中国美术简史课件

长江下游的河姆渡文化（前5000-前3300年） 长江下游的良渚文化（前3300年- 前2200年）
长江中游的大溪文化（前4400年-前3300年）
长江中游的屈家岭文化（前3000年-前2600年） 北方地区的红山文化（前3500年前后）
第一节 旧石器时代的美术
一、美术的起源
劳动是审美发生和造型艺术起源的最原始、最根本的 动因。人类的劳动实践，尤其是制造和使用石质工具的实 践，在审美发生和造型艺术起源中具有决定性意义。 二、美术的早期形态
第二章 夏商周美术
第一节 青铜器
1、先秦青铜器概说 器 2、夏商西周青铜器 3、春秋战国青铜
第二节 雕塑
1、青铜雕塑 2、石、玉雕刻 3、陶塑与漆木雕
第三节 绘画
1、壁画 2、帛画 3、工艺装饰性绘画
第四节 书法 第五节 工艺与建筑
1、工艺 2、建筑
第一节 青铜器
一、先秦青铜器概说 实用器具： 炊食器、饮食器、水器、酒器、工具、兵器、乐器、车 马器等 炊食器：鼎、鬲等 饮食器：簋、豆、盂等 水器：盘、鉴、匜等 酒器：爵、斝、觚、盉、尊、壶、卣、觥、壘、彝等
龙山文化
2、石器与玉器
河北邯郸磁山文化——石磨盘、磨棒 南京北阴阳营文化——七孔石刀 上海青浦嵩泽文化——环形石斧
内蒙古赤峰兴龙洼文化、南京北阴阳营文化、山东日照两 城镇龙山文化、临朐朱封龙山文化、辽宁牛河梁红山文化、 浙江余杭瑶山和反山良渚文化、安徽含山凌家滩等 器物类型：工具、装饰品和礼器
斧、刀、锛、锥、珠、管、坠、镯、箍、佩、笄、玦、璜、 璧、琮、钺等
3、骨牙器与漆器 山东泰安大汶口文化——镶嵌绿松石骨管 陕西西乡仰韶文化——小型骨雕人头像 山东泰安大汶口文化——透雕象牙梳、透雕象牙筒 浙江余姚河姆渡文化——双鸟朝阳纹象牙雕蝶形器 上海福泉山良渚文化——兽面纹象牙雕刻器 浙江余杭反山良渚文化——象牙雕刻器 二、建筑 木骨泥墙建筑——即墙体采用在木骨架上扎结枝条，然后 涂泥的方式 干栏式建筑——主要采用木料，分上下两层，下层架空， 上层居住
彩陶：以天然矿物颜料在打磨光滑的泥坯上进行绘制，经 入窑烧制后，在橙红色器底上呈现出黑、红、白等色的纹 样图案的陶器 彩陶装饰纹样：斜线纹、弧线纹、波折纹、三角纹、圆点 纹、条带纹、网纹、圆圈纹以及动植物纹样、人物图像。 黑陶：泥坯在入窑烧制的最后阶段，从窑顶注水熄灭木炭 经烟熏渗碳后形成的陶器
大汶口文化
综观汉代画像石，从中既能体味到其作为雕塑所拥有的体 量感和力度感，又能感受到其构图、造型以及线条所表露
出的平面感和绘画性。作为特定历史时代下雕塑与绘画相 结合的产物，汉画像石体现出了鲜明的时代感和独具特色 的风格面貌。其构思新颖别致，线条刚劲流畅，构图饱满 充盈，布局错落有致，造型拙朴夸张，主题情节突出，风 格或浑厚质朴，或凝重典雅，或严谨工整，或粗犷奔放， 或清新明快，或洒脱恣肆，或简洁疏朗，画面充满了力量、 运动和气势，体现出宽广豪迈、博大精深的气魄和时代精 神。恰如鲁迅先生所言：“惟汉人石刻，气魄深沉雄大。”
第五节 工艺与建筑
一、玉的分类：礼玉、饰玉、实用玉 二、建筑 河南偃师二里头遗址、郑州二里岗商城、安阳小屯 殷墟、湖北黄陂盘龙城遗址、凤雏遗址 高台式，亦称台榭式，即先以土夯筑数层高台，然后于 顶部建造宫殿，并在不同台阶上加筑回廊，最终形成中 间为夯土实心，而外观看似层阁叠嶂的宏伟壮观之建筑。
第三章 秦汉美术
旧石器时代晚期装饰物和刻纹制品的出现，标志着造 型艺术从生产工具中的彻底解放，是人类美术实践的第一 次质的飞跃，因此在美术史上具有重要意义。
第二节 新石器时代的雕塑
一、陶塑与泥塑
1、陶塑——新石器时代最主要的雕塑艺术形式，数量 多，分布广。
陕西华县柳子镇仰韶文化——鸮首形陶器盖 甘肃秦安大地湾仰韶文化——人头形器口彩陶瓶 作为拟形器的陶塑：
陕西华县太平庄仰韶文化——陶鸮鼎
山东百度文库县三里河大汶口文化——狗形陶鬶和猪形陶鬶
二、石、玉雕刻 １、石雕 河北武安磁山文化——石雕人头像 甘肃永昌马家窑文化、四川巫山大溪文化——小型石雕 （浮雕人面像） 河北滦平后台子红山文化——石雕 ２、玉雕 红山文化、良渚文化、安徽凌家滩新石器时代晚期遗址 辽宁喀左、阜新等地——玉鹰、玉龟 辽宁西部、内蒙古东部——玉龙
