以减少发束堆积 比 起单一分区修剪打薄 只需要通过很少的 量感调节 就能达到理想的形态和质感表 现
第二节 二分区 修剪中的变化 G
由于修剪设计的 需 要 可能在 单一形态中 使用很多小的 设计 形态 如在 G 的 主题形态 中 添加一些 L 的 设 计 但是 不破坏 G 的形 态
G
形态的结合 练习的研 究中有了新的发现
顶部： 顶部： 纹理 膨胀量 质感的 决 定区域
中部： 发量 层次 中部： 通常 作用 头部的 大小 底部： 底部： 决定 轮廓 Image） （Image）
L+L
1 2 3
L+L
1。垂直分份 2 。A点 13CM B 点 20CM 连接滑剪 3。 其它发片以 2带向 1 3带向2 4带向3的方法 滑剪剪切 以此类推