浅谈李贺诗歌中的色彩
浅谈色彩艺术在李贺诗歌中的体现
浅谈色彩艺术在李贺诗歌中的体现作者：刘宁孙旭来源：《语文建设·下半月》2012年第01期摘要：在诗歌文学创作中使用色彩艺术，可以真实地展现作者的内心活动，景物描写和人物形象的塑造，具有很高的审美价值，能够增强诗歌的艺术力。
本文将以李贺的诗歌为载体，对诗歌中的色彩艺术进行探讨，从而理解李贺诗歌创作的艺术和色彩使用艺术。
关键词：色彩艺术李贺诗歌审美价值李贺，字长吉，是唐代皇室的后裔，少有才华，更是以乐府诗词奠定了其少年俊才的美称，受到了文学家韩愈等人的器重，然而天才往往会受到他人的嫉妒，因为名讳的原因被一些小人排挤，所以一生仕途很不顺利，郁郁不得志而死，年仅二十七岁。
李贺在有限的岁月里为我们留下了大量的优秀诗歌，并且以一种幽艳奇冷之感，让读者别有一番滋味，这些都与他坎坷的人生经历有着密切的关系。
李贺的许多诗歌作品当中都具有极强的色彩元素，沈亚之在其所著的《送李胶秀才序》当中就说道：“李贺之诗，多怨郁凄艳之巧。
”我国著名的学者钱钟书也称赞李贺的诗歌“长吉穿幽入仄，惨淡经营，都在修辞设色，……幻情奇彩，前无古人。
”这些都能够说明，李贺的诗歌作品善于运用色彩，可以说李贺诗歌所表达出的色彩元素与其内心的情感也是密不可分的，李贺通过色彩来表达出自己内心的悲愤以及痛苦。
近些年来随着一些西方文艺思潮对我国文学研究的影响，很多学者从色彩与结构等方面入手，对李贺诗歌进行分析并且取得了开拓性的进展。
在李贺的诗歌创作过程当中，充分地运用到了色彩元素，这些色彩元素对于我们新时期的文学创作也有重要的影响。
所以我们应当深入研究李贺诗歌当中所蕴含的色彩元素，从而对李贺诗歌中的色彩艺术进行更深层次的了解。
一、李贺诗歌作品当中色彩的强烈对比在李贺的诗歌作品当中，运用频率较高的几种颜色分别为青、红、绿、白、黄、黑，而且通过对李贺的诗歌进行统计与分析可以看出，他比较喜欢使用对比强烈的色彩，在他的很多诗歌例如《雁门太守行》、《长平箭头歌》、《南山田中行》、《老夫采玉歌》等作品当中我们都能够明显看出李贺诗歌当中的色彩元素。
李贺诗歌色彩研究
李贺诗歌色彩研究一、本文概述李贺，唐代杰出的诗人，以其独特的诗歌风格和深沉的情感色彩在文学史上留下了深刻的印记。
他的诗歌充满了鲜明的色彩，这些色彩不仅丰富了诗歌的视觉形象，也传达了诗人深沉的情感和独特的艺术风格。
本文旨在对李贺诗歌中的色彩进行深入的研究，探索其色彩运用的艺术特色与内在意义，以期揭示李贺诗歌的独特魅力与审美价值。
本文将首先回顾李贺的生平与诗歌创作背景，分析其诗歌中色彩的总体特征。
然后，通过细读李贺的诗歌作品，结合文学理论，对诗歌中的色彩进行详细的解读与分析。
在此基础上，本文将探讨李贺诗歌色彩运用的艺术效果，包括如何增强诗歌的视觉效果、如何表达诗人的情感、如何塑造诗歌的意境等。
本文还将对李贺诗歌色彩研究的意义进行阐述，指出其对于理解李贺诗歌、深化诗歌鉴赏、推动诗歌创作等方面的重要作用。
通过对李贺诗歌色彩的深入研究，我们不仅能够更好地理解李贺的诗歌艺术，也能够从中汲取灵感，丰富我们的诗歌创作与鉴赏实践。
因此，本文的研究具有重要的理论价值和实践意义。
二、李贺诗歌色彩运用概述李贺，唐代著名诗人，以其独特的诗歌风格和丰富的想象力著称于世。
在他的诗歌中，色彩的运用尤为突出，不仅丰富了诗歌的视觉效果，更深化了诗歌的情感内涵。
李贺的诗歌中，色彩的运用往往与情感表达紧密相连。
他善于运用鲜明的色彩对比，如“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”，通过“黑云”与“金鳞”的对比，不仅展现了战争场面的紧张与激烈，更透露出诗人内心的焦虑与期待。
这种色彩对比的手法，在李贺的诗歌中屡见不鲜，使得诗歌在情感表达上更加生动与深刻。
同时，李贺还善于运用色彩的象征意义，以色传情，以色达意。
例如，“赤焰烧虏营，回风乱白雪”中，“赤焰”与“白雪”的对比，不仅形成了强烈的视觉冲击，更通过色彩的象征意义，传达了诗人对战争胜利的渴望和对和平生活的向往。
这种色彩的象征性运用，使得李贺的诗歌在情感表达上更加含蓄与深刻。
李贺还注重色彩与意象的结合。
李贺雁门太守行的诗的特点
李贺雁门太守行的诗的特点
李贺的《雁门太守行》是一首描写边塞战斗场景的诗歌，其特点主要体现在以下几个方面：
1.浓烈的色彩和斑驳的意象：李贺善于运用浓烈的色彩和斑驳的意象来描绘场
景，使诗歌画面呈现出奇诡而又妥帖的特点。
在这首诗中，他运用了诸如“黑云压城”、“甲光向日”等生动的比喻和描绘，展现出战争前的紧张氛围和战斗的激烈程度。
2.独特的视角和想象力：李贺以独特的视角和丰富的想象力，展现了边塞战斗
的壮烈和悲凉。
他不仅从守城将士的角度出发，还通过描写敌军的惨败来反衬战斗的惨烈，使诗歌的视角更加全面。
3.富有节奏感的语言：李贺的语言表达富有节奏感，通过平仄、韵律的搭配和
词语的锤炼，使得诗歌具有很强的音乐性和节奏感。
这首诗中的语言简练而富有张力，使得诗歌的表达更加生动有力。
4.深入挖掘主题：李贺在《雁门太守行》中深入挖掘了战争的主题，不仅描写
了战斗的场面和气氛，还通过一些细节描写展现了将士们的英勇和忠诚。
同时，他也对战争的残酷和无情进行了深刻的反思，使诗歌具有很强的思想性和启示意义。
总的来说，李贺的《雁门太守行》以独特的艺术手法和深刻的思想内涵，展现了边塞战斗的壮烈和悲凉，同时也反映了诗人对战争的深入思考。
以冷艳之色,造瑰奇之境——论李贺诗歌的色彩表现艺术
以冷艳之色,造瑰奇之境——论李贺诗歌的色彩表现艺术
李贺是唐代诗歌中颇为独特和富有想象力的诗人之一，他的诗歌具有强烈的色彩表现艺术。
其诗歌中常常使用了独特的色彩组合，让读者感受到一种瑰奇、奇异的境界。
首先，李贺的诗歌善于运用冷艳之色。
诗中常常出现清幽的蓝色、纯净的白色、深沉的黑色等，这些冷色调的颜色给人以清新、深邃的感觉，形成了宁静、冷峻的意境。
