清代家具特点

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明清家具调研报告

明清家具调研报告

明清家具调研报告
明清家具是中国古代家具中的重要分类,其独特的风格和精湛的工艺技术使其成为了中国传统家具的代表。

本次调研旨在了解明清家具的特点、发展历程以及其在今天的价值和意义。

明清家具的特点主要体现在以下几个方面:一是注重实用性,强调功能性和实用性。

明清家具的设计和制作均以满足人们生活需要为目的,因此在结构和设计上非常注重实用性。

二是追求简洁、大方的外观。

明清家具通常采用端庄典雅的线条,避免过多的装饰,注重整体的和谐统一。

三是工艺精湛,追求细节的完美。

明清家具的制作过程非常复杂,需要经过多道工序,因此制作出来的家具具有高度的工艺价值。

明清家具的发展历程可以追溯到明朝和清朝时期。

明朝时期,由于经济繁荣和社会进步,家具制作业开始迅速发展。

明代家具的特点是风格简洁、明亮,多采用红木和金彩作为装饰。

清朝时期,家具制作业更加精益求精,工艺更加凝练,成为了家具制作的鼎盛时期。

清代家具的特点是线条优美、气势磅礴,多采用硬木和贵重材料制作。

今天,明清家具作为中国传统文化的代表之一,具有重要的价值和意义。

首先,明清家具体现了中国古代工匠的智慧和技艺水平,具有极高的艺术品位,具有很高的艺术与收藏价值。

其次,明清家具所蕴含的传统文化和历史背景对于研究中国古代社会和文化具有重要意义。

同时,明清家具也可以成为家居装饰的一部分,通过它来展现古代文化的魅力和独特性。

总之,明清家具作为中国古代家具的重要分类之一,具有独特的特点和价值。

通过对明清家具的调研,我们可以更好地了解和传承中国传统文化,同时也能够充分体现它在家居装饰和艺术收藏领域的价值和意义。

明清家具风格鉴赏

明清家具风格鉴赏


明代缠枝纹

清代龙纹

4、装饰风格和手法: 清代家具骨架粗壮结实,方直造型多于明式曲圆 造型,题材生动且富于变化,装饰性强,整天大 方而局部装饰细腻入微。明代家具注重造型,常 以很小的面积,饰以精细雕镂,崇饰增华,并点 缀装饰在最适当的部位,与大面积、大块面、大 区率总体形成强烈、有序、适宜和醒目的对比, 使家具整体愈显明快、简洁、洗练、大方。明代 家具在细部刻画上技巧手法众多。明代家具装饰 的另一特点就是附属配件的使用。而清式家具注 重形式,不惜功力,用料,工艺精良达到了无以 复加的程度。在装饰上力求华丽,使用了金银、 玉石、宝石、珊瑚、象牙、百宝等不同质地的装 饰材料;珐琅嵌、瓷嵌也是当时重要的装饰手法; 描金、彩绘在清式家具中也占有一定地位。
1、清式家具的风格特点:

(1)用材厚重

(2)装饰华丽
2、清式家具的产地


广州 苏州 北京 它们各代表一个地区的风格、特点,被称 为清式家具的三大名作。其中以广式家具 最为突出,并得到皇家的赏识。
(1)广式家具


广州由于它特殊的地理位置,便成为中国对外贸 易和文化交流的一个重要门户。随着对外贸易的 进一步发展,各种手工业也都随之繁荣和发展起 来。加之广州是贵重木材的主要产地,南洋各国 的优质木材也多由广州进口,制作家具的材料比 较充裕,这些得天独厚的有利条件,赋予了广式 家具独特的艺术风格。 广式家具的特点之一是用料粗大充裕;之二是装 饰花纹雕刻深峻,刀法圆熟、磨工精细。
造型特征: 合理的功能和简练优美的造型是明代家具的重要 特征。明代家具的设计讲求严密的比例关系和适 宜的尺度,在此基础上与使用功能紧密地联系在 一起,力求达到功能与形式的完美结合。明代家 具在造型中运用曲线,无论是大区率的着力构件 还是小曲率的装饰线脚、花纹及牙板,大多简洁 挺劲,圆润流畅,而无矫饰。清代家具变肃穆为 流畅,化简素为雍贵,从适用走向艺术,把清新 典雅的明代风格衍化转变成繁缛富丽的清代风格。 清代家具的总体尺寸趋于宽、高、大、厚,于此 适应,局部尺寸与部件用料也随之加大变宽。

清代家具“三作”的风格特点

清代家具“三作”的风格特点

【建材装饰】住宅与房地产2019年9月清代家具“三作”的风格特点刘垠泽(沈阳建筑大学,辽宁 沈阳 110168)摘要:随着社会的不断进步和发展,人类文明也越来越丰富,家具作为生活中最不可或缺的物品,也不断形成自己的家具风格。

家具从汉武到唐代直到明清逐步发展成苏州、广州、北京、山西、扬州等地区的地域性家具,这些家具也因常年受到当地地域性文化的、民俗风俗习惯以及当地气候环境包括当地审美的影响,形成了不同的家具风格和家具流派。

清代家具作为我国家具鼎盛时期的代表,以其精湛的技艺和对结构的准确把握,形成了以苏州、广州、北京为代表的家具,并称为清代“三作”。

文章通过对清代家具的发展和形式特点进行分析研究,进而对清代“三作”家具的、材料选用、结构造型特点以及装饰手法技术等进行分析和探讨。

关键词:苏作家具;广作家具;京作家具;清代家具中图分类号:TS664.0 文献标志码:A 文章编号:1006-6012(2019)09-0108-021 苏作家具1.1 苏作家具的情况概述在明代之前,我国的家具种类还没有特定的分类,随着经济和文化的不断发展,家具的不同形式被不同的地域文化、风土人情等因素所反映出来,民族区域性反映得特别明显,并且家具制造的工业也逐步发展起来。

