网文写作技巧 金手指与描写四忌

第一讲我们来讲讲金手指

什么是金手指呢？

金手指：就是把很多不合理的事情，变成合理

金手指，是一个游戏名词，没玩过游戏的，我解说一遍，就是游戏作弊器，或者游戏作弊指令，通过这金手指，可以对游戏作弊。

网络小说创作里面，没有作者不会用到金手指，问题是，他们知道不知道金手指的存在及意义，知道不知道如何合理利用，而不会让读者感到反感恶心甚至拒绝网络小说最常见的金手指，当属穿越重生不管是后穿前，前穿后，男穿女，还是都市穿异界，异界穿玄幻，穿越这一个金手指，可以让我们把很多不合理的事情，变成合理是的，金手指在网络文学创作里面，起到的作用就是：把很多不合理的事情，变成合理我上次有讲过穿越，凭什么穿越这么一个题材，会这么火，这么多读者看。

说的其实就是想告诉大家，穿越不止是一个噱头一个开始，更应该是贯穿文章始终的一个金手指。

不管主角从哪里穿到哪里，作者都会利用穿越，让主角拥有一个与穿越世界不同的优势，这个优势，就是我们点石成金的金手指。

几年后穿几年前，这种重生是最常见，也是金手指用得最好的：通过对未来的先知先觉，来弥补以前的遗憾和完成自己的梦想。

大家都在写书，但一本书好不好看，首先是要合理，哪怕是歪理也是理，只要你能说通就行。

大家都知道人跳高顶多两米，好了，你说这个人拿着竹竿撑杆跳，可以跳到十米。这竹竿撑杆跳，就是你所用的金手指

可是作者如果说，主角能左脚踩右脚右脚踩左脚，平步青云飞上天，却又不给任何理由，试问，这样的情节，看了有意思吗？

作者可以说，主角处于玄幻武侠世界，修炼的是梯云纵，也可以说，主角在仙侠世界，这个是飞腾术，还可以说主角在魔幻世界，这个是魔法，甚至还可以说主角在科幻世界，采用了最新的气流涡旋喷射系统。

因为作者给出的理由，能够让读者相信和接受，那么，这个金手指就生效了，也会因为它与平常的作品不同，会迅速得到读者的认同。

其实金手指的作用，就是让作者能够自圆其说，别小看这四个字，这四个字是一部小说好坏的最高标准。

那么，可以无限制的使用金手指吗？

答案是否定的，原因很简单，你看到一个人在天上飞，会有很多人惊讶，可是看到几亿个人在天上飞，你还会惊讶吗？

适当的在一些重要情节使用金手指，才能给予读者最大的吸引力。

就好像玩游戏，当你一进入游戏，你就是满血满防满等级，也许刚开始，你会很感兴趣，但是到后来，你会觉得恶心。

适当的在最需要的时候使用金手指，才能让金手指发挥最大的效用。

那什么时候是最需要的呢？

其实很简单，开头，开头三章，这是最需要金手指的地方没有人会去看一本几十章主角还平凡得象路边的一朵野草般的作品这也是网络小说盛行之后，穿越重生成为大部分作品的开头的原因。

因为你只要把所有的不合理，都推往穿越重生，那就行了。

主角三岁就是先天境界？主角三岁打遍天下无敌手，主角三岁就可以吟诗作对，主角三岁就吸引了无数美女。

不可能吗？作者已经在开头写了，主角是穿越的。

既然连穿越你都相信了，还有什么事情不会发生？

这里，还可以对金手指做出一个定义：作者预先埋设了一个巨大的不合理，让读者接受之后，就可以用这个不合理，来解释一切不合理的事情。

开头使用金手指，是为了吸引读者快速进入阅读状态，沉迷在我们虚构的世界之中，之后呢？

之后使用金手指，就没有多大的限制了，有需要的时候用一下，不要两章三章就用一次，自己掌握一个度即可。

这点，应该不用我多说才是。

关于金手指的弊端

第一个是无节制使用金手指这个弊端就不多说了，反正就好像吃饭，你能吃五碗，你能吃十碗吗？你能吃十碗，你能吃掉一座米山吗？

一旦超出读者承受能力，弊端就出来了。

第二个，是金手指设置不当，也就是bug比如一个小学毕业的人，穿越回他小学时代，以他掌握的知识，在小学肯定是游刃有余，但是在中学呢？高中呢？高考呢？还照样牛逼吗？

这就说不过去了当然作者还可以说主角穿越后，获得了记忆力加强的能力，OK，那这个bug 就修复了。

第三个，是金手指修改幅度过大怎么说呢？穿越到三国的主角，一过去就魅力100，吸引关张赵马黄，许典张夏侯诸葛亮当军师，司马懿副军师，庞统算账，周瑜练兵这种书，YY 过度，根本就一点吸引力也没有特别是那种一出场就是绝世高手，天下无敌的，很难写好，就是因为金手指开得太厉害了。