如《夜泊牛渚怀古》中的“草色烟光残照里，无人点荷叶自芳”，清幽的绿色和深沉的红色相互映照，构成了一幅温馨、冷艳的画卷。
其次，李贺的诗歌也善于使用色彩的反差效果。
在这些作品中，诗人通过配合鲜艳、夺目的颜色，与深沉、黑暗的颜色，产生强烈的对比。
这种对比，不仅给人们带来了强烈的视觉冲击感，也营造出了极具张力和动感的氛围。
如《长安秋夜》中写道：“树色通明露初白，月明纱窗影裂篱。
枕上灯明绮罗堂，接宵
细雨梦中碑。
”这里的月光和白露色彩如此鲜明，与其它句中
所写的黑暗购房，更加强烈了对比效果。
最后，李贺的诗歌还常常使用色彩的神秘效果，运用一些神秘的颜色组合，让读者产生神秘、不可思议的感觉。
例如《梦李白·其二》中的“鸣琴方双颊，舞袖旋回影。
月出霜云合，飞鸟
入空精。
”这里用到的黑色和白色，以及月光和云朵等神秘的
元素，让整个句子充满了神秘、优美的韵味。
综上所述，李贺的诗歌的色彩表现艺术极为出色，他善于运用冷艳之色、对比效果和神秘效果等手法，通过色彩的变化和组
合，打造出了一幅幅瑰奇、奇异的诗歌境界，留下了极具历史意义和艺术价值的诗篇。
最新论李贺诗歌中的色彩
论李贺诗歌中的色彩目录中文摘要 (1)引言 (2)1 人生经历 (2)2 闪耀在诗歌中的色彩 (4)2.1 强烈的色彩对比 (5)2.2 奇异的色彩表现 (7)2.3 浓烈的悲情色彩 (8)3 结论 (11)4 谢辞 (11)注释 (12)参考文献 (12)英文摘要 (13)论李贺诗歌中的色彩摘要：李贺是中国古代一位著名的诗人，他的诗歌研究是新时期唐代文学研究中的热点和重点，李贺诗的特点之一是色彩浓重鲜明，喜用烈性词汇，这使他的诗具有强烈的视觉冲击力。
李贺的诗歌成就无疑是全面的，本文仅从李贺诗歌色彩这一显著特征入手，从创作心态、色彩运用特点和个性特征等方面论述李贺诗歌的色彩，从而探究形成李贺这种诗风的成因。
社会因素、家庭因素、个人因素相互交织起来形成了他病态的人格，这些因素在一定程度上影响了他的创作，构成了诗人奇诡凄艳、与众不同的诗风。
关键词：李贺诗歌色彩奇艳病态人格论李贺诗歌中的色彩引言李贺（790—816），字长吉，为唐宗室郑王的后裔。
他少有才名，十五岁时即以乐府歌辞名噪一时，为韩愈、皇甫湜所器重。
然而他因为父亲名“晋肃”，“晋”与“进”同音，一些妒才之人就以“父名为晋肃，子不得取进士”为由，不让他参加进士科考试，所以李贺一生仕途道路不畅，仅仅在太常寺做过从九品的小官奉礼郎，最终郁郁而死，年仅二十七岁。
李贺的诗歌常给人以奇冷幽艳之感，读来别有一种滋味，这与他坎坷的人生经历是分不开的。
他的诗歌，他的人生，他独创的“长吉体”，都是值得我们后人来研究的。
纵观近年来的李贺诗歌研究，可以发现，随着西方文艺思潮的涌入，许多研究论文借鉴了新的理论方法，重视对李贺心理世界的开掘，重视对李贺诗歌章法结构、色彩等问题的分析，并取得了开拓性的进展。
而对李贺诗歌创作中色彩的运用，已有许多学者研究，但各成一家之言，尚未达成统一的共识，很多学者或单方面论述李贺诗歌中的某些色彩词的运用，或从修辞学等方面论述李贺善于敷色的特征，还有的学者虽总述李贺诗歌色彩运用的特征，但并未深入分析李贺善用色彩的深层次原因，没有将李贺的个性特征抽离出来，本文在探究李贺诗歌中色彩运用的特征基础之上，综合分析形成其独特诗风的深层次原因。
李贺诗歌中的色彩表现
李贺诗歌中的色彩表现作者：曹亚辉来源：《青年文学家》2009年第15期摘要：李贺追求诗歌色彩的浓重富丽，善于以浓彩写悲情，色彩表现是诗人营造诗歌意境和感伤氛围的重要手段，成就了其独特的“冷艳”诗风。
关键词：李贺色彩冷艳【中图分类号】I052 【文献标识码】A 【文章编号】1002-2139（2009）-15-0047-1李贺一生仕途坎坷，孤傲风流，外表奇丑而又孱弱多病，其创作以幽寒的诗篇，冥幻的色彩，冷艳的词句，成就了中唐时期独树一帜的浪漫主义诗风，也让李贺成为中唐至晚唐诗风转变的重要人物，在唐代诗坛和我国诗史上引人注目，尤其是其诗歌中色彩的表现卓然不群，为他人所不及。
区别于李白喜用“白”字，王维喜用“青”字，李贺在诗歌的色彩运用上大胆运用各种各样的艳丽颜色，一改盛唐以来“清水出芙蓉，天然去雕饰”的创作风格，陶文鹏先生有言，李贺诗歌的“色彩意象繁多密集、前呼后拥，纷至沓来，叠出层见的呈现方式，恰似苏轼在《百步洪》诗中‘车轮战法’地运用博喻一样，能够产生极强烈的视觉效果，引起一种令人恍惚迷离心旌摇动的整体性情感效应。
李贺这种打乱节奏不顾和谐淋漓泼洒色彩的表现，使得他的诗歌犹如彩的雨瀑，色的涡流，而他的激情潮涌也就奔突纸上”①。
在李贺的眼里，色彩即世界，世界即色彩。
他就像一个画家，他的诗歌世界里，自然意象被重新命名：“甘露洗空绿”②,“空白凝云颓不流”,“圆苍低迷盖张地”,天空是绿的﹑白的﹑苍然的；而荷花是“愁红”；菜肴则成了“紫腻”。
这是诗的语言，情感的形式，是心灵的颜色。
李贺追求诗歌色彩的浓重富丽，怪诡怪异，色彩意象任意挥洒，层出不穷，以《残丝曲》为例：“垂杨叶老莺哺儿，残丝欲断黄蜂归。
绿鬓年少金钗容，缥粉壶中沉琥珀。
花台欲暮春辞去，落花起作回风舞。
榆荚相催不知数，沈郎青钱夹城路。
”诗人把许多的颜色意象叠加在一起，令人眼花缭乱，神思欲迷，头顶之上是黄莺，黄蜂和浓绿的杨柳，空中是飘然而坠的粉红色的落花，缤纷不断的青色的榆钱，身旁是绿鬓的少年，金钗的女子。
李贺诗歌色彩研究
李贺诗歌色彩研究李贺，唐代著名诗人之一，以其独特的诗歌风格和丰富的想象力被誉为“诗中的奇才”。
他的诗歌作品常常呈现出鲜明的色彩，用色彩来表现情感和意象，形成了独特的艺术效果。
本文将从李贺诗歌的色彩角度出发，探讨其诗歌的独特魅力。
一、色彩的象征意义在李贺的诗歌中，色彩的象征意义是非常重要的。
他常常运用不同的色彩来表现不同的情感和意象。