清代家具在经历了时代不断的变迁下逐步走向成熟,其中以“苏作”“广作”“京作”家具为主流。

由于我国在历史长河中经历了两次文化和经济中心的转移,这使得中国的文化中心转移到了南方地区,为苏式家具提供了源泉。

首先,有大批的技法成熟的工匠、文人墨客以及大批画家的带动。

其次,经过了宋元时期家具的经验积累和沉淀,在此基础上苏作家具迎来了前所未有的繁荣,形成了一个别具一格的家居风格流派,翻开了苏作家具的序章,苏作家具也因此成为生产与制作的中心地区,为苏作家具打下了良好的发展基础。

1.2 苏作家具的风格以及材料造型特征在清代时期不同于之前的明代,这个时期的家具不像明代家具那样结构清晰、造型简洁,而是更加追求一些装饰,更偏向于豪华享受的风格,并且受当时江南地域环境的影响,苏式家具也多了些京南地域的特色。

清代家具

清代家具

合页内侧焊接两条或三条铜爪,铜爪曲两条铜片组成。
吊牌,是便于牵引柜门或拍屋的饰件,较大的器物则用吊环,都用
曲曲固定在家具的特定部位。
饰件。
常见的吊牌、吊环多种多样,上面雕刻各式花纹,是装饰性较强的
拍子是装在箱匣类上盖前脸正中部位的饰件,提环是装在箱匣两侧
供提取搬运而设贯的一种构件,曲曲的作用是固定提环和吊环。
清代家具的金属饰件生要有合页、面页、面 条、扭头、吊牌、拍子、曲曲浮眼线,包角、 套腿、提环等。
合页,是装在箱子的上盖、柜子的门边便于活动的构件,由两块铜
板共同包裹一根铜轴组成,可开可合,故名合页。
合页的造型多种多样,有长方的、圆形的和各种花边的。 合页分为明钉和暗爪两种,明钉常用特制的浮钉钉牢,暗爪则是在
清代家具的发展至风格成熟为“清式”,大致可分为三个阶段: 第一阶段 清初至康熙初。这阶段不论是工艺水平、还是工匠 的技艺,都还是明代的继续。
第二阶段 康熙末,经雍正、乾隆,至嘉庆。这时的家具生产 不仅数量多,而且形成为特殊的、有别于前代的特 点。
第三阶段 道光以后至清末。中国经历了鸦片战争的历史劫 难,此后社会经济日渐衰微。家具明显地接受了法 国建筑和法国家具上的洛可可影响。
紫檀四面平罗锅枨马蹄足大长方凳· 清初·
尺寸比一般的方凳要大,座面长700mm。通体使用方材例 棱,所有横竖相交接处都以圆润的牙嘴结合,整体风格古朴, 凝重。
有束腰瓷面圆凳 · 清·
高490mm,八件之一。 现收藏于颐和园,当为康 熙时期制造。此凳全身光 素,四足带托泥。凳面心 瓷板为专门烧制,图案为 螭虎灵芝团花,超脱自 在。
紫檀五屏式扶手椅· 清· 中期·
通高93mm,成对之一。 攒拐子扶手和卷书式搭脑, 后背为三屏风式,每屏内心 镶嵌黄杨木雕“福庆”图案。 此椅的造型以直方为主形, 整体和部件的比例匀称。