《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》的主题是：极度贬 以人性的基础上高扬神性。
艺术特色：人物皆作正侧面的立像，都位于画面的中心位 置，男子英武潇洒，女子端庄虔诚，人物面部描绘均体现 了对象的年龄、气质，通过衣冠服饰表现其身份，比例匀 称，仪态肃穆，具备了一定的肖像画要素。而人物的服饰、 龙的造型仍然透出较强的装饰气息，具有明显的早期绘画 的特征。造型为单线勾勒，平涂设色，略施渲染，构图完 整和谐，线条流畅硬朗。作品为丝帛质，用毛笔绘制，并 且以线条作为造型的骨干。这一切充分表明，中国传统绘 画的基本要素和主要特征早在战国时代就已经形成。
西汉石雕——马踏匈奴 运用循石造型的手法，集圆雕、浮雕、线刻于一体，作 品注重整体块面结构的把握而绝不在乎细部雕琢，人物、 动物肢体均不作镂空处理，而以浮雕或线刻表现作品,充 满体量感和力度感，风格厚重沉稳，质朴大气。堪称 “汉人石刻，气魄深沉雄大”的杰出代表。作品运用象 征主义的艺术手法,借一匹威武雄健的战马来展现大汉王 朝的强盛以及霍去病抗击匈奴、捍卫王朝的英雄气概这 一主题。战马昂首屹立,庄重威严充满自信和高傲,匈奴败 将则蜷缩于战马胯下,一幅惊惧惶恐、狼狈不堪之相.胜败 两者鲜明的形象比照，赋予作品丰富而含蓄的想象空间, 体现出浪漫主义和现实主义的完美统一.作品造型伟岸， 内涵丰富，是艺术性与思想性结合的典范。
鹳鱼石斧缸 仰韶文化庙底沟型
２、马家窑文化的彩陶装饰绘画
马家窑文化——仰韶文化在甘青地区的变体和发展，上承 庙底沟类型，前后分石岭下型、马家窑型、半山型、马厂 型四个类型
瓮 马家窑文化半山型
舞蹈纹盆 马家窑文化马家窑型
二、壁画、地画与岩画 １、壁画与地画 辽宁牛河梁红山文化女神庙壁画残片——已知最早壁画 宁夏固原麻黄剪子齐家文化居址——几何纹壁画残片 甘肃秦安大地湾仰韶文化晚期一居址地面——地画 （黑彩绘制） ２、岩画 主要分布：新疆阿尔泰山、天山、甘肃祁连山、黑山、内 蒙古阴山、宁夏贺兰山、云南沧源、广西左江、江苏连云 港等地
2、实践上的成就：他塑造人物形象不满足外表的肖似和 姿态动作的生动自然，而提出了表现人物性格特征和内在 深度的新要求——传神。他画人物注重眼睛的刻画，提出 “四体妍媸，本亡关于妙处，传神写照，正在阿堵之中”。 这从理论上的明确提出，标志着画家对生活的认识和在艺 术表现上进入了一个具有历史意义的新高度。作为中国画 重要表现手段的线描，在顾恺之笔下有所创新发展，唐代 张彦远在《历代名画记》中说其用笔“紧劲联绵，循环超 忽”，这种如“春蚕吐丝”，又如“春云浮空，流水行地” 的线描，通称为“高古游丝描”。相传为顾恺之作品的摹 本有《女史箴图》、《洛神赋图》、《列女仁智图》。
中国美术简史
第一章 石器时代的美术
第二章 夏商周美术
第三章 秦汉美术
第四章 三国两晋南北朝美术
第五章 隋唐五代美术
第六章 宋辽金元美术 第七章 明清美术 第八章 近现代美术
第一章 石器时代的美术
第一节 旧石器时代的美术
1、美术的起源 2、美术的早期形态
第二节 新石器时代的雕塑
1、陶塑与泥塑 2、石、玉雕刻 2、壁画、地画与岩画
1、工艺 2、建筑
顾恺之在艺术理论和实践上的成就： 1、在绘画理论方面有卓越贡献：所著《论画》通过对汉 末魏晋以来的画家和作品的评论，阐述了他的艺术主张。 文章后半部分主讲临摹方法，但表达了他对画人物的要求。 他提出“迁想妙得”、“以形写神”、“悟对神通”等观 点，成为他艺术理论和美学思想的重要部分。另一篇《画 云台山记》是他的山水画创作设想，从中可了解早期山水 画的部分面貌。他是中国绘画史上有较多史料，又有作品 摹本及理论著述流传至今的最早的画家，他对后来绘画艺 术的发展有重大影响。
五、画学论著 谢赫——南朝齐、梁人 著有《画品》 绘画的目的：明劝诫，著升沉，千载寂寥，披图可鉴
六法：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、
经营位置、传移模写
姚最——南朝陈人 著有《续画品》
宗炳——南朝刘宋人 著有《画山水序》
王微——南朝刘宋人 著有《叙画》