比如，在《梦天》这首诗中，他写道：“老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。
玉轮轧轧斡参差，露出兔葵燕麦色。
”这里的色彩既表现了天色的阴沉和冷寂，也象征着诗人内心的孤独和忧虑。
二、色彩的运用方式李贺诗歌中色彩的运用方式也是非常独特的。
他通常采用对比鲜明的色彩来表现诗歌的情感和意象，营造出独特的艺术效果。
比如，在《秦王饮酒》这首诗中，他写道：“龙头泻酒邀酒星，金槽琵琶夜丁丁。
洞庭雨脚来吹笙，酒酣喝月使倒行。
”这里诗人运用了明亮的金色和深邃的蓝色，表现出秦王的豪华和狂放不羁。
三、色彩与情感的关系李贺诗歌中的色彩与情感之间的关系也是非常密切的。
他常常通过色彩来表达诗人的情感和思想。
比如，在《将进酒》这首诗中，他写道：“琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。
烹龙炮凤玉脂泣，罗屏绣幕围香风。
”这里的色彩既表现了酒的醇厚和华贵，也表现了诗人内心的激情和豪迈。
四、结论李贺诗歌中的色彩是表现其诗歌独特魅力的重要手段之一。
他通过色彩的象征意义、运用方式和与情感之间的关系，营造出独特的艺术效果。
他的诗歌不仅具有高度的艺术价值，也为我们提供了丰富的审美体验。
通过研究李贺诗歌中的色彩，我们可以更好地理解他的诗歌创作思想和艺术风格。
李贺诗歌的色彩表现艺术李贺，唐代著名诗人，以其独特的诗歌风格和深刻的意象描绘为世人所赞誉。
他的诗歌中充满了各种色彩的描述，这些色彩不仅给读者带来强烈的视觉冲击，同时也表现出了李贺内心的情感世界。
一、色彩的直接描绘在李贺的诗歌中，色彩的描绘具有直接性和鲜明性。
他常常使用明亮的色彩来表达欢快、热烈的情绪，比如在《梦天》中：“青云直上九霄去，赤壁矶头一片霞。
李贺诗歌风格
李贺（约公元8世纪）是唐代著名的浪漫主义诗人，他的诗歌风格多姿多彩，充满想象力和独特的艺术魅力。
李贺的诗歌以情感深沉、意象瑰丽、语言华丽为特点，对后世产生了深远的影响。
李贺的诗歌风格非常独特，他在作品中常常运用形象生动的比喻，比如“衣袖卷霜雪，为我披青蛾”，用笔墨描绘出美丽动人的景象，刻画出诗情画意。
他也经常使用对偶、排比等修辞手法，如“不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层”，不仅展现出他的诗歌才华，也表现出他对生命的热爱。
李贺的诗歌充满了浪漫主义色彩，他善于捕捉自然的美丽，将自然景色转化为深刻的情感表达。
他的诗歌充满了幽默与嬉闹，取材广泛，包括生活、自然、神话传说等，甚至还描写了诸如“花间一壶酒，独酌无相亲”的酒醉生活。
他的诗歌充满了想象力与艺术魅力，表达出诗人的自由奔放与反叛精神，传达出他的个性与情感。
李贺的诗歌是典型的浪漫主义风格，强调个人感情和想象力的自由发挥。
他的诗歌表现出文化、艺术的最高境界，充满了文学虚构和夸张，让人感受到生命的狂欢和热烈。
他的诗歌非常契合唐代文化和文学环境，奠定了唐代浪漫主义诗歌的基础。
他的诗歌不仅在唐代广受欢迎，而且在后世的文学史上也被视为重要的创作典范。
李贺的诗赏析
李贺的诗赏析
李贺的诗歌通常具有奇特的想象力和瑰丽的色彩，他的诗歌语言富有创造性，常以比喻、象征、暗示等手法来表现主题。
他的诗歌常常呈现出悲壮、凄凉、神秘、梦幻等不同的情感体验，让读者在阅读中感受到强烈的艺术魅力。
《雁门太守行》是李贺的一首代表作，诗歌描绘了边塞战争的悲壮场面，通过描绘黑云压城、甲光向日、角声满天、塞上燕脂等奇异画面，准确地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息万变的战争风云。
同时，诗歌中通过描写援军夜袭敌营的情景，表现了将士们为国捐躯的决心和忠义。
李贺的诗歌不仅具有独特的艺术风格，也蕴含着深刻的思想内涵。
他的诗歌常常表现出对生命、死亡、命运等永恒主题的思考和探索，以及对人类情感、人性、社会等问题的关注和反思。
总的来说，李贺的诗歌是中国古代文学宝库中的珍品之一，他的诗歌语言优美、意境深远、想象丰富、寓意深刻，具有很高的艺术价值和思想价值。
李贺诗中的色彩
李贺诗中的色彩
李贺是唐代著名诗人，他的诗中常常运用鲜艳、丰富的色彩来描绘自然景观和人物形象，营造出瑰丽、奇异的诗境。
在李贺的诗歌中，红色、白色、黑色等常见颜色被广泛使用。
例如，在《长恨歌》中，李贺将春天的花海比作“繁霜浓雪”，表现出浓郁的白色；而在《梦江南·庐山谣》中，他则以“远烟染空，碧山盈秀”来描绘山峦间的青色。
此外，绿色、黄色、紫色等颜色也时常出现在他的诗歌中。
例如，《将进酒》中有“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的描述，展现出黄色的壮美；而在《梦李白·其一》中，则有“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”的紫色幻境。
总之，李贺的诗歌色彩斑斓，形象生动，能够让人感受到其豪放不羁、奇异瑰奇的诗风。
论李贺诗歌的色彩表现艺术
论李贺诗歌的色彩表现艺术
李贺是我国诗歌史上一位极其独特的诗人，在他的诗歌中，读者能够感受到诗人色彩表现艺术的妙处。
一方面，李贺极其擅长运用鲜明的色彩进行有意无意的对比，比如《攒封句》中：“金璧照夕水，赤壁照秋月"，它对高碧峰头，翠柳青青遍地这幅凄美的画卷，金的余辉和黄的月状，则把拨不开的沧桑高度地划取开来，令人难以自拔。
另一方面，李贺还极其善于使用多种暗色系列来激发读者的心灵与精神，让读者受其影响，比如《野望》中的“雁急树清夜，草色与人寂"，这些黯淡和无定之色，将千里冷淡漂流在空气中，加深着读者心灵的涟漪，使人仿佛置身于芸芸众生中，又有一种莫言之别的空灵感。
此外，李贺还极富想象力地运用色彩表示抽象的概念，像《礼乐》中的“绿衣