清朝家具的美学风格

清朝家具的美学风格

清朝家具的美学风格
清朝家具的美学风格可概括为典雅、庄重、精致和充满华丽装饰的特点。

以下是清朝家具美学风格的一些特征:
1. 线条简洁而流畅:清朝家具注重线条的流畅性,追求自然而不造作的美感。

家具的曲线和直线结合,形成和谐的比例。

2. 色彩典雅而端庄:清朝家具一般采用深色木材制作,如红木、鸡翅木等。

颜色稳定而美丽,展现出高贵和优雅的气质。

3. 物件造型独特而考究:清朝家具的各个部分都经过精心设计,注重细节和比例的完美搭配。

家具器物的造型常常取材于自然,如花草、鸟兽等。

4. 精雕细琢的装饰:清朝家具的装饰非常考究,常常利用雕刻、镶嵌、漆绘等技法,增加家具的华丽感。

常见的装饰元素包括龙凤、云纹、花卉、葡萄藤等。

5. 实用性和功能性:清朝家具强调实用性和功能性,注重家具的舒适性和实用性。

家具的设计考虑到人体工学和生活习惯,注重舒适度和实用性。

总的来说,清朝家具的美学风格以其精致的工艺和华丽的装饰而闻名,展现了清代社会的高贵和富裕,成为中国古代家具制作的巅峰时期之一。

元明清时期的家具文化

元明清时期的家具文化

元明清时期的家具文化元明清时期是中国家具发展的重要时期,这段时间出现了许多著名的家具作品和家具品牌。

元、明、清三个时期的家具文化有着各自的特点和风格,但都能够体现出中国古代文化的繁荣和精湛技艺。

在本文中,将对元明清时期的家具文化进行概述。

元代家具文化元代是中国家具史上的一个较为特殊的时期。

在元代,宫廷内庭殿之类的建筑物数量很多,因此木质家具的需求量也非常大。

此时的家具工艺发展非常成熟,并且有着独特的工艺风格。

元代的家具以手工雕刻为主,以精细的木雕为代表。

元代的家具不仅在工艺上十分严谨,而且在造型上也很优美。

元代的白描家具,简单清晰,轮廓丰满,线条流畅;彩绘家具则瑰丽多彩,充满了艺术气息。

元代白描家具和彩绘家具都流行于宫廷和贵族家中,因为它们看起来有着极高的价值和品位。

不过,这些家具多被视为装饰品而非实用的家具,因为它们往往过于精致,难以在日常使用中发挥其作用。

明代家具文化与元代不同,明代是一个以实用功能为主的时期。

家具被人们视为生活必需品,每个家庭都需要的东西。

在明代,家具工艺的发展更加成熟,主要是建筑材料逐渐多样化,如紫檀、榅桲、芸香等,同时也有了新的材料处理技术,如镂雕和烙花。

这些新材料和新工艺的应用使得明代的家具更加美观精致,同时也更加实用可靠。

明代的家具以明代家具的五大件和明式家具为代表。

明式家具是以沉稳、实用和厚重的风格闻名,其造型简单大方,独立稳重,线条流畅,讲究刚柔相济。

而明代家具的五大件介绍了:具有自己特色的明式桌椅、重要的家具加料;嵌合屏障、珍宝盆等物品。

清代家具文化清代家具是中国家具文化历史上的最高峰。

在清代,家具工艺和风格经过数百年的积累和发展,达到了一个巅峰阶段。

清代的家具不仅具有极高的艺术价值,更重要的是其实用价值也非常高。

清代的家具制造工艺十分精湛,有着明确的制作流程和技艺标准,主要以明清家具和紫檀木家具为代表。

明清家具是一种集国内外优秀之长的大型家具类型,是一种富贵、高雅、实用的古典家具。

清代老紫檀基本特征

清代老紫檀基本特征

清代老紫檀基本特征
清代老紫檀基本特征
清代老紫檀又称清代紫檀、清代紫檀木,是一种古老的中国高级家具材料。

清代老紫檀可以说是中国木地板的精华,代表着中国家具文化的高度发展。

它具有厚重的木质质感,丰富的文化底蕴,独特的色泽优雅,易于保养及美化,且抗老化、抗腐蚀等优越的综合性能,是家具装饰中的不可缺少的材料。

1、色泽醒目:清代老紫檀呈现出一种咖啡色或紫褐色,具有独特的色泽,视觉效果特别引人注目,使家居空间更加典雅与优美。

2、质感厚重:清代老紫檀具有非常厚重的木质质感,为家居装饰带来极高的质感价值,使空间变得更加宁静而舒适。

3、易于保养:清代老紫檀的表面采用聚氨酯漆或乳胶漆,具有耐水耐磨、易于保养、耐磨损、抗污抗腐的特点,易于清洁,搭配上一些护理用品可以长期保持清代老紫檀的美观与光泽。

4、文化底蕴深厚:清代老紫檀是中国文化的精华,也代表着中国家具制作文化的高度发展,使家居装饰变得更加典雅精致,更能展现地方风情的特色。

5、抗腐蚀能力强:清代老紫檀具有良好的抗腐蚀性能,不受外界环境的影响,可以使家具装饰更加持久耐用,且可以保证家具装饰的质量。

清代老紫檀是中华传统文化的精髓,有着独特的色泽、质感、耐用性,不仅可以给家居装饰带来更加典雅美观的格调,而且抗腐蚀能
力强,具有很强的抗老化性能。

现在,清代老紫檀已经成为中国传统家具制作材料中的一颗明珠,不仅受到收藏家和家居装饰者的追捧,还以其独特的特点得到了全球消费者的青睐。

简述清代家具特征

简述清代家具特征

简述清代家具特征清代是中国古代家具发展的一个重要时期,清代家具的特征可以总结为以下几点:一、材质讲究:清代家具的制作材料广泛,主要有红木、酸枝、黄花梨、紫花檀等。

