剧本写作基本套路(笔记)

剧本写作基本套路（笔记）

都是套路，作为入门读物有点用处，如果已看过《故事》就算了。没有写出电影剧本的创作本质，和电影剧本作为一门独立艺术的独特品质。什么标准三幕剧，什么第一幕必须14张卡片，我服了！

为了说明一个简单的道理扯到物理学天文学，服了！

所举电影多为好莱坞动作片。记得比较深刻的还有《冷山》，我特别不喜欢那部电影，什么情节都没有，以“做逃兵”表达反战，我不服。

常见的一个讲故事套路1：我有一个学生，刚开始怎么怎么不成器，写的剧本像是shi，在我的点播和鼓励下，终于写出了好剧本！

常见的一个讲故事套路2：我认识某个很牛逼的编剧/导演，请教他成为大牛的诀窍，他balabala，我受益颇多。对了，翻译也是不行。好在这个系列我没有全买。==以下是笔记==【电影剧本是什么】第一幕：建置

第一幕，剧作家需要建置人物、戏剧性前提（故事是关于什么的），描绘出故事的情境（动作周围的环境），建立起主要人物和其他围绕他并在他周围活动的人物之间的关系。（开场十分钟，剧本前十页）戏剧性前提：剧本所讲的是什么，它提供了一种戏剧性冲突，并且促使故事走向最后的解决。

第二幕：对... 显示全文都是套路，作为入门读物有点用处，如果已看过《故事》就算了。没有写出电影剧本的创作本质，和电影剧本作为一门独立艺术的独特品质。什么标准三幕剧，什么第一幕必须14张卡片，我服了！

为了说明一个简单的道理扯到物理学天文学，服了！

所举电影多为好莱坞动作片。记得比较深刻的还有《冷山》，我特别不喜欢那部电影，什么情节都没有，以“做逃兵”表达反战，我不服。

常见的一个讲故事套路1：我有一个学生，刚开始怎么怎么不成器，写的剧本像是shi，在我的点播和鼓励下，终于写出了好剧本！

常见的一个讲故事套路2：我认识某个很牛逼的编剧/导演，请教他成为大牛的诀窍，他balabala，我受益颇多。对了，翻译也是不行。好在这个系列我没有全买。==以下是笔记==【电影剧本是什么】第一幕：建置

第一幕，剧作家需要建置人物、戏剧性前提（故事是关于什么的），描绘出故事的情境（动作周围的环境），建立起主要人物和其他围绕他并在他周围活动的人物之间的关系。（开场十分钟，剧本前十页）戏剧性前提：剧本所讲的是什么，它提供了一种戏剧性冲突，并且促使故事走向最后的解决。第二幕：对抗

在第二幕中，主要人物遭遇和征服一个又一个障碍，最后实

现和达到他的戏剧性需求。戏剧性需求：剧本中人物所期望赢得或达到的目标。戏剧性需求使驱使人物贯穿故事线的发展，推动人物完成他们的叙事动作。第三幕：结局

结局意味着解决。结局不是结尾，结尾是剧本中结束全剧的一个特殊场景、镜头或段落。如何推动故事前进：在每一幕结尾处创造一个情节点。情节点是任何一个偶然事故、情节或大事件，它钩住动作并把它转向另一个方向，即转向第二幕和第三幕。情节点通常是主要人物的职责。情节点不一定要是多么庞大、复杂的场景，它可以是一个非常平静的场景，但在其中会做出一个决定，它将故事向前推进。【主题】明确人物的戏剧性需求——人物的需求为故事提供了一个目

标和一个结尾。人物是如何达到或没有达到这个目标，则成为故事的动作。

设置达到这一需求而要克服的种种障碍，人物如何克服障碍便成为故事本身。【人物的创造】人物的内在品质真正导致了事件的发生，而人物将如何应对这一事件则诠释并界定了他的性格。确定主要人物——把他的生活分为两个基本范畴：内在的生活和外在的生活。

人物的内在生活是从该人物出生到故事发生这一段时间内

发生的，这是形成人物性格的过程。人物外在的生活是从影片开始到故事结局这一段时间内发生的，这是展示人物性格的过程。创造人物方法：写作人物传记。故事结尾时人物将

变得与开始时不同，他们的想法、感觉在情感线索的发展过程中可能会发生变化。细查人物人生中的种种关系是很重要的，因为他们可能会成为深层挖掘人物的资源，包括次情节、次要行动以及任何可以用来为人物和故事建立关系的交切

镜头。

如何做：将人物生活分为三个组成部分：职业生活部分，个人生活部分（伴侣、家庭、人际关系），私生活部分（独处时）。人物应当是活跃的，应当做些什么，促使发生些什么，而不仅仅是一直去应对事件。【构建人物】为了真正解决问题的人物，必须走进你的人物，构建他们的生活基础和结构，然后加入能增强和扩充他们形象的因素。人物必须具备的四个特质：

1.人物有一个强有力且清晰的戏剧性需求。

2.有独特的个人观点。

·观点是通过个人经历获得的。

·要想办法使人物以行动来支持自己的观点并使之戏剧化。

3.有特定的态度。

态度是一种方式或主张，是展现人物个人见解的一种行动的或情感的方式。

·态度区别于观点，是一种理智的判断。并可根据判断被分类：正确的或错误的，好的或坏的，积极的或消极的，愤怒的或快乐的，愤世嫉俗的或天真的，高傲的或卑下的，开明

的或守旧的。

4.经历过某种转变。

·设置人物的改变不是必需品，假如它并不适合你的人物，就没有必要设置。有时候，在故事发展过程中人物的戏剧性需求会发生改变，通常发生在情节点1，即故事真正的开端。如果主要人物占据了生活圈的重心，并且所有其他与之互动的人物都围绕着他，那么每当有人与主要人物发生互动时，其他人物就会揭示或阐释主要人物的不同侧面。写到60页，你才会发展人物开始同你对话，告诉你他要做什么，说什么。对话有两个目的：或推动故事向前发展，或揭示主要人物的信息。如果对话没有提供两种功能之一，那么将其删去。【故事与人物】写剧本有两种方法：

1.先有想法，然后按照这种想法去创造人物。

2.创造一个人物，从人物身上会产生需求、动作和故事。【结尾和开端】你需要用10页（10分钟）向读者介绍三件事：1.谁是你的主要人物；2.戏剧性前提是什么（故事讲的是什么）；

3.戏剧性情境是什么（围绕着故事的周边环境是什么）。动笔前要知道结尾是什么。剧本的开端要以视觉化的设计来讲述故事。两种开端：

1.视觉感染力强、令人兴奋，一下子抓住观众。

2.一种速度缓慢的解说式的镜头去建置剧中的人物和情境。【建置】把剧本的前10页当成戏剧性动作的一个单元处理。