披金裘，袍弓箭坠紫绶”，使人们可以明白，灿烂的金辉与鲜艳的紫色，寓意着权
利和荣耀，引起读者对礼乐仪式精神本质的共鸣。
总之，李贺在诗歌色彩表现艺术方面堪称一流，他不仅采用了大胆夸张的对比，默然落寞的暗示，抑或隐喻中捕捉共鸣，而且更加淋漓尽致地将这些手法串联起来，使得人们可以由此深刻体会到诗人的艺术力量与智慧。
浓情与浓彩——论李贺诗歌中“红色”的运用
丈虹光绕明月”。④ 明代王思任称 李贺诗 ： “ 时而花
在 唐诗璀璨 的星空 中曾划过一颗 耀眼的流星，
那就是 “ 诗鬼”李贺。ｌ ９世纪浪漫主义旗手德拉克
肉媚骨 ，时而 冰车铁马 ，时而宝 鼎熵云 ，时而碧磷
划 电，阿闪片时 ，不 容方物”。清代 毛先舒 谓李贺
歌哀李长吉 》评价李贺诗如 “ 赤虬嘶人造化窟 ，千
德 国艺 术史学 家格罗塞认 为 ： “ 红色是一切 民
收稿 日期 ：２ ０ １ ４ —３ —１ ６
作者简介 ：龚俊杰 （ １ ９ ７ ５一），男，江西修水 人，江西科技学院副教授，研究方向：中国现当代文学 、思想政治教育
第３ ５巷
里极为苦 闷 ，消极颓唐之感 。 除此之 外 ，诸 如 ： “ 粉泪凝 朱滴红 线” （《 龙 夜吟 》 ） 写离情 ， “ 堕红残尊暗参差” （《 四月 》）
种 色彩来运 用。虽然有时也 用来表 达一种热 烈 、
欢乐 的情境 ， 但是极少用来表达感 伤 、 低落的情绪。 在李贺诗集 中， 当然也有像 “ 半卷红旗临易水”（ 《 雁
是对 客观事物 本身色彩 的直观 描绘 ，只是纯粹作 为
一
色的桃花 如 同雨点 般飘落 的暮春美景 ，在 色调最 浓
处 、感情最 沉重处 揭示 出了时光易逝 、劝人及 时行 乐的主旨。 刘辰 翁评此诗： “ 哀怨豪畅 ， 故是艳调。”
④ 于浓彩之 中流露 出了诗人在世界。李贺是一个用色高手 ，
其诗歌擅用色彩 ，在同时代 诗人 中早有论述。唐 代
诗人杜牧 《 李长吉歌 涛叙 》云 ： “ 时花美女 ，不 足
为其色也。” 贞元 中人张碧说 ： “ 尝读李长吉集 ， 谓春拆 红翠 ．霹开蛰户 ，其奇峭不可攻也。”④ 唐 以 后 的文人也极 力称赞李 贺诗歌 的敷 彩设 色，宋代严
谈李贺诗歌的颜色运用
谈李贺诗歌的颜色运用◆周爽（河北省秦皇岛市抚宁区第一中学）【摘要】李贺的诗以“秾丽”的风格著称，这要得益于他对色彩的描绘，他也是学界公认的中国诗歌史上颜色运用的高手。
李贺注重并善于运用颜色描写，给予读者强烈的视觉感受，从而激发人们的联想和想象，将人们带进诗的意境之中。
【关键词】李贺诗歌颜色运用色彩描绘一、李贺诗歌中颜色词的分类１．专门表示颜色的词语这里所谓的专门表示颜色，是指词的最主要的意义或者绝大多数时候表示的意义是颜色，当人们看到这些词时，最先想到的也是颜色。
这是李贺诗歌中所占数量最多的一类颜色词。
常见的主要有红、黄、绿、青、翠、白、碧、紫、黑，其次还有朱、赤、绛、蓝、缃、赪、殷、赭等。
２．兼有表示颜色意义的词语所谓兼表颜色，是指一个词在诗中有时表示事物，有时直接表示颜色，有时两者兼而有之，其中的颜色意义是由本意引申出来的。
这类词主要有苍、粉、素、墨、金、银等。
３．本身不表颜色，但可以间接表示颜色这类词本身并没有色彩意义，但当它们出现时能够引起人们对于色彩的感知，所以可以间接表示颜色。
如“玉”，“玉轮”“玉壶”“玉肌”“玉烟”等。
在这些情况中，“玉”都不直接表色彩，但是玉石干净透明的洁白或淡青色以及通体温润的光泽却明显映射在这些物品上，所以“玉”也就间接表示颜色了。
再如，“血”。
如“暗洒苌弘冷血痕”（《杨生青花紫石砚歌》）“恨血千年土中碧”（《秋来》）等。
在这些诗句中，“血”虽然指的就是血液，但同时会让人自然而然地联想到血的鲜红、深红，从而营造出一种凄惨、阴冷、血腥的氛围。
二、李贺诗歌中颜色描写的作用１．炼字炼句，求新避俗李贺是一位苦吟诗人，非常注意对字句的提炼推敲，以达到求新避俗的效果。
善于使用颜色来比喻、借代就是具体的表现。
（１）比喻“热粉生香琅玕紫”（《夜饮朝眠曲》），美女喝醉了，涂抹脂粉的脸发红发赤，宛如紫色的琅玕玉一般。
这里用紫色而不是红色，不仅避俗，而且更生动地写出了女子酒后娇媚的容貌。
李贺诗中的色彩
李贺诗中的色彩李贺是中国唐代著名的诗人，他的诗歌以华丽的语言和多样的意象著称，其中色彩是他作品中一个重要的表现元素之一。
李贺的诗中色彩鲜明、丰富多样，深入人心。
李贺的诗中常常使用色彩来表达情感，比喻事物，或者描绘景象。
例如，在《无题》中，李贺写道：“春日无踪迹，乌啼哭梨花”，这里的“无踪迹”和“梨花”分别代表了爱情的迷离和美丽，其中白色的象征意味着纯洁和美丽。
在这首诗中，李贺巧妙地使用了色彩来表达爱情的复杂和美丽。
除了表达情感，色彩还常常在李贺的诗中被用来描绘景象。
例如，在《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中，李贺写道：“天街横云际，千峰骤起如”。
这里的“天街横云际”描绘了黄鹤楼云雾缭绕的景象，而“千峰骤起如”则用色彩形容了群山峰巅的壮观景象，增强了读者对于黄鹤楼美景的想象力。
在李贺的诗中，红色是一个重要的色彩。
红色常常用来象征热情、喜悦和欢乐。
例如，在《马诗二十篇》中，李贺写道：“红颜薄债寻回忆，长信怨情不自已”。
这里的红色不仅代表了年少时候的热情和喜悦，还表达了对美好时光的怀念和对逝去青春的怅惘。
在另一首著名诗作《月下独酌四首·其三》中，李贺写道：“瑶草承恩泽，兰穗应难题。
绝俗居明镜，高怀可酹酒。
”这里的“瑶草”和“兰穗”分别代表美好的事物和人们渴望的目标，红色象征着美丽和追求。
此外，李贺的诗中也有许多描写黑色的词句，黑色常常象征着黑暗、死亡和恐怖。
在《行路难·凄怆行人归日暮》中，李贺写道：“流血成渠注阴井，半夜狐魄啼人耳”。