其中以红木最为常见,红木质地细腻,颜色鲜艳,纹理美观。

清代家具注重木材的选材,一般选择材质坚实、纹理清晰、质地美观的木材。

二、造型端庄:清代家具的造型注重庄重、稳重、端正,体现了封建社会的等级观念和道德伦理。

家具的形态简洁而不失华丽,线条流畅,造型平衡稳定。

家具的结构严谨,雕饰精美,富有艺术感。

三、工艺精湛:清代家具制作工艺十分讲究,尤其是雕刻工艺和装饰工艺。

清代家具的雕刻技艺极为精湛,雕刻花纹细腻,线条流畅,形象逼真。

装饰工艺上,常见有鎏金、镶嵌、漆画等技法,使家具更显华贵。

清代家具的装饰多选择寓意吉祥的纹饰,如莲花、寿字、龙凤等,寄托了人们的美好愿望。

四、实用性强:清代家具注重实用性,追求功能与美观的统一、不同类型的家具在设计上都充分考虑到了人体工程学的原则,使人们使用起来更加舒适、便捷。

例如,床的设计更加宽敞舒适,桌的设计更加方便使用。

五、独特的纹饰:清代家具的纹饰多样,具有强烈的中国特色。

常见的纹饰包括云雾纹、缠枝莲纹、蝙蝠纹、“帝王瑞兽纹”等。

这些纹饰在清代家具上的运用,不仅增加了家具的艺术价值,更体现了福寿安康的美好寓意。

六、布局合理:清代家具的布局合理,各个功能区域明确分开,家具之间的位置也有一定的规则。

例如,座椅和案几之间的距离,床与屏风的位置等,都考虑到了人们日常生活的实际需求。

综上所述,清代家具以材质讲究、造型端庄、工艺精湛、实用性强、纹饰独特和布局合理为特征。

这些特点使得清代家具成为中国古代家具中的瑰宝,不仅具有实用价值,更是艺术品中的珍品。

浅谈清代家具的风格特点

浅谈清代家具的风格特点


清代家具的演变
清初期 , 家具上的创新不多 , 还保持着明代家具 的样式。 在造型 与结构上并无多大变化。 从十七世纪中叶开始 , 清朝经济进入繁荣发 展阶段, 皇家苑囿、 建筑大量兴起 , 达官显贵的私家 园林争奇斗艳 , 物
质生活享受和极端颓靡的思想意识,集 中反映在荣耀富贵的室内陈 设上 , 运用各种精湛的工艺技术 , 融合 明代家具形制结构 , 清代 家 使 具形成 了独特面貌。如在总体尺寸上要 比明代时期 的家具宽大 、 稳 定、 浑厚 , 而且样式多种多样 , 十分丰富。 以椅子为例, 太师椅就有多 种多样 的新形式 , 如靠背、 扶手、 柬腰 、 牙条等等 。 此时家具 以雍、 乾为 鼎盛时期 , 家具的品种多 、 式样广、 工艺水平高 , 富有 ” 最 清式 ” 指 ( 清代所生产的以花梨木 、 紫檀木、 红木等主要用材的优质硬木) 家具 风格 。
脱离 。 四、 清家具的选材 清早期 , 清代家具在 木材用料上推崇色泽深、 质地密 、 纹理细的 珍贵硬木 , 多采用 紫檀木 、 红木 , 各种木料互不掺用 。在选材上要求 无节 、 无疤 、 无标皮 , 色泽均匀 , 稍不 中意宁可弃之 不用 , 而绝不将 就 。此时 , 紫檀木在皇室贵族之家盛行 , 紫檀木是极为名贵的木材 , 有” 一寸紫檀一寸金 ” 的说法。清中期 , 多采用红木制作家具, 红木 家具 占的比重很多 , 因而红木家具 , 被称作硬木家具 的代名词 。 五、 清家具装饰构件 清代家具装饰构件在制作方法上与 明代有所不同 , 例如 ” 枨子 ” 清家具的管脚枨常用 ” 罗锅枨 ” 清晚期更是流行此种做法 , 卡子 , ” 花” 比明代渐渐增大 , 而且繁琐 , 的做成花朵果实 , 的做成扁方 有 有 的雕花板块或镂空的如意头 。另外 , 清代家具在使用 和保护上也用 金属做辅助饰件 , 常用 白铜、 黄铜 , 制作上 比较复杂 , 多在铜 片上 刻 有各种花纹 , 纹饰多样化 , 于衣箱 、 用 橱柜、 抽屉等装饰饰件有合 页、 面页、 面条、 吊牌 、 拍子、 包角、 提环等等。 六、 清代家具的制造手法 制作手段汇集雕、 、 、 、 嵌 描 绘 堆漆、 剔犀等高超技艺 , 馒镂雕刻巧 夺天工 , 达到威严、 豪华 、 富丽的 目的, 吸收了外来 文化的长处 , 并 在 家具 的外在形式 上大胆创新 , 变肃穆为流 畅, 化简素为雍 贵, 一改前 代风格 , 清代家具 的制造地点主要是北京 、 苏州 和广州 , 因各有 自己 的地方风格 , 于是又分别被称为 ” 京式 ” ” 、 苏式 ” ” 和 广式 ” 。京式 和苏式较多地保留了中国家具的传统形式 , 广式家具则因受西方文 化的影 响, 形成了独特 的风格 , 于 ” 趋 西化 ” 。

(完整版)明清家具特点

(完整版)明清家具特点

明清家具特点仇珊美术系产品0805 200811002504明式家具质朴简洁、豪放规整,清代家具工艺精湛、雍容典雅。

明代是中国古典家具发展的黄金时期.明式家具多采用硬木,以黄花梨,紫檀木最为常见.结构采用小结构拼接,使用榫卯,造型上注重功能的合理性与多样性,既要符合人的生理特点,又富贵典雅,是艺术与实用的结合,明式家具极少漆,也没有过多的装饰,突出木色纹理,体现材质美,形成清新雅致,明快简约的风格.明式家具以黄花梨木为主,极少使用其他木材。

而黄花梨木家具,又以桌椅、橱柜较多,没有镶嵌和雕镂,只有极少雕刻。

明末清初由于黄花梨木匮乏而改用紫檀木加工制作。

紫檀木家具大件甚少,木材宽一般不过八寸,木材材质好,雕刻的较少,不做镶嵌。

据行家介绍,紫檀木木种就有十几种,根据不同的材质,其价格差别较大,最昂贵的为金星紫檀。

另外,也可以从选材、线脚、雕刻、镶嵌等装饰手法上来判断。

明大量采用硬木制成家具,更是充分利用了它的美丽花纹。

在不少家具珍品中可以看到最好的材料通常用在家具最显著的部位,例如:面心板、门心板、抽屉脸及靠背板等部位,都是用美材来取得装饰效果。

清式家具具有以下特点:其一、品种及造型上追求创新。

清式家具的品种可谓繁多,许多家具都具有前代所没有的风格和特点。

比如,清代的李渔就主张几案多设抽屉,橱柜多加搁板,从而开清式书案、多宝格之先河。

据史载,生炭火避寒的暖椅,贮冷水祛暑的凉炕,都是李渔的创造。

清式宫廷家具更喜标新立异。

比如有一种木床,床上不仅有帽架、衣架、瓶托、灯台、悬余架,甚至还有可以升降的痰桶架。

此外,清式家具的造型也变化多端。

多年来,海内外的博物馆及收藏家虽搜集了难以计数的清式家具,但至今仍不时发现前所未见的清式家具的奇特品种,有些家具竟难猜测其为何物。

其二、用材上视野广阔。

在用料选材上,清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木,尤以紫檀为首选。

清中期以前的宫中家具,选料最为讲究。

如用料讲究清一色,或紫檀或红木,各种木料互不掺用,有的家具甚至用同一根木料制成;选材时要求无疖无疤,无标皮,色泽均匀,稍不中意,就弃之不用,绝不将就。

明式家具和清式家具的特点

明式家具和清式家具的特点

明式家具的独到之处是多方面的,这里让我们借用工艺美术家田自秉教授用四个字来概括它的艺术特色,即“简、厚、精、雅”。

简,是指它的造型洗简,不繁琐、不堆砌,比例尺度相宜、简洁利落,落落大方。

厚,是指它形象浑厚,具有庄穆、质朴的效果。

精,是指它做工精巧,一线一面,曲直转折,严谨准确,一丝不苟。

雅,是指它风格典雅,令人耐看,不落俗套,具有很高的艺术格调。

清代乾隆以后的家具,风格大变,在统治阶级的宫廷、府第,家具已成为室内设计的重要组成部分。

他们追求繁琐的装饰,利用陶瓷、珐琅、玉石、象牙、贝壳等做镶嵌装饰。

特别是宫廷家具,吸收工艺美术的雕漆、雕填、描金等手法制成漆家具。

他们刻意去追求装饰却忽视和破坏了家具的整体形象,失去了比例和色彩的和谐统一。

此种趋向到清晚期更为显著。

1840年后我国沦为半封建半殖民地社会,各方面每况愈下,衰退不振,家具行业也不例外。

然而广大的民间家具制造业仍以追求实用、经济为主,继续向前发展。

它继承了明式家具构造上的某些传统做法,但造型趋向复杂,风格华丽厚重,线条平直硬拐,雕饰增多,并间以牙、角、竹、木、瓷、玉、琅、螺钿等镶嵌装饰,却忽视家具结构的合理性和人体使用功能的协调性,因而这时期的家具显得尺度大而重,同时又具那种官场显示财富、地位的雄伟气派。