金手指的应用在于一个度，合理，适当，只要这个尺度掌握好了，那么你怎么写，都能写顺。如果你尺度掌握不好，不舍得用金手指，结果敌人太强大，读者看起来憋屈，又或者金手指开太厉害，敌人过弱，读者看起来也憋屈因此，如果大家写作的时候，感觉到自己创作的时候，陷入了瓶颈，可以思考一下，是不是金手指出了问题，是不是需要用一个更合理的金手指来解决问题，还是需要减少金手指的出现，来调整读者的情绪呢？

对于小说描写的四大忌讳

请记住爱勒莫•雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”

——巴纳比•康拉德

“你为什么不扔掉它们呢？”一位著名作家对我说道，“撕了它们吧，把它们去掉吧广他这是在评价我花了整整一年创作的某本小说的前72页，我兴致盎然地写下又反复修改的72页。我目瞪口呆。我究竟哪儿错了？

那年我24岁，在加利福利亚的圣•芭芭拉探望父母，我从报纸上得知辛克莱尔•刘易斯当时也正在同一座城市。我一直想拜见这位美国第一位诺贝尔奖获得者，《巴比特》、《大街》。《阿罗史密斯》、《埃尔默•加特利》等一系列作品的作者。于是我鼓足勇气写了一

张便笺给他，告诉他我想成为一名作家并想和他相识。令我吃惊的是，第二天他就邀请我去共进午茶。

在会面快结束的时候，他要求看看我的小说。我回家取来了满载着希望的小说的前75页，我对这个开头非常自豪，它是对小说主人公即将涉足亚速尔群岛的精彩描写。因此，当第二天大文豪让我去掉这前72页时，我无疑是受到了一次巨大的打击。

“但……但……”，我辩解着，“我必须作好背景和氛围的渲染，不是吗？”

“拿72页来渲染？”他反驳道，“如果我想了解亚速尔群岛，我会去查阅《各国地理》，而不是一本小说。”

然后，他补充了这点对任何作者都不无神益的建议：“人们读小说是为了感情，而不是为了知识。如果他们在受到感情感染的同时获得了一些知识，那是好事，但感情永远是第一位的。纯粹的描写不能使一部小说变得伟大。当你作品中的船只在风景如画的岛上靠岸时，你的叙述就突然中止了，但后三页中倒不乏一些精彩的东西，冲突、情感、人物，让我读到了更多。”

结果是，因为他喜欢下面的章节，雇我作了他的写作秘书。我和他一同前往马萨诸塞的威廉姆斯镇，在那里度过了令人难忘而又获益匪浅的6个月的时光。

在那儿，我学到了描写四忌

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。

请记住爱勒莫•雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”

读者的确愿意跳过那些无效内容。

何谓无效内容？

“任何偏离故事主线的内容都可称之为无效内容。”

这里我个人说明一下请看清楚是任何偏离故事主线的内容支线什么的并没有偏离而是在辅助主线..

与你的叙述无关的任何说明、解释和描写都是无效的。它们犹如截流的堤坝一样阻挡着故事情节的发展。

这并不意味着你在讲述一个医生、一个律师或一个捕鲸者的故事时，不能透露有关这项职业的种种常识。但你应该巧妙而不露声色地做到这点，应该将这些常识与主人公的行动、冲突和叙述的主干很好地交织在一起。通过知识的渗透，我们能不费吹灰之力地从司考特•杜罗那里学到法律，从汤姆•克兰西那里了解潜水艇，从麦克尔•克里奇顿那里知道日本。

应该让你的描写生动丰富而又服务于主人公的各种行动。你可以描写紫色山峦后渐沉的夕阳，河边饮水的老牛，但为什么不是通过小说主人公的眼睛来描写这一切呢？他或她观看着这番景色，由此联想到一个宁静的过去，目前处境的感受，或由此让我们领悟到他（她）的性格，以及一切能推动叙述向前发展的情节。

这就引发了第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

我曾收到过一部短篇小说的底稿，其中有这样一段描写，或许能说明问题。

科莉从列车的车窗向外看，这列车正载着她经过乡村驶向旧金山，她将在那儿举行婚礼。列车在爱瓦的比格利弗镇（标牌上写着：人口251）停下，她看见了一排排毫无生气的房屋，全都千篇一律，就连房前熟睡的大黄狗都如出一辙。早先，比格利弗曾是一个繁荣的矿业小