这里的黑色描绘了行路难以及战乱时期的惨状，给读者以深深的恐惧和哀伤。
总的来说，李贺的诗中色彩的运用非常丰富多样，既有用色彩来表达情感的，也有用色彩来描绘景象的，同时，还有一些色彩被赋予了象征意义，丰富了作品的意象与内涵。
通过色彩的运用，李贺的诗歌成为了一个丰富美丽的艺术品，给读者带来了强烈的感受和深刻的思考。
五色眩曜,光夺眼目——浅谈李贺诗歌中的色彩
五色眩曜，光夺眼目——浅谈李贺诗歌中的色彩李贺诗歌中的色彩是一种独特的象征。
在李贺的诗句里，色彩有多种，比如蓝色、紫色、红色、金色和白色。
这几种色彩的实际应用在李贺诗歌中不同，但它们都有它们自身的含义和特点，而使它们在李贺的诗中非常显眼。
浅谈李贺诗歌中的色彩，对理解诗中隐含的丰富情感很重要。
蓝色是一种抽象的感觉，在李贺的诗句中，它常常体现出一种非常深沉的古典感。
用蓝色作为主色调的诗，大多表达的是忧伤和凋零的感受，它常常在人们的感情表达中起到一定的作用。
当诗人用蓝色描绘死亡时，往往会带给读者一种忧郁的孤独感，使读者对节日的死亡被悲剧洗礼显得特别敏感。
紫色通常表现出一种独特的神秘感，在李贺的诗歌中也不乏紫色。
这种颜色审美性地象征着哀伤，表现主体对内心深处的悲凉感，使感慨变得更加隐晦而有质量。
此外，紫色在灿烂早春的诗歌中也具有非常良好的诗意效果，传达出一种淡淡的美感。
红色是一种充满活力的颜色，在李贺的诗歌中往往把自然表现得活泼气质，通过使用红色和活力的色调，能够恰到好处地描绘出户外恬淡的自然之美，给人们一种舒适的自然气息。
金色是一种灿烂的颜色，在李贺的诗句中，它表现了人们生活在安定、和谐的社会中。
金色代表着一种思想上的完善、一种精神上的清新、一种精神上的宣言，它使流淌的诗句充满着富有节奏感的快乐气息。
白色可以给读者以无限的思想和欢乐，在李贺诗句中，白色表现出一种淡然的自由状态，尤其是在他描绘心灵的湖景和春天的田园时，白色更加加持，犹如一抹洁净的画布，给人们一种恬然的宁静、空旷的祥和感。
李贺的诗歌中的色彩更显得丰富而光彩夺目，他使用多种色彩来表达他的思想，从而为他的诗歌增加了无穷的灵性和艺术美感，使他的诗歌更加耐人寻味。
同时，这些色彩也给读者带来视觉冲击，将自然繁复精美的意境直抵心灵。
李贺的创作风格
李贺的创作风格
李贺（790年－816年），字长吉，唐代著名诗人，与李白、李商隐并称为“唐代三李”。
李贺的创作风格独特，具有鲜明的个性特征，主要表现在以下方面。
1.遣词造句的独特性：李贺的诗语言瑰丽、奇特，他善于使用生僻的词汇和形象的比喻，创造出一种新颖、怪异的艺术效果。
他的诗中充满了想象力和幻想色彩，有时甚至带有一定的神秘色彩。
2.意境的营造：李贺的诗作常常营造出一种幽暗、凄美、悲凉的意境，这种意境与他的生活经历和个性有关。
他的诗中经常表现出对人生、命运、梦境等主题的深刻思考。
3.艺术手法的多样性：李贺在诗歌创作中运用了多种艺术手法，如象征、暗示、对比、夸张等，使得他的诗歌具有丰富的层次和深刻的内涵。
4.诗中有画：李贺的诗作常常具有强烈的视觉效果，他善于用文字描绘出绚丽多彩的画面，使得诗歌具有了一种“诗中有画”的艺术特色。
5.情感的直接表达：李贺的诗中情感真挚而直接，他毫不掩饰地表达自己的喜怒哀乐，使得诗歌具有很强的感染力。
6.哲理的探讨：李贺的诗作中常常包含着对人生、宇宙、命运等深奥问题的思考，他的诗歌不仅仅是对情感的抒发，
也是对哲理的探讨。
李贺的诗歌创作风格对后世影响深远，被后人誉为“诗鬼”，他的作品在中国文学史上占有重要的地位。
李贺诗歌颜色词研究
李贺诗歌颜色词研究李贺，唐代著名诗人之一，其诗歌以独特的色彩和意象著称。
通过对李贺诗歌中的颜色词进行研究，可以深入了解他的创作风格和思想内涵。
在李贺的诗歌中，出现了一系列与颜色相关的词汇。
这些颜色词大致可以分为两类：基本颜色词和复合颜色词。
基本颜色词包括红、绿、黄、白、黑、紫等，而复合颜色词则是通过基本颜色词的组合或者与其他词素的组合而形成。
李贺在基本颜色词的运用上非常独特。
他的诗歌中经常出现“红”、“绿”、“黄”等色彩词汇，但是这些颜色词并不是简单的描述，而是常常与诗人的情感和意象结合在一起。
例如在《湘妃》中，“红雨随心翻作浪”，这里的“红”不仅描述了雨的颜色，更与诗人内心的激情相结合，形成了一种独特的审美体验。
除了基本颜色词，李贺在复合颜色词的运用上也非常有创意。
例如在《梦天》中，“青云露湿白石花”，这里的“青云”和“白石花”不仅描述了天色和花朵的颜色，更通过“露湿”这个动作将两种颜色巧妙地结合在一起，形成了一种清新、独特的画面感。
李贺诗歌中的颜色词不仅仅是为了表现诗人内心的情感和意象，更是为了表现他对社会、历史和人性的深刻思考。
例如在《秦王饮酒》中，“黑云压城城欲摧”，这里的“黑云”并不是简单的天象描述，更是象征着诗人对时局的忧虑和对社会黑暗面的揭露。
通过这种象征手法，李贺将颜色词上升到了一个哲学和思辨的高度。
通过对李贺诗歌中的颜色词进行研究，我们可以深入了解他的创作风格和思想内涵。
他以独特的色彩和意象，将诗歌作为自己情感和思考的表达方式，用丰富多彩的颜色词为人们描绘出一个独具魅力的诗歌世界。
这种创新精神和深刻思考不仅为当时诗坛注入了新的活力，更为后世诗歌创作提供了宝贵的借鉴和启示。
总之，李贺诗歌中的颜色词研究是一个富有意义和价值的课题。
通过深入挖掘和分析这些颜色词的运用，我们可以更好地理解李贺的诗歌创作特色和他的思想感情世界。
也可以为我们提供一种新的视角和方法，来研究唐代诗歌乃至整个古代诗歌的色彩语言艺术。
论李贺诗中奇巧创新的色彩语言
古代文学论李贺诗中奇巧创新的色彩语言文/刘卫华摘要：李贺诗歌的色彩书写一直为诗家所关注，他的诗歌不仅色彩繁密，而且色彩语言上也呈现了奇巧创新的特点，本文就从李贺诗歌中的色相呈现、色名结构、色彩联想等多方面探讨其色彩语言的特点。
