酒包装设计的现状与发展方向

三峡醇等，都是老窖名泉。不少包装看不出产地，或者 不明显，体现不了当地酒的文化内涵。一律的几何图形， 块面分割，或者金板纸加品名，这种形式
也无可厚非，但缺少了自身产地的特点，这种包装多了， 也就没有自己的牌子了。只有越具有个性化、地方化、 民族化、人性化的包装才更国际化，才能
被世人所认同。汾酒盒上有杏花村，景阳冈酒的武松打 虎，宋河粮液上的清明上河图，三峡醇包装上的长江三 峡图，皆有画龙点睛之妙。茅台酒沿用的是
褒贬。一种普遍的现象是，酒包装仿冒的现象严重，不 少厂家缺乏知识产权意识，一味仿冒。难怪这些产品市 场打不开，效益低下，其症结之所在，是根
本没有打算创牌子。一个酿酒企业，要在市场上站住脚， 必须争创名牌，站在企业文化的高度，狠抓酒的内质和 酒瓶造型及包装设计，搞出自己的名堂，
独树一帜。酒包装一定要有个性特色和产地特点。酒的 销售范围广泛，而我国优质酒产地多在水质优良的山区， 贵州茅台、泸州老窖、山西汾酒、三峡的
。酒瓶造型越来越多，归根到底，求得的是市场。他们 庄重、朴素、不过多雕凿和粉饰，因而空间很大。而珠 光宝气、金玉其身，往往因装饰不当，适得
其反，购者寥寥，甚至望而却步。固然朴素不是惟一美 的标准，但酒包装是商品，是纯艺术品，它具有文化的 内涵，酒的包装装潢是经济时代的一个窗口
，应具有鲜明的时代感、市场感，具有现代人的文化品 位。
酒与包装，在几千年的发展史上，是两个互相融合的互 动产业，酒是产品，包装后成为商品，进入流通领域。 走进市场，你就会被品种繁多的酒所吸引：
国家名牌、地方名牌……红的、绿的、白的、黄的、黑的、 金的，花花绿绿的强烈色彩刺激着消费者，再加上各式 各样的包装盒子，整整齐齐的排对列阵
。这些包装都各有各的特点，尤其是名牌酒瓶的款式， 玻璃的透明质地，陶釉的光彩照人，但是多数包装盒， 构图大同小异，且以几何形块面分割较多，
酒瓶造型，使用卵石翻模，用陶烧制的，在三分之一处 切割成盖，连酒瓶口也在盖内，封合后即一完整卵石， 光滑，尚有石纹，加酒标封口，投放市场后
颇受欢迎。因它的朴素无华，艺趣天成，曾获省级包装 设计奖。以后又陆续用原物翻制了竹形瓶、笋形瓶、葫 芦瓶等，皆为自然形态，并不以堂皇华丽取
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胜，而是平白如话，淡雅出奇，多为爱好者所收藏。之 后市场上又出现了仿制编钟瓶、鼎形瓶、脸谱形瓶，啤 酒桶形瓶、麻袋形瓶、鱼形瓶，人体形瓶等
完！
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老包装，一两百年，是习惯性包装，名牌包装自有其本 身的特殊性。酒瓶的造型，包装盒的设计，有富贵堂皇、 雍容华贵与淡雅朴素之别，如花，如人，
性格使然。不是所有的好酒，高档酒的包装皆要金玉其 身，非华丽不能体现出身名门，茅台、酒鬼酒可谓高档， 也未见珠翠缠身，可一些非高品质的酒，
却偏偏要金银包裹，像暴发户一样，裘皮加身，首饰戴 满，自以为富贵，实则庸俗不堪，何美之有?大约在80年 代初，宜昌市设计人员已设计了卵石型
色彩雷同，非金即银，好像不如此便不足以显示其豪华 气派。结果在货架上就出现了这样的局面，包装与内容 物不协调，给消费者造成误导。现今市场上
酒瓶分为两大类，一类玻璃瓶，另一类陶瓷瓶，就材质 而言，前者是透明、晶莹照人、华丽高档；后者釉色可 人，高贵典雅。但由于造型不同，会产生出
格调高雅、富丽、豪华、粗犷，精细、朴素、敦厚、玲 珑、笨拙等各种感觉。消费者对此就有好、坏、美、丑 的评价。有时还附加对酒厂企业文化素质的