第三章：舞蹈艺术的题材选择(3)

第三章：舞蹈艺术的题材选择（3）

第三节：舞蹈艺术的体裁

体裁，简单地讲就是种类和样式的意思。体裁是作者对待生活素材的态度，并采取与这种生活素材所适应的表达方式。有了它，这个作品就有了特定的性质和特定的结构。于是就形成这部作品的艺术形式的特点。拿小说来说，按其规模可以分长篇、中篇、短篇，这是一种体裁。按其类别又可分为历史小说、传记小说、惊险小说、科学幻想小说，这都属于体裁。绘画上可以有风景画、肖像画、风俗画等等。音乐也有交响乐、歌曲等，这都是不同的体裁。戏剧方面一般是指喜剧、悲剧、正剧、闹剧。体裁也可以说是体现形象的一个方式。当我们选择素材作为创作依据的时候，我们就会根据这种素材的特点来考虑选择那种体裁最合适。从容量上也要根据生活素材决定是搞大舞剧还是中型舞剧？是十分钟的舞蹈还是三分钟的舞蹈？这好像是个大实话，没什么实际意义，实际上是有的，因为我们现在有些作品，题材上看不够00000一个大舞剧，顶多一个小时就可以完了，但编导想要搞个大舞剧，于是就拚命地拉长，加了很多不是这个舞剧里需要的东西，拼命地跳各种各样的舞。有时十分钟的舞蹈就可以表现了，但拚命地拉长了，结果，看了以后感到很松，把好的、精彩的东西与

不好的不精彩的东西都混到一起去了。所以，选择合适的体裁也是一个学问。另外，从戏剧的基本类型来讲，是采用喜剧的形式？悲剧的形式？还是正剧的形式？这里都包括作者对待生活素材的态度《二有些题材只能用喜剧，如冬枫计ｆ－红了的时候》。这个话剧是揭露“四人帮”的，采取了高度艺术夸张的手法。如果采取正的形式，很严肃，那就达不到效果。《岳飞》就不能用喜剧的形式去表现，只能用一种很有英雄主义色彩的悲剧形式，所以，往往作品的内容就决定了体裁的选择。

舞蹈体裁的选择也是多种多样的，从类别上讲有芭蕾舞、现代舞、爵士舞、土风舞、流行舞等等。芭蕾里又分戏剧性的芭蕾、半戏剧性的芭蕾和纯芭蕾。从形式上又分为古典芭蕾和现代芭蕾在我们国家里有各民族民间的形式，也有一些现代的。在一些东方国家里像印度、日本、朝鲜这些国家里古典舞都有很深厚的基础，这些属于他们的各种体裁。随着艺术的发展，随着艺术反映生活多样化的探索，艺术体裁也在发展。

体裁表现在戏剧性的类型方面，一种是悲剧。在西方戏剧史上认为悲剧主要表现主人翁所从事的事业，由于恶势力的破坏及本能的过错而遭至失败，甚至个人的毁灭。亚里斯多德讲：悲剧是反映英雄行为的，应该引起“怜悯”与“恐惧”，这种“怜悯”是由一个遭受到不应该遭受的厄运而引起的。恐惧之感是由这个遭受厄运的人与我们相似而引起的。像《无声的歌》就是这样的一个悲剧，张志新这样的共产党员，她不应遭到“四人帮”那样残酷的迫害而致死。我们今天的理解是剧中的人和现实产生的不可调和的矛盾、冲突，结果遭到悲惨的结局。通过它来揭示黑暗的罪恶势力，以激起观众的悲愤和对主人翁崇敬的感情，提高观众的思想情操。在历史上《罗米欧与朱丽叶》、《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》都是这样的，都是由于主人翁的行为和现实产生了不可调和的矛盾，而导致悲剧的结束。在封建的家庭里不可能允许自由恋爱、贾宝玉只能和薛宝钗结婚，而林黛玉的死就是对封建社会最大的反抗，贾宝玉最大的反抗也就是出走去当和尚。