由于它用料考究,制作精细,因此多用于宫廷、豪宅,并为富商们所收藏。

明清家具特点

明清家具特点

明清家具特点【造型、装饰、工艺、材料】1、材料:明清家具所用木材多产自热带,质地坚硬,色泽纹理优美,可分为硬木和非硬木两类。

紫檀、花梨、鸡翅木、铁力木、红木、乌木等属硬木,楠木、榉木、樟木、黄杨木等为非硬木。

2、造型概况:明代家具明代家具的造型很简洁大方,文人气质很重,而到清朝后更加注重装饰性效果,形成繁琐的风格,与欧洲的洛可可风格很像3、细说:明代家具的特点通常的说法是【“精、巧、简、雅”四字。

以素朴、简洁】著称,精,即选材精良,制作精湛。

明式家具的用料多采用【紫檀、黄花梨、铁梨木等质地坚硬、纹理细密、色泽深沉的名贵木材】。

在工艺上,采用【卯榫结构】,使家具坚实牢固,经久不变。

巧,即制作精巧,设计巧妙。

明代家具的造型结构,十分重视与【厅堂建筑相配套,家具本身的整体配置也主次井然,陈列在厅堂里有装饰环境、填补空间的巧妙作用】。

简,即是造型简练,线条流畅。

明式家具的造型虽式样纷呈,常有变化,但有一个基点,即是【简练】。

几根线条和组合造型,给人以静而美,简而稳,疏朗而空灵的艺术效果。

雅,即是风格清新,素雅端庄。

雅,是一种文化,一种美的境界。

明代文士崇尚“雅”,官宦富贾也附庸“雅”,工匠们也迎合文人们的雅趣,所以形成了明式家具“雅”的品性。

雅在家具上的体现,即是造型上的简练,装饰上的朴素,色泽上的【清新自然】,而无矫揉造作之弊。

清代家具特点:(1) 造型上浑厚、庄重。

突出为【用料宽绰,尺寸加大,体态丰硕】。

清代的太师椅最能体现清式风格特点,它座面加大,后背饱满,腿子粗壮。

整体造型像宝座一样的雄伟、庄重。

其它如桌、案、凳等家具,也可看出这些特点。

(2) 装饰上求多、求满、富贵、华丽。

多种材料并用,多种工艺结合。

雕、嵌、描金兼取并用,常见通体装饰,达到空前的【富丽和辉煌】。

清式家具受外来文化影响表现在哪些方面

清式家具受外来文化影响表现在哪些方面

清初家具沿袭明式家具的风格,但随着历史发展,满汉文化的融合,以及中西文化交流的影响,清康熙年间逐渐形成了注重形式,追求奇巧,崇尚华丽气派的清式家具风格综观清式家具,以清中期为代表,总的特点是品种丰富,式样多变,追求奇巧;装饰上富丽豪华,并能吸收外来文化,融会中西艺术。

造型上突出稳定、厚重的雄伟气度,制作上汇集雕、嵌、描、绘、堆漆、剔犀等高超技艺,品种上不仅具有明代家具的类型,而且还延伸出诸多形式的新型家具,使清式家具形成了有别于明代风格的鲜明特色。

家具经过不断地变化、演进和发展,到了明代,进入了完备、成熟期,形成了独特的风格,被世人誉为“明式家具”。

道光以后至清末。

道光时,中国经历了鸦片战争的历史劫难,此后社会经济日渐衰微。

至同治、光绪时,社会经济每况愈下。

同时,由于外国资本主义经济、文化、以及教会的输入,使得中国原本是自给自足的封建经济发生了变化,外来文化也随之渗入中国领土。

这时期的家具风格,也不例外的受到影响,有所变化。

我们看,现在颐和园里的部分家具,接受了外来影响最为明显。

这种情形,作为经济口岸的广东最突出,广作家具明显地接受了法国建筑和法国家具上的洛可可影响。

追求女性的曲线美,过多装饰,甚至堆砌。

木材也不求高贵,作工也比较粗糙。

艺术风格上融会中西。

从传世的清式家具中,人们很容易感受到外来文化,特别是西方艺术的浓浓气息。

清式家具不仅继承了明式的优点,而且,对西方文明也进行了大胆借用。

从现存的清式家具来看,采用西洋装饰图案或装饰手法者占有相当的比重。

西洋影响,良莠参差。

清式家具中,采用西洋装饰图案或手法者占有相当比重,尤以广式家具更为明显。

受西洋影响的清式家具大约有两种形式,一种是采用西洋家具的样式和结构,早期此类家具虽有部份出口,但未能形成规模,清末此种“洋式”再度流行,大多不中不西,做工粗糙,难登大雅之堂;第二种则是采用传统家具造型、结构,部份采用西洋家具的式样或纹饰。

当时的社会审美观,从欣赏纹饰、造型简洁的家具转向追求华丽繁缛,加上当时从广州进口洋货,嵌玻璃等新工艺传入中国,结合中国手工业技术水平的提高,清式家具的新工艺和风格,终于在雍正、乾隆两朝奠定。