关键词：李贺；色彩语言；色名结构；色彩联想李贺诗歌的色彩语言呈现了奇巧创新的特点，不再仅仅运用具有惯性意义的色彩词，而是给色彩附加了浓淡浅深的修饰，还辅之以表现感觉、情绪词语，具有了较强的联想与象征意味。
本文即以色彩范围的开拓、色名结构的创新、色彩情感的联想来解读李贺诗歌的色彩语言。
一、色彩范围的开拓传统诗歌往往强调对称，诗中的色彩调配亦然，且伴随唐诗的格律化进程，诗人的配色往往在对联中完成，如杜甫诗“红入桃花嫩，青归柳色新。
”“碧知湖外草，红见海东云。
”设色鲜明生动、和谐浑融，以具有对联属性的色彩调配，显示出非常稳定的结构特性，形成均衡和谐的状态。
李贺则“以其孤激之思，而为晦涩之调”，打破了均衡的原则，他把自己生命中的执着与任性化为不具对称美感的色彩形式，表现了一个鲜明、突兀、极端的色彩世界，拥有非常宽广的色域表现。
杜牧《李长吉歌诗叙》中也同样评价他的色彩意象无常形、常态、常色，比无定形定象，一刻不得静止的绵延的云烟更为迷离难寻，在设色表现上，也比灿烂枝头的时花或天生丽质的美女更为光彩夺目。
李贺诗在色域范围的开拓上，从“澹白”、“幽紫”到“暗黄”，从“生翠”、“颓绿”、“春碧”到“嫣红”、“堕红”“晚紫”、“黑肥”，不仅色调鲜活富丽，亦具有“味浓调盛，斑驳多变”的阅读快感。
色彩对于李贺而言不是“随类赋彩”，更具备了传达个人情感的功能，将生活中的喜怒哀乐，熔铸成一个个五颜六色的颜色词，让读者陷溺在“炫耀”、“浓妙”的模糊理解中。
如《残丝曲》，在这首以晚春景色书写年华易逝之感慨的诗篇中，诗人将许多颜色词叠加在一起，构成令人眼花缭乱，神思欲迷的感官意象，黄莺、黄蜂、浓绿的杨柳、绿鬓的少年、金钗的女子，以及青白色的酒壶，琥珀色的美酒，再加上随风回旋的粉红落花、缤纷满路的青色榆钱，组成一幅色彩斑斓，错杂纷乱的图画，几乎句句着色。
毕业设计(论文)-浅谈李贺诗歌中的色彩
本科生毕业论文册学院文学学院专业汉语言文学班级07级2班学生指导教师学位论文原创性声明本人所提交的学位论文《浅谈李贺诗歌中的色彩》，是在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的原创性成果。
除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。
对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中标明。
本声明的法律后果由本人承担。
论文作者：指导教师（签名）年月日年月日河北师范大学本科毕业论文任务书编号：2007013210论文（设计）题目：浅谈李贺诗歌中的色彩院系：文学学院专业：汉语言文学班级： 07级2班学生姓名：学号： 2007013210教师：职称：教授1、论文（设计）研究目标及主要任务本论文研究目标为李贺诗歌中的色彩，及其运用的色彩产生的效果。
需要搜集大量李贺的诗歌，特别是带有颜色词的诗歌。
并且分析其色彩词的作用，极其产生什么样的意境。
分析李贺的色彩词与其他诗人的色彩词运用有何不同。
探究李贺诗浓郁艳丽的深层原因，分析李贺的生命历程，及其人生经历，总结色彩在李贺人生中的重要位置。
2、论文（设计）的主要内容李贺在繁茂的唐朝诗史上留下浓重的一笔，他的诗歌诡谲绮丽，这与他运用色彩分不开。
翻开李贺的诗歌，各种色彩扑面而来，这些颜色在李贺笔下有了自己独特的意蕴。
由李贺的诗歌总是带着浓浓的悲愁，这与他短暂而痛苦的人生经历有关。
李贺就是这样一位善于用厚重、浓艳、诡异的色彩创造诗的意境，表现自己浓郁的伤感意绪和苦闷不平的诗人。
3、论文（设计）的基础条件及研究路线首先，已经搜集到李贺的大量诗歌集，尤其是其中具有明显色彩词的诗歌。
而对于李贺诗歌中色彩的研究方面的文献也很充足。
本文通过分析李贺诗歌中的色彩意象，来研究其产生的意境。
举例分析诗歌中的色彩诗，探求李贺背后的浓艳凄绝的人生。
4、主要参考文献专著：〔1〕钱钟书《谈艺录》，中华书局，1984年版。
〔2〕王琦《李贺诗歌集注》，上海古籍出版社，1978年版。
论李贺诗歌的色彩表现艺术
论李贺诗歌的色彩表现艺术_陶文鹏查看全部古代诗歌研究李贺是一个早熟的天才,酷好幻想,热情冲动,抱负远大,却不幸生活在一个国势衰落、政治腐朽、世态险恶的时代。
他虽是皇家宗室,但家境沦落,生计困窘,遭人谗毁,仕途蹭蹬,孱弱多病,怏怏早逝。
在短促的一生中,他呕心沥血,发愤作诗,借以摅写其积郁忧愤,一任思绪驰聘于虚无飘渺的神仙鬼魅世界之中。
他的诗歌所呈现的奇诡非凡的色彩之美,是唐代乃至数千年中国诗苑上的一株奇艳之花,古今诗论家都已慧眼共识。
唐代诗人张碧说:“尝读李长吉集,谓春拆红翠,霹开蛰户,其奇峭不可攻也。
”(《唐诗纪事》卷四十五引)杜牧《李长吉歌诗叙》云:“云烟绵联,不足为其态也”;“时花美女,不足为其色也。
”齐己《读李贺歌集》诗曰:“玄珠与虹玉,灿灿李贺抱。
”宋代李纲《读李长吉诗》亦曰:“长吉工乐府,字字皆雕锼。
”严羽《沧浪诗话》指出:“长吉之瑰诡,天地间自欠此体不得。
”陆游谓李贺诗:“如百家锦衲,五色眩耀,光夺眼目,使人不敢熟视。
”(赵宦光《弹雅》引)元代郝经《长歌哀李长吉》称赞李贺诗如“赤虬嘶入造化窟,千丈虹光绕明月。
”明人王思任谓李贺诗“时而花肉媚眉,时而冰车铁马,时而宝鼎云,时而碧磷划电,阿闪片时,不容方物”(《昌谷诗解序》)。
清代方扶南也形容李贺诗“如铁网珊瑚,初离碧海,映日澄鲜”(《李长吉诗集批注》)。
近人罗根泽评李贺曰:“‘冷如秋霜,艳如桃李’,‘冷艳’二字,确可为贺词评语。
”(《乐府文学史》)今人钱钟书说:“长吉穿幽入仄,惨淡经营,都在修辞设色”;“长吉词诡调激,色浓藻密”,“幻情奇彩,前无古人”。
(《谈艺录》)笔者认为,对于李贺诗歌敷彩设色的艺术表现特征及其独特成就,值得做深入细致的研究与总结。
打开《李长吉歌诗集》,那些闪耀着奇光异彩的诗句便纷然杂沓,扑眼而来。