六法论的内容及意义：
谢赫，南朝齐、梁人，画家、理论家，以绘画理论成名。 他的《画品》是中国现存最早的一部完整的绘画品评论著， 该书完成于梁武帝之时。《画品》最重要的价值是“六法” 的提出，即“气韵生动”、“骨法用笔”、“应物象形”、 “随类赋彩”、“经营位置”、“传移模写”。“气韵生 动”是指生动地反映人物的精神气质、情味和韵致，并以 此作为艺术表现的最高准则。“骨法用笔”是指通过对人 物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求。“应物象形”、 “随类赋彩”、“经营位置”是指绘画艺术的造型基础、 形、色及构图，而“传移模写”则是指绘画的临摹和复制。 “六法”的提出是古代长期绘画实践和理论探讨的具有总 结意义的完整认识，在绘画发展史上具有重要意义。
第四章 三国两晋南北朝美术
第一节 绘画
1、墓室壁画 2、石窟壁画 3、工艺装饰性绘画 4、画 家 与传世作品 5、画学论著
第二节 雕塑
1、陵墓雕塑 2、石窟雕塑 3、寺观雕塑
第三节 砖石画像 1、画像砖与砖画 2、石刻画像 第四节 书法
1、三国、西晋书法 2、东晋书法 3、南北朝书法
第五节 工艺与建筑
第二节 绘画
艺术特色：在艺术处理手法上具有鲜 明特色。首先，在构图上，通过穿壁 的蛟龙将人间、地下两部分联成一体， 又通过昂扬的龙首与迎候在天门的司 阍，构成升天的气氛，使画面的三部 分有机地联系起来；其次，将墓主画 在旌幡中心部位，并且通过跪迎与随 从婢仆的衬托，显示出墓主人的高贵 身份。墓主形象或成正侧面，或成五 分之三的半侧面，形貌服饰皆刻画得 惟妙惟肖，各种神禽异兽姿态矫健， 勾线流畅挺拔，设色庄重典雅，展示 了西汉绘画的卓越水平。
浙江余杭反山良渚文化——玉琮 反山墓地——玉钺 余杭瑶山良渚文化——透雕牌饰 安徽含山凌家滩——玉鹰等
琮（玉雕） 良渚文化
第三节
一、彩陶装饰绘画
新石器时代的绘画
１、仰韶文化的彩陶装饰绘画 半坡类型、庙底沟类型 半坡类型彩陶——西安半坡、临潼姜寨 庙底沟类型彩陶——河南陕县庙底沟
花瓣纹盆 仰韶文化庙底沟型
第一节 雕塑
（1、陶塑 2、石雕与玉雕 3、青铜器 4、木雕）
第二节 绘画
（1、帛画2、宫殿壁画3、墓室壁画4、工艺装饰性绘画）
第三节 画像石与画像砖
（1、汉代画像石 2、汉代画像砖）
第四节 书法
（1、秦代书法 2、汉代书法 ）
第五节 工艺与建筑
（1、工艺 2、建筑）
秦俑的艺术特色：崇尚写实，手法严谨；性格鲜明，形 象生动；在总体布局上，陶俑以军阵布局排列，整齐有 序，象征着守卫秦始皇陵园的宿卫军。利用众多直立静 止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难 忘的印象。俑群规模宏大，场面壮观，气势撼人，主题 鲜明，展现了秦军威武雄壮、所向披靡的气概风貌，洋 溢着积极进取、蓬勃向上的时代气息。
西 汉 马 王 堆 汉 墓 型 帛 画
T
汉代画像石的艺术特色：
画像石是汉代美术的集大成者，艺术成就斐然，时代 特征鲜明。其多为散点透视，平面布局，或满铺布陈，或 分层分栏，构图通常都显得非常饱满、充溢，散发着一股 强大的张力和气势，给人以强烈的视觉冲击。此外，汉代 画像石在造型上具有明显的早期绘画特征，尤其是在人物 形象的塑造上，画家、刻工并不擅长对人物进行细致描绘， 因而把注意力都放在了人物形体大貌的刻画上，并且通过 夸张变形的手法来表现人物的动态神情，其造型简洁概括、 稚拙朴实、生动传神。另外，通过抓住故事冲突的关键部 分，把握事态转折的瞬间，运用精心设计的构图和人物夸 张的戏剧性动作，在定格的画面中展示故事的发展，突出 故事的主题，也是汉画像石的重要风格特征之一。
第三节 新石器时代的绘画
1、彩陶装饰绘画
第四节 新石器时代的工艺与建筑
1、工艺 2、建筑
新石器时代距今１万年左右 突出特征是：实用与装饰并重，工艺与造型结合 新石器时代文化分布： 黄河中游的仰韶文化（前5000年-前3000年） 黄河下游的大汶口文化（前4300年-前2500年） 黄河中下游的龙山文化（前2900年-前2000年） 黄河上游的马家窑文化（前3300年-前2050年）