明清家具鉴赏

明清家具鉴赏

明清家具鉴赏中国古代家具是我国优秀的工艺美术品之一。

它既是人们日常生活中的实用品,又是有欣赏价值的艺术品。

其历史悠久,独具民族特色。

我国古代家具能充分地表现设计者的思想与气质,体现时代的特征与人文气息,富有特殊的文化内涵。

因而,举世文明,备受国际收藏家的喜爱。

中国家具发展到明代,开始进入黄金时代,出现了大量精美`实用的各式家具。

至清代乾隆年间,家具材料虽然优良,但雕饰繁琐,风格也为之大变。

到清代末期,家具和其它工艺品一样,呈衰退不振之势。

明清家具由于其本身具有的真、善、美的丰富内涵和独特艺术价值,近十几年来,始终处于国际收藏的热潮之中。

明清工匠们把最优质的材料、完美的设计和精心的匠艺相结合,制造出令西方人惊叹的“如谜一般美妙”的家具,而且制作中绝对不用铁钉,只是用榫舌和榫眼等复杂而巧妙设计组合家具,因而使明清家具成为中华民族优秀文化的一部分。

一、明式家具的特点明式家具是我国明代匠师们在总结前人经验和智慧,并加以发明创造,在传统艺术方面取得的一项辉煌成就。

它除了在结构上使用了复杂的榫铆外,造型工艺术也充分满足人们的生活需要。

因而它是一种集艺术性,科学性,实用性于一身的传统艺术品。

明代家具的风格特点,主要表现在以下几个方面:1、造型稳重,大方;比例尺寸合度:轮廓简练舒展。

2、结构科学;榫铆精密。

3、精于选料配料,重视木材本身的自然纹理和色彩。

4、雕刻及线脚装饰处理得当。

5、金属饰件式样玲珑,色泽柔和,起到很好的装饰作用。

明式家具的造型及各部比例尺寸基本与人体各部的结构特征相适应。

如:椅凳坐面高度在40—50厘米之间,大体与人的小腿高度相附合,大型坐具,因型体比例关系,坐面较高,但必须有脚踏相配合,人坐在上面,双脚踏在脚踏上,实际使用高度(由脚踏面到坐面)仍是40—50厘米之间。

桌案或也是如此,人坐在椅凳上,桌面高度基本与人的胸部齐平。

双手可以自然地平铺于桌面,或读书写字,或挥笔作画,极其舒适自然。

两端桌腿之间留有一定空隙,桌牙也要控制在一定高度。

清代玉墨床的特征

清代玉墨床的特征

清代玉墨床的特征清代玉墨床,是中国传统家具中的一种经典款式,以其独特的设计和精湛的工艺而闻名。

它不仅体现了清代时期的家具制作技术,还展示了时代的审美观念和价值观。

本文将介绍清代玉墨床的特征,从材料、结构、装饰等方面进行阐述,以便更好地了解和欣赏这一传统艺术品。

一、材料清代玉墨床的主要材料是名贵的硬木和高质量的玉石。

硬木如紫檀木、酸枝木等常被选用,因其纹理美观、质地坚硬,且不易变形。

而玉石选用上等的白玉、青玉等,常常雕琢成各种精美的花纹和图案,给床身增添了独特的艺术价值。

二、结构清代玉墨床的结构相对简单,主要包括床身和床腿两部分。

1. 床身床身是清代玉墨床的主要组成部分,由硬木制成。

床身通常呈长方形,内部中空,可容纳被褥等物件。

床身两侧设有扶手,供人起躺时使用,同时也起到支撑作用。

床身的外部则镶嵌有各种精美的玉石雕饰,如龙凤、花卉、山水等,使整个床身显得优雅典雅。

2. 床腿床腿是支撑床身的重要组成部分,也是清代玉墨床的装饰点之一。

床腿通常由硬木制成,外表镶嵌有精美的玉石雕饰,如云纹、龙爪等。

床腿的设计常常注重稳定性和美观性的结合,以确保整个床的稳固性和艺术性。

三、装饰清代玉墨床的装饰是其最具特色的地方,凭借着玉石雕饰的精湛工艺和独特设计,使床身充满了艺术魅力。

1. 龙凤龙凤是清代玉墨床中常见的装饰图案,代表着吉祥和权威。

床身上的龙和凤通常以玉石雕刻而成,形象栩栩如生,栩栩如生,栩栩如生,充满了神秘感和魅力。

龙凤作为中国传统文化中的重要象征,不仅体现了清代时期对皇权的追求,也传达了人们追求幸福与祥和的愿望。

2. 花卉花卉是清代玉墨床装饰中常见的元素,给人以生动活泼的感觉。

床身上的花卉常常以玉石雕刻而成,形状各异,色彩鲜艳。

以梅花、兰花、牡丹等为主题的花卉雕刻,表达了人们对美好和繁荣的向往,体现了中国传统文化中对自然和生命力的崇尚。

3. 山水山水是清代玉墨床装饰中常用的题材,常常以玉石雕刻或浮雕的形式出现在床身上。

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清代初期,延续的是的朴素典雅的风格。

康熙中期以后,中国经历康熙、雍正、乾隆三代一百余年统治。

到雍正、乾隆时期,满清贵族为追求富贵享受,大量兴建皇家园林。

其中,皇帝为显示正统地位并表现自己“才华横溢”,对皇家家具飞形制、用料、尺寸、装饰内容、摆放位置都要过问。

工匠在家具上造型、雕饰竭力显示所谓的皇家威仪,一味讲究用料厚重,尺度宏大,雕饰繁复,以便自己挥霍享受,同时显示自己的正统、英明。

一改明朝简洁雅致的韵味。

家具制作主要集中在广州、苏州、北京三地方,因此形成不同的风格。

清代家具有其自身显著的风格特点:其一,品种丰富、式样多变、追求奇巧。

有很多前代们没有的品种和样式,造型更是变化无穷。

以常见的清式扶手椅为例,在其基本结构的基础上,工匠们就造出了数不清的式样变体。

既便是每一单件家具的设计也十分注重造型的变化。

如故宫漱芳斋的五具成套多宝阁,其一字挑开,靠墙排放,与房间浑然一体,错落有致地分割成一百多个矩形隔层,每隔层虽是“拐子”图案却互不雷同,从侧面看,每个隔层的侧山上是不同图形的开光,如形、形、形、形、蕉叶形等等,不一而足。