在中国古代的诗人中,极少有像李贺这样,在诗歌中镶嵌如此繁多密集的色彩词藻的。
法国印象画派艺术大师莫奈曾经对青年画家们说:“写生的时候,要忘记你眼前是什么东西,你看到的只是色彩,只是色彩的关系。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
本科生毕业论文册学院文学学院专业汉语言文学班级 07级2班学生指导教师学位论文原创性声明本人所提交的学位论文《浅谈李贺诗歌中的色彩》，是在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的原创性成果。
除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。
对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中标明。
本声明的法律后果由本人承担。
论文作者：指导教师（签名）年月日年月日河北师范大学本科毕业论文任务书编号：2007013210论文（设计）题目：浅谈李贺诗歌中的色彩院系：文学学院专业：汉语言文学班级： 07级2班学生姓名：学号： 2007013210教师：职称：教授1、论文（设计）研究目标及主要任务本论文研究目标为李贺诗歌中的色彩，及其运用的色彩产生的效果。
需要搜集大量李贺的诗歌，特别是带有颜色词的诗歌。
并且分析其色彩词的作用，极其产生什么样的意境。
分析李贺的色彩词与其他诗人的色彩词运用有何不同。
探究李贺诗浓郁艳丽的深层原因，分析李贺的生命历程，及其人生经历，总结色彩在李贺人生中的重要位置。
2、论文（设计）的主要内容李贺在繁茂的唐朝诗史上留下浓重的一笔，他的诗歌诡谲绮丽，这与他运用色彩分不开。
翻开李贺的诗歌，各种色彩扑面而来，这些颜色在李贺笔下有了自己独特的意蕴。
由李贺的诗歌总是带着浓浓的悲愁，这与他短暂而痛苦的人生经历有关。
李贺就是这样一位善于用厚重、浓艳、诡异的色彩创造诗的意境，表现自己浓郁的伤感意绪和苦闷不平的诗人。
3、论文（设计）的基础条件及研究路线首先，已经搜集到李贺的大量诗歌集，尤其是其中具有明显色彩词的诗歌。
而对于李贺诗歌中色彩的研究方面的文献也很充足。
本文通过分析李贺诗歌中的色彩意象，来研究其产生的意境。
举例分析诗歌中的色彩诗，探求李贺背后的浓艳凄绝的人生。
4、主要参考文献专著：〔1〕钱钟书《谈艺录》，中华书局，1984年版。
〔2〕王琦《李贺诗歌集注》，上海古籍出版社，1978年版。
论文：〔1〕金国全《谈诗词的色彩美》，《大庆高等专科学校学报》，1999年第11期。
〔2〕李晓峰《试析李贺诗歌创作的艺术特色》，《河北大学成人教育学院学报》，2004年第3期。
指导教师：年月日教研室主任：年月日河北师范大学本科生毕业论文开题报告书河北师范大学本科生毕业论文文献综述本科生毕业论文题目：浅谈李贺诗歌中的色彩作者姓名王超指导教师所在学院文学院专业（系）汉语言文学班级（届） 07级2班完成日期 2011 年 5 月 10 日目录中文摘要、关键词………………………………………………………（ 9 ）引言………………………………………………………………………（ 9 ）一、五光十色的诗篇……………………………………………………（ 10 ）（一）色彩满篇………………………………………………………（ 10 ）（二）色彩意象…………………………………………………………（ 11 ）（三）色彩事物…………………………………………………………（ 12 ）二、独具一格的色彩意境………………………………………………（ 12 ）（一）凝重的慷慨………………………………………………………（ 12 ）（二）幽冷的孤寂………………………………………………………（ 13 ）（三）浓艳的悲愤………………………………………………………（ 14 ）三、五彩缤纷背后的悲愁………………………………………………（ 15 ）（一）华丽色彩背后的哀愁……………………………………………（ 15 ）（二）用色彩抒发悲惨命运……………………………………………（ 16 ）（三）奇诡险峭的色彩…………………………………………………（ 17 ）结语……………………………………………………………………（ 18 ）注释………………………………………………………………………（ 18 ）参考文献…………………………………………………………………（ 18 ）英文摘要、关键词………………………………………………………（ 20 ）浅谈李贺诗歌中的色彩文学院汉语言文学指导教师作者王超摘要：李贺在繁茂的唐朝诗史上留下浓重的一笔，他的诗歌想象独特，诡谲绮丽，凄迷浓艳，这与他运用色彩分不开。
翻开李贺的诗歌，各种色彩扑面而来，这些颜色在李贺笔下有了自己独特的意蕴。
由这些色彩组成的各种画面也展现出与众不同的意境：凝重、孤寂、悲愤。
即使满篇都是鲜艳的色彩，李贺的诗歌也总是带着浓浓的悲愁，这与他短暂而痛苦的人生经历有关。
李贺就是这样一位善于用厚重、浓艳、诡异的色彩创造诗的意境，表现自己浓郁的伤感意绪和苦闷不平的灵魂震颤的诗人。
关键词：李贺诗歌色彩意境愁绪引言李贺只是唐朝诗史上一个匆匆的过客，却以自己特殊的特色给人们留下深刻印象。
李贺，字长吉，他出生于盛唐转衰的年代，是没落的唐宗室后裔，父亲晋肃，曾当过县令。
仅因“晋肃”之“晋”与“进士”之“进”同音，“肃”与“士”音近，李贺便以有讳父名而被人议论攻击，而不能够再继续参加进士考试。
之后，只做了个从九品的奉侍郎，很快就以疾病作为托辞归家。
他的生命很短暂，年仅27岁，便卒于故里。
短暂的生命里，作诗为依托，《李长吉歌诗》存诗240首。
李贺的诗歌总是充满奇特的想象，富有怪异的意境，浓郁的感伤，他的诗冷艳，诡激。
独特的风格给当时的唐朝及后人留下了深刻印象。