鲁迅说什么叫悲剧呢？就是把“人生有价值的东西毁灭给人看”，这就是悲剧。

１．悲剧：一种是性格悲剧；一种是社会悲剧。性格悲剧如霸王的悲剧就是由于他本人的过错，最后乌江自M 0奥赛罗由于嫉妒和轻信坏人的挑拨，最后把他的妻子杀了。《奔月》里的后羿是个英雄, 但是他中了逄逢的奸计，以为自己的妻子不忠于自己，最后逼着嫦娥吃了药，飞上了月亮。这些都是属于性格的悲剧。社会悲剧如《梁山伯与祝英台》、《罗米欧与朱丽叶》、《刑场上的婚礼》、《无声的歌》、《红楼梦》等，都属于社会的悲剧。光绪皇帝也是个悲剧，以慈禧太后为代表的满清的保守势力，不允许他维新。还有一种是命运的悲剧，它表现了一种宿命的思想。希腊悲剧中很多这样的戏，如最近看到的一个现代舞的舞剧《俄狄浦斯》就是根据希腊神话搞的。故事是说在他刚生下来时，神就预言他一定要亲手杀死他的父亲，并娶他母亲为妻。他父亲知道了这个预言后，在他生下来时就把他扔到一个很远的国家去了，以为这样就可以避免那可怕的预言。可这孩子在外国长大了，他为民除害，谁知这妖怪便是父亲的化身，他在无意中杀死了自己的父亲，很多年后他成为一个英雄回到自己的国家，他母亲也不认识他，他们就结婚了。最后，当他知道自己杀死了父亲，又娶了母亲为妻，那

种痛苦无法忍受，他把自己两只眼睛挖瞎了，拄了个棍子到处去流浪，他母亲也用绳子自己勒死了。

这里采用现代的表现方法，它并不是平铺直叙，用一个大舞剧来表现故事：从国王很高兴地与母后抱着个孩子来，然后来了个预言者。它用一种新的方法，这个舞蹈一共才半个小时，开始就是一个瞎子，就是那个儿子拄着个棍子很沉重地摸索着，同时在另一个角落里，他的母亲拿着一根绳子，两人没有交流。然后倒叙，在一个似床又不似床的地方（现代派的东西总是似是而非的、写意的）。回忆他和他母亲相爱的一段，这是一段大的双人舞，有很多表现两人相爱的舞蹈和造型。最后又回到序幕中，男的仍然拿着棍子走，而母亲就把自己勒死了。它选择了舞剧里最强烈的地方来一表现于我们现在不会演这样的宣传宿命论的戏了。

但在过去的小说里有很多这样的东西，《红楼梦》这样的名著，也有宿命论的成分。２．喜剧：几一般是讽刺和嘲、笑丑恶落后的现象，从而肯定美好和进步的现实和理想喜剧的构成依靠夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词和对喜剧性的刻画，引起人发出不同含．意的笑。喜剧往往把剧中人物的不智、愚昧一、弱点、性格上的缺陷等等特征，以强烈夸张的手法，把它们尽量地暴露出来。鲁迅先生说什么叫喜剧呢？就是一把无价值的东西撕破给人看”，以引起人们的鄙视和自省。比如《铿吝人》、《威尼斯商人》、《欧也妮·葛朗台》．写人的吝音、当然是夸张的、集中。．咱们戏曲中《乔老爷上轿》也是喜剧。舞蹈里喜剧也很多。马克思说过喜剧是什么？是“笑着和自己的过去告别”。喜剧的特征是以强烈、夸张的手法，在舞台上展示生活中或是丑恶的或是落后的东西，使这些与美好的、进步的东西相对比，形成一种不协调、可笑的、滑稽的现象。；

３．正剧．：被称为严肃的戏剧，一般地是描写生活中严肃的冲突，如《红色娘子军》气《白毛女》等舞剧。尽管这里面有一些热热闹闹的场面，有洪常青．牺牲的悲剧成份，但还是属于正剧的。

４．闹剧：一般把这种形式和喜剧分开，因为它采取了更夸张的手法：上海的滑稽戏就是典型。如《三毛学生意》里剃头用了很大的刀子。，一会儿这里刮刮，一会儿那里刮刮，这在闹剧里是允许的。