清式家具在形式上还常见仿竹、仿藤、仿青铜,甚至仿假山石的木制家具。

反过来,也有竹制、藤制、石制的仿木质家具。

结构上,清式家具也往往是匠心独运,妙趣横生,如,有些小巧玲珑的百宝箱,箱中有盒,盒中有匣,匣中有屉,屉藏暗仓,隐约曲折。

抽屉和柜门的关闭亦有诀窍,非仔细观察而不得其解。

其二,选材讲究,作工细致。

在选材上,清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木,以紫檀木为首选。

在结构制作上,为保证外观色泽纹理一致,也为了坚固牢靠,往往采取一木连作,而不用小木拼接。

其三,注重装饰,手法多样。

注重装饰是清式家具最显著的特征。

清代工匠们几乎使用了一切可以利用的装饰材料,尝试一切可以采用的装饰手法,在家具与各种工艺品相结合上更是殚精竭虑。

清式家具最多采用的装饰手法是雕饰与镶嵌,刀工细致入微,手法上又借鉴了牙雕、竹雕、漆雕等技巧,磨工亦百般考究,将雕件打磨及线楞分明,光润似玉。

镶嵌是将不同材料按设计好图案嵌入器物表面,家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺钿、嵌珐琅等等,花样翻新,千变万化。

其四,西洋影响,良莠参差。

清式家具中,采用西洋装饰图案或手法者占有相当比重,尤以广式家具更为明显。

受西洋影响的清式家具大约有两种形式,一种是采用西洋家具的样式和结构,早期此类家具虽有部份出口,但未能形成规模,清末此种“洋式”再度流行,大多不中不西,做工粗糙,难登大雅之堂;第二种则是采用传统家具造型、结构,部份采用西洋家具的式样或纹饰。

如,传统的有束腰椅,以西洋番莲图案为雕饰等等。

与明式家具的差异清式家具走的路子与明式家具截然相反,由重神态变为重形式,在追求新奇中走向繁琐,在追求华贵中而走向奢靡。

总结:清中叶,造型浑厚稳重,用料考究,技术清湛。

整体富丽,豪华,装饰繁琐。

但到了鸦片战争,受帝国主义的侵略,社会动荡不安,家具能制作敷衍了事,装饰轻薄浮缛,一味的追求厚重和平直硬拐的造型,给人一种虚张声势,装模作样的陌生感,走向衰落。

历史背景在中国古典家具发展史上,明代是黄金时代。

这一时期家具的造型、装饰、工艺、材料等,都已达到了尽善尽美的境地,具有典雅、简洁的时代特色。

清代家具主要是沿用了明代家具的风格:以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变化为特点。

尤其是乾隆时期的宫廷家具,材质之优,工艺之精,达到了无以复加的地步。

正是这一时期正是确立了清式家具的风格。

家具一般可分为椅凳类、桌案类、床榻类、橱柜类和其它杂项类。

清代家具,经历了近三百年的历史,从继承、演变、发展,在沿袭明代家具风格的基础上,同时也逐渐形成了自己的独立风格。

其总体尺寸要比明式家具宽大,形成稳定、浑厚的气势。

而样式也十分丰富:有床座榻,屏灯笼,箱橱柜,椅凳墩,桌几案等。

例如新兴的太师椅就有多种式样,至于靠背、扶手、束腰、牙条等新形式,更是层出不穷。

装饰上求多、求满,常运用描金、彩绘等手法,显出光华富丽、金碧辉煌的效果。

而在家具的作工方面,又有京坐、广作、苏作之分,使清代家具完全系统化、风格化。

清代家具的发展至风格成熟为"清式",大致可分为三个阶段:第一阶段是清初至康熙初,这阶段不论是工艺水平、还是工匠的技艺,都还是明代的继续。

在用材上,特别是宫中家具,常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木,其中以紫檀木为首选,其次是花梨木和鸡翅木。

用料讲究清一色,各种木料不混用。

为了保证外观色泽纹理的一致和坚固牢靠,有的家具采用一木连做,而不用小材料拼接。

清初期,由于为时不长,特点不明显,没有留下更多的传世之作,这时期还是处于对前代的继承期。

第二阶段是康熙末,经雍正、乾隆,至嘉庆。

这段时间是清代社会政治的稳定期,社会经济的发达期,是历史上公认的"清盛世"时期。

这个阶段的家具生产,也随着社会发展、人民需要和科技的进步,而呈兴旺、发达的局面。

这时的家具生产不仅数量多,而且形成为特殊的、有别于前代的特点,或叫它风格。

这风格特点,就是"清式家具"风格:1、造型上浑厚、庄重这时期的家具一改前代的挺秀,而为浑厚和庄重。

突出为用料宽绰,尺寸加大,体态丰硕。

清代大师椅的造型,最能体现清式风格特点。

它座面加大,后背饱满,腿子粗壮。

整体造型像宝座一样的雄伟、庄重。

其它如桌、案、凳等家具,也可看出这些特点,仅看粗壮的腿子,便可知其特色了。

2.装饰上求多、求满、富贵、华丽清中期家具特点突出,成为"清式家具"的代表作。

清式家具的装饰,求多、求满、求富贵、求华丽。

多种材料并用,多种工艺结合。

甚而在一件家具上,也用多种手段和多种材料。

雕、嵌、描金兼取,螺甸、木石并用。

此时家具,常见通体装饰,没有空白,达到空前的富丽和辉煌。

但是,不得不说,过份追求装饰,往往使人感到透不过气来,有时忽视使用功能,不免有争奇斗富之嫌。

第三阶段是道光以后至清末。

道光时,中国经历了鸦片战争的历史劫难,此后社会经济日渐衰微。

至同治、光绪时,社会经济每况愈下。

同时,由于外国资本主义经济、文化、以及教会的输入,使得中国原本是自给自足的封建经济发生了变化,外来文化也随之渗入中国领土。

这时期的家具风格,也不例外的受到影响,有所变化。

我们看,现在颐和园里的部分家具,接受了外来影响最为明显。

这种情形,作为经济口岸的广东最突出,广作家具明显地接受了法国建筑和法国家具上的洛可可影响。

追求女性的曲线美,过多装饰,甚至堆砌。

木材也不求高贵,作工也比较粗糙。

我们一般说的清代家具指的就是清代中期的家具,即指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉庆初的清代中期这一段清盛世时期的家具。