杜牧在《李长吉歌诗叙》中这样说道：“云烟绵联，不足为其态也；水之迢迢，不足为其情也；春之盎盎，不足为其和也；秋之明洁，不足为其格也；风樯阵马，不足为其勇也，瓦棺篆鼎，不足为其古也；时花美女，不足为其色也；梗莽丘垅，不足为其恨怨悲秋也；鲸呿鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。
”可见李贺诗之瑰诡奇崛，凄迷浓艳，与他对色彩的运用是分不开的。
李贺是唐代绚烂夺目的诗的王朝中的一朵奇葩。
一位日本研究者指出，李贺的诗歌每30个字中就有一个色彩字，约占其总数的3.3%。
可见李贺对色彩的喜爱程度。
色彩，是绘画艺术的一种表现手段；色彩美，是绘画艺术的一项审美内容。
诗是用文字绘就得无形画，因此也很讲究色彩美。
法国印象画派艺术大师莫奈曾经对青年画家们说:“写生的时候,要忘记你眼前是什么东西,你看到的只是色彩,只是色彩的关系。
”〔1〕马克思说:“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。
”〔2〕色彩美在文学的审美视野里占有一定的地位，缤纷的色彩表现了诗人内心丰富的世界，再现了时代的社会生活。
画家也有同样的看法，十七世纪的法国画家福列斯诺爱说了与之相似的话：“诗是能言画。
”一、五光十色的诗篇打开诗的画卷，五光十色，色彩缤纷。
色彩或绚丽或灰暗，构成瑰丽奇绝的画面。
浪漫主义诗人李白《蜀道难》“青泥何盼盼”；杜甫《绝句》中“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”；朱熹《春日》里“万紫千红总是春”；白居易《忆江南》的“春来江水绿如蓝”；李清照《如梦令》的“知否，知否，应是绿肥红瘦”。
王安石的诗句：“青风又绿江南岸”毛主席的诗词也喜爱运用色彩，“须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
”“看万山红遍，层林尽染”，“驰骋黄绿，谁持彩练当空舞？午后复斜阳，关山阵阵苍”等等。
而李贺诗中的色彩是否会有异样的光彩呢？李贺不惜重墨，在色彩上大做文章。
通过它独特的绚烂的色彩开始他文学的生涯。
（一）色彩满篇翻开“鬼才”李贺的诗，五彩斑斓的色彩扑面而来，也最富有独创性，千姿百态。
陆游赞道：“百家锦衲，上色眩耀，光夺眼目，使使人不敢熟视。
”清代方扶南在《李长吉诗集批注》中云：“如铁网珊瑚，初离碧海，映日澄鲜。
”近人罗根泽形容李贺的诗为：“冷如秋霜，艳如桃李。
”让我们先领略一下李贺诗中色彩的丰富多彩。
《雁门太守行》：“黑云压城城欲摧”中的“黑”；《江南弄》：“江中绿雾起凉波”；中的“绿”；《夜饮朝眠曲》：“玉转湿死牵晓水，热粉生香琅玕紫”中的“紫”；《将进酒》“琉璃钟，琥珀浓，小槽酒真珠红”中的“红”；《溪晚凉》：“白虎向月号山风，秋寒扫云留碧空”中的“白”“碧”；《追赋画江潭苑四首》：“吴苑校苍苍，官衣水渐黄”中的“黄”；《相劝酒》：“蓐收既断翠柳，青帝又造红兰”中的“青”。
这些“黑、绿、紫。
、红、白、碧、黄、青”形成五彩缤纷的画面，美不胜收。
不仅如此，在每一首诗中还会有多种表示颜色的词语。
《洛姝真珠》全诗十六句，表似乎色彩的词有“青廓”、“玉艳光”、“幽翠”、“红弦”、“花袍”、“白马”、“金鹅”、“行烟”、“曛罗洞”、“空光”等十个。
《月漉漉篇》才十二句，运用颜色绘景的就有青、粉、白、红、绿、银等六个词，表示光线明暗度得有“月漉漉”、“波烟玉”、“烟湿”三个词。
《河南府试十二月乐词·四月》全诗七句，表示颜色的词有五个：浓绿、清氤氲、金塘、碧漪、随红；表示光度的词有两个：腻叶、暗参差。
这些淋漓泼洒的色彩使诗歌满纸斑斓。
（二）色彩意象种种不同色彩，形成不同的色彩意象。
《残丝曲》：垂垂杨老叶莺哺儿，残思欲断黄蜂归。
绿鬓年少金钗客，缥粉壶忠沉琥珀。
花台欲暮春辞去，落花起作炯凤舞。
榆荚相催不知数，沈郎青钱夹城路。
全诗仅八句，就叠用了九个带有色彩的意象：黄莺、黄蜂、金钗女子、绿鬓少年、绿柳、青榆、红花、青白色的壶、琥珀色的酒，色彩斑斓。
《昌谷诗》中色彩意象更多了：“青红”、“颓绿”、“粉节”、“生翠”、“老红”、“黄葛”、“紫蒲”、“碧锦”、“舞彩”、“账红”、“朱键”、“平碧”、“玉容”、“青字”、“丹髓”、“绿藓”、“丹渍”、“平白”……诗人犹如将各色颜料打翻在画布上，将激情潮涌一泄而出。
李贺诗中还有许多直接有色彩意象堆砌而成的句子，如，《天上谣》：“粉霞红绶藕丝裙”；《长平箭头歌》：“漆灰骨沫丹水砂，凄凄古血生铜花”，黑处如漆灰，白处如骨末，红处如丹砂，而凄凄古血，经饰变竟生出斑斑的铜花，真实奇绝的设色。
这些色彩产生了令人恍惚迷离，心生摇曳的感情效果，更显示出一种缤纷多彩，一种奇异瑰丽。
再如李贺七绝《南园》其一：“花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。
可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。
”红中有白，白中有红，红多白少，两个形象交映迭现，融为一体，分辨不出何者为花，何者为人。
使意象更加丰富形象。
（三）色彩事物大自然中的许多事物都被李贺以色彩取代，渲染了许多斑斓的色彩。
如以“青光“借代竹子，以“红泪客”借代女子，以“空白”借代天空，以“红镜”借代太阳，以“碧华”借代月亮等等，使物体更加鲜明，也赋予了情感。
除此之外，还有《上云乐》：“飞香走红满天香”，《黄头郎》中“南浦鞭蓉赢，愁红独自垂”，“愁红”是指花朵，以红色借代花朵，赋予了花人的品格，带上了惜别的愁绪。
“飞红”“愁红”表现了瑰丽色彩，也表现了氛围：“飞红”显得春意盎然，“愁红”将妇送君远行的情愁加以渲染。
《杨生青花紫石砚歌》中“端川石工巧如神，踏天磨刀割紫云”，“紫云”就是端砚的借代，也凸显了李贺对于色彩的敏感和酷爱。