这段盛世家具风格的形成,的确与清代统治者所创造的世风有关。

表现了从游牧民族,到一统天下的雄伟气魄,代表了追求华丽和富贵的世俗作风。

由于过份追求豪华,而带来一些弊端,也是存在的。

但是,清式家具,利用多种材料,调动一切工艺手段来为家具服务,这是历来所不及的。

清代家具最喜用的装饰题材。

尤其到了晚期,达到高峰。

可以说,任何一个画面,任何一个图案的组合,都必含有吉祥、富贵的寓意。

采用象征、寓意、谐音、比拟等方法,创造出许多富有生活气息的吉祥图案。

如"鹊上梅梢"(喜上眉梢)、"麒麟送子"、"松鹤万年"、"五蝠捧寿"(五福捧寿)、"双鱼吉庆"、"五福齐来"、"葫芦万代"、"富富有余"、"多福多子"等。

很受群众喜爱,以至于延用至今。

动植物纹除了传统的麒麟、夔龙、夔凤、螭虎、龙、兽面、狮子等以外,清代还增加了松鼠等新的动物纹饰。

植物方面有梅、兰、竹、菊、葡萄、折枝、卷草、灵芝、牡丹、西番莲等。

纹样清代家具中,使用纹样的地方很多,床榻的围屏,柜橱的门扇,桌案的牙条,椅凳的腿子等部位,多用二方连续、四方连续图案加以装饰。

常用的有云纹、回纹、卍字纹、绳纹、盘肠纹和草龙纹等。

尤其是云纹和回纹使用最多。

回纹在清式家具中,是最具代表性的装饰纹样,在椅子背板、扶手、腿足,以及桌案的牙条、牙头等部位,最喜用回纹。

以至于人们由此而得出一个经验:凡有回纹装饰的家具,基本上是清代家具。

博古也是清代家具常用的装饰图案,以古代器物如瓶、罐、书画、文房四宝等形象,雕嵌于家具之上,以寓意主人的文雅和诗书传家的企盼。

除以上题材之外,还有四时景色、楼台人物、花鸟鱼虫等。

装饰手法- 雕刻│ 镶嵌│ 描绘│ 其他及兼用清代家具追求富丽,充分调动工艺美术的各种手段,以获得富贵豪华的效果。

可谓集装饰手法之大成,也可谓史无前例。

雕刻清代家具最喜用透雕,在椅子的背板、桌案的牙条、挡板等部位,使用整块透雕,明显突出剔透、空灵的效果。

其次是浮雕,也有时两者兼用。

到了清中期以后,雕饰达到了高潮,有时一件家具竟然通体满雕,令人目不暇接,满得叫人透不过气来。

以至于忽视了结构的合理,忽视了实用价值。

透雕是留出需要的图案,将地子全部挖掉。

留出的图案还要作成立体的效果,也就是再作雕工。

透雕可以两面雕,也可以只作一面雕。

浮雕也称凸雕,就是图案突出,并要求有高低深浅的不同,有立体感。

镶嵌在清代家具中,占据着很重要的地位。

因为镶嵌的效果突出,比雕刻更为华丽。

镶嵌的材料很多,可用木、牙、石、瓷、螺甸,以至琥珀、玛瑙、珊瑚、宝石等,色泽光闪明亮,璀璨华美。

在彩图和文中图版里,有大量的镶嵌家具,如紫檀镶桦木框、框内镶粉彩瓷屏的大师椅、紫檀镶影木心靠背的大师椅、紫檀嵌玉太师椅、紫檀木镶珐琅的方凳、紫檀木嵌螺甸的半圆桌、楠木嵌竹丝的方几、百宝嵌的屏风、百宝嵌的盆架等等。

螺甸嵌,在清代发展迅速,工艺也很精良。

螺甸嵌有白色和彩色之分,五光十色的五彩嵌最漂亮。

片厚的螺甸称硬螺甸,多用于硬木家具上。

片薄的螺甸称软螺甸,多用于漆木家具上。

用薄片螺甸镶嵌是镶嵌工艺的最高水平。

百宝嵌,在明末扬州由周翥所创,到清乾隆以后,得到很大发展。

《骨董琐记》中说:"五彩陆离,难以形容。

真未有之奇玩也。

"彩图中的故宫博物院所藏之黄花梨百宝嵌高面盆架,就是用螺甸、玛瑙、金、银、牙、角、绿松石,寿山石等材料,嵌制而成的职贡图。

骨嵌家具盛行于乾隆时期。

乾隆中叶宁波骨嵌驰名全国。

骨嵌分高嵌、平嵌、高平混合嵌三种。

清代早期家具,多用高嵌和混合嵌,后期则多用平嵌。

骨嵌技艺精良,保持多孔、多枝、多节、块小,并带棱角,既易胶合,又防脱落。

虽年深日久,仍旧形象完整。

描绘清代家具中,使用描金和彩绘的手段也是很常见的。

彩图中的照片,文中的图版,有许多描金和彩绘的家具,如朱漆彩绘鼓形凳、朱漆彩绘雕花柜、黑漆描金百室嵌屏风、紫檀描金多宝格等。

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